摘要：1 當中國的藝術史學界，尤其西方美術史領域，長期以來盛行以史學史問題代替個案研究，熱衰于掉書袋式的旁征博引，“無一字無來處”，而卻對訴諸直覺和感性的藝術和藝術作品視若無物之際，達尼埃爾·阿拉斯的那種截斷眾流、直指本心的簡捷與明快——用他的話說，追求一部“從近處著眼的”（du regard pose de pres）的美術史——，無疑是一副清涼的解毒劑。