時間：2023-12-21 11:30:59
序論：在您撰寫數字文創的定義時，參考他人的優秀作品可以開闊視野，小編為您整理的7篇范文，希望這些建議能夠激發您的創作熱情，引導您走向新的創作高度。
論文語種：中文
您的研究方向：管理
是否有數據處理要求：否
您的國家：北京
您的學校背景：北京理工大學
要求字數：6000 (開題報告)
論文用途：碩士畢業論文
是否需要盲審(博士或碩士生有這個需要)：否
補充要求和說明：先要一個開題報告! 正式畢業論文的要求 學校還沒通知 開題報告要求 見 附件 題目方向是 三維制造工藝 對機加企業(車間) 的影響 或 數字化制造 對機加企業(車間)的影響 (最好是針對航天制造企業)
北京理工大學研究生院工程碩士學位論文開題報告：基于三維模型的工藝對技術對航天制造企業生產效率的影響
一、學位論文選題的目的和意義
1.1 選題背景
進入21世紀,數字化設計制造技術在國際航空制造業新產品研制中發展迅猛,傳統的以模擬量傳遞為基礎的設計制造手段，已經逐漸被以數字量傳遞為基礎的數字化手段所代替,通過全面采用數字化產品定義、數字化預裝配、產品數據管理、并行工程和虛擬制造技術,極大縮短了機型研制周期、提高了產品質量。
二、本選題研究領域歷史、現狀、發展趨勢分析
三、研究方案
四、研究計劃進度表
五、經費預算
六、參考文獻
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“數字化”在經尼葛洛龐帝《數字化生存》書中提過后，便走進了大眾的生活。即使它當時僅僅是向那些從未聽過、接觸過計算機的人科普計算機單一卻又復雜的世界。“計算不再只和計算機有關，它決定我們的生存”。憑借0和1組成無限可能的數字集合，形成了如今的數字化空間。在這個變幻無窮的空間里，產生了無數個改變我們生活的功能。數字化隨著科技的進步與發展，也為藝術的表現方式帶來了更多的可能。文化創意產品正是數字藝術孵化項目之一，遵循“人的尺度”準則進行的藝術作品創作。數字藝術所具備的獨特優越性，使之創作的出來的作品更具交互性和多可能性。緊跟時代的步伐，傳統的文創產品在制作與設計過程中都將與數字化結合，例如，3D打印技術、多維建模、數字化控制模型制作等，都將文創產品以數字化的技術手段呈現出來。今天的文創產品更是打破了傳統的創造設計思維定式，以不同程度上的數字藝術設計改變著傳統的藝術設計方式。
二、藝術與生活的相互滲透
“文化”是增強民眾向心力與歸屬感的精神根基。在政府積極倡導和鼓勵下，文化文物單位與社會力量深度合作，共同推動文化創意產品開發。我國第一份關于文化旅游發展的政策文件——《文化部國家旅游局關于促進文化與旅游結合發展的指導意見》，以及國務院出臺的《文化產業振興規劃》都標志著文化的建設和傳承越來越受到國家重視。因此如何將中國博大精深源遠流長的華夏文明以大眾可接受的方式呈現出來，是我們要探討的問題。文化創意產品這一綜合載體，涵蓋了語言、文學、藝術及一切意識形態在內的精神物質，傳達了當今社會的精神現象。以精神為主要因素的產品，更加不能忽略“人”的體現。從鉆木取火到結繩記事，從倉頡造字到遠古神話，從先秦子學到兩漢經學，從魏晉玄學到隋唐佛學，從宋明理學再到明清樸學，至今仍有我們未探索到的文化領域。已逝去的時代，我們緬懷追憶，在傳承中汲取營養，用當今的數字媒體手段還原、演化、延伸其文化內涵。一座紀念館可能太過遙遠，一部主題電影可能太過虛幻，一本講解書籍可能太過無味，但是一系列帶有設計感視覺文化符號性強的文物仿制品和具有一定實用功能的小物件，例如：雨傘、書簽、明信片、移動內存、公仔、手機殼、充電器等。這樣具有文化屬性的創意家具日用品、辦公用品、旅游紀念品、科技日用造型設工藝品等更貼近生活，服務于生活，通過創意與數字化的手段的展現，附加了超出消費者期待的價值，讓產品有其自身價值，讓消費者心甘情愿的接受溢價，也更激發人們自主追溯文化的起源與傳承。
三、科技與藝術結合的文創產品
在網絡技術飛速發展的今天，科技在現實工具和傳播載體。李政道教授說的：“科學與技術是一個硬幣的兩面，不可分離”這句話至今仍受用。數字藝術在不同程度不同方面都改變了傳統的文創產品設計方式，在改變和創新之間，我們需要知道的是，技術的改變是受到了傳統藝術的沖擊或者接受了新的融合這一過程是細致而又深遠的。對于文創產品來說，新穎的形式承載的卻是古老卻又眾人皆知的真理。目前，國內已經出現了一批數字文化創意制作的實訓體系，但相對于文化傳承與推廣，在現今體制下的文創產業，往往以商業利益為根本目的，針對市場產品的效率與投資做設計和開發，且形式單一、內容老舊匱乏。面對市場上已有的文創產品現象，主要存以下幾個問題：1.