摘要：14世紀有關對位法的論著十分詳細地描述了＂新藝術＂音樂實踐的方式。而同時代手抄本中的多聲部音樂,即使并非對這些理論法則亦步亦趨,也沒有表現出根本性的差異。根據讓·德·穆爾斯的《對位藝術》（Ars contrapuncti）、＂笨手＂彼得魯斯（Petrus dictus Palma ociosa）的《有量迪斯康特概要》（Compendium de discantu mensurabili）和佚名氏的著作貝克萊手抄本（manuscrit de Berkele）與《論迪克康特的變體與類型》（De varietate et modo discantandi）等同時論文獻,并結合維特里的一首經文歌,我們將展示：有關對位和唱名法的知識如何有助于詮釋與傳授＂新藝術＂時期的音樂。