時間：2023-01-31 14:39:33
序論：在您撰寫建筑空間設計論文時，參考他人的優秀作品可以開闊視野，小編為您整理的7篇范文，希望這些建議能夠激發您的創作熱情，引導您走向新的創作高度。
外向空間的本質是利用不同位置所創造的空間之間相互交融，在擴大整體空間容積的同時又進一步削弱了地下空間中會帶來給使用群體心理方面的不利因素。外向空間的營造有以下幾種途徑:
a．水平方向的交融。在地下建筑中利用多種元素和材質，例如玻璃墻、鏡面或透明玻璃等，對空間進行水平方向的界定，使其具有一定的視覺通透性，形成良好的面向建筑內部、中庭甚至更遠方向的景觀滲透。
b．垂直方向的交融?？臻g的融會貫通可以通過樓梯、夾層、中庭等豎向空間使地下建筑內部空間數層之間相互穿插。
2動態性空間。
在地下建筑空間中，可以營造動態來對地下空間進行破解。動態性空間的營造可以使用這些手法:
a．徑直利用固有的一些建筑內含動態元素，例如將一些觀景電梯、垂直扶梯等交通動向功能放在中庭中，再配合流水、動態雕塑等要素來制造出流動的空間效果。
b．利用使用者的活動本身。對使用群體活動的流線進行一定的組織，能夠在建筑中衍生出一個人為的“人看人”的空間。
c．光影。光線在不同時段當中被照射進來產生的光影效果，可以給地下空間帶來一定的變化和動感。使得空間有多重復合的效果。在地下建筑空間的設計要素中，重點分成以下幾個部分:
1)下沉式庭院。
下沉式庭院能夠為地下建筑空間提供陽光、景觀及和其他空間的橫向縱向聯系，并在建筑內部加強方向感。并且從地下建筑空間之中能夠享受一些外向性的庭院也可以帶給使用群體舒適感受。對于下沉式庭院適用尺寸的確定取決于它所預期達成的功能特點。若想使下沉式庭院成為地下建筑的主要休閑處和構成深刻印象的地方，那么首先就應考慮使中庭規模盡可能地擴大。而如果只是希望眼睛能聚焦于遠處，那么寬度達到5m左右就能滿足要求。在確定尺度之后，還應在下沉式庭院中創造出良好景觀。這些景觀應當有這幾個特征:內容豐富，可以包括建筑外立面、天空、地平線等，盡量利用自然景象。在下沉式庭院中廣泛應用綠化是比較理想的。植物可柔化由硬性材料構成的庭院圍合界面，與此同時還能加強下沉式庭院作為一個過渡體的形象。人自身在下沉式庭院中的活動也能構成景觀，因此為鼓勵人們進入到其中就應當提供可滿足休憩、就餐、娛樂等功能設施，提高庭院易達程度，并將其放在活動流線與開放區域的交集部分，使主要行走通道毗鄰下沉式庭院，這能使人們在地下建筑空間中活動時察覺到其存在，并有機會從其中大量穿過。
2)中庭空間。
在地下建筑中，中庭空間是一種常用的設計要素。它常常成為地下建筑空間中的核心地標，并構建出整個地下建筑的內在形象。由于其外向發射的空間特征，人們往往在很短的體驗時間內就能從中庭空間里感受良多，這使得建筑的設計理念更易于被接受。與此同時，在一個內向封閉空間環境中，多種釋放信息必須通過在豎向樓層分離的體察中才能得到。中庭可以是主要活動動線的一部分，可以是一個節點，它可以內含標志物或自身就是一個標志物。
3)獨特區域。
一、銀行營業廳的功能分區與空間組成
（1）從我國銀行的自身體制以及相關業務的特征來說，現有銀行業務功能大部分設置在銀行營業廳范圍之內，具體功能分區主要分為客戶活動區、職員工作區及營業操作區三個區域。[1]基于銀行自身的功能需求，將營業廳劃分為顧客使用活動區和職員的工作區兩個區域，這兩個區域通過銀行營業區隔離開來。營業區自身的長度對銀行業務的范圍及規模有著直接的影響。（2）營業廳的整體空間組成分為圍合空間、行為空間與知覺空間三個層次。第一，圍合空間，就是營業廳周圍的主要維護構造、相關機器設備、陳設等空間。[1]目前國內外金融建筑以幕墻體系居多，筆者參與設計完成的廈門銀行泉州分行項目也是以玻璃幕墻作為營業廳的主要維護結構。第二，行為空間，就是銀行業務空間，主要涵蓋了客戶與職工等相關工作人員的整體空間。[1]各功能空間分區應明確，避免不同流線的交叉。第三，知覺空間，就是可以滿足人們自身的心理及生理等相關生活需求的空間。[1]這種空間主要是基于人們自身的視覺及聽覺要求展開的，設計因素是營業廳的整體空間形態、光影，相關界面色彩的質感，空間自身的開放性及封閉性，并對其加以整體控制。另外就是人們的聽覺要求，主要影響因素就是營業廳自身的噪音以及整體的環境音質。行為以及知覺空間的整體設計，就是工作人員、客戶對環境的整體感覺，以及相關行為活動與其產生的相關情緒狀態的整體認知感受，并結合其具體的實際功能、空間而進行設計。