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關鍵詞：青銅 保護修復 化學
中圖分類號：K85 文獻標識碼：A 文章編號：1003-9082（2014）09-0394-02
我國幾千年的青銅冶鑄史，在冶鑄技術上有著輝煌和獨特的成就。青銅器主要是商、周、春秋戰國時期的遺物，經過漫長的歲月，這些器物不管是傳世品還是新發掘出土的，都遭受到不同程度的腐蝕破壞，形成各種類型的腐蝕產物。因此，保護好它們，對于我們認識自己的歷史和古人的創造智慧，揭示社會發展的客觀規律，促進社會和科學技術的發展，具有特殊的重要意義[1]。
由于青銅器成分、耐腐蝕性不同，腐蝕環境不同，所以它們的腐蝕情況和腐蝕程度也各不相同：有的僅在器物表面形成一層各種顏色的腐蝕膜；有的銅質已完全礦化；有的腐蝕在其表面形成了各種各樣的銹斑、銹塊。有的銹蝕已處于相對穩定的狀態，有的腐蝕活動則十分活躍，正繼續不斷的發展。所以，文物的損壞是內因和外因共同作用的結果，控制內因或外因其中之一，都可以實現文物保護的目的。
本文主要討論控制內因對文物進行保護，并以出土青銅器為例，簡述用化學方法去除青銅器表面腐蝕產物以及進行保護的方法。
一、腐蝕產物檢測
首先應采用儀器分析對銹蝕產物進行分析。目前應用的方法主要有X射線熒光分析、X射線衍射分析、掃描電鏡分析等，通過儀器的分析，可以得知青銅器表面的銹蝕有多種成分：黑色的氧化銅（CuO）、紅色的氧化亞銅（Cu2O）、靛藍色的硫化銅（CuS）、暗綠色的堿式碳酸銅（CuCO3?Cu（OH）2）、灰白色的氯化亞銅（CuCl）、氯化銅（CuCl2）、綠色的堿式氯化銅（CuCl2?3Cu（OH）2）等等。這些腐蝕礦化物，質地較為緊密，在青銅表面起到隔絕空氣的作用，稱其為“無害銹”；而氯化亞銅（CuCl）、堿式氯化銅（CuCl2?3Cu（OH）2）等銹蝕先產生于小孔或縫隙中，由局部逐漸蔓延，嚴重時可深入到銅體內部，器物體積膨脹，使銅體酥解，甚至造成器形嚴重改變和斷裂。稱其為“有害銹”或“粉狀銹”[2]。
在青銅器的保護過程中，粉狀銹的危害性在于其腐蝕會在青銅器體內反復進行，氯離子對青銅器的危害甚大，所以在處理文物之前對氯離子的定性檢測是必不可少的。目前，主要有以下幾種方法：
1.硝酸銀檢測法
氯化亞銅與水反應：2CuCl + H2O Cu2O + 2HCl
在酸性條件下加入硝酸銀就會有白色沉淀生成：
Cl- + Ag+ AgCl
2.乙醇檢測法
氯化亞銅在乙醇溶液呈白色渾濁狀，尤其是活性的氯化亞銅反應現象十分明顯。而無水乙醇是文物保護中常用的有機試劑，對人體無毒無害，用此試劑檢測簡便易行，是檢測氯離子的好辦法。
3.吡啶檢測法
氯化亞銅加入砒啶溶液中生成綠色固體 ：
CuCl + 4C4H5N Cu（C4H5N）4Cl（綠色固體）
二、腐蝕機理分析
青銅器有害銹的銹蝕機理較為復雜，在含有氯化物的潮濕環境中，青銅器中的銅發生氧化反應：
Cu Cu+ + e
當氧化反應產生的銅離子與環境中的氯離子相結合，金屬表面就形成一層灰色的氯化亞銅，氯化亞銅和水反應，轉化成紅色的氧化亞銅（赤銅礦）：
2CuCl + H2O Cu2O + 2HCl
金屬表面周圍的氧氣、水和二氧化碳與Cu2O作用，使之轉化為墨綠色的堿式碳酸銅：
Cu2O + O2 + H2O + CO2 CuCO3?Cu（OH）2?2H2O
由氯化亞銅反應而產生的氯離子反過來又影響銅器，使之繼續發生銹蝕，這種銹蝕機理也可以解釋青銅器腐蝕物的層狀現象。由以上所述可以得知青銅文物有害銹的形成原因，對于出土青銅器來說，有害銹（氯化亞銅）的存在是器物繼續銹蝕的內因，只要外界條件有利，它就會對器物造成損害，因而對于一般青銅器的保護修復，主要就是對氯化亞銅進行物理和化學的清除處理。
三、除銹保護方法
1.清洗除垢
青銅器長期埋藏在地下環境中，出土時表面附著有銹蝕產物和粘土礦物的混合物，土壤中含有酸、堿、鹽等物質，遇到潮氣就會腐蝕青銅器。出土青銅器可以先用毛筆或軟毛刷去器物表面的浮土，還可以用8%―10%的醋酸作為松土劑，軟化器物上的干硬泥土。醋酸既是緩蝕劑，又易揮發產生氣體而起到松土的作用。
2.除銹
除去腐蝕產物有許多方法，如機械去銹法、還原去銹法、化學試劑去銹法、置換去除氯離子法等，其中有些方法去銹后文物的外觀改變了，失去原來的特征。所以必須選用對嚴重的粉狀銹去除有效、處理后對青銅器的顏色質感無明顯影響的方法。
2.1利用索氏萃取器
索氏萃取器一般的化學實驗室都有。將小件青銅器置于提取器中，用蒸餾水作萃取液，為了防止在萃取過程中發生銹蝕，可在氮氣保護下進行。燒瓶中的水經加熱后變為蒸汽上升，用冷凝器將蒸汽冷卻，冷凝的蒸餾水則儲存在索格利特管中，當儲存的蒸餾水超出某一定量時，通過虹吸管讓水回流到燒瓶中去，如此反復數次，用離子色譜儀或硝酸銀法對回流到瓶中的水所含氯離子量進行定期測定，以確定清晰程度，直到除去氯離子為止。
2.2倍半碳酸鈉溶液浸泡法
將化學純的碳酸鈉（Na2CO3）與碳酸氫鈉（NaHCO3）以等摩爾數混合后，溶解于蒸餾水中，一般配置成5%的溶液。浸泡處理前，先用手術刀去除表面的粉狀銹，并用氨水刷洗干凈。
在溶液中，Na2CO3水解呈堿性：
CO32- + H2O HCO3- + OH-
在倍半碳酸鈉浸泡液中，存在下列平衡：
CuCl（固） Cu++ Cl -
2Cu+ Cu + Cu2+
Cu2+ + CO32- CuCO3（固）
對于大件青銅器來講，浸泡法處理費用較為昂貴，可以采用脫脂棉蘸5%倍半碳酸鈉溶液或用5%倍半碳酸鈉浸漬過的紙漿敷到有“青銅病”的地方。這種方法很平穩，但費時很長，有時需1-2年時間才完成一件器物的去銹。此外，由于將CuCl轉化成CuCO3，加之其它一些銅鹽也轉化成難溶的CuCO3，使處理后的器物色調較處理前加深加綠。
2.3氧化銀局部封閉法
當青銅器有害銹尚未蔓延開來，僅僅是些斑點時，可用細鋼針或手術刀將銹斑剔除掉，剔除范圍可以稍大于粉狀銹的范圍，特別要將產生“青銅病”的有害銹（灰白色蠟狀物）清除干凈，直至看出新鮮的青銅為止。然后用丙酮溶液擦洗孔穴，待干燥后把氧化銀粉末用乙醇或異丙醇調成糊狀，仔細擦入孔穴內，再把此器物置于飽和的水蒸氣中或潮濕環境中存放一晝夜，讓氧化銀和氯化亞銅充分作用成膜，同時也可用以檢驗封閉程度，若又發現新的綠色斑點，可重復操作，直至在飽和水蒸氣中放置一晝夜后不再有新的綠色斑點產生為止。其化學反應為：
Ag2O + 2CuCl 2AgCl+ Cu2O
用Ag2O保護處理的斑點，外觀呈棕褐色，與青銅器的其它銹蝕也能和諧一致，但不宜處理大面積的有害銹。
3.緩蝕
苯駢三氮唑是一種有效的青銅緩蝕劑，簡寫為BTA，它是白色或奶油色的粉末結晶，能溶解于乙醇等有機溶劑中。它可與銅及銅合金形成不溶于水和部分有機溶劑的透明覆蓋膜，從而起到保護作用。其原理是苯駢三氮唑與青銅器中的銅交替結合，形成類似金屬配合物，并且很像高聚物的線狀結構形式，從而有效地阻斷金屬銅與各種腐蝕介質的接觸，起到保護的作用。
3.1浸泡法：
將器物浸泡在1.5%的BTA、三氯乙烷溶液中，水浴加熱至50℃，持續10-15分鐘，使其充分反應后取出干燥。
3.2涂刷法：
如果器物強度不高，內部酥解，則不宜浸泡，可用毛刷涂刷1.5%的BTA處理，同時用紅外燈光照射，使之反應充分，然后干燥。
4.封護
為了增強青銅器本體對大氣環境中有害物質的抵御能力，采用保護劑對其表面作封護處理，其目的是創建一個連續的膜，并與外界環境之間建立一種新的平衡，用以阻止可能出現的新的腐蝕，形成保護屏障。現在常用的封護劑有：
4.1B72
丙烯酸樹脂（Paraloid B72）是目前常用的表面封護劑，采用1.5%的B72丙酮溶液涂刷器物表面，可以形成一層致密的保護膜，起到與外界隔絕的作用。
4.2微晶蠟
微晶蠟是石油衍生物產品，熔點比天然蠟高很多，防水性好。涂抹在器物表面，有助于減緩大氣污染等自然因素對文物的影響。
四、小結
去除青銅器有害銹的方法和試劑很多，由于各地出土器物的質地不同，加之藏品保存環境的差異，對于被處理的青銅器究竟采用哪種方法，應依照實際情況有選擇性的使用。不當的化學處理，常常會對青銅器表面長期形成的薄而致密的氧化物和金屬礦化物等皮殼造成不可挽回的損害。因此要盡量采用較溫和的對皮殼不起破壞作用的化學方法處理，這才是科學的態度。
對青銅器做去銹處理時，修復者應有很高的自覺性和很強的責任感，因為使用的每一種化學試劑都會對青銅器有一定的腐蝕作用，要隨時注意所發生的變化，避免在去除銅銹時對青銅文物造成新的損害。對每一件要修復的青銅器，應建立健全保護檔案，便于隨時考察保護處理的效果，同時為該青銅器以后的修復工作提供參考資料，這體現了保護原則中保證文物真實性的原則。