文創產業人力資源匱乏目前我國文創產業還未形成獨立的人才自我培養機制和系統，產業人員來源依靠傳統的產業，缺少體系內的自我造血功能。單憑口碑相傳和熟人介紹方式，低效的運作方式加上尚不成熟的市場化形式，讓很多優秀的人才不能人盡其用，從而制約了產業的發展。此外，目前市場上仍未有成熟的專門從事文創產業的人才服務機構。人才與企業之間不能有效的進行交流，針對性差，對文創產業的發展形成不了實際的平臺支撐。2.產品缺乏創意，特色不明顯文創產品在保證傳承和宣傳文化的同時，也應注重產品的創新性。跟風嚴重、制作雷同，相似的產品數見不鮮，缺乏創造力和想象力的文創產品也就失去了內核力。3.文創產業制造手段低端現今文創產品普遍優質品匱乏，價格呈兩極化，缺少價格適中且品質感好的產品。究其因，是大多文創產業制造商制造手段仍停留在手工、紙質印刷、貼標等簡單的手段，因此出現大量的制作粗糙、不精美、難激發消費欲望的產品。而品質高的產品價格昂貴，消費者也會望而卻步。4.專利保護混亂文創產品作為創意設計的一大表現，加上數字化的快速模型生成，設計稿出圖快模型打樣便捷，因此許多設計師、公司等愿為相關文化機構、行業等出謀劃策、制定專屬的文化創意產品，但是由于設計的產品最終產權難得到保護，而被他人掠奪，到頭來終是白費功夫一場。因此錯失了諸多好的創意。5.原始工業化生產模式文創產品的定義在大多人看來等同于旅游紀念品，僅是將當地的自然風光、詩賦書畫、文物等繪制成圖案直接印制在紡織品、日用品、服飾等物品上。這只是對文物實體進行了模擬復制，并沒有形成宏觀的設計概念，而是依賴于固有的商業圈意識和產品慣性。因此設計的產品缺乏創新性和實用性。
四、數字化文創產品與當地文化的融合與體現
文化作為人類社會的現實存在，具有與人類本身同樣的古老歷史。時間上的流變和空間上的差異使得文化能夠一直引起人們的濃厚興趣。近年來，社會生產力的迅猛發展以及社會對于精神養料的迫切需求的趨勢，更直接的促成專業化、數字化以及娛樂化的文化研究長足發展。文創產品的興起與持續至今，正是文化內涵傳承的體現。舉例言之，一塊天然的石頭不具備文化意蘊，但經過人工打磨、裝飾等便注入了人的價值觀、文化移植和勞動技能，從而進入“文化”范疇，這便也是文創產品的魅力所在。中國土地遼闊，民族眾多，各地文化習俗交相影響，自然風光和人文景觀遍布。因此，如何打造自身地區的特屬名片也是各地區文化建設的重要工作。從地區文化創意產品開發項目建設的必要性來看，文化創意產品開發是可持續發展戰略的要求，并具有促進當地經濟發展、資源可持續利用、調整區域旅游產品結構和滿足城市居民游憩需要的功效。此外建設文化創意產業園區作為一種新興起的文化旅游資源，其創新性和活力感，能夠吸引大量年輕消費群體，具有良好的發展前景和廣闊的消費市場，并且所占有的市場可以和其他三類文化旅游互為補充，共同發展。這便加劇了文創產品的市場競爭力。近年來火熱的VR以及AR技術火便全球，以及沉浸式虛擬技術、體感追蹤等，新的數字媒體技術植入給文創產品帶來了更多的可能性，呈現在大眾面前的也將是全新的視覺感官文化體驗。為此，各地區可以逐步建立打造自身的文創產業團隊。1.前期建設完善建設完善人才資源儲備庫。招賢納士，專業培訓。與各地區高校合作，運用高校的師資力量，集思廣益，搭建師資結構、人員配備、設備空間、重點實驗室，逐步完善基礎的配套設施建設。組織和鼓勵有實力的設計團隊、成立相對應的機構，開展設計系列以當地特色文化為特征符號的文化創意專題研究。2.中期完善不足甄選目標市場，挖掘潛在市場機會。發掘文創產品市場并填補空檔，對旅游市場以及產品特色進行定位，針對不同消費群體，定制并推廣特色文創產品及設施，提煉出不同年齡段都欣然接受的文化元素。開展文創專題計劃，進行市場細分，了解同類競爭者的優勢和劣勢從而提高競爭能力，找到競爭取勝的關鍵和突破口。各個地區有著許多重要的國家級歷史文化遺產，對研究中國地理、歷史具有獨特的重大意義。因此，可以圍繞在當地的重要歷史人物、遺跡遺址上發掘的文化品和其周邊建起一個以學校、公司、機構為核心，打造影視基地、文創基地為方向的文化主題數字藝術社區。下設數字歷史陳列展館、數字虛擬體驗館以及文化數字體驗館。3.后期反思優化制定相適應的計劃方案，進行實時的項目進度更新進展。同時優化藝術社區的實際運用功能，做到立足全國宏觀概念下相關辦學科研定位、政府機構項目的符號化，體系化等。并利用學術交流、橫向合作等多元化的形式進行宣傳推介。多爭取多部門、機構支持合作，向上爭取社會化運作、招商引資的方式，將使各地文化產業數字藝術社區的發展得到更長遠穩健的發展。
參考文獻：
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[2]尼古拉尼葛洛龐帝.數字化生存.海南出版社，1996.
