時間：2023-10-09 10:54:15
序論：在您撰寫服裝設計改造時，參考他人的優秀作品可以開闊視野，小編為您整理的7篇范文，希望這些建議能夠激發您的創作熱情，引導您走向新的創作高度。
關鍵詞：服裝 設計 面料 改造
一、面料再造的基本要素
面料的再造拓寬了材料在藝術創造中的空間地 位，豐富了人們的設計思維。通過特定的處理手法，使 面料的空間形態、組織結構、肌理效果發生變化，從而 形成原始、奇特、幽默、鮮明等視覺藝術效果，令作品更 生動、有趣、感人，充分表達服裝造型、體現服裝藝術設 計者的創新能力。
服裝面料再造的于法多種多樣，服裝設計師根據 設計的需求、運用不同的手法對面料進行再造，創造出 特定的風格來表現自己的服裝造型設計作品，從面料的原始再造――如羽絨服的填充式，到復合再造―― 薄的面料復合在厚的面料上形成融合兩種面料性能的新式面料，再到現代的感觀型再造――在面料上堆砌、 做褶、拉須、折疊、鏤空，縫制圖案甚至足用毫不相干的珠片、鏡子、金屬管等對原有面料進行創造性地再加工，使面料的性能和外觀發生變化，以便使其風格與服 裝造型有機地融合在一起。要成功地完成面料再造，需要掌握好以下三個基本要素：一是服裝材料，材料是面料再造的第一要素。不同 的材料具有不同的特性。要對面料進行合理的再次設 計，關鍵是要把握好決定材料的質地、性格的一些因 素；二是面料的空間效果，這也是面料再造所體現的 重要視覺效果之一。服裝面料的再次加工常將面料的 二維形態轉化為三維形態。加工前，必須對面料的張力 及各種材料的組合關系進行研究，從而采用適當的處 理方法，形成滿足設計要求的空間效果。 三是面料的處理技法，它使面料最終達到設計師 想要的效果。而料二次設計的處理技法繁多，主要有鏤 空、剪切、抽紗、披掛、層疊、堆砌、擠壓、撕扯、刮擦、燒 烙、粘貼、拼湊、編織、繡綴、手繪等。 現代的面料設計已與服裝造型設計融為一體， 各種而料的處理手法和工藝形式層出不窮，服裝面 料的組合和再創造逐漸成為服裝設計又一次新的突 破，并成為提高服裝產品附加值的一個重要手段。服 裝面料再造在服裝造型設計中的巧妙運用，可以充 分展示服裝鮮明的個性特征，使服裝呈現出獨特的 藝術魅力。
二、服裝材料再創造的高科技因素
從服裝業發展的角度來看，服飾藝術單純地再造型結構上進行突破和創新已力不從心.因此服裝材料的開發和創新變得越來越重要.服裝設計趨勢是以材質為構思創作源，比拼材料的創意設計，通過材料來表現其設計特色的時代.而服裝面料的再設計無疑又為服裝設計增加了新的亮點.結合設計的審美原則對現有的材料進行改造，重組，多元復合或者單元并置的方法選出最佳方案，從而達到材料創新的目的。
隨著高科技時代的到來，新穎面料的服裝也悄然面世，服裝材料已經突破了織造物的束縛，具有創新的非織造物登上了材料史的舞臺。高科技、計算機、數字化技術已經作為現代面料的開發手段廣泛應用.在現代服裝材料的開發中，還有許多需要認真思考的問題：由于世界人口的增加與自然資源有限之間的矛盾將隨著時間的推移而日益突出，所以從根本上改變材料分子結構，選取未被人們充分利用的材料加工完成的合成材料，以及開發低能耗材料和環保型材料將成為人們的共識，也是服裝業尋求發展的目標，一件服裝在變為成品的過程中殘留毒素的機會是很多的，盡管現在世界上各國發達程度不同，對環保的認知不同，但發展環保紡織品和綠色服裝將是必然趨勢。也許目前我們在選購服裝時，首先考慮的還是拉鏈是否好用、鈕扣是否好看、服裝是否易洗、免燙等因素，但注重生活質量的人們，應該把“環?！备拍钜氲椒b中了。 還有其他高科技技術在面料設計中的運用：隨著科技的發展，服裝材料越來越緊密地與高科技結合起來.目前已出現了能夠通電話或者上網的滑雪運動衫，用于皮膚病患者的止癢服裝，防臭的內衣和襪子，適用于惡劣天氣下的超輕手套，太陽能服裝，具有記憶能力的內衣及安全性服裝.相比迪奧時代用單純的布料和裁剪達到設計的要求而言，現代社會，面料的科學性、時代感、可穿性躍居開發業的首要位置。航天技術、生物工程、克隆技術已經成為現實，面料的再創造也也成為刻不容緩的課題。
