時間：2022-12-04 21:04:28
序論：在您撰寫情感化設計論文時，參考他人的優秀作品可以開闊視野，小編為您整理的7篇范文，希望這些建議能夠激發您的創作熱情，引導您走向新的創作高度。
當今是一個電子科技發展和物質生活富足的時代，在強壓力、快節奏的工作狀態和生活物資多樣化的背景之下，人與人之間的情感漸漸疏離“，情感”顯得尤為珍貴。人們開始珍惜和感知能打動內心的情感體驗。隨著科技的發展，產品的除了使用功能之外，有了更多的審美功能、文化功能等等。在服裝中融入情感化設計，在滿足服裝“使用需求”的基礎上建設“精神需求”。所以，情感化服裝設計在當今時代背景下顯得尤為重要。
1情感化設計概述
1.1情感
什么是情感？心理學上尚無完全統一的定義。一般來說，情感符合以下特征（：1）“情感是人對客觀事物是否滿足自己的需要而產生的態度體驗”（《心理學大辭典》）。（2）以下概念一般認為屬于情感：高興、不高興、喜歡、不喜歡、厭惡、憎恨、害怕、憤怒、焦慮、失望、后悔、嫉妒、愛、滿意、羞恥感、驚奇、震驚。（3）它是與認知、理性相對而言的。例如，一位正在減肥的女性在認知上理性上覺得吃巧克力不好，但是情感上還是很想吃。（4）在進化史上，情感先于理性思維。低等動物們遇到喜愛的食物就喜歡接近，遇到危險的天敵就恐懼逃跑。這些情感性的反應在最低等的動物身上也是具備的，而它們并無理性思維。（5）在個體腦發育史上，情感相關腦區（表示厭惡的杏仁核）的出現早于理性思維腦區（進行理性思維的額葉、頂葉）的出現。
1.2情感化設計
什么是情感化設計？作為設計領域的新術語，該概念也無完全統一的定義。一般來說，它是與傳統的設計理念相對而言的。傳統的設計理念是功能化設計，重視如何讓產品有更好更多的功能又控制其成本，即所謂提高性價比，這種設計迎合的是使用者的認知與理性。而情感化設計，是在以功能迎合使用者的認知與理性之外，以產品的非功能性的屬性迎合消費者的情感需求。
2情感化設計案例（非服裝設計領域）
2.1黑白對彩色
彩色照片取代了黑白照片，盡管這樣會大大增加膠卷費用和沖印費用；彩取代了黑白電影，盡管這樣大大增加了拍攝成本和播放成本，而就看電影的核心價值（明白故事情節）而言，黑白完全可以滿足需要；彩色電腦顯示器取代了黑白電腦顯示器，盡管這樣大大增加了購買成本，盡管最初電腦使用者用到的功能，如打字、計算完全無須借助顏色。彩屏手機取代了黑白屏手機，盡管這樣大大抬高了價格，而手機主要的功能，如撥打接聽電話、發送接收短信、一些簡單的游戲其實完全可以無須借助于顏色。顯然，人們愿意付出巨大的成本來獲得彩色，這些成本可能是黑白的幾倍甚至上十倍，盡管這些彩色只有很低的甚至沒有功能性意義。為什么人們愿意付出巨大成本來獲得彩色？因為彩色滿足了人們的情感性需求，令人愉悅。
2.2普通筆記本電腦、手機對蘋果筆記本電腦、手機
iPhone、iPad、iMac的每一個版本的，總是迎來搶購潮“，香港再發搶購iPad沖突事件，三男子被拘”之類的新聞時有耳聞。人們搶購蘋果系列產品，是因為蘋果系列產品很便宜嗎？不是的，與同等性能的產品相比，蘋果產品的價格往往在2倍以上。那人們為什么還如此熱衷于蘋果？因為蘋果電腦的造型外觀上的迷人，操作起來人性化，蘋果電腦滿足了人們的情感需求，令人愉悅。情感化設計，正是蘋果成功的奧秘。
3服裝設計中的情感化設計——“功能+情感”
服裝設計是以服裝為媒介，表達設計師思想的載體。馬斯洛需求理論把人的需求劃分為五類，從低到高分別是：生理需求（Physiologicalneeds）、安全需求（Safetyneeds）、社交需求（Loveandbelong）、尊重需求（Esteem）和自我實現需求（Self-Transcendenceneeds）?？v然每個人的需求是不一樣的，但是通過對目標消費者的心理分析，不難得出對服裝的定位。例如，對于重視生理需求的消費者來說，他們考慮得更多的可能是服裝的保暖、涼爽、舒適等基本功能層面，那么在進行這樣的服裝設計時，設計師需要更多考慮服裝功能性的款式設計和面料的選擇；對于精神層面要求高的消費者，他們可能更希望服裝能體現人的生活方式，在進行服裝設計的時候加入一些具有文化內涵的元素可能更能打動消費者。
3.1Channel品牌服裝情感化
Channel的經典外套（如圖1），款式簡單利落，色彩采用相對單一的黑與白色，傳遞出一種干練、剛毅的女性形象，這與香奈兒品牌的崇尚自由的思想不謀而合。這套Channel經典外套在20世紀初喚醒了歐洲女性的獨立的情感，從而引領了新時代的服裝潮流。在當時的時代背景下，二戰后的法國男丁稀少，家里的女性不得不外出工作以維持生計，這套兼具時尚與舒適的套裝誕生了，Channel經典套裝運用短方的廓型和干練的設計，使得女性得以在束腰中解放出來，穿著更舒適優雅，工作起來更自由。此設計迅速受到法國名流的追捧，經典套裝也得以產生。