海峽兩岸本是同根同源，要深入挖掘中華文化的內涵，自然離不開兩岸的通力合作，在10月舉行第六屆海峽兩岸（廈門）文化產業博覽交易會（以下簡稱“第六屆海峽兩岸文博會”）上，兩岸文創產業方面的專家學者以及互聯網產業的領導者齊聚一堂，共同探討如何凝聚兩岸文創智慧，深挖文化產業潛力，對談兩岸數字文化產業發展經驗與合作前景。
打造兩岸文化產業交流合作的重要平臺
10月28日，秉持“一脈傳承、創意未來”理念的第六屆海峽兩岸文博會在廈門會展中心圓滿落幕。此次博覽會經過四天的展示、研討與洽談，體現了兩岸文化特色，突出展現了文化產業更強的凝聚力和影響力與更強的時效性和成效性。
海峽兩岸文博會是全國唯一以“海峽兩岸”命名的綜合性文化產業博覽交易會，創辦于2008年，本次博覽會是由國務院臺辦、文化部、國家新聞出版廣電總局和福建省政府主辦，廈門市政府、臺灣亞太文化創意產業協會承辦，與第六屆廈門國際動漫節、第十屆海峽兩岸民間藝術節、第九屆海峽兩岸圖書交易會、中國廈門國際運動健身器材展同期舉行，形成“兩會兩節一展”的新格局。
為深入促進兩岸文化產業合作交流與共同發展，進一步加強文化產業商貿對接，本次博覽會以“凝聚文創智心 迸發產業原力”為主題，以文化引領產業、以產業助推文化，打造海峽兩岸文化產業交流合作與投資交易的重要平臺。
據悉，在本次展會中，產業投資簽約項目達126個，總簽約額375.4億元，簽約項目整體質量較去年有了大幅提升，其中合同項目68個，合同金額達到169.8億元，增比達66%。
兩岸攜手，共建文創產業未來
文創產業經濟已經成為中國產業發展的熱點話題，于此同時，隨著互聯網經濟的深入發展，IT數字文化產業正爆發出勃勃生機，但關于文創產業的定義和未來發展趨勢，兩岸文創產業在合作中各自的角色定位與合作機制等問題，一直是大家關注與探討的重點。
為深入探討兩岸文創產業合作發展之路，探討文創發展中兩岸資源跨界整合的可行之路，本屆博覽會重磅推出了“攜手創意未來”為主題的兩岸文創產業發展論壇。該論壇匯集了兩岸文創產業方面的專家學者，他們重點圍繞著“創意能否為文化注入靈魂、產業能否為文化插入翅膀“展開討論，探尋促進二者的結合點，以期兩岸文創發展真正攜手落實在產業上，對兩岸文創產業發展具有極強的參鑒價值。
會上，北京大學文化產業發展研究院副院長陳少峰分析了大陸的文化產業現狀，他表示， 與臺灣相比，目前大陸在文創產業方面有著更大的優勢，且明顯走在了臺灣前面。大陸有許多家國際知名的公司，比如BAT巨頭，臺灣在這方面卻很少，“我們把握住了IT產業的發展趨勢，大陸的數字文化產業已經變成了主流的文化產業?！?/p>
數字文化產業的發展，給我們生活帶來的是沒有邊界的娛樂，這意味著人們的娛樂漸漸擺脫了時間和空間的限制，于此同時，產生了海量的需求，這樣的無邊界化發展，會形成前景巨大的市場。無邊界的娛樂，就是人們的娛樂不受時間空間的限制，造成了海量的需求，比如網絡文學、無數視頻網站有無數電視劇，還有體育賽事。娛樂無邊界會進一步加強，會形成更大的市場?！?/p>
盡管領先于臺灣，但陳少峰表示，大陸文創產業發展的同質化競爭嚴重，目前仍是以制造業的思維來發展文化產業，在這方面，大陸應多向臺灣學習。
中華文創發展協會會長黃肇松也表示，兩岸在文創產業方面，有著巨大的合作與發展空間?！霸谂_灣，文創是在每個人生活里，臺灣的衣食住行都有文創的故事，都有文創的內涵?！?他認為，兩岸的文創產業發展，就像一個三角形，左上是臺灣文創的創意，右上是大陸文創產業的市場。左上的創意跟右上的市場，奠定在中國文化的共同基礎上。未來很美好，但要有好的規劃、好的探討、好的設計。
打造兩岸移動數字內容產業關鍵平臺
以“文化對接資本智造美麗中國”為主題的文化產業投資論壇結合“大數據”的時代背景，分析如何在新媒體時代謀求文化產業發展，通過文化產業博覽交易會平臺實現文化產業的協作和共贏。站在實際操作與運營、理論與總結、政策支持與推動三個方面，全方位多角度的探討文化產業投資的風險與機遇，為尋找文化產業良好的商業模式匯聚多方智慧。
這是海峽數字內容產業大會自開辦以來已邁入第六個年頭。為讓進一步將合作理念與現實發展對接，本屆首次舉辦了舉辦了數字內容領域的行業對接會，對象覆蓋了投資商、上市公司、游戲開發者、游戲發行商、電信運營商，海峽兩岸總共十六家公司，有120多位嘉賓出席對接會。對接意向項目超過10個，預計促成項目及基金類投資近億元。成為打造海峽兩岸文博會成為兩岸移動數字內容產業關鍵平臺。
[關鍵詞]文化創意產業；客家文化；數字科技；創新設計
1前言
經過十多年的努力，臺灣“客家委員會”(HakkaAffairsCouncil)于2001年成立。由于客家族群在臺灣多元化社會結構中相較閩南與外省族群系處于弱勢的地位，面對族群文化逐漸消失與社會多元文化之挑戰，當局及非營利組織對客家文化保存和客語的傳承，投入相當多的資源與努力，2010年通過的客家基本規定，讓客家文化推動有法源基礎，通過制度化設計展現客家政策成效。文化創意產業是近年來全球熱門的產業，如何建構具有豐富文化和創意內涵的社會環境，并運用科技與創新研發、健全文化創意產業人才培育，以及積極開發島內外市場，是臺灣文化創意產業發展的宗旨。然而客家文化創意產業的發展定位較為特殊，俞龍通(2009)指出，客家文化產業在過去一直未受到重視，在相關的產業計劃中不見客家文化產業的影子，因為客家事務的主管機關屬于客委會，客家文化創意產業相關事宜歸屬客委會。雖然客委會成立于2001年，但客委會發展的計劃目標有階段性的區分，計劃的涵蓋面雖然廣泛，也兼顧文化、社會和經濟的發展。由于客委會政策是扶持與繁榮客家經濟，通過客家特色產業輔導計劃等政策方案，鼓勵企業從事客家產業、改善現有客家產業體質，并結合客家文化內涵，運用創意加值、技術加值及服務加值等方式，協助業者提升產業競爭力，促進客莊產業發展。為此，本研究通過客委會與新北市客家事務局的案例分析，了解數字科技與產品創新設計等如何應用于客家文創產業的經營策略。