此外，從技術、青銅器的微觀結構以及考古意義方面不可能徹底清除造成青銅器腐蝕的氯離子，而任何封閉手段也僅起到相對的緩蝕作用。因此，對腐蝕青銅器保護的最有效方法應從研究和控制腐蝕環境入手，這就是保護原則中的最小干預原則。
參考文獻
關鍵詞：文物保護；文物修復；傳統文化
隨著科學技術的快速發展，人們生活水平的提升，促使人們開始關注精神文化需求，從國家頂層方案到文化需求，挖掘、修復與保護文物工作，受到的關注度也越來越高。并且，文物保護修復能夠促進中國傳統文化的繼承與發展，因其自身所表現出來的美學性、歷史性，能夠進一步實現社會與自我認知，從而反映出文物保護修復所面臨的挑戰及傳承的必要性。
一、文物價值及保護修復理念
第一，文物價值及存在現狀。文物是具有悠久歷史，且集藝術、科學、技術于一體的古代遺產，其體現出設計者與制作者的思想與精湛技術，反映當時的歷史文化與藝術價值，從而被社會認可，且賦予其一定的價值，并具有觀賞或使用價值。文物不僅具有外在的藝術之美，同時蘊含著社會性、歷史性，還有科學美、文化美。而目前，研究者未從更加全面的角度，來認識文物科學性，其科學價值對文物價值的影響也沒有完全彰顯出來。若想要更好地理解“古為今用”思想，就需要重視科學技術與文物間的辯證關系。隨著社會的進步與發展，人們開始對文物價值的認識不斷深入，趨于文物認同感。文物修復的工作認識也在加強，但是多數情況是從文物病害及復雜程度來進行解讀與探究文物價值。一方面，文物修復包含很多意義，促進我國的歷史發展，且能夠提升社會向心力，從而使文物社會價值得以體現。另一方面，重視文物修復工作，對宗教、民族、地域文化及特色進行深入研究，有利于精神層面的發展。社會歷史的向前推進，文物價值及功能逐漸凸顯出來。對此，文物修復，首先應考慮到文物自身承載的歷史價值及穩定性，在平衡社會、歷史與藝術價值的基礎上，盡量還原其本真價值。并且，文物明顯特點是真實性與高價值，且屬于不可再生資源。人們不重視文物保護，尤其是歷史建筑景區的不恰當行為，導致文物的價值、完整性受到影響。對此，應采取合理方式保護、修復文物，用科技彌補歷史文物缺陷，促使文物達到完美境界，同時也使其生命力更加鮮明［1］。第二，修復理念及現狀?，F代文物的修復理念兼并文物修復和保護理念，以及觀念、意義和方法，存在科學認知。文物保護修復的工作起源于19世紀，并成為一門獨立學科，建立了一套系統且相對完整的理論體系，對這項工作的發展非常重要。現階段，文物修復既要還原文物真實性，同時還要保障其自身藝術、文化與歷史價值的小概率影響。并且要區別看待藝術作品和文物，文物是不同時期留下來的寶貴財富，在一定程度上反映了當時的文化、政治和經濟性，超高價值與不可再生性特征明顯。對此，應小心對待出土文物，盡量保留與還原其原有信息，如歷史與藝術等特征，進而才能促進相關歷史、科學、藝術的研究?？梢哉f，研究意義與研究價值之間存在著緊密聯系，不可分割。已出土文物，需要對其進行科學保存，還應“延長”其壽命，保障文物的真實性與完整性。而相對于破損嚴重的文物來說，在修復中應該去偽存真，彌補文物不足。文物修復也是賦予古文物新生命的過程，相關人員在修復中，應從文物原有生命的角度進行技術研究。
二、文物保護修復對策
第一，文物保護修復技術。文物建筑保護范圍中，文物自身、原生環境、歷史原貌、歷史信息等，促使其共同維護文物保護標準。而文物保護修復過程中，應堅持“保護兼修復”的原則，促使其延續歷史文化。重視文物保護修復工作，不是進行簡單或機械的技術性保護，而是需要保持文物和保護修復技術的平衡。文物保護修復技術涉及多個領域，如環境監控、災害防治、歷史考古等，且包含文物信息展現工作。并且，文物保護修復中，修復技術人員應了解修復材料的性能，促使保護修復效率，提升文物修復水平。古文物的保護，需要研究新修復技術，已經逐漸被人們重視。文物是歷史的產物，同時也是文明的一種延續形式。因此，要制定科學步驟及技術，針對不同的文物性質采用針對性的修復技術非常重要［2］。但是，缺少新的、必要的文物保護修復理念，會影響修復技術發展。對此，提升文物修復保護技術，是更好地繼承與弘揚傳統文化的基礎內容之一。第二，文物保護修復方法。加強文物保護修復的完整性與生命力，新技術和傳統技藝的融合發揮著積極作用。傳統技藝是我國非物質文化遺產，需要受到保護與傳承，其精湛的工藝符合文物修復需求。文物保護修復從傳統技藝上入手，是比較好的突破點。相對來說，傳統技藝對修復文物有盡善盡美的作用。但是從文物保護修復工作中，我們了解到，技術落后也不利于文物保存和修復。對此，不能完全依靠傳統工藝，而要結合文物歷史文化背景，將傳統技藝和現代科學技術手段相結合，最大程度還原文物原有形態，并利用現代材料篩選、修復檢測等手段保障修復效果。這一過程，減少了不必要的物力、人力和財力方面的消耗，如在文物保護修復工作之前，利用現代電鏡微掃描、X射線等技術，了解文物結構，為選擇合適的修復技術提供支持。采用傳統技藝發現的新信息，為科學技術的改進等提供了參考。按照科學技術檢測結果等采取針對性辦法，使傳統技藝與現代科技相結合，促使文物保護修復工作更加科學與規范［3］。第三，加大文物保護修復資金的投入。文物保護工作是一項復雜且系統的工作，因其自身的不可再生及珍貴性，增加了工作難度。文物保護同時也是文物修復，資金支持是保障各環節順利進行的基礎。國家各級政府應給予文物保護與修復支持。尤其是博物館建設，應調動各主體的參與活力，擴展文物保護的資金渠道，促使我國文物保護工作能夠順利進行。隨著人們生活質量的提升，開始關注精神世界，博物館及文物保護修復工作，無論是當地的旅游建設，還是人文的傳承與發展，都應保障其建設資金的充足。第四，建立文物保護修復管理系統。應用現代化信息技術，參考及引用文物保護數據，并建立文物保護修復數據庫。一是相關單位從數據庫中，可以便捷地查詢與提取文物信息，有利于為相似類型文物保護與修復提供經驗。并且，根據不同文物的差異性，還能進行對比分析與修改等數據操作。二是在線評估文物修復的質量。智能數據庫對文物保護修復工作發揮了積極影響，人工操作環節不能省去。對此，建立專家評估部分，借助于數據庫編制文物保護修復方案。針對情況復雜的文物修復保護，應對比新舊數據庫，再進行方案的編制。三是輸入文物保護修復檔案信息，并建立導出功能。按照不同性質的文物及保護修復技術特點進行分類管理或查詢，其形成的文檔形式也存在一定差異。對此，將不同類型文物保護修復檔案，如TDS/TCS/WORD等文檔，導出PDF或視頻格式，便于展開不同工作的需要。四是建立文物保護修復及相關知識的圖譜。按照文物類型、材質及年代等，還有歷史文化等信息，對其進行分析，通過分析手段進行文物知識圖譜的架構，提出文物及文化保護的排序算法。五是建立文物保護修復的信息知識數據庫。知識數據庫同文物自身所建立的信息庫相比，存在一定差異。知識庫一般應用分區化處理原則，數據處理效率會更高，處理結果也更加準確。利用PHHON等技術采集處理WEB中的內容，分析其對應的數據。對于ETL處理技術，通常采用HADOP、框架及風暴技術平臺，選擇是否進行流處理和批處理等管理技術，促使其完成數據提取、清理及轉化等數據挖掘、分析技術，從而加強信息知識的查詢與分析功能［4］。第五，科學設置文物保護修復流程。在文物保護修復上，因文物自身性質與年代等不同，工藝及藝術價值或破損程度不同，選擇合適的修復技術與保護方式非常重要。首先，在文物前期調查與研究的過程中，需要對文物自身的保護價值及修繕情況進行分析，精準判斷文物真實情況。同時，設置文物保護修復方案，盡量還原文物自身屬性而對其進行適度的修復工作。設計文物保護修復措施，可按照調研情況選擇合適的技術。其次，編制文物修復文本。前期采取總結、歸納的修復文本編制方法，為接下來的修復工作提供指導。文本編制應明確文物保護原則及目標，提出詳細的修復步驟與建議，避免后期因意外事故影響到文物保護修復效果，甚至出現非常嚴重的損壞。最后，全面實施文物保護修復工作。基于客觀條件反復確定修復方案，對于無法探明的問題，可先進行部分研究，再進行修復工作，促使文物保護修復工作更加切實可行。
三、結語
綜上所述，文物保護修復工作要求工作者應扎實地掌握不同時期的美學、自然科學、科學技術、歷史文化等知識，這些維度的差異導致文物所表現出來的價值屬性、特征等不同。文物保護修復工作實施之前，還要透過文物所處的年代判斷文物價值及其背后所要傳達的內容。因此，思考文物保護修復工作的意義，可保障在修復工作中，不會減少文物自身的藝術或者文化價值。
參考文獻：
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［2］周希婧.對可移動文物修復中涉及法規、標準與原則工作思考［J］.首都博物館論叢，2020（00）：338-343.