3.2Moschino品牌服裝的情感化
與Channel品牌精神截然不認同的品牌Moschino，設計風格時尚幽默，充滿反叛和諷刺。2014年米蘭時裝周上，Moschino推出新一季產品（圖2），公開戲謔Channel經典外套（圖1），設計師JeremyScott將Channel經典外套與麥當勞相結合，用麥當勞標志色紅色和黃取代原本經典的黑與白，用粗大的鎖鏈裝飾鑲邊，惡搞經典元素的同時也暗諷了如今的服裝品牌設計抄襲現象。除此之外“，反戰”“環?！彼枷胍彩荕oschino的品牌文化，大量的反戰標志、笑臉和紅心元素在服裝中展現。正如當今的主流文化，Moschino表達的思想和作品迎合了廣大受眾的內心，滿足了大眾的情感需求，所以品牌得以流行起來。
3.3服裝情感化表達方式
服裝設計的設計語言包括很多：面料、色彩、款式、圖案等。面料上，粗糙質地的面料給人原始、大氣的感覺，柔軟絲滑的面料給人溫柔性感的感覺；色彩上，白色給人純潔，黑色給人肅穆莊嚴的感覺，紅色代表熱情，五顏六色代表著活潑活力；廓型上，X型的服裝給人感覺女性、優雅，H型的服裝感覺中性，O型體現活潑……有效利用服裝要素進行服裝設計，是服裝設計師傳遞設計理念和情感的直接途徑。
4結語
服裝設計的對象是人，人是情感的主體，服裝的情感化設計也是要圍繞著“人”本身而言，人穿著的服裝也是體現其性格特征、品味和地位的，也就是說，服裝是人在扮演社會角色的方式之一。服裝是人類生活“衣、食、住、行”里非常重要的一部分，加強對服裝設計中的情感化設計考量是服裝設計的一個重要趨勢。從另一個角度而言，服裝設計師在創造設計過程中也會潛意識表達自身的設計理念，使設計變成一種表達的語言的方式，用作品闡述設計師的人生觀價值觀。本文淺析了情感化設計，特別是服裝設計中的情感化設計。服裝設計師在進行服裝設計時，應堅持“以人為本”的設計理念，深入分析“人”的性格、愛好、生活方式、消費習慣等，了解消費者的需求，設計出打動消費者的服裝，進而得到消費者的認可。設計師在進行設計時，除了要考慮產品本身的實用價值以外，還需要更多地從心理學角度來設計，使使用者從內心情感上與產品產生共鳴，打動消費者，提升消費者忠誠度。設計應該是有趣的、舒適的和快樂的；設計師應該是輕松地，善于觀察總結和體會的；設計作品應該是有情感的。學習情感化設計，人人都能做設計師。
作者:鄒雨珊 張德勝 單位:西南大學
參考文獻：
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［3］胡玉麗.色彩情感化設計在影視劇服裝中的應用［J］.國際紡織導報，2014（02）：66-69.
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［6］石嬌.情感化服裝設計研究［J］.美與時代（上），2015（06）：80-82.
［7］趙巖巖，王蕾.基于反思層面的服裝情感化設計［J］.藝術與設計（理論），2015（08）：94-96.
（一）功能上的優勢
產品的功能是滿足人需求的重要指標，也是產品存在價值的基礎。物聯網的發展，使得智能化產品功能的實現擁有更多的途徑，在追求產品功能更加全面時，用戶的情感訴求往往被忽略，高科技產品導致人與人之間、人與產品之間產生了虛擬感、陌生感和距離感，因此科技也需要有慰藉人心的力量?？纱┐魇皆O備作為傳統產業和互聯網結合的產物，是產品未來發展的風向標，為了避免用戶在使用高科技產品時，在心理上和精神上產生的冰冷、孤獨、陌生等悲觀情緒，可穿戴產品的設計師們也試圖在溫暖和關懷的情感訴求方面進行改觀，Facebook的一款可穿戴式社交背心——“Like-A-Hug”。連接網絡，通過Facebook登陸賬號，當你的好友對你發表的內容評價“贊”的時候，背心就會自動充氣，給你一個擁抱的感覺，如果好友也穿著Like-A-Hug背心，你抱背心時對方就能感受到你的擁抱，使用戶在與產品的交互過程中產生了溫暖感。該背心把用戶渴望被溫暖的情感訴求，附加在產品功能上。暖設計的參與，使產品功能更加豐滿，讓高科技產品更具人情味，使用戶得到了滿意的效果。
（二）造型上的優勢