2文獻探討
2.1數字科技在文化創意產業的應用
文化創意產業納入臺灣發展重點計劃，表明臺灣經濟發展面臨轉型的殷切，已經是全島的共識。在知識經濟時代，文化與產業的關系日益密切，文化是需要花錢投資的產業，而產品也可以通過文化的加值成為產業。對產業而言，文化加值創造了產品價值的核心；對文化而言，產業是推動文化發展的動力。今天，企業面臨“經濟全球化”的沖擊，如何結合文化發揮設計創意，以“設計在地化”營造產品特色，這一波“市場全球化”的挑戰將是未來臺灣發展文化創意產業和提升設計產業競爭力的首要課題。至于數字典藏的文化創意加值，把典藏文物的原始“資料”加以分析整理，讓它成為有意義的文物“信息”，這是推理的能力；把信息再加以整理歸納，形成有用的文化“知識”，這是學習知識的方法；把相關的知識加以靈活運用就形成人類的“智慧”結晶，這是應用知識解決問題的能力；而這整個過程是創意學習的教育目的。就文化創意加值而言，第一個階段是如何把原始的“文物數據”，賦予意義，經由“信息加值”，成為有用的“設計信息”；再經由分析歸納，通過“知識加值”，變成可用的“創意知識”；最后，則經由靈活運用的“創意加值”，形成有價的“智慧財產”。如果再結合現代信息科技與計算機輔助設計的相關技術，可以通過數字典藏形成數據庫，甚至擴充為“設計知識庫系統”；再經由計算機輔助教學(CAI)系統，作為“設計學習轉換”的媒介。最后，則利用計算機輔助設計(CAD)系統，直接完成創意產品的設計。
此外，就實際的執行面而言，根據圖1的下方虛線所示，也就是連結數字典藏、創意加值、研發設計與商品化的一貫過程，再配合經營模式的典藏加值構想、市場分析、經濟效益、商業模式與營運的可行性等，形成既分工又在共同的架構下，整合技藝、創意與生意達成經濟美學的成果，三個層次與不同階段的關系。架構為基礎，配合當局提出的“文化創意產業發展計劃”，探討如何通過數字典藏創意加值，將文化創意轉換為文化創意商品設計的模式。也就是以設計產業鏈管理的概念，整合文化創意、加值設計、生產制造，乃至營銷通路的設計產業，達到以“文化加值”的故事化，以“設計加值”的藝術化，與以“創意加值”的商品化，將“數字典藏”的文化轉換為文化創意商品的目的。
2.2數字科技在客家文創產業的應用
數字文創的定義，源于信息與傳播所結合的新領域，其名稱曾經多次演變，早期稱為“信息與傳播(C&C)”或“多媒體(Multimedia)”。Media一詞本身就具有多元的意涵，再加上“多”似有多此一舉之感，乃回歸“數字媒體”一詞，但賦予了更豐富的內涵(平面+視聽+互動的媒體)。由于“數字媒體”的制作過程包括完全不同的工具制作與內容制作兩部分，為強調其內容而非工具部分，故語匯又變遷為“數字內容”。而近年為再次突顯數字內容在產業、經濟上的價值與地位，又發展為“數字文創”一詞。所以，數字文創是一種“數字科技+新媒體+新創作+新服務+更多新可能”，形成一種跨領域的新觀念、新作品、新產業、新生活方式。譚文杏(2013)指出，傳統的框架讓客家文化與生活中的人們產生距離感，許多與客家研究相關的叢書或文獻都不離客家歷史根源、文化特色或族群特性的描述；客家文化脫離不了客家美食與山歌、采茶戲，或青一色的農村生活與祭祀活動等；此種現象可能是一種窄化、刻板印象，甚至容易造成非客家人對客家人的扭曲與誤解?，F代的客家需在傳統文化與現代生活中找到平衡點，兼顧“傳統”與“創造”，從貼近人民生活的題材下手，以幽默輕松內容取勝，還原當下文化氛圍，讓語言自然呈現，才能讓客家突破多元文化的沖擊，成功吸引各族群目光。
而隨著4G時代的來臨，多媒體信息技術蓬勃發展、科技日新月異，充斥在每個時空，成為人們日常生活的一部分，再現影像社會的視覺文化?？臀瘯Y合客家符號與象征，借由影像與聲音(文字)傳遞客家新意象給客家與非客家族群，逐漸改變多數人對于客家的認知與想象，進而親近客家。而依據客委會于2015年5月公布的“2014年度施政績效報告”，客委會文創產業推動成果具體事跡體現在：補助地方及民間社團辦理“推動特色文化加值產業發展計劃”，補助客家文化重點發展區，創意改造客家傳統市場及建設客家產業交流平臺等工程、完成“客莊區域產經整合計劃-臺3線”，并繼續推動“客莊區域產經整合計劃-六堆”，完成“2012至2014年客家產業創新育成計劃”“臺3線”及“六堆”2區、創新辦理“客家特色產業輔導計劃”、辦理“2013—2015臺灣客家特色商品網絡商城暨營銷推廣計劃”、辦理“‘客家美食HAKKAFOOD’認證餐廳第2期輔導計劃”、辦理“2014—2015年度參加會展暨觀光旅游展計劃”、參加“2014臺灣伴手禮名品展”及“2014臺北國際觀光博覽會暨伴手禮展”等成果。
3數字科技的應用
3.1客家委員會應用數字科技
