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序論：在您撰寫室內設計方法時，參考他人的優秀作品可以開闊視野，小編為您整理的7篇范文，希望這些建議能夠激發您的創作熱情，引導您走向新的創作高度。
桂麗 呼倫貝爾學院美術學院
摘要：室內設計是有目的、有對象、有方法的創造性思維實踐活動、在過去，它從屬于建筑設計，是建筑設計內容的進一步推進，
但隨著室內設計從建筑設計中分離出來，室內設計方法逐步形成了自己獨特的待征和方法。
關鍵詞：室內設計；方法；思維
“方法”就是完成一個設計過程的措施?！笆覂仍O計方法”
是指室內設計過程中創造性的思維方式和科學理性的工作歲驟，
它是室內設計過樣的兩個方面。
室內設計方法的概念的另一層意見是，任何設計師在實際的
和廣泛復雜的工作領域中，有意無意地形成了一種創造性思維和
循序漸進的工作方法。就“方法”本事來說，“方法”不是“唯
一”的有限范疇，它有增長的極限，如果將各種增長的極限相互
滲透，使“增長的極限”轉化為“極限的增長”，往往能產生突
破常規、達到預期目的的途徑。同時，方法是可以傳授相交流的，
方法既是概念，也是內容。
人對事物認識的思考過程包括信息的接受、貯存和處理程
序，是感受知覺、記憶、思考、學習的過程，認識即是意識和感
覺的統一。對室內設計創造性思維的認識，有必要從思維的基本
方式和創造性思維的特點開始。
一、思維的基本形式
人本身只有意識，具有預見件的創造性思維，并以此進行創
造性的勞動。設計的過程與結果都是通過人腦思維來實現的。思
維的模式與人腦的生理構成有著直接的聯系。設計創造性思維是
在抽象思維和形象思維的基礎上，在相互作月的過程中發展起來
的。
1.抽象思維
抽象思維著重表現在理性的邏輯推理，因此也可稱為理性思
維。抽象思維是一種線形空間模型的思路推導過程，一個概念通
過立論可以成立，經過收集不同信息反饋于該點，通過客觀的外
部研究過程得出階段性結論，然后進人下一點，如此循序漸進直
至最后的結果。抽象思維從點到點的空間模型，方向性明確，目
標明顯，得出的結論往往具有真理性。使用抽象思維進行的科學
研究項目最后的正確答案只能是一個。
2.形象思維
形象思維著重表現在對感性的形象進行推敲，因此也可稱為
感性思維。形象思維是從一點到多點的空間模型，是一種樹形空
間模型的形象類比過程，其特點是方向不明確，目標具有多樣性，
而且每一個目標都有成立的可能，其結果也比較含混。用這種感
性思維進行的藝術設計，其優秀的標準是多元化的。
二、創造性思維的特點和方式
凡能反映事物本質屬性和內在、外在有機聯系，具有新穎的
廣義模式，可以物化的心理活動都可稱為創造性思維。創造性思
維具有目的性、預見性、主動性、求異性、發散性、獨創性和突
變性的特征。
1.發散思維
發散思維是指不依常規，尋求變異的，由點到面的一種思維
形式。發散思維又稱為擴發思維、求異思維或橫向思維。發散思
維要求沿著各種不同的方面去思考，在重組已有的和記憶系統的
信息中尋求思維的多面性發展。
發散思維由流暢性、變通性和獨特性三個因素構成，是創造
行為的關鍵成因。
2.收斂思維
收斂思維是與發散思維相對應的，一貫性的，尋求同質的，
或由面到點的種思維形式。收斂思維又稱為集中思維、求同思維
或縱向思維。
收斂思維始終集于一點，思路向縱深展開；或以某一個思考
對象為中心，從不同角度將思路引向中心，從眾多的設計構想中
尋求最優化的方案。收斂思維的特點是具有繼承性、推理性、專
一性和向硬性發展的傾向，是易取得微觀性發現的思維形式。
3.分合思維
分合思維是將思考的對象在思考的過程中加以分解或合并，
從而獲得新構想的思維形式。在構想中，分解與合并的思路雖然
是相對的，但又是相輔相成的，創造過程本身也是分合過程。
4.逆向思維
逆向思維是一種逆轉思維方向的思維形式，以兩條看來對立
的思路，通過改變對事物的看法從而獲得意想不到的思維結果。
5.聯想思維
聯想思維是由概念而引起其他相關概念，從相關性中發現啟
發點而獲得創造性設想的思維形式。
一方面，想像力是智力的重要成分，想象具有“超前”和不
受時間、空間的限制的特點。另一方面，主觀想象與長期積累分
不開，但主觀想象卻是經過綜合判斷后的理念。聯想思維有以下
幾種方式：
（1）聯想，想就是人腦中會自然地產生一種傾向，去想起
同這一刺激或環境相似的經驗。