這些因素對銀行營業廳的空間尺度、形態以及整體的舒適程度有著直接的影響，在設計過程中要對這些因素進行綜合考慮?；谌藗儗嶋H需求的金融建筑空間、人與環境的內在關系及整體環境的構成來進行設計，要避免過分地依賴建筑設計資料集及以往所學的設計原理導則，而要與時俱進，根據具體的營業功能以及實際的活動行為需求對其進行充實，在設計過程中可以根據環境因素對其進行完善與調整。同時保證其設計的經濟合理性，有效地滿足人們的內在知覺需求，也可以進一步為環境質量提供一個科學參考依據。筆者參與設計的營業廳空間大小就根據業主單位對分行的定位及策劃機構的詳細計算而進行維護結構，并根據相關設備的具體要求開展設計，具體的行為空間則根據銀行顧客、員工實際行為模式及具體的活動范圍來明確空間尺度。
二、金融建筑空間設計應用
1．柜臺空間設計
由于國內金融建筑“安防”等相關法律、法規的要求，國內銀行柜臺的主要形式為封閉柜臺模式（圖1），在設計上一般盡可能地降低柜臺的高度，使客戶可以在旋轉椅上對業務員展開一個相對較為平等的對話，業務人員要保障自身的心態柔和，笑容親切。同時適當地增添人性化的隔斷設計，要盡可能地把橫向柜臺進行分割，使其形成多個U形空間，[2]進而保障客戶使用過程中的安全性與隱蔽性，避免各種不法行為的出現。但封閉式柜臺使業務人員與客戶有了隔閡，無法做到怡人、親民等知覺空間感受。國內“消防”“安防”相關法規秉承以“防”為主的原則，而西方發達國家相關法規是以“救”為主，故而柜臺空間以開放式居多（圖2），環境心理學在銀行營業廳設計中的應用[J]．廣西城鎮建設，2011（4）：82-84．柜臺內外設計高度差，柜臺高度以站姿服務為宜，可保障現金操作的私密性。同時開放式柜臺空間可消除業務人員與客戶的“隔閡”，形成更加怡人的交流空間。筆者希望在柜臺空間“親民”尺度的設計與“安防”法規上進行平衡，希望相關法規可根據科技發展、市場經濟需求進行優化修訂。柜臺空間的設計可充分借鑒我國港、臺及國外的銀行柜臺設計方式，打造出親民、怡人的公共服務空間感受。
2．等候空間設計
營業廳客戶在等待的過程中，其位置會習慣性地選擇一些靠窗、靠墻，或者一些有隔斷的位置，對于中間位置不做過多的考慮，[2]這在一定程度上表現了人們對私密空間的重視。營業廳在設計的時候要通過科學的空間設置，保障一定的空間分離，避免人們出現過多的接觸，進而使其滿足客戶的實際需求。在設計的過程中，可以充分借鑒外國的設計布置方式（圖3），營業廳中的座位布置盡可能地通過電視、媒體廣告等形式提升人們的視覺焦點，有效地緩解人們的緊張感。同時增加配套服務設施，飲水、咖啡、洗手間等應合理布置。
3．個人理財空間設計
個人理財空間與等候空間有著本質的區別，因為它涉及大金額相關交易活動，這也就意味著在設計過程中要提升對顧客私密性的重視。[2]同時要對個人理財空間進行一定的裝飾，通過具有地域色彩或者與銀行金融文化理念相契合的設計因素對其進行系統的裝飾，在緩解人們內在思想，提升私密性與安全性的同時彰顯銀行的價值與品位。
4．保管箱業務區設計
土樓的院落空間集合了虛與實、個體與群體，單從外觀上看是一個單體建筑，進入里面呈現在眼前的是偉大的家和微縮的國，體現了整體與個體緊密連接、相輔相成。圓樓是一個環形空間，中心是祖堂為議事之處，外圈為居住，房間幾乎是同樣形狀、大小，整齊劃一，從動靜功能分析上來看比較合理，將公共空間與私密空間合理協調規劃。在一個空間中的中心位置相對來說是比較重要的，有著重心、集聚、領導的作用，在土樓當中，公共空間被安排在了重心位置上，因此有著不可替代的作用。這樣從空間規劃上來講對于每個房間的距離都是相等的，利于人群的集中與疏散。土樓公社打破傳統的“圓中圓”方式，采取“外圓內方”的院落布局，“e形環體”內部的方形和外部的圓形體量交錯產生的庭院空間，這一系列庭院空間形成土樓公社里最主要的公共交往空間。中心方形院落做為主要公共空間與其他的公共空間和屋頂平臺組成園區內公共空間的系統。土樓的院落布局為現代建筑空間設計提供依據，設計者在進行創作時首先要考慮到使用者是哪些人群，他們的需求有哪些，應根據他們的要求來考慮院落的布局。對于傳統土樓的布局方式在當時的特殊環境要求下得以形成，而當時的要求已經不適應于現在，因此要根據實際情況來創新保留?？臻g的組合方式，形體的穿插關系以及未來使用者在其中的流線都是關鍵因素。
二、建筑空間設計應用