［3］平小娟.論文物修復對于文物價值體系的重要性［J］.文物鑒定與鑒賞，2020（22）：60-62.
［關鍵詞］紡織品文物；材料屬性；保護修復技術
［中圖分類號］G264.3 ［文獻標識碼］A ［文章編號］1005-3115（2011）014-0116-03
我國早在公元前3世紀便以絲綢古國聞名于世，但是我國對紡織品文物的考古及保護修復工作卻是由1972年湖南長沙馬王堆漢墓開啟的。經過多年的發展，我國的紡織考古收藏、科研、保護修復等工作都已經有了長足的發展。1991年以來，平均每年十大考古發現中都有一項以上為紡織品的出土，我國也成立了第一家以紡織品文物的科技考古和保護修復為目的的專門機構──中國紡織品鑒定保護中心。之后又有很多從事紡織品文物的科研及保護修復實驗室成立，如2001年，隨著法門寺地宮出土紡織品的保護工作的開展，陜西省考古研究院與德國美茵茲羅馬─日耳曼中央博物館一起成立了紡織品保護實驗室。
歐洲的紡織品文物保護強國包括英國、瑞士、法國、德國、意大利等，美洲主要包括美國、加拿大和少數南美國家。國外的紡織品文物保護修復特點主要是重視預防性保護、謹慎科學地對待紡織品文物保護、修復方案的制定和保護修復方法的選擇，并且也會對與紡織品文物保護修復研究相關的社會、文化、宗教、種族等因素進行探討，充分利用積極因素，減少不利因素的影響，促進工作探索。
我國是世界上最早發明栽桑、養蠶、繅絲、織綢、印染、刺繡的國家，絲綢更是我國古老文化的象征。但是這些文物由于材料屬性使其保存困難且易受損壞，加之氣候、環境等外部因素，許多出土的珍貴織物由于無法保護和保護不當而毀損。因此研究保護修、復紡織品文物的方法對妥善保護我國豐富的紡織品文物資源、更好地研究我國的紡織和絲綢文化具有重要意義。
一、 紡織品文物的材料屬性
紡織品文物主要有絲織品、毛織品、棉制品和麻織品。在距今500年前后的史前時代出現的絲綢曙光，發達于商周時代。西漢時期著名的絲綢之路開通，可以說，絲綢之路的開辟大大促進了東西方經濟、文化、宗教、語言的交流，對推動科學技術進步、文化傳播、物種引進，各民族的思想、感情和政治交流，創造人類新文明，均做出了重大貢獻，而絲織品則是當時開啟通往世界大門的鑰匙。絲織品由蠶絲加工而成，蠶絲是一種天然蛋白質纖維，是由蠶體內絹絲腺分泌出的絲液凝固而成，主要含有絲素、絲膠及少量其他物質。絲素、絲膠蛋白質中的主要氨基酸為甘氨酸、丙氨酸、絲氨酸和酪氨酸等。因此，絲織品易損、易氧化、易在水解作用下發生變質，這對絲織品的保存時間及質量有嚴重影響。在現存文物中，發現最多的紡織品文物就是絲織品，并且有很多文字、圖像等均記載于絲帛之上，所以對絲織品文物的保護、修復技術進行研究可以保護非物質文化遺產，也可以為科技考古所用。
古代毛織品的原料主要有羊毛、兔毛、牦牛毛、駱駝毛，毛纖維的主要成分是天然蛋白質。我國發現最早的毛織品文物是1980年4月新疆考古研究所在古代絲綢之路的羅布淖爾孔雀河古遺址發現的粗毛織品。1978年秋，在新疆哈密地區五堡遺址有精美的毛織品出土。這說明當時哈密地區的毛紡織染技術已有很高水平。
最早傳入我國的棉花是原產非洲的草棉和印度木棉。非洲草棉產量低，纖維品質較差，種植面不廣，在相當長的時期里僅限于新疆。印度木棉傳入我國的時間要晚一些，它結核多，產量高，棉花的纖維一般長1寸左右。中國發現的棉制品文物有：1959年在新疆民豐東漢遺址出土的棉織品有藍白印花棉布、白布褲和手帕等殘片，1964年吐魯番晉墓出土的一個布俑以及1959年在巴楚脫庫孜沙來晚唐遺址出土細密的棉布等。
我國古代人民最早使用的紡織品就是麻繩與麻布。新石器時代遺址、 商墓、西周墓、戰國楚墓等都出土有麻布，浙江余姚河姆渡新石器時代遺址出土苘麻的雙股麻線和三股草繩、河北省藁城臺西村商代遺址出土兩塊大麻布殘片、陜西寶雞西周墓里出土有平紋麻布等。這些文物說明當時已經有繞線框、斜織機等較先進的織具。
無論是植物纖維還是動物纖維的紡織品都有一定的吸濕性，并且具有一定的蛋白含量，所以非常適宜微生物的生長，也就很容易導致紡織品發霉腐爛，但是每種紡織品材料上生長繁殖的微生物又不盡相同。因此，紡織品文物的材質屬性的判斷對保護和修復非常重要。
二、 紡織品文物保護修復技術研究
國外在紡織品文物保護修復技術上有著豐富的沉淀，雖然受體制、人力、資金的限制，但是得益于他們對保護修復實用技術的開發、交流和推廣的重視，不時有大的文物保護技術突破或科技創新。而國內現在的紡織品文物保護修復技術與國外同領域相比，由于發展歷史較短，總體水平仍然比較低。主要體現在：專職紡織品文物保護修復專業人員數量有限；紡織品文物保護修復專業教育培訓體系落后；絕大多數紡織品文物保存環境差，保存設備和材料落后；專業保護修復實驗室和科研機構數量少等。因此，總體來說，國外的紡織品文物保護修復水平要高于國內。
紡織品文物的保護修復技術主要包括兩大類：一類是針對具體文物進行具體處理的技術，另一類是可以標準化的規范性技術。前者主要包括考古處理、清洗、加固各環節中的技術，而后者主要是在文物進入博物館后的修復、保存等技術。
（一）揭取技術
紡織品通常由植物纖維（棉制品和麻織品）或動物纖維（絲綢和毛織品）組成，植物纖維中的纖維素易發生水解，動物纖維中的蛋白質易發生酶解和降解。當其從埋藏環境中發掘時會加快氧化反應，使有機纖維炭化；紫外線會使紡織品中的絲纖維氧化降解，使之斷裂、褪色；高溫則會使織物發生霉變。而且地下的環境通常濕度大、缺氧，可能會使紡織品水解，不堪提取。因此，當出土文物中有紡織品文物時，最好先整體移到避光的室內，再進行揭取等操作。
李玲、張曉梅等人對古代絲綢的老化和保護做了研究，劉秋香、吳順清等人應用掃描電子顯微鏡、熱分析、紅外光譜分析、X射線衍射等現代儀器分析方法對古代絲織品的降解特征進行了系統分析。分析表明，絲織品經過長時間的地下環境的影響，其質地不再致密均勻，絲蛋白的構象發生了變化，鈦鍵、碳鍵斷裂，結晶度變小，熱穩定性變差等，使古代絲織品失去了原有的強度和手感。因此紡織品揭取要掌握好揭取時的干濕程度。如果含水率過高，織物會呈爛泥狀；如果紡織品濕度過低，纖維無彈性，不耐折、壓。這時揭取，也會造成織物斷裂，甚至成粉末狀。在揭取出土織物時一定要掌握好干濕度，將織物用卷曲的方法，進行揭取。其總的原則就是通過溫濕度的改變逐步使織物之間的粘連強度改變，進而進行揭取。
（二）回潮技術
回潮法對于撫平褶皺、展開折疊、剝離粘連、去除印痕及校正扭曲變形等操作有很好的輔助效果?；爻狈ㄖ竿ㄟ^間接或直接的方法，借助一定的技術手段，以可覺察的濕氣而非潮濕或飽和濕氣為物態來增加紡織品纖維的含水量的技術操作。在回潮操作之前，應考慮紡織品的濕度敏感性、回潮中的發霉及外觀變化等問題；在選擇回潮方法時需考慮文物大小、結構、纖維強度及回潮時間等因素。