（2）對比聯想，比聯想是想起與這刺激完全相反的經驗。
（3）接近聯想，近聯想是想起在時間上或空間上與這一刺
激有關聯的經驗。除亞里士多德的三條原則外，聯想思維的形式
還有要求聯想、因果聯想、推理聯想、否定聯想等。
6.綜合思維
綜合思維又稱為空間型思維。具有整體性、多維性、開放性、
躍變性，易取得綜合性的創見與科學預見。
室內設計思維是創造性的設計思維，它包括了思維的各種形
式和方法，而在室內設計過程中，視覺形象始終是室內設計的重
要內容，因此，室內設計的思維實際上是一個形象思考（也稱圖
形思考或圖形思維）的創造性過程。圖形思維和綜合多元的思維
方法是室內設計思維的特征。
關鍵詞：室內設計；設計流程；設計思維
1室內設計概述
1.1室內設計的定義及特點
室內設計是根據建筑物的使用性質、所處環境和相應標準，基于一定的建筑美學原理和物質技術手段，對建筑物室內環境的空間及其界面、家具、陳設、燈光等要素進行規劃和設計，從而創造出滿足人們物質和精神生活需要的室內環境。這一室內環境不僅包括視覺環境和工程技術方面的問題，而且還包括聲、光、熱等物理環境以及氛圍、意境等心理環境和文化內涵等內容。室內設計的目的是為了創造一個服務于人們社會生活、家庭生活的建筑內部空間環境，其最基本的特點是滿足人和人際活動的需要，重視環境美學、人的心理等方面的需求相結合。
1.2室內設計的流程
室內設計主要有四個階段。設計準備階段：分析設計任務書或征詢甲方意見、收集資料、現場調研。方案設計階段：方案構思、方案比較、完成方案文件。施工圖設計階段：完善方案設計、完成施工文件和編制工程預算等內容。設計實施階段：設計人員向施工單位進行設計意圖說明及圖紙的技術交底，施工結束后進行工程驗收。
2室內設計思維的表現
設計過程是通過人腦思維來實現的，思維模式與人腦的生理構成有直接的關系，左腦主理性思維，右腦主感性思維。人的思維是感性和理性的結合，就設計而言，是跨越理性與感性思維的學科，一般情況下，室內設計過程中遇到問題比較明確，只要方法正確自然迎刃而解，但有時問題比較復雜就需要多種思維的交叉使用，可見多元化的思維渠道是室內思維方法的特征。
2.1從哲學角度看室內設計思維
（1）非理性思維方式——直覺思維的運用。直覺思維主要是依靠想象、猜測直接把握事物的本質和規律，或瞬間閃現具有創造性的設想。直覺思維在創造活動中有著非常積極的作用，設計師在無預兆性的前提下快速設計出滿足人們使用功能的室內空間環境，通常運用直覺思維的設計痕跡不明顯，這種宛如天成對的思維方式反映出貼近生活和自然的獨特魅力。實際上，直覺思維產生極為突然，然而其生成卻絕非偶然，其實是設計師經過長期的知識和經驗積累的必然結果。在19世紀末、20世紀初，直覺主義美學曾經流行歐美各國，美國建筑大師賴特對富有田園詩意的“草原式住宅”似乎有一種與生俱來的直覺，喜歡室內設計在布局上與大自然融合，使建筑與周圍環境融為一體。（2）理性思維方式——知覺思維的運用。知覺是人對事物的各種屬性、各個部分以及它們之間關系的綜合、整體的直接反應，是對事物各要素組成的完整形象的整體性把握。從設計師的作品里，我們能看到他們的經驗支配著他們的知覺活動，有意無意地舍棄事物的一個方面或者幾個方面，而增益被選擇的方面，從而使選擇的事物為自己的表現意圖服務。比如日本建筑師安藤忠雄設計的一系列教堂，安藤設計的建筑風格清靜而明朗，隊友傳統的日本建筑設計來說具有劃時代的意義。他的突出貢獻在于創造性地把東方傳統美學與西方建筑理論巧妙地融合在一起，遵循以人為本的設計理念，提出“情感本位空間”的概念，注重人、建筑、自然的內在聯系。
2.2從創新的角度看室內設計思維
（1）聯想思維的運用。聯想思維是人的一種思維本能，當我們看到一個有著特定含義的熟悉形象時，立刻會將某種對應關聯的信息本能地加以聯想，聯想是一種素質的表現、思維的表現。相似的事物可以成為聯想的主題，毫不相關的兩種事物也可以通過聯想組合在一起。說到膠囊，你一定不會想到溫馨、舒適，而位于大阪市梅田區的膠囊飯店卻以其獨特的設計構思而廣受歡迎。（2）跳躍性思維的運用。作為室內設計師不僅要有科學性的理性推導，而且應該有更多的奇思異想。事物的新穎程度與事物之間的相關程度成反比，事物越不相關，結合起來的創造性程度就越高。這種打破常規邏輯關系的跳躍性思維常常會促進靈感的產生。比如敘利亞蜂窩房的設計，看起來像一個窩頭，大量的這種房屋排列就呈現出非常奇特而壯觀的景象。（3）創新思維的運用。創新思維是指以新穎獨創的方法解決問題的思維過程，以打破慣性思維為特征，提出與眾不同的解決方案，從而產生新穎的、獨到的、有社會意義的思維成果。創新思維的本質在于將創新意識的感性愿望轉變為理性的探索，實現創新活動質的飛躍?？虏嘉饕f：“不重復自己，也不重復別人?！笨梢妱撔滤季S對于室內空間設的重要性，室內設計師應突破常規，在理念的整合過程中，通過轉換方式，努力實現理念的更大優化。