造型是產品設計中一個重要的層面，涉及到美學、人機工程學、心理學、產品語義學等多方面的學科，不同形態的產品，會使人產生回憶、聯想、記憶等復雜的情感變化，是刺激受眾感性情感最直接和簡單的方式。在《溫暖設計——劉峰講座》中，他倡導設計師從能形成人記憶的東西中尋找設計靈感，喚醒人心靈的情感密碼和生活中的溫暖記憶。他設計的“AreyouKidult?”系列的坐具，沒有以產品本身的功能而限制產品的造型，而是以有機形體暗示自由而豐富的使用方式，產品看似簡單，卻堆積著厚厚的情感?；蜃蛱桑蚴羌揖咭嗷蚴峭婢?，在用戶與產品的交互中去定義產品的功能，體會產品富含的樂趣和溫暖情感，并在冰冷城市中渲染一種親近自然、和諧的室內氛圍。
（三）材質上的優勢
著名設計師原研哉曾提出“感覺方式的設計”，把“觸覺”這個詞意為與觸摸的感覺相關或是觸感舒服的④。產品的材質設計是設計師通過思考如何以感覺進行認知而設計的，是指如何創造性的讓受眾感知產品，即喚醒人的感官。暖設計可以通過產品的材質設計喚醒人的感官的不同感受，進而產生情感上的變化。原研哉為日本梅田一家婦幼保健院設計的一套視覺指示系統，在設計時他強調選用白色布料，使醫院可給人營造一種柔和、溫暖的感受，其次，易臟的白色布料雖增加清洗的難度，卻能讓用戶對醫護環境清潔度的信賴感倍增。暖設計的背后，流露出同一種思維：寄情于物，寄關懷于物，注入可被感知的用心，從無生氣的工業品變成對自然生活充滿熨帖關懷的符號，讓物件本身充盈能夠給人慰藉的情緒。溫暖的感受讓用戶在精神和心理上得到放松和安慰，材質在暖設計中的價值得以彰顯。
二、暖設計在情感化設計中的表現形式
（一）基于隱喻的表現形式
Lakoff和Johnson說過“隱喻普遍存在于我們的日常生活中，不但存在于語言中，而且存在于我們的思想和行為中”。在設計多樣性發展的今天，隱喻已成為產品設計中表達和傳遞情感的重要方式。產品設計中的隱喻以產品的功能、造型、材質等為媒介，將不同系統的事物通過想象和聯想聯系在一起，傳遞給用戶更深刻、更廣泛的記憶，想象和聯想是人思維的兩種重要形式，也是設計師在用戶頭腦中建立的認知機制，因此具有隱喻性的產品設計是用戶在心理、生理和精神上交互作用的結果⑤。在暖設計中，隱喻設計的產品傳遞給用戶的情感，一部分是產品本身固有的文化和內涵，另一部分是產品的功能、造型、材質等方面聯想和想象后的結果。暖設計可以通過產品的隱喻形式，更好地實現產品的情感化設計。
（二）基于用戶體驗的表現形式
體驗是用戶獲得情感的有效方式，大多數人局限性的認為“體驗”是軟件技術支持下的交互設計，卻忽視了產品外觀造型、材質等特性下的體驗⑥。不同方面的產品體驗會使用戶產生不同的體驗經歷，從而獲得不同層次的情感慰藉。蘋果產品之所以被無數的果粉為之瘋狂，就是因為蘋果產品的用戶體驗相當好，如果蘋果產品只是依靠一流的軟件技術做支撐，沒有對造型、材質和顏色等屬性的苛刻選擇，握在手里就不會有十分舒適的手感，看上去也不會有經典、高貴的韻味。正是因為蘋果產品在內在因素與外在因素共同作用下使用戶獲得了多方面、深層次的情感體驗，使得它能持久的吸引消費者，被用戶所青睞。美國未來學家約翰·奈斯比特曾說：“無論何處都需要有補償性的高情感，我們社會里的高技術越多，我們就越希望創造出高情感的環境，用技術的軟性來平衡硬性的一面”。用戶的體驗設計，軟性方面靠的是技術的支持，硬性方面可以通過材質和造型等暖設計因素作為設計手段進行完善，實現產品的情感化，且這種方式下用戶獲得的情感是持久并深刻的。
（三）基于記憶符號的表現形式
個體的經歷不同會導致對產品的理解不同，記憶符號也因此多種多樣?！芭北旧砭褪且环N記憶符號，它主要通過感官或行為就產品本身在造型、材質、功能等方面形成記憶符號，從而喚醒人內心深層次的情感，這個喚醒情感元素的過程就是暖設計產生的記憶符號作用的結果，提取暖設計作為記憶符號的形式和特點，并將記憶符號分類、整理、系統分析，可為產品的情感化設計提供一個快速有效的途徑⑦。將“暖”作為一種記憶符號，可傳遞給人正能量、愉悅感和精神上的慰藉，使人與產品產生記憶與情感的雙重共鳴，而不是僅僅停留在感動的層面。AlbertoAlessi說過：真正的設計是要打動人的，它能傳遞感情、勾起回憶、給人驚喜，好的設計就是一首關于人生的詩，它會把人們帶入深層次的思考境地。
三、結語
