摘要：唐代大隱盧鴻以“十志”橫絕于后世書、畫、詩文、筆記、方志、園林等諸多文藝領域,然此作卻在后世流播過程中出現了多種題名,尋求于現存書畫文物與文獻等紛繁的文獻,從內證、側證、旁證等角度抽絲剝繭可知,由于其畫作詩、書、畫三位一體的表現方式,加之其原本無統一命名、十幅作品分體命名,遂使詩集、筆記、方志等文獻從中摘錄作品時,以各自的理解給其統一冠名,從而造成其諸多異名的現象。這一現象恰又反證了盧鴻作品在后世的影響之深。