客家委員會自2008年來致力于推動許多施政工作，針對客家人自我文化認同及尊嚴的提升、客家刻板印象的改觀、客家語言傳承及推廣環境的整備、客家文化藝術的傳統保存及創新推進等。客委會在其官方網頁成立休閑產業館，提供客家文創商品售賣渠道并且增進能見度；此外，也設立了空間聚落館，致力于提供客家文化園區及生活環境營造。為促進客家文化發展，客家委員會在2015年首度舉辦了“客莊青年新創事業競賽暨媒合輔導計劃”，向69個客家文化重點發展區從事客家相關產業的20～45歲客莊青年，提供輔導與營銷協助。在當局的大力推動及地方團體的支持下，客家文創商品近年來能見度提高，商品內容也不斷推陳出新?？臀瘯图椅幕l展中心于苗栗客家文化園區舉辦“客·響——客家典藏，文化發響”數字典藏成果會，正式公開近年來通過各種調查累積的客家數字典藏資源；更借由最新數字科技規劃各種展示區，盼民眾能通過親身體驗，了解數字典藏計劃的豐碩成果。
而客家文化發展中心近年來進行多項數字典藏計劃，至今已完成約95000筆的數字化圖文件及后設數據，包含在臺灣攝影史上具有影響地位的鄧南光等31位客籍攝影家完整影像作品、六堆及桃竹苗地區重要客家家族收藏之珍貴古文書、全島11所客家文物館舍館藏民俗文物、與客家相關的故宮文獻、總督府檔案及時代古籍，以及35座列入古跡歷史建筑的客家傳統建筑3D影像等，都將能通過“典藏管理系統”、“客家文物聯營網”及“客家傳統建筑數字影像網”查詢并瀏覽相關數據。總之，“客委會”積極推動各項數字典藏計劃，如“數字典藏與數字學習科技計劃拓展臺灣數字典藏計劃——數字臺灣客家莊”，系以“客委會”為中心，匯聚產、官、學及民間組織力量，整合“客委會”與各界在過去、現在及近期內針對臺灣客家文物、客莊文化資產、圖書文獻、影音數據方面所進行的數字化典藏與數字內容開發計劃，通過數字化科技，永久典藏及保存客家具有稀缺性、重要性、代表性及瀕危性的文化資產，有助于呈現臺灣“多樣性”的總目標。以此同步發展數字學習、文化產業、旅游觀光、影音媒體等產業，并深具經濟價值數字內容加值應用產業的重要基礎，彰顯臺灣客家文化獨特性并擴大其影響力，成為數字時代臺灣與海外客家族群所依歸和凝聚的“數位心靈原鄉”。
3.2新北市客家事務局應用數字科技
新北市客家事務局成立了新北市客家文化園區，以都會客家為經營主軸，以文化創新為中心價值，園區內展覽及活動皆以創新為目標推動客家文化。至2015年，新北市客家文化園區辦理了多項木雕、紙雕及客家手工藝品制作體驗，其文物數字典藏體驗，民眾能通過網頁在線互動，認識客家歷史文物，從廚具、生活用品、紡織品到樂器等，每個子項目中皆有圖片及文字說明。新北市客家事務局積極推動各項客家事務，如辦理客家特色活動、推廣客家產業、建設新北市客家文化典藏數據庫、制作新北市29區客家文化巡禮數字影音紀錄片等，在推廣客家文化與推廣客家產業上不遺余力，設立新北市客家網絡電臺，舉辦新北市客家桐花祭、客語魔法學院等活動。面對新北市客家族群逐漸福佬化、隱形化的問題，新北市客家文化典藏數據庫有助于民眾了解新北市拓墾開發史、遷移族群的人口組成、認識客家藝術文物典藏品、方便游客查詢客家美食、文創商品與客家景點，分布在新北市各區的客家社團也可通過此平臺尋求相關資源與交流學習。新北市客家文化典藏數據庫系統保存、推廣客家文化相關出版品、影音、民俗、文創紀錄等數據，并以平易近人的陳述方式呈現各館內容，內容包括客家淵源館、民俗信仰館、語文館、達人館、文創產業館、觀光美食館、社團館、數字館等豐富資源。
文創產業館的“客家特色產業”包括服飾、工藝、美食與生活用品等，按產業性質可區分為“時尚風華”、“巧奪天工”、“食飲天下”、“精致生活”等。搜羅客家相關文創商品或產業信息，記錄了各商家的歷史脈絡與產業特性，亦清楚推薦其從創意產出的商品，延續了客家的文化與精神?？傊?，新北市客事局借助信息科技建設“客家數字館”平臺，將客家文化園區內所收集的資源，通過網絡及云端科技的概念，將軟硬件數據整合成數字典藏的數據庫，使客家文化推廣不受時空的限制。客家數字館收藏的客家相關出版品包含音樂戲劇、歷史文物、圖書、展覽專刊等。出版品部分包含《新北好客都》（季刊），客家人文及客家歷史，展覽?？冉砸噪娮訒绞教峁┟癖娫诰€閱讀，在音樂戲劇部分包括客家八音、民謠、童謠、說唱藝術及相關音樂創作，互動方式則以提供影音檔供大眾欣賞。其余相關典藏品及文物則以照片方式，呈現在客家數字館平臺。
4結論
客家委員會與地方客事局等客家機關為提升客家產業經濟及客家特色商品之市場競爭力，結合民間各種客家特色商品廠商，積極發展有效的產業思維和創新創業觀念。此外，應用數字科技與網絡技術，將可鼓勵與促進客家特色商品的創新概念與創新研究，不僅能創造客家產業多元商機，深化創業育成服務，厚植客莊產業培育成果，以塑造客家文創產業發展，提升客家特色商品能見度，開創客家文化產業新價值。雖然目前客家文創產業應用數字科技，仍然只是林榮泰、林柏賢(2009)提出的“融合文化、美學經濟促成美學設計新興產業整合架構之關系”的客家數字典藏、創意加值、研發設計與商品化過程。未來如何通過客家數字典藏創意加值，以設計產業鏈管理的概念，整合客家文化創意、加值設計、生產制造，乃至營銷通路的設計產業，將客家數字典藏的文化轉換為客家文創產業，是努力的方向。
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在某些硬科學領域，這樣的方法都暗藏偏見與謬誤；在人文學科里，問題只會更大，對自己的假設永遠抱持更大的懷疑――這是被外界視為權威的學術界，為了在多元化的社會掙得更大的信用，應有的“謙遜”。
否則所謂的報告一旦公布，媒體冷落就罷了，若予以重視大加報導，對外界型塑了某一議題的刻板印象(“假議題化”)；若施政者或企業經營者也據以推出相應措施，后遺癥就不可小覷了。