Norman在認知和神經科學方面的基礎上，根據自己對情感的研究，總結出了情感層次：本能層次、行為層次和反思層次。在本能層次上，感官接受刺激后，人會無意識地做出反應。本能層次的設計來自于人類本能，大多講求的是即時的情感效果。行為層次的情感來自使用的效能，即人在使用產品時所感受到的情感體驗。在行為層次上設計產品時需要考慮產品的可用性、性能和反饋。反思層次與文化、教育和經驗等，它能使人追憶過去并展望未來，滿足自我形象和社會地位身份的需要?！案行怨W”最早由日本馬自達汽車集團前會長山本健一提出。在產品設計領域，設計師先讓用戶對產品的心理需求感受表達出來，再將需求感受要點與產品設計的對應特性相關聯。使設計出的產品能體現出人的情感，達到用戶的期望。
二、情感分類及特征表達
情感是人經過長時間的生理和心理共同變化而產生的，它是人對客觀事物的主觀映像。產品本身并不具有情感，但是它可以引發、刺激人的某種情感，亦或是可以承載著人的某種特定情感。1.情感的分類在色彩理論中存在著原色概念，原色即是三種無法再分解的顏色：紅、綠、藍，而將三原色調配在一起后，可以配出其他各種顏色。心理學家因此探尋了元感情，他們按照不同的標準列出了多種不同類型的元情感模式，但是結果卻大相庭徑。在心理學中，最簡單的分類方法是將情感按兩個標準加以區分：（1）愉快或痛苦的情感；（2）體驗的強度。Trevor將“基于愉快和痛苦而做出的有意識與無意識的好壞判斷”稱為情感價值。以愉快或痛苦的情感為橫軸，以體驗的強度為縱軸，可以看出在不同情感和體驗程度下的情感反應歸類（圖1）。當聽到悅耳的聲音時，感受到的是中等程度的愉悅感，當聲音變得急促與刺耳時，感受到的就是強烈的不愉悅感。通常，愉悅的情感能讓用戶順利地與產品進行互動，不愉悅的情感可以提醒、警示用戶。對于產品設計，情感的愉快或痛苦，強或弱并沒有真正的好壞之分，重要的是，產品能在恰當的時間、恰當的地方合理地利用情感價值，以達到用戶期望的目標，符合用戶的需求，給用戶帶來驚喜。2.產品的情感特征表達雖然產品在實際上是沒有生命的，但是其長期表現出某種情感，可以認為是一種個性特征，產品的情感表現可以分為外在情感和內在情感。外在情感是基于視覺、聽覺、觸覺、味覺和嗅覺接受到的信息，是在無意識狀態下所感知到的情感。外在情感包括形態情感、色彩情感及材質情感等。形態情感是指產品在不同的環境中與其相互聯系，并表達出的特定語意；色彩情感是指產品的色彩配置能符合人的感性表達；材質情感是指不同材質以其獨特的屬性與人的心理之間可以產生對應的情感信息。Trevor提出內在情感是外部和內部刺激所產生的情感反應，它源于人內心重現的某種物體或體驗，亦或是對客觀事物的內心思考和感覺，而非源于那個物體或體驗本身。它與社會文化、教育、身份地位、過去的經驗和未來的期望等有關，是有意識感知到的情感。內在情感包含文化情感、經驗情感等。產品設計的文化情感，體現在產品設計上是一種文化品質，它影響著人對產品的態度。經驗情感是指能讓人聯想到過去的體驗并將其重現的情感，很多小孩子都對吃藥丸反感，因為藥丸的味道基本上都是苦味，苦味讓他們牢牢記住了這種強烈的體驗，當再次要吃藥丸時，內心重現這種害怕、排斥的情感體驗，而糖果的甜味給孩子帶來的情感恰恰是相反的。因此，有人專門設計了糖果藥丸來讓孩子緩解這種情感體驗（圖2）。
三、產品設計中情感對注意力及行為的影響
情感會改變注意力的專注點和集中強度，也會影響行為積極性和趨向。產品的情感化設計需要吸引用戶注意力，引導用戶行為，達到用戶期望的目標，滿足用戶需求。1.情感對注意力的影響產品吸引注意力有兩種情況。第一種情況是，人在目標不明確、無意識的情況下被吸引注意力，在這種情況下人是被動的。產品通過某種途徑表現出的某種感官特性引起（刺激到）用戶的某種情感，繼而將注意力轉移到此產品上，情感的強烈程度影響用戶與產品的互動時長和互動方式等。例如人們對娃娃臉的偏好，設計師們會利用可愛的吉祥物與他們的訪客建立聯系，訪客對娃娃臉形象的喜愛程度影響他們對產品的使用情況（圖3）。第二種情況是，人在目標明確、有意識的情況下投入注意力，在這種情況下人是主動的。用戶是在目標的驅使下使用產品，情感程度非常強烈，促使用戶對產品投入大量或快速集中的注意力來完成目標，但是在與產品互動的過程中，情感還會相應得發生變化，再持續得引起注意力的變化。因此，產品需要提供簡單、便捷的方式來幫助用戶完成目標，減少用戶的負擔，給用戶帶來良好的情感體驗，對產品留下好印象。2.情感對行為的影響如圖1所示，一般來說，第一象限中是強烈的積極情感體驗，積極的情感會作為一個信號，鼓勵人們繼續當前的行為，行為是趨向的。例如鼓勵、驚喜及給予身份等會引起用戶的情感，刺激用戶喜歡上產品，與產品保持情感上的聯系，與產品產生更多的互動。