從土樓建筑本身來看，大多數布局具備以下特點：①中軸線明確，廳堂、主樓、大門都建在線上，其他附屬建筑分布在左右兩側，整體兩邊對稱極為嚴格。圓樓也是如此。②以廳堂為核心。以廳堂為中心組織院落，以院落為中心進行群體組合。即使是圓樓，主廳的位置亦十分突出。③廊道貫通全樓，可謂四通八達。土樓中間居住的不是一戶人家，而是一個家族，所以在內部空間規劃上來講，具有其獨特性與復雜性。而圓樓的精髓所在就體現在占地少，空間大，適應山區地形。圓形土樓空間在合理性上有著不可替代的空間價值：①圓樓內部空間不存在“死角”。②圓有平等均等的特點，好壞差別不明顯，利用房間的分配和家族的和諧。③圓樓的內院空間大。④由于圓樓空間消除死角，對于木材用料更為節省。⑤圓樓具有更強的抗震能力，更加安全。土樓公社在建筑布局上首先就是打破圓形的封閉格局。設計最終采用了e字型的平面方式，開放性的入口的設計。體量上采用一個螺旋形上升的姿態，既保持傳統的圓樓形象又能有效打破其封閉平淡的缺陷，使其脫離傳統民居的局限為創造豐富多變及活躍的現代建筑風格打下基礎。住宅及旅社沿周邊均勻分布，中心作為一個公共活動空間為住戶提供一處休息交流的平臺，整個建筑由廊道貫穿其中，四通八達，傳統布局為新建筑提供了有力的支持。
三、功能空間設計應用
單從功能布局上來分析，傳統土樓的功能主要是群居性的自我防護，正因為當時的這種需求才形成了現在的經典。所有土樓集體住宅，首先是聚族大廈，其次才是單家之居。整座土樓的核心是中堂或祖祠，大門廳、中堂、天井、祖堂等這些空間都在整座建筑的中心或前面位置，而所有的房間似眾星拱月般圍繞這個中心。這種排布體現了土樓的向心性、勻稱型的關鍵，也表明了土樓的集與個、公與私的構成規律。祖堂作為土樓的精神內核載體，無論建筑規劃和形式如何變化，祖堂始終都是土樓空間主要軸線上最宏大、最富麗的空間。土樓公社在建筑功能布局上盡量做到齊全，樓內的主要公共空間就是中心方形庭院，底層用作自行車庫和消防車道，除了設備房和公共用房之外還設有公共活動空間，如乒乓球室、閱覽室和管理用房等。為了考慮親友來訪首層入口處安排部分商業零售。在其樓里設計了日常生活所需的空間，讓人們在閑暇之余有可取之處，這些全面的考慮得以借鑒與傳統土樓的“麻雀雖小五臟俱全”的功能布局，關上大門，儼然就是一個小型社會。
四、向心性與封閉性對人的交往關系影響
土樓的這種以家族為單位的居住組織，為等級制度創造了條件，它的空間分布以及獨特的內向空間形式在社會組織上具有有效的交往優勢，與此同時，強化了中心和家族全力，與封閉、等級、強權的概念聯系在一起，這些特點充分體現了中國傳統的院落式住宅。傳統土樓作為一種聚族而居的生活方式，房間沿周邊均勻分布，與現代集體宿舍的建筑類型類似，但較現代板式宿舍更具親和力，有助于社區中的鄰里感。土樓公社在內部空間布局增添了新內容，并且在每一層都會有活動空間，為住戶提供一處開放的交流空間。在當今這個冷漠的時代，人與人之間的情感疏遠了，信任減少了，向心性為現代建筑增加了人與人之間的親和力與交流。土樓的封閉性將周邊惡劣的環境予以屏蔽，內部向心性同時又創造出溫馨的集體小環境。
五、結語
1．1小型建筑空間組成
對于小型建筑而言，其空間主要包括公共活動空間、交通空間、私人空間，在住宅空間中，還包括家務活動空間等。其中，公用活動空間指的是居住成員進行自由活動的公共場所，如餐廳、居室等多功能空間。而交通空間即人們自由活動、交往的通道，如走廊、過道、門檻、入口。在住宅建筑中，私人空間即為主次臥室、儲藏室;家務活動空間即為衛生間、廚房等。在小型建筑空間具體設計中，應根據不同的空間性質、功能，按照不同標準進行合理設計，滿足人們需求。例如，在主臥室設計中，在我國住宅的規范標準中，主臥室面積應不小于9平方米，以此保證在設置睡床、其他家具后，臥室內保持良好的通風性、采光性［2］。因此，在主臥室空間設計中，要以日照充足為主要選擇。同時，廚房空間設計中，由于廚房是進行烹飪的主要場所，因此，在將采光朝對食物的影響、通風性等因素考慮在設計中，保證居住的舒適性。
1．2小型建筑空間設計現狀
在目前的小型建筑空間設計中，其必須要處理的問題是空間的局限性，如采取何種方式變狹小為靈動等。但是，現有的小型建筑空間設計重點多集中在增加面積的視覺效果方面，設計缺乏創新性［3］。例如，在較為古典的小型建筑空間設計中，由于建筑占地面積小，為了吸引用戶，在設計過程中，設計師重點考慮增大視覺效果，在視覺上給人沖擊。同時，隨著房地行業的快速發展，小型建筑逐漸具有更廣闊的發展空間，小型建筑設計、建設越來越多，這樣，在空間設計中，設計模仿存在，設計缺乏創新性，空間功能單一。在此背景下，小型建筑空間創意設計成為必然，需要將新元素注入現代建筑中，尋找新的突破及視覺，充分考慮小型建筑自身特點，有機結合建筑各組成空間，融合周圍環境，體現小型建筑空間的時代感，增加環境亮點。