回潮的基本方法可以分為密閉式和敞開式兩種模式，簡易帳篷式回潮法是最簡便的密閉式回潮方法，主要的加濕手段有容器水揮發法、飽和鹽溶液法、硅膠法、水含體釋放法和超聲波加濕器法。密閉式回潮還有濕度自動控制回潮箱回潮、低壓吸力操作臺回潮和半透膜回潮。開放式回潮方法主要有房間環境控制法、冷膏狀含水體法、蒸汽法、加濕器法和化學試劑法等。
（二）加固技術
加固是近年來紡織品文物保護研究取得成果的一個方面，主要用于粘附在器物之上的紡織品。首先要去掉織物表面的泥土和雜質，用絲網貼在采樣的織物上以防止散落。起初是利用稀疏的錦綸絲網，下面填以棉花或絲棉。例如，在保護修復一件1821年產的彩繪鍍金旗子時，將絲綢縐紗染成旗子顏色，在縐紗表面涂上粘合劑，并加熱粘合在旗子上，使脆弱且已斷裂成許多塊的旗子平展完整地展示出來，效果良好。后來由湖北省的文物保護人員改進為用微生物法來加固脆弱絲織品，主要原理是利用乳桿菌分解絲綢角質化的物質為糖類和有機酸，并將這些代謝物用醋酸桿菌轉化為纖維素，從而達到加固無強度絲綢的目的。稍后，中國絲綢博物館和浙江理工大學開始嘗試用絲蛋白來加固脆弱絲織品。
（四）清洗技術
國外有的專家就紡織品文物表面的有些污漬該不該洗掉以及洗掉的利弊進行了討論，有的對紡織品文物該不該用不可逆的濕洗操作發出了質疑。但是，不清洗就可能使該文物繼續遭受泥土等所帶來的病害隱患，對文物的長期保存不利，因此清洗處理過程是保存文物原真信息或者保護文物本體材質的選擇過程。一般情況下本著布蘭迪的最小干預性修復原則進行判斷，對文物施加的技術手段越少，干預越少，文物保留的信息越多，為后人留的空間就越大。
在紡織品文物保護初期，由于條件所限和認知不足，對清洗文物的水質因素沒有進行考慮。隨著文物保護技術的發展，多種經過不同處理的水曾被用于紡織品文物的保護，用水的質量和要求逐步提高。路智勇等人對這些用水的水質進行研究分析發現，普通自來水含有雜質和重金屬鹽，若用于紡織品文物的濕洗或回潮操作，不但會影響表面活性劑的清洗效果，還會帶入新的污染，并可能對紡織品纖維的水解、織物染色的穩定性和老化產生影響；軟化水的水質并不高，并且其中存在大量鈉離子，對某些染色紡織品文物是非常有害的；純凈水較高的電導率標準、含有機物及偏酸性，礦泉水含有多種金屬陽離子的特點決定了它們不宜在紡織品文物保護中應用；純度較高的蒸餾水基本適宜在紡織品文物保護中應用，但它的溶解力很強，使用時需要進行判斷；使用去離子水時也需要考慮紡織品文物及其附屬材質的老化程度和保存狀況。
（五）針線法技術
對紡織品文物進行修復常用針線法技術，縫線的材質、染色、強度和粗細，縫針的材質、粗細、彎曲形狀，縫線在文物殘破區的應用針法、分布區域和密度選擇，以及對不同類型織物服飾所應采取的針線處理方法都是針線法技術的考慮范圍。簡言之，針線法修復就要對其修復材料和修復工藝進行選擇?？偟膩碚f，修復材料及修復工藝的選擇應與紡織品文物的材料和制作工藝盡可能的相同或相似，但修復后效果也應有所區別，以體現布蘭迪修復理論中的可辨識性修復原則。
（六）染色技術
染色技術是紡織品保護修復中不可缺少的重要部分，將優質的絲綢、棉、麻等紡織材料或縫線經過恰當的預處理及染色后，用于文物背襯托護、表面覆護，或用作展覽背景及包裝材料等操作是紡織品文物保護常用的方法。國外對紡織品文物的染色非常重視。美國紡織化學與色彩學研究組織早在20世紀80年代就對紡織品實驗室分析方法進行了總結。1994年，瑞典學者對古代織物上使用的紅色染料進行了系統的分類和研究。2004年，瑞士阿貝格基金會博物館發表了關于古代織物染料的科學分析方法、染料化學組成、來源與分類的研究結果。國內由于缺乏對紡織品保護修復過程中染色技術的認知和重視，沒有相關的修復染色實驗室，也缺少對紡織品文物保護修復在染料選擇、織物材料選擇及預處理方面的認知，在文物染色上的使用成果不是很讓人滿意。
紡織品文物保護實驗室染色過程通常包括對紡織品的預處理、具體的染色過程、染后清洗和整理。染色技術在染料、添加劑及染色工藝的選擇都應該以不會對文物帶入新的有害物質，有好的色牢度及耐老化性為前提。紡織品的染色預處理是用來降低現代紡織工業使用的添加劑對織物的老化速度的。我國古代紡織品的著色劑分為植物染料和礦物顏料兩大類，而相應的染料施色方法稱為“草染”和“石染”，“草染”是利用染料分子與織物纖維之間通過化學鍵結合而染色，而“石染”則要借助粘合劑使顏料與織物結合。染色的方法主要包括：染液煮染法、染液浸染法和染液蒸染法，其中煮染法的操作最為簡單。
（七）除霉技術
紡織品的纖維原料主要成分纖維素和蛋白質，它們是微生物的理想營養源，因此防腐防霉是保護文物的重要方面。要控制紡織品文物保管庫的濕度、溫度，以防止織物腐爛與霉變。對出現腐爛霉變的紡織品文物，應該根據紡織品文物性質及害蟲的生命特征進行處理。紡織品文物常用的防腐殺菌方法主要有物理及化學方法，物理方法主要有冷凍法、去氧充氮法、微波法，化學方法主要有熏蒸發。
三、 結語
加強紡織品文物的保護修復研究工作是當前紡織品文物工作者的重要任務，具有重要的現實意義。因此應加強紡織品保護修復技術的研究、交流、總結，培養專業人才。這樣，我國的紡織品保護修復研究工作才能蓬勃發展。
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[關鍵詞]日本;文物保護;文物修復
[中圖分類號]K854.3 [文獻標識碼]A [文章編號]1005-3115(2010)22-0090-02
在最近幾年的工作中,筆者曾多次與來自日本的文物保護、修復技術人員進行業務工作交流。通過交流,逐漸對日本的文物保護、修復技術有了一些初步了解。在日本,除了大型博物館之外的一般中小考古隊和博物館里都沒有我國博物館普遍設置的技術部、修復室等專職部門,其文物保護、修復技術大多由另外的專業機構、公司承擔。京都科學公司是日本文物保護修復公司的代表。1785年,為了普及科學教育,該公司在成立的島津制作所中設有“標本部”。二戰后,在繼承前者的基礎上單獨成立了“京都科學標本”,業務從以理科教育為中心內容逐步擴展到醫學、護理教材的開發,文物、學術資料的復制,仿照、修復、保存技術處理,文化設施的展示等領域。1988年,更名為“京都科學”?，F有教育機器部、工藝部、科學展示部三個部門和相關的企業,已獲得ISO9001質量認證體系。本文主要以京都科學公司為例,簡要介紹日本在文物保護、修復方面的一些技術。
一、文物復制技術
通常采用硅膠樹脂制取模型,程序為:實物觀測―制模―制作成型―加工修飾―敷彩。以陶塑為例,一般先取型,為保護文物,用錫箔保護文物外表,用硅膠樹脂制作母型,填以不太收縮的成型樹脂和玻璃纖維制作復制品,然后對照實物進行細部修整。最后,對比實物進行著色,力求相似。這種方法還可對陶器、金屬器、雕塑、遺跡、窯址等諸多文物進行復制,甚至可以復制出一些重要文物的出土場景、環境及保存狀況。一些重要又特別的文物,則采用復合復制技術。如一個唐代的銅鍍金舍利球,可采取內部用數脂、外部銅鍍金,再用手工作業表現銅銹和金層剝蝕等氧化效果。