例如輕博客產品“Lofter”，Lofter通常采用下滑來瀏覽文章，在操作過程中，由于用戶對某個句子的喜愛而在上面點擊多次，或是偶然的雙擊，會出乎意料地在指尖滑出愛心形狀（圖4），這種可愛的小驚喜讓用戶在瀏覽時產生愉悅的心情，愿意閱讀更多的文章來體驗這樣的趣味性操作。消極的情感通常會帶來消極的影響，產生的行為大多是回避的。對產品來說，給用戶帶來持續的消極情感會終止用戶與產品的互動。緩和消極情感，或巧妙地將消極情感轉化會積極情感，是產品能夠延續生命的機會。2006年7月，Flickr發生了一次重大的服務中斷事件，引起不便，很多用戶產生了負面消極的情感體驗。Flickr卻借此開展了一次臨時涂色比賽，他們貼出通告解釋了這次故障的原因，然后讓用戶在這張通告上做一些創意設計，獲勝者可以贏得一個免費的Flickr賬戶（圖5）。這樣的做法成功地將帶有消極情感的用戶變成了內容的參與者，激發出他們的積極情感。當然，也不是所有的負面情感都是不可利用的，例如YanLu設計了一個帶小金魚的洗手盆（圖6），小金魚在蓄水盆里游動，水位隨著水的消耗而下降，利用了人們對小生命的惻隱之心達到節水的目的，提醒用戶節約用水，水是生命之源。
四、結語
一、咖啡館情感化設計的含義與原則
情感來源于感覺，情感的目標就是認知世界。情感空間是由內部空間環境與外部空間環境結合形成，空間的情感化由空間使用功能決定，咖啡館是公共休閑空間，內部功能涵蓋了消費、社交等行為，從而確定了空間熱情、奔放兼具溫柔恬靜、積極向上的情感，除了打動人心也能給人以內心啟發，這樣的空間才具備靈氣和生命力?？Х瑞^空間之中可以喚起人類共鳴的材料應該具備強烈的觸覺感，世界知名建筑空間之所以能給人留下深刻印象，其構成及裝飾材料的質感占據了重要部分。無論傳統或現代材料的運用，都應與特定空間場所所處環境及其特定的時代背景相結合，結合各種感知方式，從而產生一種身臨其境的氛圍，體會到空間所要傳遞的信息，這就是情感化設計的重點所在。
二、咖啡館情感化設計的方法
隨著現今社會生活水平的提高，人們對精神方面的需求也水漲船高，咖啡館作為人們休閑娛樂的主要場所，在提供功能性同時從各方面著手，發展其空間與人的融洽相處。市場上的咖啡店越來越多，分布也越來越廣，無論是品牌連鎖還是私人個性化經營，都開始向人文情感化的設計方向發展，所以如何把握具體應用成為當前設計的主要方式。
1.重視室內空間與自然的相互融合
咖啡館雖然劃為公共空間，但考慮顧客人群的需求，多將內部設置從私密環境，光照較差，結合燈光布置的同時可以考慮引入自然光。自然光通過墻體的窗戶或者各種開洞照射進室內，形成形狀大小不一的光斑，結合多彩的窗戶玻璃，使空間內的色調更為活躍，同時結合豐富的光影效果，對空間情感塑造有一定作用，能將室內空間構成關系闡述的更加流暢。同時也應引入自然通風，傳統咖啡館空間封閉，阻隔了自然環境中空氣的自然流通，導致室內空氣渾濁，在花極大代價引入新風系統等人工空氣循環的同時，在設計之初調研所在地的氣候環境及風向，考慮自然風的流動設置對流風口，提高空氣循環效率同時也能達到低能耗現代設計標準，使得室內空間貼近于自然空氣環境，符合情感塑造的要求。
2.重視室內空間的色彩表現
咖啡館空間情感化設計的深入與否與色彩運用有著直接關系，通過色彩原理的引申及運用，可以設計出不同的效果來吸引人群。對于室內色彩的運用，如果可以與周邊環境形成鮮明對比，那這樣的色調關系極其容易吸引顧客的注意力和好奇心，增加人群光顧的機率。色彩的得當使用更可以突出氣氛。尋?？Х瑞^的色調多為暗淡厚重，可以在背景處采用明快的色塊，通過強烈的對比，將顧客的注意力吸引到室內的視覺中心；大面積小色塊的拼接，可以將空間環境進行切割，中和單調的空間感，使得室內空間充滿活力；各種色調的陳設品、飲料等也能起到較好的襯托效果，通過燈光的照射，將產品的質感進行烘托，極易抓住顧客的好奇心。所以，良好的色彩表現對咖啡館的情感化設計有著重要作用。
3.重視空間內部的裝飾
咖啡館空間組合形式比較豐富，其使用性又賦予空間各種功能，人群消費習慣同時也影響內部的設置，所以通過家具等與人群息息相關的軟裝飾，能豐富空間效果，提高裝飾水平。室內家具的運用比較靈活，咖啡館內的沙發、吧臺椅等家具可以使用皮質或布藝材質，增加座墊厚度提高舒適性，座套最好可以隨季節變化更換，冬季采用毛制或絨布，夏季可采用棉麻質地；在色調上可以采用與環境相統一的顏色，再零星插入對比色強的桌面，這樣的選擇在為顧客提供更為舒適的消費感受同時又能美化空間。其他軟裝元素如窗簾的運用也能提高空間情感化，半透光紗織窗簾提供足夠光照同時也能從質地上滿足人們內心柔軟的需求；陳設品可采用透明或亮面材質，結合一定粗糙質感的器皿，通過光照方式進行處理，將各種肌理表現出來；墻面背景進行軟硬包的處理以滿足空間的不同要求，裝飾畫的形式也豐富多樣，可以通過咖啡館空間的需求進行挑選。
