摘要：元人所說'子母調',后人或釋為'兩腔循環間用',或釋為'宮調與宮調之間的犯調'。但雜劇中明確標明'子母調'的,僅見于《元刊雜劇三十種》中《張鼎智勘魔合羅》第四折。通過對這唯一的'子母調'實例進行分析,結合'一曲入數調'的特點,可見'子母調'并非'兩腔循環間用',且雖是宮調間的犯調,但并非單一的犯調關系,還有著極其復雜的唱法。文中對'子母調'復雜唱法的表現進行多角度的分析,并在此基礎上進一步分析'子調'與'母調'所指之宮調,以及兩者之間的主次關系。應該說,'子母調'是基于'母調'在唱法上的主導作用和'子調'在唱法上的輔助作用而言的。'子母調'在唱法上的復雜特征,體現了元代藝人在唱法上的嘗試與創新。