在日本,為了保護重要文物又使其實際使用不受影響,往往對一些現在仍發揮作用的文物采用以復制品代替的方法,如寺廟中有重要銘文的銅鐘、易破碎的陶器等用復制品,還有石造像、金銅佛、雕塑等藝術品等亦用復制品。為保證眾多博物館展覽和科研機構研究、教學的需要,許多精美的藝術品采用復制品,既可保護文物,又推廣了文化傳播,是一個兩全其美的辦法。此類復制一般先在雕塑上貼上錫箔,全部貼完后涂以硅膠樹脂,用石膏取模型,然后剝去石膏外范、樹脂、錫箔,恢復文物原狀。一切都必須在現場作業,不能使用空調等設施,以免因為溫、濕度變化而產生不良影響。等回到公司后再制作成型、補色,完成一件復制品。對特別巨大的摩崖石刻、石窟寺等,采取分塊復制,組合成形后再作細部修整。如此一來,可以將野外露天的石刻、造像等在室內陳列,便于交通不便的人們參觀欣賞,又可獲得重要的學術研究資料。以闕特勤碑為例,這塊石碑因刻有漢文與突厥文銘文,受到唐史、中亞民族史、文字史、世界史等方面研究者的關注,其學術價值不言而喻。因此碑一直矗立在蒙古草原上,風吹日曬,碑體已經開始風化、剝蝕。京都科學公司受蒙古國政府委托對之展開保護工作,先對碑體進行強化處理,在表面損傷、開裂部位加固樹脂,然后涂上具有防水效果的藥品;經過一星期的干燥后,仿制石碑模型,回國后制作,現在日本已有了石碑的復制品。
對平面文物如書、信、畫、帖等紙張類的復制,則采用特殊色彩制版的高精細印刷以及摹寫技術。首先,用計算機對文物進行數碼拍攝,分析處理、訂正,確保文物信息的準確性和嚴密性。其次,用特殊的無網點照相制版,傳統網點方式難以再現的細部特征,也可以準確表現出來。第三,調配出與文物同樣顏色的油墨,每個文物所特有的紙色、污點、墨的不同色澤等相合的油彩也可調制出來。最后,在高精度細密印刷后,手工補色。由于平面文物的獨特性,在無法完全適用印刷技術的情況下,也可以同時使用絲綢印刷技術。
二、文物仿造技術
文物仿造技術的工作程序是:資料調查―使用原材料研討―試驗―仿照。以銅鏡為例,一般先鑄型,然后敷上粘土,入窯焙燒后,制成空腔鑄范,再熔銅澆鑄,取除外范,去掉邊緣多余物。
因為是仿造,不必著色,也未必完全如真品一樣,求其大體近似而已。當然也需認真制作,盡可能相同或相近。也可仿造漆器、玻璃器、木器、金屬器等,只是加工技術有所不同,同時也可印證一些古代傳統技術的實施方法,爭取復原一些已失傳的技藝,如他們制作的脫胎漆塑像,技術就是由中國傳入的,但目前已失傳。而類似泥塑類極易破損、污染、無法接觸表面的文物,則采取測量觀察法仿造。以仿造一尊造像為例,美國波士頓美術館里收藏有一尊日本鐮倉時代金銅造像藝術精品――觀音菩薩坐像,繁華縟麗,線刻圖案精細。日本就集中了鑄造、雕金、鍍金等許多領域的專家,預先制定出一個完整計劃,在無法接觸實物的情況下,用分解照相技術和實際測量結果制作出模型,加上細密的鏨刻花紋以及腐蝕和污損狀況,可仿制出一尊精美的造像。
三、文物修復、處理、保護技術
在日本,金屬制品文物的保存處理一般采用適當的技術抑制有害銹的產生,延緩文物劣化的速度。工作程序為:現場攝影、X線攝影―清洗―脫鹽處理―樹脂含浸―粘接、復原缺損部位―制作保護用的匣、盒―完成技術報告。
由于日本的土壤條件與我國不同,陶器多為夾砂紅陶或黑陶,硬度較差,陶器的保存處理則采用清水沖洗后粘接修復。首先,將陶器碎片按照花紋、色澤、厚度、碴口等基本因素核對,在兩片可以拼合的陶片上用色筆作出記號,拼出陶器的大致形狀。然后進行粘接,工作程序為:將碴口部位表面清理干凈,涂上適當的膠水,拼對粘合,手持數分鐘后用重物做支護固定,數小時后完全粘接牢固;用一種醫用白色網狀材料,在電吹風的加熱下剪裁、塑形,作出缺失部分的形狀,以膠水粘接,形成支架。全部完成后,用兩種硬化劑液體混合攪拌均勻,將灰色和土黃色耐火材料粉末攪拌成泥狀,填補缺失部位,并捏塑出表面花紋。經過以上程序,可將一堆碎陶片修復、粘接成為一個可以搬運、展示的立體陶罐。
對于漆木器的保存處理,基本辦法是置換出文物中的水分等物質,從而使其保持穩定狀況。因為發掘出土的漆木器長期處于被水淹漬和泥土埋藏狀態中,若自然干燥就會扭曲分解變形。其工作程序為:現場記錄(攝影、繪圖等)―清洗―浸入ラクチト`ル(一種特殊的大分子處理劑,成分有乙醇、丙酮等。)液體中―取出水洗―置于ラクチト`ル粉末中―除去粉末―水洗后輕輕拭去水分使其干燥―完成技術報告。保存處理,是用糖類中的ラクチト`ル置換水分的辦法,不用有機溶劑,是對人和環境都有益的優秀辦法。
日本的文物修復觀念有維持現狀修復和復原修復之別,但若涉及原則性的殘失之處后無法判斷眾多制作者的原本意圖時,則不采用復原法?；谝陨侠砟?比照文物損傷狀態,與有關單位訂立協議來采取修復方針。若有決定整體分解修復的工程,要有防止剝落、保存處理的材質加強等各類應急修理的準備。下面以木雕像的修復為例予以說明,其工作程序為:第一,調查,即事前調查,實物觀測;第二,修復方針提案,即計劃立案;第三,文物借用,即包裝、運輸;第四,復制,即保存修復前的形象;第五,文物分解,即將后畫彩去處,切斷粘接布,拆解成單個部件;第六,修理,即將糟朽部分用同種木材替換,填充裂縫、空洞部分,修整、粘合各部位,組裝成形;第七,對殘損部位填充修整,補上彩繪,重新做一個中空臺座,將原來拆下的臺座收納于其中;第八,驗收即將塑像手中原持物品更換為更符合其時代的仿制品;第九,完成報告,即制作工作報告,附上詳細工程圖。
《說文解字》曰：“蠟，蠅膽也?！边@說明漢以前人們認識的蠟是蜂蠅、蠅蟲等動物的分泌物。“蠟”作為自然界的有機物，從化學組分來看，是一羥基醇或固醇的脂肪酸酯，即長鏈脂肪酸和長鏈醇或固醇形成的酯。在不同狀況下的定義也有所區別，但廣義上講，“蠟”是指從動物、植物、礦物或其他物質中提煉的油質，具有可塑性，常溫下為固體，加熱后隨著溫度的增高，逐漸變軟，直至熔化、分解、燃燒，不溶于水，溶于二硫化碳和苯，憎水性強，可用做防水劑，具有一定的作用。正因此特性，在文物保護修復中被廣泛應用。品種有：川蠟、黃蠟、石蠟等多種多樣。僅列此3種，是因為在文物保護修復中最為常用。
川蠟(圖1)，即蟲臘，是白蠟蟲分泌在所寄生的女貞樹或白蠟樹枝上的蠟質。將這種分泌物從樹上刮下來后用熱水熔化，撇出蠟，再熔化后并過濾以進行精煉，必要時再進行漂白。色白至微黃，表面光滑有光澤，無明顯雜質，質地硬脆適中，斷面呈馬牙狀有光澤，有蠟香氣味。主要成份是：烷基酸、三方字離酸、三方字離醇、烴類化合物、樹脂等。在文物保護修復中，主要用于書畫裝裱、蠟箋紙制作、經書的古法蠟護等。