三、材料運用對咖啡館情感化設計的影響
咖啡館情感化設計也與適合的裝飾材料息息相關，裝飾材料的質感美、色彩美和性能美是能為人所感知的，作為室內空間設計的重要載體，裝飾材料可以創造出獨特的空間藝術效果、提高室內空間風格品味，各種材料相互運用就是為了達到美化視覺和觸覺的最終目的。對于裝飾材料的熟練運用也是設計師所必備的技能:
1.石材石材是人類最早使用的建筑裝飾材料，其歷史幾乎與人類建筑歷史等長。石材的基本質感非常明顯，符合人們心理上持久、穩固、厚重、堅定等審美品質，石材的質地從毛石的自然狂放、粗獷野性再到拋光石材板面的光潔細膩、雍容華貴，其表層質感變化多樣。不同的石材又能展現出不不同的視覺特性，其豐富的肌理、紋樣、色澤，再通過不同加工手段能表現出從粗糙到光亮的不同面貌，同時石材堅固、冷峻的觸覺特性也能表現其重量感，具備較高的強度。在現代建筑中，石材雖然在結構上讓位于各種新興的建筑材料，但是在建筑外部和室內空間中，石材仍然承擔著重要的角色?？Х瑞^內石材多運用于地面及個別立面背景的裝飾，通過其獨有的質感和人們情感產生共鳴。
2.木材木材作為一種古老的建筑裝飾材料，主要以木構架和裝飾的形式作為東方古代傳統建筑的結構方法和使用材料，從而創造了獨特的建筑文化。而在當今建筑、裝飾尤其是室內空間的運用方面，木材依然展現出強大持久的生命力，其獨有的生物特性給人們帶來了自然、親切、溫馨的心理感受。其視覺特性展現出來的是一種由淺黃到深棕色的不同色階的溫暖色調和自然肌理。木材溫和、硬度適中、重量較輕的觸覺特性，使其適合加工成各種形狀。所以，木材也是我們最常用的室內裝飾材料。而在咖啡館空間中木材的運用非常廣泛，無論用作空間框架的搭建還是墻體的肌理質感表現，均能達到較好的裝飾效果，溫潤的物理特性方便人們與之直接接觸。
3.金屬金屬的應用，使得人類建筑空間脫離了傳統天然材料的制約，進入了工業化生產階段。而金屬材質堅硬、牢固，易于加工成各種形態，從視覺上能體現挺拔、平整、光潔或斑駁等各種效果，從觸覺上可以體驗到堅硬、重量、冰涼、光滑和粗糙等各種感受。金屬結構框架能展現材料本身的結構美，也能出現在空間內部，起到畫龍點睛的作用。現代風格的咖啡館設計就能引入金屬材質作為點綴，體現其工業化質感，彰顯現代特征。
4.玻璃玻璃材質清澈透明，給人的心理感受能有一種神秘變幻的效果。其視覺特征有透明和半透明的、有彩色或無色的、有的晶瑩剔透、有的詩意朦朧。從觸覺上可以體會到光滑、平整、精確、堅硬等。玻璃在咖啡館室內空間中的運用比較廣泛，常常出現在特殊地面、墻面和柱面造型、各種門窗、隔斷、隔墻以及其它需要明亮、透明、變幻、清澈的部位，由于玻璃能銜接室內外空間，所以它對于人們情感引導也有一定作用。
四、結束語
關鍵詞：候車亭設計；情感設計；城市公交車站
1城市公交站點候車亭設計現狀分析
1.1識別性和歸屬感缺失。識別性是公交站點候車亭一個最基本的要素。公交站點候車亭作為一個交通服務設施，為出行人群提供交通線路示意和換乘信息，但是由于一些地區地形特點或周邊建筑布局導致了部分公交站點候車亭的標識不夠明顯，有的甚至設立在綠化樹叢中。隨著樹木生長，站牌被樹葉遮擋，給乘車市民觀看站牌造成不便。有些站牌擺放位置靠近馬路邊緣，人們看站牌需要進入非機動車道，當候車人群增多時，很容易造成安全隱患。歸屬感是公交站點候車亭服務功能的重要體現。人們出行需要一個安全舒適、方便快捷的候車環境。特別是一些旅游城市，大批游客很容易被當地陳舊、簡陋的公交車候車亭所影響。特別是當前成本最為低廉的不銹鋼金屬材質候車亭，雖然其外表光澤易于清理，但是單一的顏色和材質會使人們產生視覺上的疲勞，冰冷的金屬也顯得讓人毫無歸屬感。1.2多元化難以凸顯。城市公交站點候車亭從原始的站牌指示作用到現代的遮風避雨與整個城市融為一體，其多元化功能還沒有得以展示。比如大部分公交站點候車亭并沒有為殘疾人考慮，一些站臺較高，乘坐輪椅的人群很難進入候車；作為現代化的城市發展需要，人們在候車時更渴望得到多方面的訊息，而大部分候車亭僅僅設立了廣告牌，缺少信息設施。候車亭周邊設施的不完善，也造成了其功能上的單一性。
2城市公交站點候車亭情感化設計的必要性