三、多種材料組合再造的類型
有些設計為了表現面料的本色而把服裝處理得象未完工的半成品，使面料的可看性勝過了款式本身，同時式樣的大同小異和似曾相識之感，也使人們的注意力紛紛投向了服裝的材料。作為服裝設計三元素之一的材料，是現代設計師們最喜歡嘗試突破的一大要素。各種紡織品、針織品、皮革、金屬、羽毛、寶石珠片等等的混合搭配，伴隨染色、刺繡、材質再造加工技術的開發創新，表現令人意外的色彩效果和豐富的表面肌理形狀；通過面料材質創造特殊的形式質感和細節局部，使服裝體現出完全不同于以往的一面.根據現有的或市場上出現的新面料進行設計構思，或根據日常生活中積累的創作素材，通過靈感的啟發結合審美原則，并利用各種材料設計出富于創意的新面料.再根據原有的或創造出的材料特點進行款式造型設計.若材料簡單就應該注重款式的變化，若再造后的材料富有層次感，復雜，立體等特點，就應于簡單的款式相呼應，以突出材料的個性.對再造面料的組合使用既豐富了材料的肌理效果，又增添了服裝的新意，使服裝增添了新的內涵.而再造面料的類型有加法型，減法型，變形型和綜合型。
1.1服裝材料
作為實施面料再造的首要要素，材料在面料再造當中具有十分重要的作用，不一樣的材料其特性必然也會不同。因此需要采用合理的再次設計的方式針對面料進行處理，其中最為關鍵的就是要對材料的性質以及質地等因素進行很好的把握，比如面料中的色彩、機構以及機理等特性。
1.2面料的空間效果
面料再造能夠通過面料的空間效果展示出很好的視覺效果，通過再次加工能夠使二維形態的服裝面料向三維形態進行轉化。在對面料進行加工之前，首先要清楚的了解各種材料的組合關系以及面料本身所具有的張力，通過科學合理的處理措施，最終能夠使褶皺以及堆砌等設計需要的空間效果形成。
1.3處理面料的技法
在對面料處理的時候采用合適的技法能夠使面料最終呈現出理想的設計效果。在二次設計面料的時候具有很多的處理技法，其中包括手繪、編織、粘貼、刮擦、擠壓、層疊、抽紗、鏤空、繡綴、拼湊、燒烙、披掛以及剪切等不同的技法。在現代服裝設計當中對面料設計進行了充分的運用，出現了很多不同的面料處理工藝形式以及手法，服裝設計也因為針對面料的組合再創造而不斷的向更高的設計水平發展，同時其還成為促使服裝產品附加值提升的有效措施。
2面料再造在服裝造型設計當中的表現手法
面料再造具有多種多樣的表現手法，在實施面料再造之前必須要對各種面料的不同性能具有充分的了解，從而能夠使面料再創造的效果以及可行性得到充分的保障。表現手法的不同可以將不一樣的藝術外觀表現出來，面料再造當中主要包括以下幾種表現手法。
2.1褶皺與重疊的面料再造手法
通過對外力的運用，在面料的設計過程中針對面料實施局部擰轉、擠壓或者打皺等定型處理，可以將面料原有的外觀形態改變掉，從而使其實現由光滑轉變為粗糙的過程，最終將大理石花紋、水紋形以及柳條形等立體形態形成。面料的褶皺設計在服裝的造型設計當中既可以針對整件服裝進行設計，同時還可以針對服裝的局部進行設計，以設計要求作為根據實施完美的藝術創作，可以將服裝造型充分的表達出來。采用重疊或者疊加的方式針對具有不一樣色彩或者質感的面料進行加工，這種方法就是所謂的面料重疊，其能夠將一種虛實相間以及互相重疊的藝術效果展示出來，最終使服裝具有鮮明的重量感、豐滿感以及層次感。
2.2組合以及拼接的面料處理方式
首先將面料裁剪成為不同形狀的小片，然后針對這些小片進行重新縫合，這就是所謂的面料拼接。利用兩塊面料在縫合時出現的縫合邊線作為具有特殊性的裝飾，就可以使一定的肌理效果產生于面料的表面。如果想采用圖形或者紋樣的方式針對面料的表面進行設計，就可以根據裁片的形狀來決定。首先需要將服裝的造型作為參考依據，然后設計各種紋樣以及團，再在不同的面料或者同一塊面料針對設計好的紋樣或者圖案實施裁片，最后結合服裝的造型將設計好的紋樣以及圖形縫合在上面。在服裝設計當中經常運用到的一種手法就是面料的組合搭配，采用這種手法能夠促進服裝層次感以及組織結構的不斷豐富，同時還能夠對表現形式以及內容進行相應的充實。其主要的體現為：針對不同紋樣的面料的組合搭配；針對不同肌理面料的組合搭配。