黃蠟(圖2)，又稱蜂蠟，是工蜂腹部下面四對蠟腺分泌的一種有機混合物，具有花粉和花蜜香氣。表面呈乳白或蛋黃色、光滑、無雜質、質粘軟、斷面呈米狀。主要成份是：酸類、游離脂肪酸、游離脂肪醇和碳水化合物及類胡蘿卜素、維生素A、芳香物質等。在文物保護修復中，主要用于木器燙蠟、漆器蠟護、古硯修復做色、“失蠟法”鑄模、百寶嵌古法粘接等。
石蠟(圖3)，是從石油、頁巖油或其他瀝青礦物油的原油蒸餾物中提取出來的礦物蠟，是經溶劑精制、溶劑脫蠟，或經蠟冷凍結晶、壓榨脫蠟制得蠟膏，再經溶劑脫油、精制而成。為白色或淡黃色半透明物，具有相當明顯的晶體結構，質硬脆。主要成份是：直鏈烷烴及少量帶個別支鏈的烷烴和帶長側鏈的單環環烷烴。蠟燭的主要成分就是石蠟。在文物保護修復中，主要用于青銅器、鐘表的蠟護等。
公元前3世紀，古代先民就已經發現有蠟的樹枝、木干在燃燒時，不僅火勢旺盛、明亮，而且燃燒時間長，對蠟的作用有了逐步地認識。在以后的歷史進程和生活進化中，制蠟技術不斷發展，蠟也被廣泛地應用：如漢代已有蠟染(古稱蠟纈)；西晉用蠟制作蜜印(蜜璽、蜜章)，為帝王殉葬用。唐朝蠟的加工技術有了較大的進步，拓寬了蠟的利用范圍，不僅有侍女秉燭而行的壁畫，唐詩中也有大量描寫蠟燭的詩句。此外，還有蠟詔、蠟書、蠟丸等，蠟纈布盛行。至宋元明清，蠟的提煉和應用達到高峰，如日中天，以至于當今，我們在承傳先人的傳統工藝技法時，不斷地利用、借鑒、研發蠟在文物保護修復中的功用。
無論是古書畫的修復裝裱，還是新書畫的裝裱，在砑光(或稱砑背、砑活)工序中，都會使用蠟。具體做法是：將鑲裱好的裱件背朝上，平鋪在裱案上，用做成碗狀(或為半球狀)的川蠟，蠟碗面著于畫背，手握蠟碗底，將蠟順序涂擦畫背，再用砑石順序推砑畫背(圖4、5)。功用是：使畫作柔和、平軟，背部光整，并使砑石推砑畫背時且減小阻力，而避免畫心或裱件受損；畫卷收卷時有利于對畫心的保護，減少磨損，并防潮、防蟲；展掛時有隔潮的作用。這是蠟的光滑與憎水的特性的體現。而川蠟不同于黃臘的粘軟和石蠟的脆硬，實用于紙質文物的保護。
另外，在古書畫修復的接筆、全色上，以及對殘破、缺失洞蝕的修補時，有在新筆處、新補處據情打些蠟，以增光感，達到與原作氣韻一致的效果。是為“絕活”。
白蠟紙，亦稱硬白紙，因紙涂蠟后透明且稍硬而得名。硬黃紙，是在紙上先涂黃檗水染色、防蛀，再涂蠟。唐張彥遠《歷代名畫記?論畫體工用拓寫》載：“好事家宜置宣紙百幅，用法蠟之，以備摹寫，古時好拓畫，十得七八，不失神采筆蹤?！狈巯灱?，是在紙上刷白粉、涂蠟、砑光。宋米芾《書史》載：“唐中書令褚遂良《枯木賦》是粉蠟紙拓書?！庇州d：“智永《千文》唐粉蠟紙拓書，有雙鉤摹字。”由此可見，最早出現唐代的以蠟制作的紙，主要用于摹制法書。蠟箋紙，也是一種涂布蠟紙，所涂布的蠟主要為川蠟。雖史料有載經書、文獻有古法燙蠟保護的，但蠟箋紙并非用燙蠟的方法制作的，是源于并綜合了以上各蠟紙的優處而制成的蠟紙。因為局限在皇家的詔誥書或寫經、法書摹古上，用量甚少以至于工藝失傳。如今我們為了修復、復制此類文物，找尋傳統工藝，研制的蠟箋紙，為文物保護修復帶來了福祉。(圖6)
木器文物，無論是家具還是文玩，發展到明清時期達到巔峰。這不僅反映在其精湛的工藝上，也體現在其深遠的歷史內涵，是歷史與藝術的融合以及美學與哲學等諸文化融入所賦予的更博大的文化氣息。就用材來看，大多為紫檀、紅木、黃花梨、楠木、黃楊木、酸枝木、烏木等質地堅實、色澤美倫的名貴材料。無論是那種木材，制作完成的器物的最后一道工序就是燙蠟。這也包括木器文物的保護修復和維護保養。木器燙蠟既能增加光亮，充分展現出材質的內在美，又能對木材起到防潮防塵的保護作用，延長器物的時壽。方法是，用加熱設備，將黃蠟熔化到木器上，黃蠟的黏軟特性適用于木器，并以熱能使蠟滲透木質中，再即刻用干布反復擦拭，以至光潤。提示，燙過蠟的木器，在清理塵埃等維護的擦拭中，不能用水或濕布，宜用柔軟的干蠟布或鹿皮、麂皮等為佳。(圖7)
在硯的保護修復中，對于受傷嚴重，破碎或斷裂的硯，解決、補救的最好方法就是修復。修復方法為：編號拼對、清理碎塊斷面、使用三甲樹脂溶液進行斷面刷涂滲透加固、粘接、補缺、作色等環節。其最后一道工序作色，是按照傳統的修復方法，用黃蠟和墨，以火烘修復補正。至此，可使受傷嚴重，破碎或斷裂的硯，又得以重新煥發風采。對于一般輕微碰損、剝落的硯，用黃蠟和墨，以火烘修復補正即可。因此，古人有“尤不宜令頑童持洗”的警示戒語。
在古墨的保護中，古法有用蠟紙封護的，其作用是：其一，防潮，以避免墨受潮、脫膠，或霉或粉；其二，防塵，以避免臟污。據載，在實際使用時，不是完全把蠟紙揭去，而是將磨墨處并向上一點的蠟紙撕掉，露出可使用處則可。這樣，不僅研磨時，使用者手不黑不臟，而且手上的汗漬、油漬、污漬，不會反污損到墨。
在青銅器文物的修復、復制中，乃至大范疇的金石文物，都與鑄造技術有著密切的關聯，如，修復時的缺失補配、復制完器等，首先都需要制模，而制模多見用蠟，趙希鵠《洞天清祿集》云：“古者鑄器，必先用蠟為模?！币虼耍庞小笆灧ā?。傳統的失蠟法工藝鑄造，最早見于春秋晚期和戰國早期，河南淅川楚令尹子庚墓出土的銅禁和湖北隨縣曾侯乙墓出土的尊盤則為例證。明宋應星《天工開物》載：“凡造萬鈞鐘與鑄鼎法同，掘坑深丈幾尺，燥筑其中如房合。埏泥做模骨，用
石灰、三和土筑，不使有絲毫隙拆。干燥之后，以牛油、黃蠟附其上數寸。油蠟分兩：油居什八，蠟居什二。其上高蔽抵晴雨(夏月不可為，油不凍結)。油蠟墁定，然后雕鏤書文、物象、絲發成就，然后舂篩絕細土與炭末為泥涂墁，以漸而加厚至數寸，使其內外透體干堅，外施火力炙化其中油蠟，從口上空隙熔流凈盡，則其中空處即鐘鼎托體之區?！睆倪@一記載中看出：以黃蠟做模，以牛油調節蠟料的性能，以季節為實施的條件，以雕鏤精細為目的，詳實地說明了失蠟法的工藝、技術、蠟料、熔煉等方法、措施。故宮太和門前的銅獅子，以及見錄清宮內務府造辦處檔案記載所鑄造的銅鼎、銅爐、銅用端、銅鶴、銅麒麟、銅鹿等殿內外銅瑞飾，亦為失蠟法鑄造。如《清官內務府造辦處檔案總匯》載：“鑄爐處，乾隆四年十月初十日……傳旨：著佛保將仙鶴大樣撥蠟樣呈覽，準時再做，欽此?！薄坝谇∥迥暾露蝗眨瑔T外郎佛保將撥得仙鶴蠟樣一對、鹿蠟樣一對，持進，交太監毛團、胡世杰呈覽，奉旨：照樣準鑄造，欽此?！钡鹊取芟炇鞘灧üに嚨慕M成部分，是在預制的模型上貼蠟片，然后捏出所鑄物體的基本形狀，再用竹片、刻刀等工具撥、刻、雕、鏤細部與紋飾?？梢?，蠟在青銅器文物的保護修復、復制中不可或缺，功用強。而黃蠟的有形且黏的特性，既適合塑型，又利于黏掛模泥。
青銅器燙蠟封護也是傳統的古老工藝，據《商周彝器通考》記：“乾嘉以前出土之器，每磨礱光澤，外敷以蠟，今所稱熟坑者是也?！蓖灩{紙一樣，我們也研究、還原了這一傳統用蠟保護修復文物的工藝。
“百寶嵌”是指：為達到突出構圖主題和強化裝飾效果的目的，在器物上或掛屏、立屏上，選擇性地鑲嵌金、銀、寶石、青金石、綠松石、碧玉、翡翠、水晶、瑪瑙、珍珠、珊瑚、玳瑁、硨磲、螺鈿、象牙等多種珍貴材料，按樣加工出細后，使器物呈現珠光寶氣、富麗堂皇的景象。在此類文物的保護修復中，使用蠟可對嵌件潤澤封護，使其光彩絢麗。除此以外，古法還有使用黃蠟加入松香、桐油，熱調和后，蠟粘接嵌件的作用。(圖8)