最近有份關于兩岸文創的城市評比《CCIA調查報告》，臺灣媒體一面倒示警：臺北輸給上海、北京、杭州、深圳，居第五名。前三名來頭顯赫，臺北人也許就認了，但還輸給深圳，心里就有點不平衡，因為絕大多數臺灣人只知道深圳有錢有山寨，卻沒留意過深圳任何文創形象，更少人知道深圳在2008年就榮獲聯合國教科文組織評為“設計之都”，全市擁有較具實力的設計企業6000多家，專業設計師6萬多人，涵蓋平面、工業、建筑、動漫、軟件等10多個設計領域。
不管排名，我們來看“指標”。新聞稿上顯示，這調查是以“兩力”為評估兩大構面，兩力指的是城市“文化硬實力”及“文化軟實力”，透過“兩力”加權運算，最終獲致“城市文化創意競爭力”總指標。
文化軟實力是藉由“文化支持度”、“文化內涵度”、“文化創造力”、“文化發展力”四構面所組成，而“基礎實力”、“財政實力”、“文創實力”、“產出實力”之“四實力”構面則形成“城市文化硬實力”。
坦白講，學者就只是學者，但以我從事流行文化創作、制作、營銷、傳播、評審各個面向的經歷，看到這些名詞只覺霧里看花、咬文嚼字。
如果庸、李安、馮小剛、余秋雨、郎朗、張曉剛、幾米……這些文化兼文創明星，都能以這些“度”和“力”輕易評比，那事情也就簡單了，兩岸的“文創事業”也不會常有書空咄咄或名不符實的窘境與險境了。
把一個空地或老房子圍起來整修，出租當成寫字樓、餐廳、生活小物店，偶爾辦一兩場走秀、演講、展覽，就叫做文創園區？如果這樣，那復制一百個誠品大樓，全中國就都文創了。
文化是整體，文創自不能例外?？闯鞘形幕?，不單看房舍、園區，也不能單看出版、活動、展覽、影音制品的數量、產值(偏偏學界需要數字才好量化、排名)，何況現在“文創”定義包山包海，連建筑、廣告、時尚、動漫等都在內，我實在不知道要怎么比，才叫做“內涵度”、“發展力”。
過去“人中呂布，馬中赤兔”、“得關云長抵得過十萬大軍”這些話，形容“英雄”與“精品”的可貴，現在學界與政府卻喜歡量化，以多勝，以均值勝，卻恰恰少了對那“孤獨的少數”敬畏或呵護的研究空間。
對個體明星都如此忽略，還在意不同城市里的群眾嗎？而市民與外地進城的常住人口，難道不共構成這城市的文化景觀與生命力？想想美國舊金山的唐人街，想想臺北中山北路菲律賓人集會的教堂。即便走在上海的不同區，得到的短期與長期印象都不同，有人欣羨浦東高樓林立，繁榮冷傲西化，有人卻覺得靜安徐匯長寧梧桐依依有情，不疾不徐。
也就是說，當我們一方面推崇、追捧某些文化明星，但當談到城市或地區的文化發展、文化能量、文化地圖時，卻又完全泯滅掉個人的重要，這在我的定義中，毋寧是欠缺文化素養與眼光的。
再深入說，看一個城市的文化景觀，除了主旋律(比如臺北的101、誠品)，我也在意次文化或“亂文化”――以建筑語匯說，“違章建筑”(illegal architecture)。比如2011年4月，臺北一個由建筑師創作的裝置藝術展“朗讀建筑”上，提到：“利用‘官方’規劃的都市作為生存平臺與能量來源，哪兒漏了點自來水或能偷接電，就往哪邊蓋。臺灣文化城市景觀根生蒂固，眼見所及，游擊占領空地的菜園，逃稅小販叢集夜市自發性的聚合，違章建筑星羅棋布官方界定都市之上，自成另一道平行的都市紋理，化為一個瞬間既成的實時臺北 (Instant Taipei)。 ”
這樣的論述，繼承挪威建筑學者“開放型態”(Open Form)的概念――強調建筑作品注重業主的參與及其個性需求的滿足與體現，而非建筑師個人意愿的主觀呈現――當然更擴大成某種社會運動的意涵：在既定的體制里，“由下而上”重新定義城市建筑與權力間關系的種種可能。
現實中我不同意“違章建筑”有這么崇高的論述立場，但在探討文化的軟硬實力時，我們的確不妨多想想漫山遍野被遺漏的生命力。
陳樂融
知名作詞家，也是作家、主持人、編劇、大眾文化評論人和企管營銷顧問等?，F任銀河網絡電臺及IC之音“理性與感性”節目主持人、中華音樂著作權協會(M.U.S.T.)董事、中華音樂人交流協會理事等。
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【關鍵詞】基群速率接口B信道D信道Q.931協議5ESS
目前隨著大型企事業單位的業務發展，對呼叫中心的需求越來越多，象一些配送中心等要求可以進行呼入呼出，在接通用戶的情況下，可以自動轉接到人工話務員上。而且要求不但能傳送語音，還能傳送數據業務。此時簡單的隨路中繼加工控機的形式已不能滿足用戶的需求。而開七號信令方式中繼需要申請信令點編碼，用戶投資維護量大，此時30B+D方式是用戶一種優先的選擇。
本文對ISDN業務及30B+D的概念，特點、優勢及應用情況做了簡要介紹，最后結合實際應用情況，對在5ESS交換機上開通30B+D所涉及到的RC/V表格以及關鍵參數進行了介紹。
一、ISDN綜合數字電話網
ISDN（Integrated Services Digital Network）是以綜合數字電話網為基礎發展演變而成的通信網，能夠提供端到端的數字連接，用來支持話音和非話的各種一線通業務，其特點之一是綜合數字化，能夠為客戶提供真正的、完全的、端到端的數字連接。其特點之二是業務綜合化。ISDN可以把來自各種信息源的電信業務綜合在同一個網（即ISDN）內運行或處理，而且可以在不同的業務終端之間實現互通。
ISDN的基本特征是各用戶終端之間實現以64kb/s速率為基礎的端到端的透明傳輸。其中最常見的是2B+D和30B+D。
2B+D的基本速率接口，其中B為64kb/s速率的信息數字信道，D為16kb/s速率的信令數字信道。2B+D的基本速率為144kb/s。
30B+D的基群速率接口，其中B是64kb/s速率的信息數字信道，D是64kb/s的信令數字信道。30B+D的基群速率為2.048Mb/s。