3結語
隨著時代的發展，室內設計思維方式也在不斷變化著，以后會出現什么樣的思維方式，沒有人可以預料得到。這就要求室內設計師和相關理論家能夠及時作出反應，總結實踐經驗和教訓，準確提出相關理論依據，以促使室內設計實現可持續發展。
參考文獻：
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一、從已知功能因素入手
功能問題是在設計開始之初就要考慮的問題，同時也是最基本的問題?？梢哉f，好的室內空間設計必須滿足功能的需求。因此設計師需要考慮所設計的事物，功能是否合理的問題。所謂的“已知功能因素”是指已明確的空間功能需求。為此，設計師在設計時通常把一個較大的空間進行功能區域的劃分。如在一個接待空間中要滿足接待、咨詢、等待等要求，因而在此空間中，首先要進行功能分區的布置（如接待區、休息區），而后要以此為基礎，從功能角度進行更為精細的設計，如休息區中有為了滿足人們休息需要而設置的沙發、座椅，以及為了緩解人們等待的煩悶而布置的掛畫或者是雜志等。在一些特定的場合下，功能的要求有些是固定、已知的，那么就要從已知的功能出發，補全殘缺空間的功能性。
二、從已知風格因素入手
在設計時，客戶往往會指定一些家具、界面造型。這些家具和界面樣式往往帶有自身的風格特征，這便是已知的風格因素。因此設計時需要以此作為風格的根據，并做深入的設計，以防止出現“混搭”的情況。除此之外，設計師或客戶們通常在設計之初就有意向的風格，這也是已知的風格因素。而通過前人總結和沉淀下來的經典樣式來進行設計，往往是有跡可循的。不同的風格有著各自的標志性元素、設計方法、材料和顏色等，具體來說，如古典風格中的柱式與比例、田園風格中的木材、地中海風格中的藍色等。因此，設計師在從風格入手時，最重要的就是要找到并提煉這些核心的風格元素。然而，從風格入手進行的設計時，特別容易走入模仿或創新的困境，因此，在提煉出這些典型元素后，更重要的是進行再創造。
三、從已知色彩因素入手
在室內設計中，已知的色彩因素主要是設計之初設計師或客戶偏愛選用的顏色。這些已知顏色還因功能和風格因素而產生，如醫院常用的白色、淺藍、粉色等不刺激的顏色，以及裝飾運動風格運用的純色等。從這些已知色彩因素入手，采用補色、對比色、相近色的深入設計手段進行設計，從而與已知色彩發生聯系。四、從已知形式美因素入手一個空間環境會給人們在生理和心理上帶來某種反應，給人以美或不美的感受，形式美法則就表述了這種規律，主要包括尺度與比例、平衡與穩定、韻律和節奏以及對比和統一。形式美因素在室內中的運用，如重復的天花造型給人帶來的韻律，以及古典的比例與尺度帶來的典雅感。在室內設計中，任何因素都可以變成形式美的已知因素，如通過一個不斷重復的室內界面中的抽象造型形成韻律感，或是厚重的家具與輕質結構形成對比等。五、已知求未知的實例分析本案例通過討論一個家裝殘缺的客廳搭配，來說明如何在室內設計中進行有效的搭配設計。圖1所示的是一個殘缺的客廳，而要完整地設計出整個客廳，要做的就是通過已知因素來求得未知因素并完成設計。首先，從功能因素看，這個客廳已經有了沙發、座椅，但卻缺少電視、電視柜以及電視背景墻的設計。普通的設計未免太過常規，那么可否考慮還有其他功能因素的存在？如圖2所示，這是一個三房一廳的戶型平面圖，圖中顯示的三個房間較小，從整體角度看，安置了床和柜子之后，便無法安置其他大型家具。若需要放置一個展柜或者書柜于臥室中，較為困難。那么，在客廳中安置書柜似乎是個不錯的選擇，可增加客廳的功能性。其次，就是風格因素。從圖中天花的十字格裝飾木梁、鐵藝燈具、布藝沙發、仿古磚、淺黃色的墻面等元素可以看出，這是一個田園風格的客廳。因此，我們要從風格的角度進行延續，即電視柜可以用壁爐的形式呈現，背景墻也可以使用墻紙或石材為裝飾材料。