人口增長迅速的今天，公共交通設施的完善能夠很大程度上緩解交通出行的壓力，而公交站點候車亭如果能夠從以人為本的出發點進行設計，承擔起城市公共空間中情感交流的作用，可以最大限度地引導人們進入到公共交通中，使城市公共空間的發展富有生命力。公交站點候車亭作為人們出行等車的設施，為人們進入下一個地域提供了便利的通道，而情感化的融入則將公交站點候車亭塑造為一個靈活多變、舒適快捷的平臺，使人與空間的關系更加融合，讓人們日常的奔波勞累在候車過程中得到了舒緩。所以，改變以往對于公交候車亭單一的設計理念，融入情感化的設計元素是十分必要的。
3城市公交站點候車亭情感化設計的原則
3.1整體性原則。公交站點候車亭在整體設計上應當體現空間的整體和時間的整體兩個方面。從空間上看，在城市整個公共交通系統中，處于主干道路段的候車亭設計較完善，功能配置現代化，而次干道或城郊路段的候車亭設計過于簡單，大部分情感化功能不能得以體現，甚至只是設立單獨站牌，使居民候車極為不便。公交站點候車亭作為城市的“家具”屬性，應當從空間的整體統一出發，根據地域人流車流不同設立不同需求的情感化服務設施，避免主次區別過于突出。從時間上看，部分路段候車亭的基礎設施，如站牌、遮陽篷、報刊亭等不在同一時期設計，造成了在同一站點上出現了多種時代設計并存的局面，缺乏時間上的統一。整體化的設計應當從空間、時間的相互一致出發，把公交站點候車亭設計與人的情感結合起來，形成一套系統的、完善的設計。3.2持續性原則。當今城市發展速度日新月異，改舊城、蛻新城，在不斷地除去舊建筑物建造新建筑物地過程中，難免會出現資源上的浪費，為了體現可持續發展的人文主義理念，在公交站點候車亭設計中，把公交候車亭賦予能夠靈活更新的特質，不但能夠使其滿足城市快速發展的需要，同時也能符合當下人民群眾生活的需要，而且有利于在日后城市發展中形成節能環保又不失時代特點的新型人文情懷視角下的站點候車亭。
4公交站點候車亭情感化設計的方法
公交站點候車亭的情感化設計是遵照社會人群所具有的情感需要而發展的，人們是價值評判的主體，公交候車亭則是被評定的客體，我們則通過對客體情感價值的研究來對主體產生影響。公交站點候車亭的情感化設計，需要考慮大多數人的情感需求。筆者通過反復推敲得出了最終的設計方法：將模塊化的單元作為整個候車亭的組合元素，把不同功能的設計構件裝載于符合實際需要的不同框架模塊中，實現預制生產的目的。比如，廣告牌模塊、站牌模塊、遮陽篷模塊的不同組合，搭配出了符合站點需要的不同類型。各個模塊也根據組合的尺寸要求進行了生產，從而在重組后能夠達到不同尺度又符合整體統一要求的現場組合形式。模塊化的標準設計使生產的形式更加簡化，減少了預期成本，增加了施工的速度和精度，同時在后期維護上也變得簡單易行，達到了既符合人文情懷，又減少資源浪費、節能減排的可發展性。當公交候車亭的尺寸統一后，每個模塊的造型設計也要進行統一化處理。利用幾何學中最簡潔的點、線、面形式，配上干凈利落的折角設計，富有節奏且不顯累贅，構成了不同單元的多樣化，整體上顯得簡潔大方而充滿現代科技氣息。根據候車亭運行高峰期人、車流量特點，同時結合人群心理需求分析，把候車亭分為高、中、低三種類別，其功能性設施也依次減少。這樣就提高了每個候車亭設施的利用率，減少了功能上和資源上的浪費。這種靈活的組合方式不但使模塊構件和施工過程得到了簡化，還使得施工精度、安放質量得到了最大的優化，同時也在人們乘坐公共交通時情感上獲得了最大程度的滿足。
5總結與展望
公交站點候車亭作為一種城市公共交通基礎設施，不但在緩解道路交通壓力上起到了重要作用，其統一的布局、簡潔的外觀、豐富的功能也對整個城市的現代化發展起著推動作用。在未來的公交站點候車亭建設過程中，我們應更多地融入人文情感的設計理念，在提高傳統功能性的同時，極大地促進科學技術的注入，不斷優化功能性公交站點候車亭建設，從而對提高城市環境活力，發展綠色經濟，打造科技新都市、人文新社會，彰顯社會主義新風貌產生深遠的意義。
作者:邵楠 馬霄航 單位:南陽師范學院
參考文獻：
美國心理認知專家唐納德•諾曼所著的《情感化設計》一書，從知覺心理學的角度揭示人的本性中的三個特征層次:即本能的、行為的、反思的。這三種特征層次與產品設計特點相對應的關系如下:（一）本能水平的設計——只關注于產品的外形；（二）行為水平的設計——產品使用的樂趣和效率；（三）反思水平的設計——自我形象、個人滿意。人是視覺動物，會本能的對事物的外形進行觀察和理解。產品設計越是符合人類本能水平的審美理想，就更加容易讓人接受。如今，人們關注最多的是行為水平的設計，尤其是對功能性的產品來說，產品的實用性是人們重點關注的對象。產品的使用過程是一連串的操作，設計的界面能否給用戶帶來深刻印象取決于兩點：即是否能有效地完成任務，是否是一種有樂趣的操作體驗。