ISDN的D通道（16kb/s或64kb/s）除了用于電路的信令交換信道外，還可用于低速的遙測信息和分組交換的數據信息。
二、30B+D
30B+D業務又稱ISDN-PRI，即一次群速率ISDN，能夠通過一條PCM提供30個B信道和1個D信道。與E1業務相比，ISDN-PRI優勢明顯：1.通信業務的綜合化?？梢蕴峁╇娫?、傳真、可視圖文及數據通信等多種業務。2.實現高可靠性、高質量、高速的通信。3.使用方便。信息信道和信號信道分離，接續速度快。4.費用低廉。和各自獨立的通信網相比，將業務綜合在一個網內的費用要低廉得多。
三、30B+D在5ESS中的實現
在5ESS中，PRA由DLTU單元中DFI板（TN1414或TN1415）提供。其B信道傳送語音電路交換或數據電路交換業務，D信道傳送Q931協議，為B信道提供帶外信令傳送。PRA接口通過PIDB線從DLTU的PRA DFI將其D信道消息傳到PSU（分組交換單元）中處理，其具體硬件為PH，一個PRA需PH中4個channel支持。
下面為PRA的數據制作流程：
1、準備工作：
（1）檢查95.11中PRA軟件包是否已打開，分別檢查FEATURE為PRADFI和PDCPS的可用數量。（2）所加PRA中繼必須在PSU所在SM上，此中繼板型為TN1414或TN1415都可以，但此PSU必須有一個具有四個連續空channel的PH板，且其類型為NULL或EISDN，否則需要擴DFI和PH板。在V9.2（EPDLT）中檢查所用DFI中的FAC其模型是否為CCS，否則修改之。在V9.9（EUPHW）中檢查要用的CHANNELGROUP是否為NULL或EISDN。（3）創建新的用戶等級：在V1.5（SBCLS）中，插入新的用戶級別，其中ORIG CLASS為EISDN，TERM CLASS為IPBX，路由分析走正常分析表。
2、創PRA
（1）在V67.1（IGCHR）中定義ISDN PBX特性；參數說明：LISTED DIRNR：引示號選擇一個未用的號碼（虛號碼）；SBCLASS用上述所創的用戶級別。（2）在V67.3（IGGRP）中定義基群速率接口群；（3）在V67.3（IGGRP）中定義基群速率接口D-channel群；（4）在V65.2（ISPRA）中加PRA D channel群成員；
3、做數字分析：
（1）可以通過直接撥LISTDIRNR，即引示號的方法接入。（2）如果用特殊接入號接入，則需做數字分析，最后將V6.1中PBXID指向新創的PRA即可。
關鍵詞:海峽兩岸;文化創業產業;核心看法;發展現象;對比
新形勢下文化創意產業發展迅速，給經濟社會發展帶來了積極的促進作用，對于我國良好經濟發展模式形成至關重要。在此形勢影響下，隨著我國綜合國力的不斷提高，西方的很多國家開始主動接觸中國文化，逐漸形成了良好的文化創意氛圍，并促進了該產業發展。設計者在開展設計工作中，通過對中國元素的合理運用及有效融合，間接地增強了東方美學的宣傳效果，為海峽兩岸文化創意產業發展創造了有利的條件，給文化創意產業注入了更多的活力，更好地適應了時代的發展要求。
一、海峽兩岸文化創意產業概念與范圍對比分析
通過對臺灣地區文化相關文件內容的深入探討，可知其中對文化創意產業概念進行了科學界定:所謂的文化創意產業，是指通過長時間的文化積累與創意理念的靈活運用，逐漸形成了價值信息量大的智慧財產，具有良好的就業潛力，在創造財富方面有著一定的優勢，有利于提升文化水平的重要行業。同時，臺灣地區有關規定，確保了文化創意產業界定有效性，為自身的文化產業快速發展打下了堅實的基礎。其中，“臺灣地區立法機構”的相關規定，將文化創意產業劃分為這些部分:(1)包含音樂與表演展業、工藝產業及相關產業的藝文類;(2)包含流行音樂、電影產業及多種相關產業的媒體類;(3)包含建設行業設計產業、品牌設計產業及其他設計產品的設計類;(4)基于數字內容產業的數字內容類。這些文化類產業的合理劃分，確保了臺灣地區文化創意產業概念界定有效性。［1］相比臺灣地區，大陸對文化創意產業概念及范圍也作出了相應的說明。大陸文化創意產業本質上融合了多方面的內容，像經濟、政治、文化等，在豐富文化產業內容的基礎上，更好地適應了當前我國經濟形勢的發展要求。在及國務院的大力支持下，我國文化創意產業規模正在擴大，并對其進行了科學分類:層、延伸層及核心層。與此同時，大陸文化創意產業定義也在不斷完善，認為該產業是有關文化產品及相關產品集中體現的產業，對于文化建設意義重大。這類產業所涉及的領域包括:(1)包含各種文化信息傳輸服務、文化方面的休閑娛樂服務、文化出版發行服務等豐富文化產品的生產活動;(2)有關文化產品生產方面的各種活動;(3)各種文化用品生產制造活動;(4)有關文化產業中文化專用設備的各種活動。在這些不同的領域中，占據主體地位的是文化產品的生產活動，且其他領域都是有關文化及相關產業的重要補充，對于文化創意產業業務范圍的不斷擴大至關重要。［2］綜上所述，海峽兩岸文化創意產業有著異同之處。相同的地方在于:都注重滿足民眾精神方面的多元化需求;區別在于:大陸關注的是有關文化產品生產過程及不同的服務環節;臺灣地區關注是的文化產品的各種創意活動。而海峽兩岸在大力發展文化創意產業的過程中，有關其中的核心內容看法基本保持一致。
二、海峽兩岸文化創意產業發展現狀對比分析
(一)二者在主導產業方面的差異