同時，家具細部曲線、布藝紋樣的運用，又暗示著空間中還帶有古典元素、裝飾運動時期的元素以及工藝美術時期的元素等。而如果要在客廳中安置書柜，則可以用古典風格加以裝飾，具體方式可以是古典柱式或比例與書柜的結合。再次，從色彩因素看，具體到要放置的家具、家具的大體樣式、整個墻面的處理方式等都已經有了大致的輪廓，需要進行進一步深化。首先，書柜的顏色應與井字天花上的顏色相統一，壁紙和壁爐的顏色可以考慮與沙藝的顏色相關聯，壁紙紋樣可使用自然的植物紋樣，壁爐則可以用米黃色大理石貼面。最后，用形式美法則進行調整。要協調好已設計好的界面與空間之間的關系，如案例空間中的顏色、造型是否統一，在統一中是否又有變化，或是壁爐上的飾品、書柜上的書的擺放等，最終搭配效果為圖3的效果。
四、結語
鍵詞：室內；設計；方法
中圖分類號：TU984 文獻標識碼：A 文章編號：
“輕裝修、重裝飾”是近年來主打的低碳整體裝修概念，推出裝修的低耗能、低耗材。在設計過程當中，將裝修更科學、更和諧，更低碳則是個值得設計師考慮的方面。設計方案中設計師理應合理利用自然采光以及通風的方式，從而達到低碳減排的明顯效果。當今的室內裝飾設計里，設計師應將低碳減排的設計理念結合現代高新技術，發揚創新精神，為人類創造更加美好的未來，同時也為室內設計指出創新與發展的新方向。
1 我國室內設計的特點及其發展現狀
室內設計時一門三維空間設計的科學門類，而室內設計依附的載體就是建筑設計，所以室內設計與建筑設計具有天生的緊密性聯系，他們二者相輔相成。二者不僅需要充分考慮物質功能和精神功能的要求，注重藝術與技術的綜合協調與有機融合，而且需要運用包含體量、色彩、質感及構圖等在內的多種類的藝術手段進行創作性設計活動。首先從宏觀角度來看，二者結合便形成了自然環境——建筑設計——室內設計的漸進層次關系。其次可以把室內設計視作建筑設計的補充與再次深化及渲染。就我國室內設計的現狀來分析可以總結出當前我國室內設計具有以下特點。首先是室內設計與人們身心的影響構成了直接和密切的關系；其次室內設計是較為集中體現了生活中的設計美學；再次設計中室內功能的變化與技術手段更新問題突出；以及設計設計具有較高的科技含量和附加值和明顯的設計個性。
2 我國室內設計存在的問題
室內設計的基礎是作為當今社會主流創造力的完美體現以及社會發展進程。但是就當前設計經濟的快速發展，傳統的室內設計已經完全不能適應當前經濟快速發展和資源開發的限制的關系。從宏觀上面來分析，室內設計目前面臨的以下幾個方面的問題。
2.1 當前室內設計中缺乏對環境整體和建筑功能相互協調統一的考慮
為數眾多的室內設計人員視野偏于狹窄，設計過程中往往對所設計室內空間內外環境的特點及建筑空間使用功能等考慮不夠，孤立地、封閉地對待室內設計。在這種習慣驅使下，設計者對旅游賓館、大型商場、高級餐廳等的室內設計比較重視，對涉及大多數人使用的大量性建筑如學校、醫院、社區生活服務設施等的室內設計重視程度不夠。
2.2 一些設計師作缺乏對技術、經濟等問題的注意
由于室內設計領域從業人員受社會分工與學科分類的影響，很多室內設計人員忽視現代室內設計與建筑構造、設備材料、施工工藝等技術因素結合緊密的事實，或者對室內設計與建筑裝飾中有關法規重視程度不夠，從而導致設計進程的拖延，設計理念的實施也打折扣。
2.3 室內設計的創新精神不夠
室內設計的核心精神逐步經歷功能——風格——個性的發展過程。雖然室內設計可以借鑒國內外傳統和當今已有設計成果，但應該摒棄簡單的抄襲，應倡導結合時代精神的創新設計。鑒于當今社會的高速發展和人們對物質生活和精神生活不斷追求，對于室內環境質量也轉向安全、健康、適用、美觀、能滿足現代室內綜合要求，且具有文化內涵，這就需要我們在室內設計實踐中不斷創新。
3 綠色理念下室內設計方法
3.1室內設計中綠色設計理念的應用
隨著世界能源大會中提到對資源開發的保護等呼聲越來越高，“綠色、低碳”等詞匯已成為學術界乃至普通百姓使用最為頻繁的詞匯之一。而在室內設計中蘊含的“綠色設計”等觀念在我國還處于不成熟、不完善的摸索前進階段。 “綠色住宅室內設計”更是與人們日常生活息息相關的住宅室內設計的必然發展趨勢?！熬G色設計”的引入，將對傳統室內設計進行更進一步的補充和擴展，也逐漸提升了住宅室內設計的境界和層次。首先是節能和環保是“綠色設計”的核心內容。綠色住宅室內設計，必將環保意識貫徹到整個設計過程中，以尊重自然為前提，增加對環保材料的利用，減少不可再生能源的耗費，創造出更加健康、舒適、科學的生活環境。