【關鍵詞】數字圖像;文物保護;虛擬修復;計算機技術
當今信息化的時代，計算機技術的快速發展，極大的促進了社會的進步。目前，數字圖像隨處可見，隨著數碼相機、數字攝像機等設備的發展，越來越多的實體被轉化為數字圖像，這些圖像經過計算機的加工、創造與設計，最后在多種媒體上展示給人們。
同時，文物實體修復的研究和應用已經非常普遍，文物是人類在歷史發展過程中遺留下來的產物，它從不同程度上反映了人類社會生活的狀態，是人類研究自身文化進步的寶貴遺產。
但是，經過歷史的侵蝕，遺留下來的文物并不是所有的都會完整的保留下來，很大一部分信息都會在歷史的沖刷中丟失。文物修復貫穿整個文物的研究和交流，經過文物修復可以滿足文物研究和保護的需求，也更能滿足文物觀賞上的視覺要求。文物修復和圖像修復存在共性，早期文藝復興時期藝術品的修復就是運用圖像修復對文物進行還原。
當今世界，結合數字圖像修復技術，可以將文物領域的修復通過計算機在電腦上實現虛擬修復。這一項應用在國內都處于起步階段，本文也將首先這一技術概念與意義，方式方法以及技術運用進行一些論述。
一、數字圖像文物虛擬修復的概念和意義
“基于數字圖像修復技術的文物虛擬修復技術就是針對文物數字圖像損失和損壞的部分，利用現存的圖像信息，按照一定規則對其進行修補，其目的是恢復已有信息損的圖像，使修補后的數字圖像接近或者達到原圖視覺效果”。[1]我們沒有足夠的信息能夠保證被損毀的部分能夠被完整的正確的修復，只能從人類心理這一角度進行完善，提出各種可能的方案來處理這個問題。
在文物領域，由于很多不可抗拒的因素，出土時期的文物不可避免會存在一些物理或者化學上的反應，致使文物無法完整的呈現在我們的面前，文物的缺失和不完整，極大的影響了文物的交流和欣賞。長期以來，文物的修復都是通過文物工作者手工操作進行，清洗、補色等方式對損毀的文物進行修復，盡力使文物能夠以完整的效果展示在大家面前。富有經驗的修復師經過手工操作，以自己豐富的經驗和感知力對實體進行處理，這種修復方式，文物修復結果一旦完成就基本無法再次修改，正如文藝復興時期修復美術作品一樣，稍有疏忽，這些珍貴的文物喪失巨大的收藏價值，因而這種方式存在巨大的風險。
同時，修復師的個人素養又存在很大的差異，每一個修復師對每一個文物在認知上肯定都會有一定的禪意，因此不同的修復師處理的結果也就會造成文物復原結果上的差異。因此，數字圖像文物虛擬修復將極大改變這種狀況，借助計算機這一強大的工具，對待修復的文物進行客觀評估，對已經數字化的文物進行虛擬的修復，這樣可以快速的提出文物修復處理辦法，極大的縮短了文物修復的周期，很大程度上預防了修復過程中對文物造成的傷害，盡可能的向人們展示文物的原本面貌。
二、數字圖像修復在文物保護中的歷史和方法
圖像修復技術是一門古老的藝術，歐洲文藝復興時期最開始使用這一藝術方式，這一技藝為圖像處理提供了諸多的便利。當時，人們的手法相對簡單，為了已經丟失的或者笨哦損壞的美術作品得以還原，或者保持作品的整體效果，當時的藝術家門憑借自己的豐富的想象力，傾盡自己所學的各種技藝，來填補損壞的部分，使作品得到最大程度的恢復。限于當時的技術條件，文藝復興時期的圖像恢復對象并不是數字圖像，他們沒有備份，沒有撤銷，一旦有所疏漏就會使非常珍貴的藝術品得到極大的損壞，限于技術水平的障礙，當時的這種操作具有極大的風險。
早期的圖像修復在圖像處理過程中具有不可逆性，同時在針對實體的操作又是完全手工操作，因而來完成這項工作的人技術人員必須具有分廠豐富的專業技術，才能保證原有的作品不至于得到致命的損毀。上世紀五六十年代，美國和前蘇聯在開展空間項目的時候，惡劣的成像環境，儀器巨大的振動，飛行器的不穩定使成像造成不同程度的損壞，在當時的有限的技術條件下，輕微的損壞都可能導致巨大的經濟損失，這個時候隨著計算機技術的快速發展，數字圖像修復技術也就應用而生。為此，美國和前蘇聯的許多優秀的科研工作者針對圖像的還原問題展開了探討和研究，推動了數字圖像處理技術的進步。
“由于Internet網絡的誕生，掃描儀、數碼相機等的出現，使得數字照片的數量急劇增加，人們迫切希望有一種軟件能自動改進他們的照片”[2]。近幾年隨著數字圖像修復技術的發展，一些成熟的技術也逐漸展現在大家的面前，在文物信息缺失的基礎上，結合數字圖像修復自身的特點，我們將由易到難，逐步完成對文物的修復。
我們首先將運用數字圖像采集技術對文物進行基本的分類，完成對各類文物的采集，做成文物最原始的的數字圖像。然后，對文物的數字圖像中缺失部分進分來，針對不同的種類我們需要采取不同的修復技術來完成數字圖像的修復。
接下來，我們將運用數字圖像修復算法進行文物虛擬修復實驗，以其最大程度的還原文物原貌，找回文物所丟失的信息，使文物在交流中展現出最大的價值。最后我們還將對文物虛擬修復效果進行評估，討論數字修復后的效果，以便更好的完成對文物實體的修復。
三、數字圖像修復在文物保護中的運用
古代人類日常生活中所使用的一些物質材料的豐富性形成了現在復雜而多樣的文物形態，金屬、泥塑、紙質、木竹，不同的物質材料構成了不同的物質呈現方式，經過各種條件的損毀，不同的文物更是呈現出多種多樣的形式保存下來。然而，隨著計算機技術的進步，這些問題也不再是問題，運用數字圖像修復方式都可以完成對這些缺失文物的修復。我們可以將文物進行分類，再將缺失部分進行分類，從數字的角度對文物傷害的大小進行不同程度的修復。
“一類是基于變分PDE（偏微分方程）模型的算法，這種模型對于破損尺度較小、圖像內容有光線延伸的圖像，修復效果好，而且修復效率高。另一類是基于樣本的圖像修復算法，它是基于文理合成算法模型的延伸，對于大塊丟失的圖像修復效果自然”[3]。在文物修復中，當已經存在的信息不能很好的判斷缺失部分，不能夠充分的判斷出缺失部分的內容時，我們也不能認為的主觀去完成這一部分的修復。計算機的虛擬修復就是如此，修復過程中，必須由人給計算機指示，標記處破損文物所需要修復的部位，對于不能判斷的則不需要進行標記，這樣就避免了計算機會錯誤的進行修復。
四、結語
數字圖像技術是一門應用型非常強的一門前沿學科，在很多領域有著非常廣泛的應用。雖然技術已經得到發展，但在當前，這項技術在文物保護中的應用還并未非常完善，在不少方面還存在著進步的地方。
例如，文物修復時，文物修復后的效果圖我們是看不到的，如果能夠在修復前看到這一效果圖，將會極大的促進文物修復師工作技能的提高。因此，筆者認為這一前沿科技可以隨著社會需求的不斷變化強化自己的功能，滿足文物保護的各項需求，為人民呈現更具欣賞價值的歷史文物。
參考文獻
[1]王展.數字圖像修復技術在文物領域的應用展望[J].文博，2012（3）.