2小型建筑空間的創意性設計策略
2．1滿足用于心理需求，設計舒適空間
小型建筑空間設計需要充分考慮使用要求、家居尺度、人體基本活動、心理滿意度等。例如，在人體基本活動需求方面，地下室、閣樓、樓梯頂高等均需考慮人體高度，通常情況下，采取男子人體身高幅度上限1.75，并考慮20mm的自鞋子厚度，要求建筑最低空間應大于1.8m。而案板、吊柜、樓梯踏步、洗漱臺等應按照較低人體空間尺度進設計，采用女子人體平均高度1.57m，另加20mm鞋子厚度，即1.6m［4］。除了人體基本活動需求外，隨著人們對居住環境的高品質追求，在滿足國家規范標準的同時，還應滿足用戶心理需求，保障個人活動空間的舒適性、公共交往空間的舒適性等。例如，在個人活動空間中，要考慮人體心理的領域感、私密感。在人體活動中，其要求具有自己的領域、范圍，不愿被注意、打擾。因此，應根據一個人的行為尺度量化空間領域范圍。如果一個人在一個位置上獨立作業，則桌子高737mm、寬914mm、長1829mm是最強領域感。此外，在公用交往空間中，入口是聯系兩個空間的重要因素，是不同空間領域之間的轉換。當一個人從一個空間進入另一個空間后，其入口根據不同心理需求充當不同角色。根據這一特點，可在住宅建筑中設計缺口入口，將一定的遮蔽物設置在入口空間上方，緩和建筑內外對立關系，以表示對人的歡迎，如圖1所示。
2．2豐富建筑功能，實現功能復合設計
其中，利用同一個平面，復合相關的功能房間，對不同時間不同需求進行滿足即為二維平面復合，以此控制套型面積、縮減空間數量［5］。例如，在小型居住建筑空間中，功能復合主要包括廚衛盥洗空間的復合、餐廚復合、起居室與臥室的復合、陽臺與臥室的復合等。實現起居室與臥室復合、交通空間與廚房操作空間、玄關復合，從而使空間布局更為緊湊，節約空間。此外，三維空間層次上的功能復合主要包括在三維空間層次上復合功能房間和從三維的角度分層室內空間兩種形式。例如，在三維空間層次上的復合功能房間設計中，可在同一房間內復合工作空間、起居空間、就寢空間等，采用上床下鋪或雙層床家具形式，規劃兩個房間的學習、起居空間。而在空間功能復合過程中，還應合理設計回路空間，縮短交通路線，提高空間利用率。如合理布置門洞位置，避免過多門洞在同一墻面出現。同時，當兩個臥室共用一個陽臺時，應在空間設計中確保陽臺、臥室具有足夠進深，從而增設門洞。此外，還可將廚衛陽臺布置在同一直線上，以此使家務流線縮短，并在套內各功能空間沒有多余洞口設置的基礎上形成空間回路。
3結束語
建筑通過其特有的空間結構關系和藝術表現力傳遞建筑的情感。建筑空間情感化、人性化的塑造，使其充滿了特定的情感信息。這種特定建筑情感的凝固和展示，是以具有可感性的富有特定思想內涵的符號結構而成的，即把抽象性的情感概念以抽象的符號或具象的形式，轉化為可被感知的符號或視覺語匯，以符號語匯來完成情感的傳遞。上海金茂大廈的造型，有意識地借鑒中國古塔的變化韻律，給人以中國古塔的定位聯想。強化造型透視的逐層急促加快的節奏伸展，增加了塔樓的固有高度感，高峻威嚴，挺直雄健。銀色基調的塔樓與天空背景融為一體，同時紅色花崗石組成的紅色基調裙房又密切了它與大地的關系，并襯托了銀色基調的塔樓。這個設計舍棄了具象形式的模仿以及機械僵硬地照搬重復傳統，而是以明快、醒目、凝練的抽象形式表達了中國傳統塔結構和塔文化的概念。廈門高崎國際機場候機樓的外觀造型，以比例優美的折線形架空斜脊，同雄壯、兩端向上微翹的正脊結構成屋頂型制，使得中國傳統屋頂的神韻油然而生。逐層退臺？升高的架空結構性語匯既符合這個建筑的構造邏輯，滿足內部空間需求，又自然地作為了造型的視覺元素，本土的傳統建筑情感意念與現代設計審美思想，通過簡約的塑型和空間序列的有機整合，將中國傳統建筑文化的話語轉化成現代感的設計語匯，保留在了特定的結構之中，從而展現出華夏雄厚的建筑文化和氣度非凡的精神。
色彩是抽象的表象符號。色彩抽象性在一定意義上是抽象與具象、感性與理性、普遍與特殊、個性與共性的復合。表意和表象有時同時存在，色彩表象性構形和色彩情感效應，與人類內在的情感等主觀經驗形式和聯想有關，在一定條件下，又以文化現象為基礎，從而使得色彩有了某種系統價值。