3.2通過綠色設計理念的應用創造出天然舒適的居住環境
首先通過合理的室內環境設計達到空氣清新的效果。清潔而新鮮的空氣為人們的健康提供保障，新鮮的空氣來自良好的自然通風，這不僅可以獲得自然清新的空氣，還可以將室內的污濁空氣通過流通排到室外，大大提高了室內空氣的質量。
其次通過較為合理的室內戶型朝向設計力求做到室內陽光充足的效果。天然的采光可節省燈具產生的余熱。天然光還是一種清潔廉價的光源，利用陽光照明有益健康，增強視覺功能，保持視力健康。
通過合理的噪聲屏蔽設計達到綠色聲環境。居住區的噪音問題一直是居住者、設計者共同關注的問題，噪聲是一種物理污染，它嚴重危害人們的身心健康。綠色居住環境應該滿足人們的休息休眠，進行輕松的腦力運動，便于相互交談。
最后通過合理的室外空間共享設計創造出寬闊的綠地及室外場所。室外寬闊的綠地和植被，不僅吸收有害的氣體，陶冶情操，還美化了環境，使人們身心放松。以上這些都是在室內設計過程中考慮到的純自然的因素，如果要設計健康的生活環境，還要依靠我們人為地創造一些必要的條件，真正把低碳引入到我們的室內裝飾裝修中來。
3.3 綠色的室內環境設計要做到以人為本的原則
住宅室內設計中，除了要考慮施工技術和形式美法則等因素外，還要考慮人體工學、行為心理學、生活方式等方面。設計師要不斷關注各個年齡段的人群，特別是要關注兒童和老年人的居住環境，堅持以人為本的設計理念，充分考慮到每個家庭成員的不同需求，積極鼓勵居住者參與設計，把其性格特色、審美喜好與設計師的設計方案融為一體。只有明確“設計以人為本，綠色以人為本”這一目標，才能在實踐中確實體現出綠色設計的人文關懷，脫離了“人”來談室內設計，談綠色環保，都是毫無實際意義的。所以從這個層面上講，只有把“人”作為設計的出發點與核心，引入可持續發展的“綠色”觀念，才能創造出真正的綠色住宅空間。
3.4 在材料選擇上面合理采用生態環保型裝修材料
生態環保型裝修材料正在逐步實現清潔生產和產品生態化，在生產和使用過程中對人體及周圍環境都不產生危害，從室內更新出的舊材料又比較容易自然降解及轉換，并且可以作為再生資源加以利用，生產新產品。這是所有建筑材料的發展方向。目前已研制出的無毒涂料、再生壁紙等，都不同程度地實現了上述目標。由于現在大多數產品尚達不到這種要求，因此，裝修材料首先要考慮選擇無毒氣散發、無刺激性、無放射性、低一氧化碳排放的材料。
3.5 合理的整合運用現代綠化技術在室內設計中
由于植物能夠吸收二氧化碳，清除甲醛、苯和空氣中的細菌，形成健康的室內環境，具有生態美學方面的作用。因此擴大綠化，把綠化、庭園引進室內環境是室內生態設計的重要內容。目前發展起來的腐植土生成技術、防水處理技術、無土栽培技術等都為室內綠化提供了技術上的支持。室內綠化是多層次的。室內綠化庭園從技術上講可以設在建筑的任何層數，也可以設在陽臺、層頂上。室內多層次的綠化一方面補充了地面綠化的不足，另一方面，室內綠化往往與建筑自然通風、自然采光的處理結合，成為室內設計的重要環節，大大改善了室內空間與自然的隔離狀況。
4 結束語
就當前國家節能減排的政策大力倡導下，綠色低碳設計已經成為了室內設計產業發展的一個標志性的方向。本文首先結合我國當前室內設計的發展狀況分析總結了室內設計的幾大特點，并指出了我國室內設計中仍然存在的幾個主要問題，最后給出了運用綠色理念下進行室內設計的方法。
參考文獻：
[1].廖風華.當前室內設計特點與發展趨勢[J]. 常州工程職業技術學院學報.2010
關鍵詞：方法實踐
由于形象是作為設計概念的主要思維依據，因此，打開思路的方法莫過于形象構思的草圖作業，當每一張圖紙呈現在面前的時候都可能觸發新的靈感，抓住可能發展的每一個細節，變化發展繪制出下一張草圖，如此往復直至達到滿意的結果。
以室內設計為例，最初的空間形態構成，總是從簡單的幾何形體組合入手，因為再復雜的內部空間，也是由最基本的空間形態構成的。在諸多的思路發展要素中，相似的聯想是啟發空間形象構思的重要方面：象征相似以兩者的主要特征為啟發依據；直接相似在平行因素和效果之間進行比較；自然相似以自然中結構的、物理的、控制的要素進行類比；有機相似從植物或動物的形態和行為中得到啟示；文化相似則是人在社會中文化觀念的相互啟迪。