一、開放“文物保護與修復”實驗室管理歷程
1.2008年至2012年
2008年，西北民族大學歷史文化學院成立“文物保護與修復”實驗室，實驗室管理還處于摸索階段，采取的管理方式是舊的模式，即實驗室按學科屬于博物館教研室，在教研室的領導下為教學服務。此階段實驗室基本上采用學院、教研室的二級管理模式，由博物館專業教研室主任負責管理，教研室老師依據專業和課程需要負責相應的實驗室日常管理和教學，此時實驗室的開放是針對課程設置的實驗課。這種管理模式在實驗室初建階段發揮了重要作用，在沒有專業的實驗員及管理人員的情況下，保證了實驗課程的完成和實驗室的運行。但隨著實驗室的發展，這種模式顯示出了實驗室設備的利用率低、實驗室課程之間存在壁壘、管理責任不明確等弊端。對于教學而言，這一實驗室管理模式嚴格按照實驗教學計劃，限定組數、時間、內容，通常集中在很短的時間內完成。這種模式是保護性、封閉性的，對學生采取保姆式的實踐教育，造成資源浪費，學生缺乏自主性和創新性。
2.2012年至2014年
2012年該校增設了文物保護學專業，“文物保護與修復”實驗室服務的學生群體進一步擴大到兩個專業。隨著服務學生人數的增加，學院越發需要專職的實驗室管理人員。2013年，針對實驗室建設缺乏專業人員的狀況，學校配置了專門的實驗室主任和專職實驗員。此階段的管理模式是學院、實驗室主任二級管理模式，實驗室的設備、耗材、實驗課程的時間安排、實驗器材及材料的準備都有專門的人員進行管理和準備，專職管理人員的出現為實驗室的開放提供了條件。此時除了增加課內的實驗課，還在學期中設置了自選實驗項目，由教研室老師指導，學生自由報名參加，這種實驗項目的開放是實驗室開放的一種嘗試。
3.2014年至2016年
2014年，學校加大對實驗室建設的投入，在建設硬件的同時，也注重軟件建設，如專業人才的引進和聘任、導師制的實施等，這些人才的引進進一步推動了實驗室的開放，彌補了人才短缺的現狀，吸引了專業技術人員為學校學生開設實驗課程。這期間增加了外聘專家指導的實驗課，由各博物館、考古所文保實驗室的專家進行短期專題實驗課，不僅讓學生了解到文保技術應用的現狀，也讓這些文保單位的專家了解了專業的學生，進一步提高了學生的動手能力。除此之外，學院針對新的專業文物保護技術專業，在畢業論文設計、學年論文設計、大學生創新項目上，也提供條件讓學生進入實驗室，針對課題做一些創新性實驗，這大大提高了學生的自主創新能力。
二、開放實驗室的功能
1.提供課前預習時間
大多數實驗課時間安排緊湊，同一組學生又多，在有限的課內時間里，只能夠完成實驗內容，學生對儀器熟悉的時間少，對實驗內容理解得也不夠深刻，往往實驗做完了，并不理解通過了哪些實驗方法解決了哪些問題，為什么選擇這樣的方法，為什么選擇這樣的儀器，而且一旦在實驗過程中出現了問題在短時間內也很難找到原因和解決方法。
2.提供課內沒完成實驗的課余補充時間
由于近幾年學生的擴招，實驗室儀器的數量不能保證讓所有學生都能操作，特別是一些精密儀器，這就需要學生在課余時間將實驗內容完成；還有一些學生由于實驗設備故障或動手能力太差等原因沒有完成實驗內容，這些問題也需要通過開放實驗室來解決。
3.為外聘老師指導學生實驗提供條件
文物保護分析是實踐性非常強的學科，對于各種材質文物的分析、修復、保護，需要有長期從事這方面工作的研究人員進行演示及講解，而這些人員往往在博物館、考古所等單位工作，這就需要合理安排時間，集中時間對學生進行短期的培訓和指導。
4.為學生自選實驗項目提供條件
實驗項目分為必做實驗和選做實驗，必做實驗由教師統一安排時間，而選做實驗可由學生自主選擇項目和時間，可根據實驗內容安排固定的指導教師，對于實驗操作進行指導。
5.為學年論文和畢業論文設計提供條件
以往的學年論文和畢業論文設計都是綜述性質，這在一定程度上限制了學生的動手能力和解決問題的能力，通過開放實驗室可以為學年論文和畢業論文設計提供時間、設備和場地，使學生理論聯系實際。
6.為大學生創新項目提供條件
為鼓勵大學生開展科技創新活動，學校積極鼓勵學生申報科技創新項目，由學校提供1000～10000元的資助。學院學生積極參與，實驗室開放能為這些課題的完成提供良好的條件。
7.為實行導師制提供條件
該學院實行導師制已經有近4年時間，導師制是指一組學生在一個教師的指導下進行學習的制度，由導師對學生的思想品德、專業學習、綜合素質和個性發展進行個別指導。開放實驗室這一制度為這項工作的開展提供了一個新的平臺，讓學生能夠參與到導師的研究項目中，培養學生的科研能力，提高學生的畢業論文質量。
三、開放實驗室的管理模式構想
開放實驗室的管理要適應實驗室的功能，其管理水平直接影響著效果。管理模式顯得尤為重要，這也是有效解決開放實驗室存在問題的根本途徑，包括管理理念、管理系統、管理方法、管理制度、管理工具、管理程序。
1.管理理念
通^開放實驗室使所有的儀器設備最大限度地發揮應有的作用，培養學生的實踐動手和創新能力。
2.管理系統
“文物保護與修復”實驗室管理系統為學院、實驗室的二級模式，設實驗室主任1名、專職實驗員1名、文物與博物館學及文物保護技術專業教師10名?！拔奈锉Ｗo與修復”實驗室主任負責實驗室管理工作，實驗員負責儀器設備的采購、管理、調配、維修、維護及實驗前的準備工作，并具有一定的指導實驗課的能力。要實現開放實驗室的功能定位，目前的人員配置還是不夠的，特別是專職實驗員的配置，也可招聘本專業的高年級優秀學生，通過考試培訓合格后擔任實驗員，負責一部分工作。
3.管理方法
按照開放實驗室功能定位，分成四類開放模式，配合相應的管理方法。
（1）實驗課提高型。
①_放對象：側重低年級本科生。
②管理方法：針對課前預習和課內時間沒完成的課程內實驗，由學生申請，自行提出實驗方案，經批準后完成實驗和實驗報告。由高年級學生實驗員進行指導，監督儀器、藥品的使用。
（2）科技活動型。
①開放對象：全體本科生。
②管理方法：由學生申請、有指導教師指導、以學生為主體的學年論文、畢業論文、大學生創新項目等實驗活動，經批準后有序安排實驗時間，有教師指導，并完成實驗報告。
（3）研究型。
①開放對象：側重高年級本科生。
②管理方法：研究型實驗是在老師的指導下開展的創新性實驗，依托于學院的導師制，讓一些優秀的學生參與到導師的課題項目中，教師提出要求，學生做出計劃，獨立完成。經批準后有序安排實驗時間，有教師指導，并完成實驗報告。
（4）能力與人文素質提高型。
①開放對象：全體本科生。
②管理方法：由實驗室定期邀請文保、文博專業的專家做專題實驗，學生自主申請，經批準后在校外專家的指導下有序實驗，并完成實驗報告。
4.管理制度
按照已經確定的規則來推動實驗室管理，建立健全崗位責任制和各項管理制度，包括實驗室安全管理制度、儀器設備管理制度、學生實驗守則、實驗技術人員職責、實驗指導教師職責、教師科研實驗室管理制度、學生創新開放實驗室管理制度等。
5.管理的工具
（1）實行開放實驗室準入制度，引進門禁系統。主要包括兩方面：一是準入考試通過，考試內容包括實驗室安全、實驗技術、實驗室常用儀器的使用方法等基礎知識；二是通過考試后，學生與實驗室管理人員簽訂實驗室門禁系統協議，申請使用實驗室的時間，便于管理。在學院網站上有實驗室的板塊，學生可以通過網絡申請。
（2）登記制度。一是實驗室的使用登記，包括實驗時間、實驗內容等；二是物品使用登記，包括使用儀器、借用儀器、耗材、保存實驗樣品等。
6.管理的程序
（1）領取實驗申請表，填表，審批；網上申報開放實驗項目，填表，審批。
（2）預約。實驗室根據預約人數、實驗條件，安排學生實驗時間。
（3）實驗。學生按照預約時間進行實驗。進入實驗室應遵守實驗室規章制度，愛護儀器，不浪費藥品，如有損壞按章處理。
（4）成果。學生做完實驗必須交實驗報告或實物，指導教師應對其成果做出評價。
（5）總結。每一學期，實驗室應對開放實驗室的成果進行總結和評估，提出改進意見和措施。
綜上所述，筆者結合學院開放實驗室管理的情況，對實驗室開放的管理提出了設想，為實驗室長期、全方位、充分有效地進行資源配置和利用提供思路。實驗室建設是一項需要長期努力的工作，特別是管理方面，隨著工作的推進還會出現一些新情況、新問題，需要不斷研究完善。