建筑情感亦是一個極具抽象意義的無法捕捉的抽象概念，是一種情感本質的外化。這個抽象概念的意義闡述和信息傳達，必須依附于具體的客觀實體，并以此為承載媒介，轉換成一種符號或者綜合作用的諸元素集合體，方可傳遞給受眾。而色彩本身的固有屬性，決定了色彩信息的傳達，只能依賴于視覺對它的準確識別和判斷，以可視化的形式被人們認知，而無法被觸覺、嗅覺、味覺、聽覺所感知。色彩信息通過刺激人的視覺器官，使人產生一定的視覺沖動和視覺聯想，在人的大腦中經過與已有經驗、知識和色彩概念的相對照、分析、整合，進而與所傳遞的視覺情感信息達成共識，引起心理上的共鳴。當色彩成為具有普遍意義的某種象征時，色彩就具有傳遞相同心象和涵義的表現功能。從這個角度說，色彩具有特定信息符號的意義。
藍色給人理智、平靜、清新、鎮靜的抽象聯想，代表了明晰、合乎邏輯的態度，能夠促使人以明晰的頭緒思維。漢諾威世博會的未來健康館，緊緊抓住藍色調的固有屬性和情感特征，以藍色的反光材料地面和周圍深藍色湖水圖像的墻面，營造了一個輕松、安寧、舒適的空間。藍色傳遞給人一種健康的信息，色彩作為通訊手段與建筑環境用途的和諧配合，使色彩情感經驗得到了最大限度地發揮，取得了建筑形體語言無法達到的表情效果。這說明，建筑色彩空間情感語匯的集結、架構、展示和傳達，可直接影響到現代人與環境及其構成元素間溝通的質量。
色彩在建筑設計中表現出的功能不僅在于裝飾美化和傳遞信息，更重要的是它作為造型藝術的語言媒介，在建筑環境情感方面所發揮的不可替代的作用。色彩情感取決于色彩各種特性、屬性的表現以及與建筑表達語言的和諧共鳴，它的特性使人把與其相通的心理性質和社會文化發生聯系，引發某種情感溝通。比如黑色給人一種深沉、嚴肅、悲哀等心理聯想，有強烈的沉重感和壓抑感。美國肯尼迪圖書館的建筑設計，就利用這一色彩特性，通過大面積黑白絕對色的有力對比，極度渲染美國總統的悲劇性死亡。超大體量的黑色玻璃幕墻的構成體，給人以超常規尺度的結晶體般的純凈感。建筑色彩營造的最佳色彩關系，將肯尼迪圖書館的紀念意義推到與一般總統紀念圖書館截然不同的境界，構成沉思、緬懷的莊嚴氣氛。在這里，抽象的情感，抽象的色彩涵義，通過特殊的色彩抽象符號及其空間語序的構成，轉化為可視的明確符號和情感定位，準確、系統、深入和全面地闡述了特定建筑空間的情感特征。
建筑情感的聚集和表達是通過象征或寓意的手法表現出來的。體積、色彩、質地、肌理、形狀、比例、布局等可視形象，這些造型媒介和語言，表達了建筑的思想情感，展現了建筑藝術的形式美。在現代建筑信息形態的整體結構中，建筑環境和建筑空間關系，首先引發建筑的審美情感。建筑本身對總體環境的尊重與和諧，直接影響建筑視覺情感信息的表現和傳達。不同建筑與其所處的自然環境及建筑群體不同的序列構成，表達和傳遞不同的美感體驗和情感沖動，高大、神圣、幽靜、雄強、威嚴……情感知覺產生于與環境的配合和關聯。特定環境和建筑暗示了特定情感和特定色彩的特殊規定性，色彩在建筑環境經營中的秩序，完全從屬于整體建筑的環境情感。悉尼歌劇院以白色的調飾面，迎合了春夏秋冬、晨曦暮霞、陰晴霧雨等不同時間與情狀建筑環境的變化，彈奏出變幻莫測的色彩音樂交響。當然這種規定性還要與當地的文化、建筑的功能及人們的習俗等緊密結合，才能相得益彰。世博會印度館的入口設計，以傳統的形體圖形語言，闡述了“我像迎候神一樣迎候你”這樣一個理念，從情感上喚起人們對這個宗教文化大國的向往。同時，黃色的情調吻合并強化了這一理念，讓人仿佛嗅到了淡淡的高香味，聞到了聲聲木魚的敲擊音。
不同國度、不同民族以及、欣賞習慣的差異，都能直接影響著現代人對色彩的心理感受，因此在準確把握色彩個性情感與建筑表達內容的前提下，應密切關注人們的色彩喜好、審美習慣以及色彩的流行時尚。北京香山飯店的總體布局，考慮到飯店地處幽靜、典雅的自然環境和眾多的歷史文物，建筑師有意將建筑物設計得比較低矮，不破壞四周的景觀，并在外立面上設計了三層玻璃窗，利用視錯覺造成建筑物只有三層的高度，從心理上進一步增加了建筑的低矮感覺。它的空間布局采取中國建筑傳統的中軸線布局、多院相連的區分和聯合方式。散發著濃郁現代民族氣息的香山飯店，色彩配置運用中國傳統抹灰墻面的白色、灰磚線腳為基本色調，素雅、干凈、洗練，與江浙民居和園林建筑相照應。渾厚素樸的風格，樸拙單純的傳統工藝，視覺化的色彩形象，均散發出淡淡的鄉土氣味和思鄉情結，表現了對鄉土文化的深切眷戀。