面對一個設計項目就如同站在旅行的出發點，雖然條條道路通羅馬目標一致，但哪條路最優，卻要經過慎密的選擇。選擇是對紛繁客觀事物的提煉、優化。合理的選擇是任何科學決策的基礎。選擇的失誤往往導致失敗的結果。人腦最基本的活動體現于選擇的思維，這種選擇的思維活動滲透于人類生活的各個層面。人的生理行為：行走坐臥、穿衣吃飯，無不體現于大腦受外界信號刺激形成的選擇。人的社會行為：學習勞作經商科研無不經歷各種選擇的考驗。選擇是通過不同客觀事物優勢的對比來實現。這種對比優選的思維過程，成為人判斷客觀事物的基本思維模式，這種思維模式依據判斷對象的不同，呈現出不同的思維參照系，設計概念構思的確立顯然也要依據這樣一種思維模式。
可見培養以形象思維作為主導模式的設計方法，以綜合多元的思維渠道進入概念設計，以圖形分析的思維方式貫穿于設計的每個階段，以對比優選的思維過程確立最終的設計結果，應該是科學的藝術設計之道。
關于設計方法與設計實踐：
一、理論與實踐的關系
理論家雖然可以講授設計的方法課程，卻未必勝任設計師的工作，而設計師經過實踐的積累則有可能成為理論家。這里有一個理論與實踐的關系問題，同時也是認識論的本質問題。設計師的工作屬于創造性的思維認識活動，這種認識活動必須基于實踐而始于問題。在理論與實踐的關系問題上，在他的《實踐論》中用哲學語言進行了高度的概括，通過實踐而發現真理，又通過實踐來證實真理和發展真理。從感性認識來能動地發展到理性認識，又從理性認識來能動地指導革命實踐，改造主觀世界和客觀世界。實踐、認識、再實踐、再認識這種形式，循環往復，以至無窮，而實踐和認識之每一循環的內容，都比較地進行到了高一級的程度。這就是辯證唯物論的全部認識論，這就是辯證唯物論的知行統一觀。在這里“實踐―認識―再實踐―再認識”的辯證唯物主義的認識論的基本公式，成為解釋藝術設計理論與實踐問題的經典公式。實際上每一個成功的設計師無一不是這個公式的實踐者。
二、掌握圖形思維的方法
（一）圖形分析的思維方式
感性的形象思維更多的依賴于人腦對于可視形象或圖形的空間想象，這種對形象敏銳的觀察和感受能力，是進行設計思維必須具備的基本素質。這種素質的培養主要依靠設計者本身建立科學的圖形分析思維方式。所謂圖形分析的思維方式主要是指借助于各種工具繪制不同類型的形象圖形，并對其進行設計分析的思維過程。以室內設計的整個過程舉例來講，幾乎每一個階段都離不開繪圖。概念設計階段的構思草圖：包括空間形象的透視與立面圖、功能分析的坐標線根圖；方案設計階段的圖紙；包括室內平面與立面圖、空間透視與軸測圖；施工圖設計階段的圖紙；包括裝修的剖立面圖；表現構造的節點圖等等。可見離開圖紙進行設計是幾乎不可能的。養成圖形分析的思維方式，無論在設計的什么階段，設計者都要習慣于用筆將自己一閃即逝的想法落實于紙面。而不斷的圖形繪制過程中，又會觸發新的靈感。這是一種大腦思維形象化的外在延伸，完全是一種個人的輔助思維形式，優秀的設計往往就是誕生在這種看似紛亂的草圖當中。不少初學者喜歡用口頭的方式表達自己的設計意圖，這樣是很難被人理解的。在藝術設計的領域，圖形是專業溝通的最佳語匯，因此掌握圖形分析的思維方式就顯得格外重要。
（二）對比優選的思維過程選擇是對紛繁復雜的客觀事物的提煉優化，合理的選擇是任何科學決策的基礎，選擇的失誤往往導致失敗的結果。人腦最基本的活動體現于選擇的思維，這種選擇的思維活動滲透于人類生活的各個層面。人的生理行為，行走坐臥穿衣吃飯無不體現于大腦受外界信號刺激形成的選擇。人的社會行為，學習勞作經商科研無不經歷各種選擇的考驗。選擇是通過不同客觀事物優劣的對比來實現，這種對比優選的思維過程成為人判斷客觀事物的基本思維模式。這種思維模式依據判斷對象的不同，顯現出不同的參照系。就藝術設計而言，選擇的思維過程體現于多元圖形的對比優選。可以說對比優選的思維過程是建立綜合多元的思維渠道以及圖形分析的思維方式之上。沒有前者作為對比的基礎，后者選擇的結果也不可能選到最優。一般的選擇思維過程是綜合各類客觀信息后的主觀決定。通常是一個經驗的選擇推理過程，形象在這種邏輯的推理過程中雖然有一定的輔助決策作用，但遠不如在室內設計對比優選的思維過程中那樣重要。可以說對比優選的思維決策，在藝術設計的領域主要依據可視形象的作用。在概念設計的階段，通過對多個具象圖形空間形象的對比優選決定設計發展的方向。通過抽象幾何線平面圖形的對比優選決定設計的使用功能。在方案設計的階段，通過對正投影制圖繪制不同平面圖的對比優選決定最終的空間形象。在施工圖設計階段，通過對不同材料構造的對比優選決定合適的搭配比例與結構；通過對不同比例節點圖的對比優選決定適宜的材料截面尺度。對比優選的思維過程依賴于圖形繪制信息的反饋，一個概念或是一個方案的誕生必須靠多種形象的對比，因此作為設計者在構思的階段不要在一張紙上用橡皮反復涂改，而要學會使用半透明的拷貝紙，不停地拷貝修改自己的想法，每一個想法都要切實地落實于紙面，不要隨意扔掉任何一張看似紛亂的草圖，積累、對比、優選；好的方案就可能產生。