通過對亞太文化創意產業協會調查報告內容的深入探討，可知當前形勢下數字內容產業適合大陸地區文化創意產業發展需求，而各種時尚品牌中所包含的文化創意因素形成的產業具有較大的發展潛力，客觀地說明了資訊全球化時代的到來，采取有效的措施將數字內容融合于文化創意產業中，有利于加快該產業在大陸的發展速度，并為其朝著國際市場更好地邁進打下了堅實的基礎。針對當前臺灣地區文化創意產業中所包含的多種產業類型，是相比其他國家和地區同類產業中的優勢體現，客觀地說明了臺灣地區文化創意產業良好的發展態勢及市場競爭優勢。臺灣地區文化創業產業中強調了“創意生活產業”發展的重要性，即將創意生活中的所有產業集合起來，逐漸形成具有深層次、高服務質量、高品質的產業，客觀地說明了臺灣地區在大力發展文化創意產業中更加關注的是文化產業各大企業的核心競爭力美感體現效果，具有良好的市場發展前景。未來臺灣地區文化創意產業主要的發展方向是創意生活產業，主要在于自身的地理環境及社會環境有著獨特的發展優勢。隨著自身經濟發展水平的日益提升，人們將會重視高品質生活追求，為創意生活產業逐漸成為臺灣地區文化創意產業中的主導產業提供了可靠保障。［3］
(二)二者在區域發展方面的差異
雖然當前大陸文化創意產業整體的發展速度正在加快，但其中存在著區域發展不平衡的問題。其中，東部地區相比中部與西部地區，文化創意產業發展優勢明顯。像北京、上海、廣州等，不僅在國內這類產業發展中競爭優勢明顯，也在國際市場中具有一定的競爭力。各大城市在文化創意產業發展中，最優的是直轄市，然后是省會城市及地市級。以北京市為例，其作為我國的文化發展中心，在所有支柱產業中，文化創意產業在該地區排名第二位，無論是文創企業、人員數量還是總量規模，北京市的文化創意產業每年創造的利潤價值都在增加。2014年，該產業增加值已經達到了2826.3億元，在北京市的經濟比重占到了13.2%，客觀地體現了我國文化創意產業良好的發展趨勢。［4］相比大陸，臺灣地區文化創意產業的區域發展不平衡性并不明顯，而協調性、均衡性正成為該地區文創產業發展特征。臺灣地區文創產業發展中通過對群聚效果利益創造的重點關注，逐漸形成了多元化的創新思維，確保了其文創產業發展的穩定性。與此同時，臺灣地區通過大力支持各地文創園區建設，實現了群聚效應的高效利用，為自身的文創供應鏈形成提供了保障，最終形成了良好的文化創意產業發展中的創新思維。
(三)二者在驅動力方面的差異
受到政府大力支持的積極影響，大陸文化創意城市的整體競爭水平高，確保了文創產業的快速發展，而臺灣地區文創產業發展中的優勢在于:人才數量充足。在政府宏觀調控、市場主體驅動模式的支持下，大陸文創產業發展速度日益加快，而臺灣地區文創產業發展中以市場驅動為導向，在不同的營銷文化方面取得了眾多成果。像內容商品營銷文化、博物館營銷文化、城市營銷文化、在地文化營銷文化，隸屬于臺灣文創產業方面的重要驅動因素，關系著該地區這類產業整體發展穩定性。［5］
三、海峽兩岸文化創意產業政策對比分析
(一)二者在文創政策方面的差異性分析
在創意文化產業發展中，臺灣地區通過相關文件的方式，對文創產業定義、內涵、范圍、價值等進行了充分說明，強調了其在創造財富及就業潛力方面的優勢。“臺灣地區行政管理機構”通過出臺文創產業方面的有關規定，對工藝產業、設計產業、流行音樂產業等文創產業發展潛力給予了充分肯定，這對臺灣文化創意產業發展具有重要的現實意義。在十七屆六中全會上提出了有關文化創意產業的發展目標，即文化創意產業在經濟支柱產業中具有重要的地位，具有良好的促進作用，應從不同層面上給予這類產業發展更多的保障。在黨的十報告中，強調了加強文化強國建設，不斷提高國家文化軟實力的重要性，并對大力推動文化發展對于全面建成小康社會發展目標實現進行了說明。這就需要文化建設中能夠為國家經濟發展水平不斷提升作出應有的貢獻，并為我國經濟的快速發展注入更多的活力。與此同時，2014年國務院會議中也對文化創意與社會行業的融合問題進行了探討，總理及其他深化改革小組成員給出了指導意見，促使文化創意產業未來發展中能夠形成良好的發展模式，結合基本國情，將這類產業發展置于戰略高度層面，更好地適應時代的發展要求。［6］
(二)以合作共贏為目的的兩岸文創政策轉變分析
受到區域經濟及市場經濟體制深化改革的影響，當前形勢下海峽兩岸在扶持文化創意產業中了一系列的規定，為創意經濟發展打下了基礎。大陸在各種政策法規的支持下，更加注重全民素質提高，并對文化事業及文化產業進行了總體的規劃，使得這些產業的發展狀況有了較大的改善。大陸對文創產業發展給予了足夠重視，也希望聯合各方力量擴大自身的產業規模，優化產業布局，積極探索適合大陸地區文化創意產業長期發展的發展道路。同時，臺灣方面通過制定“厚植文化國力”等政策，也給予了文創產業發展更多的支持，促使自身的整體競爭水平得以提升。在此背景下，海峽兩岸制定了一系列的政策，以合作共贏為目的，通過采取加強知識產權保護、拓寬文化宣傳渠道、打造高效的文創交流平臺等方式，確保了海峽兩岸文創產業良好的發展形勢，對兩岸未來文化交流活動開展意義重大。［7］
四、結語
通過對以上內容的深入探討，客觀地說明了文化創意產業對海峽兩岸經濟發展、文化建設的重要性，有利于我國文化事業發展，全面提高海峽兩岸文化產業的市場綜合競爭力。因此，未來海峽兩岸應找準文化創意產業市場定位方向，把握好其發展契機，并在各種政策的扶持下不斷豐富文化創意產業內容，保持這些產業良好的發展態勢。與此同時，應提升對文化創意產業時代與信息化時代的認知水平，加大資金投入力度，健全保障體系，重視海峽兩岸文化創意產業整體規劃建設，真正實現文化創新發展目標。
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