色彩不僅是建筑立面的基本內容，而且是形成建筑性格特征的重要因素，是建筑情感整體結構系統不可或缺的部分。色彩的作用已經超越了本身信息傳達的功能，而成為現代建筑空間關系構成的造型元素和表現因素，以色彩制造建筑情感，傳遞建筑情感。同時，色彩的冷暖、遠近等固有特征也決定了其情感涵義。建筑大師賴特設計的流水別墅以優美合理的造型和色彩的絕妙搭配，準確表達了設計者的建筑觀念和與大自然有機協調的美學追求。用當地片石砌筑的墻垛，其紋理與山巖相通，色彩與環境融合，頗具天趣。杏黃色的混凝土陽臺，長短厚薄寬窄不一地向四面八方伸展，凌空飛橫于瀑布之上，色彩與大自然互相滲透，互相襯映，渾然天成。
建筑情感空間和色彩空間的情感效應和情感表現力，既涉及到色彩刺激，又涉及到不同人對色彩的不同的生理反應，既有關于觀者的視覺經驗，也與個人的記憶、刺激等心理活動發生聯系，還取決于個人與環境的關系。
越戰給美國人民留下了難以忘卻的傷痛，為了闡述和揭示這一社會現實問題，表達對死難者的敬仰和懷念，華盛頓越戰軍人紀念碑環境藝術設計者，將紀念碑設計成兩個直邊相連接并成一定角度的直角三角形嵌入凹陷的坡地，形成表面由黑色花崗巖砌成的擋土墻形象，其上銘刻著越戰中死難者的名字。當人們緩慢步入凹地，看見黑色花崗巖上那一排排、一行行密密麻麻的名字時，心情將隨地勢的凹陷，越來越沉重……這種思想情感的產生和思緒的波動，不僅得益于紀念碑的空間造型語言的準確定位，而且建筑情感空間和色彩的定位，也完全緊扣人們在這個特定環境中的心理審美特征，以情感環境空間語言和色彩的造型形式語言，控制了處于這個特定環境中人們的思想感情，使人們的心理空間和情感空間取得了一致的效應。在此基礎上，作者又把色彩的表情特征和固有的色彩情感，演繹得淋漓盡致，以黑色所具有的壓抑、沉悶、罪惡、恐怖、悲哀、嚴肅、深沉、不幸等色彩心理和情感聯想充分表達，并與材質緊密結合。通過多種要素的絕妙運用，最終造就了這個超凡脫俗的公共環境設計作品。
色彩作為視覺藝術造型語言和情感媒介，是通過可見的實在物質媒介表現出來的。建筑色彩的規定，實際在很大程度上是以建筑材料的選擇為前提的，材料承載了情感和色彩信息，是形象化展示情感的載體，是人們情感意念的寄托物。沒有材料作為情感傳達媒體，建筑的情感空間和色彩空間也就不復存在。
漢諾威世界博覽會日本館的設計，為了把場館建設中產生的廢物降到最低限度，體現日本國在保護生態環境方面的積極態度，建筑師采用了可回收的紙管以及其他相關的紙質制品建設場館。這種材料的獨到運用，既是日本傳統建筑對紙運用的現代展示，又是在張揚民族傳統的基礎上，宣揚本民族的價值取向、道德規范、聰明才智和勤勞簡樸的精神風貌。色彩的選取則完全利用紙管和紙質制品的固有色，未加任何裝飾性色彩。而媒體館環境展示空間的設計，則以眾多圖書的書脊作為裝飾墻面和空間分割界面，表達傳統文化的媒介概念?？臻g中？從天花板上懸吊下來的UFO型結構的電腦顯示屏組合體，反映了互聯網即將成為新世紀的媒介主流。形體的選擇和情感的傳達都是準確、恰當、到位的，而且用筆干凈利落，流暢灑脫。更重要的是，材料在此不僅承擔著架構空間和界定空間的作用，而且材料本身在與特定展示環境的特定造型相匹配的同時，被作為重要的信息展示傳達載體，充分發揮其質材的特性美和感官的表現力，增強了整體環境空間的審美價值。紙制品的溫和親切、舒適安寧，傳遞著極富人情味的美感；UFO型結構表現出的現代感、宜人的流線造型、穩重含蓄的灰色等，都與人的生理結構和特定心理需求相符合，質材的結構和性能與現代人的審美心理和生理結構間形成了異質同構，外界信息的傳達和人的內心審美經驗達到完美的對接。也就是說，材料的物理性能及給人的審美情感，同人的知覺反映及心理體驗產生了和諧的美的共鳴。
水作為造型元素近年來也被大量使用了。同是漢諾威世博會的冰島館的設計，以鋼結構構成一個表面有瀑布的藍色立方體，其表面以兩層塑料薄膜為外墻材料，內層為藍色和半透明的，而外層則是透明的，水幕不斷至上而下流淌，以此象征這個島國的地理特征。確切的設色，準確的定位，大膽且富有創造性的材料貼切使用，都對人們產生了強烈的震撼。
建筑空間的情感化、人性化的設計回歸，是當代設計藝術和人們生活品質的需要，建筑環境設計關注的主流不再僅僅局限于雕塑、綠化等等有形形體元素的藝術結構和空間定位，而是更多地趨向于對建筑空間和現代生活空間人文的、生態的多元化關懷，使建筑環境空間的創造更具有人性情感，更符合現代人對環境的審美需求。色彩空間和情感空間作為建筑空間的有機組成部分，它受制于建筑的風格、構思、材料、結構、空間等許多方面，但對它們的創造性使用，將會大大改善和提高建筑與人的情感溝通，使建筑在滿足人們物質需要的時候，更能得到建筑給人帶來的精神愉悅和親切的感受。
參考文獻
鄧福星主編王菊生著《造型原理》黑龍江美術出版社2000年3月第1版44頁