關鍵詞：設計的構想 立意 表達技巧 室內設計
中圖分類號：S611 文獻標識碼：A 文章編號：
前言： 人類在滿足日常生活需求的基礎上，則尋求更舒適，更便利，更優越的生活環境。然而設計則是把這種美好的向往通過形式傳達出來的過程，把計劃、設想、各種創新理念加以整理并應用，傳達給人們的是對功能、對美、對舒適生活的一種追求。
室內設計是建筑設計的深化，是人們感受空間的最直接方式。人們所關心的室內設計已經擴展到生活的每一個方面，如：住宅、辦公空間、餐飲空間、商業空間的設計等，提高人們的勞動生產率和空間中公共設施的使用率,室內設計也給予空間中的人們以舒適和安全。
設計的構想如同設計的“靈魂”，包括設計的立意、設計的構思分析過程及表達技巧。設計的立意和構思至關重要，設計的難度往往在于要有一個好的構思。
設計的立意
設計立意的標準、準則：(1)設計的功能與目的 (2)使用與經濟 (3)形式與風格 (4)形象與含義
室內設計不單單是藝術裝飾，更創造豐富的空間造型,講究科學，追求個性和舒適，也是室內設計的重要意義。明確了設計的任務，了解使用者的需求并加以分析，掌握所要解決的問題和目標。
立意的過程中，腦海意想中的質量要與使用者的愿望相一致，從使用者的角度出發，考慮使用者的功能需求、精神需求、心理需求等，而進一步研究設計的形象與風格、舒適與安全、情調氣氛等。
二、設計的構思
設計的構思是在立意的基礎上對現實設計展開積極的思考。不要為造型而損失功能，也不為功能損失造型，這是對一個好的設計構思的要求，逐步開發創意新穎的設計構思方案。
構思階段需要考慮的一個重要的問題，就是功能，要考慮到功能的合理分配。另一個問題是要針對已有資料進行分析，測量和熟悉已有空間?？臻g的合理安排、利用， 合適的比例、尺度，適用的風格和協調的色彩，才能創造出美的空間環境。
三．設計的表達技巧
1.表達技巧的介紹
設計的表達技巧是表達立意、構思的手段。常見的一些表達手段有比例、尺度、平衡、和諧、統一與變化、韻律、突出重點等。
設計的過程是非常嚴謹的，比例是評價一個設計的先決條件。進行具體的設計時，必須掌握相關的資料和數據，最基本的人體尺度，活動流線和范圍，常用的一些設施設備的尺寸和使用等。
在對空間進行合理劃分，滿足功能的需求和現有條件下，創造美的基本要素是追求和諧。但要注意容易產生的問題：1.相似性特性過高的時候容易產生乏味感。2.為了追求趣味變化，會經常產生混亂的現象。例如在一個室內空間中使用過多的色彩，雖然使空間不再單調乏味，但是會造成視覺上得混亂，給人感覺疲勞，煩躁等情緒。3.只有在有序與無序、統一與變化之間，存在細致的和藝術的緊張狀態，才能取得活潑的和諧。
2.表達技巧的使用
在設計過程中，空間的層次、色彩的搭配、材料的選擇與應用，都蘊含和表達著設計師的情感和創造力。
（1）平衡：在室內設計中，圖案、色彩和造型之間的相互協調，其實就是為了找尋設計中的平衡點，可以是對稱、非對稱、放射等形式。
a.對稱：講求的是布局，力量均衡的兩邊并不見得大小、多少要完全一致，但從色彩相互對比的力量上，它們是能相抗衡的，是最常見、最自然的平衡手段。這種形式多用于莊重的場所，如接待廳、會議廳等。
b.非對稱：其實是在變化中尋求對稱，并不是真正的“不對稱”，顯得活潑、自由、流動而活躍。適合于輕松、非正規的場合。
c.放射式的平衡：是空間中的元素以某一點為中心展開，構成放射平衡。不論采取何種形式,均應有主有次，層次分明，聚散相宜。
(2)和諧：一些相似與不相似經過仔細布置，所取得的統一?？梢詮纳?、肌理、材料、寓意上去尋找。
a.室內設施的擺放要合理，使活動空間沒有壓抑感和危險感，個體美服從整體美，才恰到好處。
b.色彩的選擇在室內設計中也很重要，其冷暖、明暗、純度的高低也影響著整體的和諧。