二、臺燈設計中的情感化因素分析
審美過程是指用戶通過感官（包括視覺、聽覺、觸覺、嗅覺、味覺）獲取產品的外觀信息和內在信息，進而對產品獲得審美體驗和審美享受。產品的銷售量取決于能否吸引消費者眼球。臺燈的造型、色彩、質地應該視使用環境的特點設計和選取。
（一）臺燈造型、色彩、材質的選擇
造型、色彩、材質是臺燈設計中最基本的三個設計因素，尤其是造型和顏色最能給予用戶直觀的體驗。美國心理學家魯道夫•阿恩海姆認為對色彩反應的典型特征，是觀察者的被動性和經驗的直接性。對人的視覺沖擊力最強的就是色彩，尤其是對比色的運用，可以更加凸顯臺燈的造型。要想使色彩對視覺的沖擊力更強。僅僅運用對比色是不行的。筆者認為，應該讓臺燈的色彩富含一定的意義，并與周圍的燈光環境相融合?？鬃诱J為“吾思夫質素，白當正白，黑當正黑”，強調了以素色為主、以彩色為輔的色彩觀；此外，中國傳統色彩理論中的以青、黃、紅、黑、白組合的五行正色之說等都可以成為臺燈色彩設計的靈感來源。
（二）臺燈燈光對居室環境的影響
臺燈是人們晚上學習和工作最主要的照明工具，但是臺燈不僅僅提供亮光，對于居室環境的美化與裝扮同樣起著至關重要的作用。臺燈是營造書房、臥室等小環境空間層次的法寶，舒適的臺燈燈光可以緩解人們的視覺疲勞，提高人們的興奮度，給予人們美的享受。現代居室用途分工明確，每個居室燈光應有各自的特征。設計師在設計臺燈時，要根據不同的居室環境確定臺燈風格和燈光顏色等。交互設計、仿生設計、再現回憶設計是臺燈設計中的情感化表達方法。從產品情感化設計的角度出發，人與臺燈可以產生多方面的交互，比如臺燈的開啟方式、照明強弱的控制和可變化的造型等。產品的仿生設計，是指模仿自然界中生物的某種基本功能，并將這種功能添加到產品設計中。通過仿生設計的情感化表達方法，可以把人追求自然化的情感在臺燈設計中淋漓盡致的表現出來。如果臺燈的設計能夠引起用戶對過去事物的記憶，達到觸景生情的效果，那么臺燈設計的意義就得到了某種程度的升華，這就是臺燈的再現回憶設計方式。
三、結語
1.特點
茶，是中華民族的驕傲、自尊、自信和自豪。飲茶可以思源，英國人李約瑟博士，將中國的茶葉作為中國四大發明之后，對人類有重大貢獻的第五項發明。茶象征著中國人民廉、美、清、和的品格特點，被奉為21世紀的飲料之王。中國茶具的設計，種類繁多，造型優美，既實用又富有藝術性。既然茶作為東方的產物，其器具的設計從造型、材質、圖案及功能也極富東方文化特點。例如中國人所喜愛的紫砂茶具，就地取材，燒結密致，胎質細膩，可以汲附茶汁，蘊蓄茶味，夏天盛茶，不易酸餿；冬天沏茶冷熱劇變不會破裂。這些都是作為茶具所特有的。紫砂壺外形，古樸典雅，外形有仿蓮藕，竹節、和商周古銅器等形狀，舞無處不在散發著東方韻味。一些文人畫家也會將一些作品依附于茶壺茶杯之上，這便是賦予茶具一種精神內涵與文化底蘊，充分體現了東方人的情感?？Х?，是西方世界的一種文化代表。當西方人第一次接觸咖啡的時候，他們把這種誘人的飲料稱為“阿拉伯酒”，當保守的天主教徒詛咒咖啡為“魔鬼撒旦的飲料”的時候，他們絕不會想到他們從“異教徒”那里承襲來的是一種很珍貴的東西。現在，西方人對于咖啡的飲用無論是從咖啡的品質，還是飲用方式、飲用環境和情調上，都還保留著古老而悠久的傳統和講究?？Х绕骶叩脑O計與中國的茶具一樣，有著自己獨特的功能。對于咖啡而言，人們更加注重的是它的口感。一些手沖壺上面會帶有一個溫度計，隨時掌握咖啡的溫度，以追求它獨特的口感。咖啡的品嘗會更加的豐富，奶油、牛奶、方糖都可以成為它的佐料，這或許更像西方人的特點，不喜歡單調的生活，想要給生活加點“料”?？Х绕骶叩倪x擇，取決于你要喝什么樣的咖啡，咖啡的種類不同，制作方式也不同?？Х绕骶叩脑O計相對簡潔，很多都是純色的陶瓷杯，印有簡單的字母或著LOGO。西方人對于咖啡文化的需求不需要可以去維持，咖啡已經成為他們生活中密不可分的一部分。
2.異同
茶和咖啡分別代表著東西方不同的文化，前者更注重一種意境，后者更注重品質，但它們都有著自身獨特的精神內涵。茶有茶道，追求和、靜、怡、真，這與中華民族的傳統文明是分不開的；咖啡有咖啡情趣，意大利追求熱情，美國追求自由，法國追求創造，不同的國家有著不同的飲用方式，不同的國家對于咖啡有不同的文化，不同的意義。就這一點來說，中國的茶文化就很純粹，沒有那么多的類別。在器具設計上均是具有東方特色的，古樸典雅，具有一種柔和的美。而西方咖啡器具的設計，更偏向于簡潔大方，沒有太多的裝飾，體現一種理性的美。
二、情感化設計在茶具與咖啡器具上的應用