章利國《現代設計美學》河南美術出版社1999年4月第1版142，147頁
1.當體量相差較大的建筑并行布置時，難以協調好個部分建筑高度和立面關系由于各自司法職能的不同分工，建筑體現出來的空間關系和形式有時并不統一。法院建筑是其中體量最大，眾多的大、中、小審判法庭和等候休息公共區域常占到整個法院面積的一半以上。公安局與檢察院辦公機關，面積通常都不大。若做到三者形式統一，這是和建筑面積和使用功能的真實性有差異的。
2.立面上處理入口的尺度比例協調關系司法建筑由于功能和流線的要求需要很多出入口，可是城市規劃通常不希望一必須開在一個，既要體現各自的重要性和獨立性，又不可能做成對稱的面。建筑外觀協調統一，內部使用功能相對獨立考慮到節約用地，國家政府從過去的法檢分建過度到今天的公檢法合建，天津市濱海新區還出現了公檢法和國家安全局合建的司法服務中心。表明了現代城市發展的需求和理念已經有很大改變。資源短缺的壓力已經超越了部門局部利益，在統一政黨領導下，公檢法的分工合作的重要性也勝于各自的獨立性和部門壁壘。但在建筑空間處理上要加強考慮。
二、司法建筑開放性設計分析
1.通過圍合、覆蓋、重復等等空間手法，建筑的形式限定了人們公共、開放的生活空間，建筑形象藝術設計?？紤]到建筑設計的幾個基本原則:個性、功能性、安全性、靈活性和融合性。為突破常規的“固有”形式，要積極考慮場地周邊環境，解決場地的各種干擾因素，綜合的辦公設施與城市相互融合。在設計時，新建筑的面積總是隨著高度的升高而逐級降低，通常可以設計個臺基設施，上面設有獨立的建筑，在建筑高度上從前往后依次降低，這樣減小了建筑對城市周邊的影響，同時在適當的層級上豐富了空間的使用功能。或可以考慮將三大功能區“立案”、“審判”、“執行”在保證內部緊密聯系的同時，外部做到適當分離，不同的高度，打破單一的體量關系。也可以享受到一系列的庭院設計，使自然光充分照射到建筑內部，也增強了室內的自然通風和建筑形象的舒適感。
2.外觀及一體化，建筑是促進城市一體化的重要來源，滿足了我們對生活的渴望。例如葡萄牙里斯本司法中心，不僅體現了司法中心的威嚴形象，又與城市生活緊密聯系在一起。設計立意是在城市中創建一個公共開放辦公園區，自然與建筑相互包容，周圍環境氣氛柔和恬靜，在里斯本這種人口密集的城市中是放松解壓的良好去處。其中公共機構雖然與莊嚴肅穆、紀律嚴謹的形象掛鉤，但設計團隊期望賦予開放性，人文性的建筑形象。采用網格式幾何形狀建筑外表皮，每一個網格為一個單位，減小了對其環境的影響。動感靈活的立體切割技術，將建筑應有的嚴肅感巧妙的隱藏起來。
3.外部空間及環境設計。建筑景觀一體化，對法院來說，開放、公共的室外空間與環境有利于表現司法的“公開性”“透明性”，近年來司法建筑逐步取消了圍欄和大門，努力營造、美化室外空間，既保證建筑自身需要，又能與市民共享。如今，人口密度過大帶來的公共空間的縮小，對于剩余空間土地的應用可以打通不同建筑之間的隔閡，增加連續性并且有可能創造出有意思的公共空間，使得一個本來沒有生氣的建筑物重新變得生氣勃勃。細節方面闡述了整個地面環境由硬到軟的不同分布，通過高差錯落的形體和不同比例的硬地和植物的組合，從而獲得一種充滿驚喜的空間體驗。有利于展現法院建筑“司法”的“透明性”和“公開性”，更加親民的特征。
4.室內等候大廳空間設計。通常在大廳空間設計上有“集中式”和“分散式”兩種空間布置形式，各有利弊，但最好采用集中式與分散式相結合的方式布局。這種做法既能夠整合人流，又可以體現開放性，人性化的設計思想。如今，較多的法院建筑通過高達的臺階進入等候大廳，與一般建筑相比，氣氛莊嚴冷漠?？梢赃m當將臺階與入口廣場相結合，既能豐富室外氣紛，又避免打斷室內外生硬的過度。
三、小結
1.構思階段
用塊、板、柱等設計要素來構思空間的可能性，體塊要素可以用來占據空間，同時產生體塊之間的空間，相同體塊可以通過水平位移形成空間。板片要素要表達的不是它的表面，而在于它的邊緣，主要作用是用來界定空間，空間的不完全圍合是它的主要特征。柱體基本特征是她沒有表面，只有邊緣，它重要作用是來調節空間的密度和韻律的調節。學生可以運用這些設計元素完成一個空間設計，操作方法可以是掏空、切割、疊加和移位等。整個學習有兩個目的：一是建立一個空間學習的基本態度和方法；二是尋求空間設計的構思，進而引導后續的一系列練習。在學習的過程中，一定鼓勵學生用模型材料來研究設計并激發學生們不同的操作設計。整個學習過程中最困難之處在于操作是直接作用于要素本身，學生們往往容易忽視操作的本身，即空間。其次是操作的方法，必須要借助于觀察空間的方法來知覺空間，這個體驗空間的環節是十分重要的。一旦學生對于自己創造的空間有明確的體驗，這一體驗會轉化成明確的設計意圖，使得開始還是比較盲目的操作轉化成有意識的設計活動。