(3)韻律：是在節奏基礎上的有秩序的變化，富于變化美和動態美。一方面通過室內的細部處理，如地面拼花、天花的造型等方面來表現，另一方面往往是與結構形式的完美結合體現出來。
(4)突出重點：特意效果，用在室內通常是視覺焦點的設計，也是最快、最迅速的形成效果的方法。使人們了解到設計的主題，使用藝術手法來表達設計的重點，烘托氣氛，營造完美的室內環境。
過廳窗戶、天花的形態等延續了切線的節奏被變化的曲線包圍的柱子成為視覺焦點
四.結語
在設計方法學的原理下，設計過程中考慮空間整體性的協調與統一，從各個角度出發，感受設計的每一個細節，協調好細節與局部與整體之間的關系，使整個設計達到統一與和諧。
參考文獻
[1]徐海翔.現代家庭室內裝修設計的構想. 西北民族學院學報,1997
[2]任 璞. 設計方法學與室內設計的關系及應用. 山西建筑,2010.01
關鍵詞：室內設計家庭裝修
一、室內設計的方法
室內設計的方法，這里著重從設計者的思考方法來分析，主要有以下幾點：
1、大處著眼、細處著手，總體與細部深入推敲
大處著眼，即是如第一章中所敘述的，室內設計應考慮的幾個基本觀點。這樣，在設計時思考問題和著手設計的起點就高，有一個設計的全局觀念。細處著手是指具體進行設計時，必須根據室內的使用性質，深入調查、收集信息，掌握必要的資料和數據，從最基本的人體尺度、人流動線、活動范圍和特點、家具與設備等的尺寸和使用它們必須的空間等著手。
2、從里到外、從外到里，局部與整體協調統一
建筑師A.依可尼可夫曾說：“任何建筑創作，應是內部構成因素和外部聯系之間相互作用的結果，也就是‘從里到外’、‘從外到里’?！?/p>
室內環境的“里”，以及和這一室內環境連接的其他室內環境，以至建筑室外環境的“外”，它們之間有著相互依存的密切關系，設計時需要從里到外，從外到里多次反復協調，務使更趨完善合理。室內環境需要與建筑整體的性質、標準、風格，與室外環境相協調統一。
3、意在筆先或筆意同步，立意與表達并重
意在筆先原指創作繪畫時必須先有立意，即深思熟慮，有了“想法”后再動筆，也就是說設計的構思、立意至關重要?？梢哉f，一項設計，沒有立意就等于沒有“靈魂”，設計的難度也往往在于要有一個好的構思。具體設計時意在筆先固然好，但是一個較為成熟的構思，往往需要足夠的信息量，有商討和思考的時間，因此也可以邊動筆邊構思，即所謂筆意同步，在設計前期和出方案過程中使立意、構思逐步明確，但關鍵仍然是要有一個好的構思。
對于室內設計來說，正確、完整，又有表現力地表達出室內環境設計的構思和意圖，使建設者和評審人員能夠通過圖紙、模型、說明等，全面地了解設計意圖，也是非常重要的。在設計投標競爭中，圖紙質量的完整、精確、優美是第一關，因為在設計中，形象畢竟是很重要的一個方面，而圖紙表達則是設計者的語言，一個優秀室內設計的內涵和表達也應該是統一的。
二、室內設計的程序步驟
室內設計根據設計的進程，通?？梢苑譃樗膫€階段，即設計準備階段、方案設計階段、施工圖設計階段和設計實施階段。
1、設計準備階段
設計準備階段主要是接受委托任務書，簽訂合同，或者根據標書要求參加投標；明確設計期限并制定設計計劃進度安排，考慮各有關工種的配合與協調；
明確設計任務和要求，如室內設計任務的使用性質、功能特點、設計規模、等級標準、總造價，根據任務的使用性質所需創造的室內環境氛圍、文化內涵或藝術風格等
熟悉設計有關的規范和定額標準，收集分析必要的資料和信息，包括對現場的調查踏勘以及對同類型實例的參觀等。
在簽訂合同或制定投標文件時，還包括設計進度安排，設計費率標準，即室內設計收取業主設計費占室內裝飾總投入資金的百分比。
2、方案設計階段
方案設計階段是在設計準備階段的基礎上，進一步收集、分析、運用與設計任務有關的資料與信息，構思立意，進行初步方案設計，深入設計，進行方案的分析與比較。
確定初步設計方案，提供設計文件。室內初步方案的文件通常包括：
1、平面圖，常用比例1：50，1：100；
2、室內立面展開圖，常用比例1：20，1：50；
3、平頂圖或仰視圖，常用比例1：50，1：100；
4、室內透視圖；
5、室內裝飾材料實樣版面；
6、設計意圖說明和造價概算；
初步設計方案需經審定后，方可進行施工圖設計。
3、施工圖設計階段
施工圖設計階段需要補充施工所必要的有關平面布置、室內立面和平頂等圖紙，還需包括構造節點詳細、細部大樣圖以及設備管線圖，編制施工說明和造價預算。
4、設計實施階段