2.組織體驗階段
根據前一個練習的操作方法用單一的模型材料來設計一個矩形建筑單體。該單體的尺寸為6m×12m×24m，根據不同放置方式，有平房、板房和樓房三種類型，這個階段學習的重點是抽象要素與空間的關系。這一階段設計的目標是追求形式和空間語言的清晰，其關鍵在于操作的清晰。簡單和清晰的操作并不意味著形式和空間的單一和單調，一個好的設計是應該能夠產生豐富的空間。豐富的空間體驗主要取決于空間序列上空間之間的對比和變化，如空間大小、比例、形狀、光線的變化等等因素。
3.應用材料階段
用兩至三種模型材料重新制作模型，練習的重點在于討論不同材質因素的介入會引起的建筑體呈現哪些不同。從視知覺的角度來考慮，即材質肌理，如木和金屬材料的對比；色彩和明暗，如各種顏色的紙板的對比；材料透明性，如透明材料、半透明材料和不透明材料的對比。材料的穿透、阻礙、反射光線和視線的特征具有改變空間知覺的特點，但設計的基本原則是加強而不是弱化最初的構思。在材料學習的第二階段，進行模型材料到建筑材料的轉換期間，如何在這個階段發展原先的設計概念，很重要的一個方法就是照片拼貼法，即用建筑實例的照片為素材，來作為內部空間和外部立面的拼貼研究。就單純的視覺形式語言而言，材料構件及其構造方式形成建筑表明圖案，是形式和空間表達的重要手段。此外，還有重要的一點是不可以用電腦軟件中的貼圖，因為這些材料圖庫是不含有構件和構造信息的。
4.建造及評圖階段
設計媒介與設計方法緊密相關。我們鼓勵學生制作、觀察和反復記錄推進設計，要在模型、透視圖和建筑平面圖之間不斷轉換。它們的集合體現了一個完整的設計發展過程。在課程后期學生應完成作品的計算機輔助設計，結合設計訓練學生計算機作圖和建模的能力。設立幾次公共評圖，教師有機會了解學生的想法并能提供各自的意見，這對于課程的發展十分的重要，在評圖階段要加強學生們的自我表達及溝通能力的培養，交流與討論能夠刺激新觀點和想法的產生。當眾表達自己的設計方案，有利于理清思路，增強信心，這能為今后的職業生涯做好準備。總之，要對這個課程的本質做進一步概括的話，那么，我們認為這個課程提出了一個建筑設計造型的主張：即如何生成一個空間的概念，如何將這個概念發展成一個建筑，以及如何在建筑的造型中來表達這個空間的概念。通過一個嚴謹的設計教學計劃，這個設計方法變得可以傳授。
二、對空間教學的教案建議
在教學中，應充分調動和激活了學生的主動求知欲，鼓勵發散性和求異思考，拓展思路、擴大思維空間。為了達到我們預設的教學目標，讓學生得到最佳的學習體驗，教案設計應該注意以下幾個方面：
（一）保持課題訓練的抽象性
抽象性體現在以下幾個方面：一個是將研究局限于一個特定的建筑體量，要求學生將學習的重點放在建筑體量的內部空間，二是功能問題抽象為人在空間中的活動，以及空間的不同特性上。三是將場地問題抽象為單一建筑體的不同擺放形式，不同的擺放形式對空間組織也將產生不同的影響。抽象的目的是將學習的內容更加地明確和集中，這對于學生而言是非常重要的一種基礎訓練。
（二）對空間搭建的元素實行平行學習的方法
理想狀態下是每位學生都有機會對搭建的元素進行研究，但由于課時時間是有限的，所以我們采用幾種搭建元素平行學習的結構，學習是分組進行的，每組三位學生，每位學生可以選擇一個要素進行搭建學習，這樣可以從自己的組員中學習另外兩種搭建元素的相關問題。這樣，同學之間的相互學習也有了真正的意義。
（三）注意有序的工作方法的設定
每個階段及步驟針對什么問題，采用什么方法都有明確的規定。這一有序的工作方法是實現課程目標的一個基本前提。在每個階段，學生可以掌握某個具體的操作方法，研究某個具體的設計問題。通過一個完整的練習過程，學生便可明了各種方法之間的相互關系，這種嚴謹的設計訓練對于提高整體的教育水平是很重要的。從我們實際的教學經驗來看，嚴謹的教學結構更有助于學生對于問題的探討。此外，對于空間建構課程的學習我們希望不僅培養學生對空間的認知，更重要的是培養他們一種新的思維方式，這對不斷變化發展的建筑或相關學科的學習和認知是非常重要的?？傊?，學生通過這樣的課程的學習，最終的目的是一方面，希望他們可以掌握建構和空間的概念，另一方面是如何從一個空間概念發展成一個建筑，最后是要掌握運用不同的設計媒介達到自己的設計目的。
三、小結