2.3重塑造型以及裝飾設計的面料處理方法
將不同質地或者相同質地的色彩或者材料添加在成品面料的表面，采用這種方式將織物原有的外觀改變，最終使立體的設計效果形成，這就是所謂的裝飾設計。可以以不同的穿著目的作為根據，在設計的過程中在服裝上添加絲帶、花邊、珠片以及亮片當做裝飾，也可以利用夾花、拼接、刺繡以及彩色明顯的不同的裝飾方式，使服裝變得更為精致與華美。將面料折疊為各種形狀之后，再對之進行拼合，通過縫合、疊加以及堆砌等處理，就能夠有一種立體狀的效果產生于面料當中，這種手法就是所謂的面料重塑造型。經過疊加或者堆積處理，面料折疊之后出現的肌理效果會更加的明顯，同時服裝的造型感也會大大的加強。
3在服裝造型設計當中面料再造的具體應用
由于面料再造的使用，在藝術創造過程中面料的空間地位得到了極大的拓展，其使得人們的設計變得更加的豐富。利用一些巧妙的處理手法，能夠合理的改善面料的肌理效果、組織結構以及空間形態等，能夠將鮮明、詼諧、奇特以及原始的視覺藝術效果形成，這樣服裝作品也就變得更加的感人、有趣以及生動，不僅能夠將服裝造型的藝術效果充分的展示出來，同時還是服裝藝術設計者創新能力的一種非常重要的體現。作為現在面料再造的高手，日本著名服裝設計師三宅一生可以在服裝造型設計當中對面料再造進行很好的運用，其設計的面料再造典范就是“一生褶”。由于人體的運動在一定程度上對服裝造型的外空間形式具有限制作用，所以需要將空間造型美在運動以及靜止這兩方面體現出來，而褶皺則能夠在服裝造型設計當中完美的統一這兩者，體現出功能性與藝術性的結合。三宅一生通過對日本繃塑方法與建筑式塊面的利用，采用褶紋面料將服裝設計中的“建筑風”構筑了起來。他對變化的褶紋進行了巧妙的運用，使明暗梯度在面料當中產生，如果再配合上人體曲線與衣片結構的活動，就能夠使褶紋出現伸縮張合的效果，并且還會出現非常巧妙的光彩變化。約翰•加里亞諾作為一名具有國際影響力的時裝設計師，其在服裝設計的過程中具有十分獨特的面料再造手法，其創作的服裝造型設計不僅具有流行的時尚元素，同時還蘊含著傳動的古典美學元素。約翰•加里亞諾設計的采用現代設計元素針對其奢華復古的風格進行完美的詮釋。在他的的服裝造型當中將絲綢作為整組服裝的原材料，并且在服裝造型當中充分的利用了面料再造后出現的肌理，采用了拼接以及搭配的方式針對不同的面料進行處理，保證了和諧統一的色彩，其除了整體感非常強烈之外，同時還充滿了簡介與繁復的面料肌理。通過厚重與輕薄之間的鮮明對比，將其自身地獨具特色的個性風格展示了出來。并且將其巧妙的構思表達出來。
4面料再造在服裝造型設計中的實踐
作為對人體美進行表達的重要方式，服裝的造型設計在現代社會當中受到了普遍的關注。服裝設計師通過對服裝造型結構的構思，充分的利用面料實施巧妙的服裝創作，而一件服裝的風格在很大程度上都是由面料的外觀效果決定的。通過選擇以及再創造服裝面料，然后利用一系列的處理手法就能夠將不一樣的表面激勵效果展示出來，從而能夠對服裝的整體造型和外觀起到明顯的改變作用。筆者以多年的設計經驗作為根據，對服裝造型設計中面料再造的表現藝術手法的作用進行探討。在設計面料小樣的時候，筆者對多種肌理的制作手法進行了巧妙的運用，在針對面料進行立體的改造以及重塑的過程中與光影、空間、材質以及色彩等進行了很好的結合，利用褶裥、折疊、燙、抽褶以及縫等多種手法，再創性的針對面料進行加工設計，使非常豐富的觸覺肌理以及視覺肌理在面料的表面產生，不僅使面料具備了浮雕感、立體感，同時還對其原有的面貌進行了豐富，對其設計空間以及使用范圍進行了拓展。在制作服裝造型設計作品的時候，筆者與系列服裝造型進行了結合，從而將組合、珠繡、重疊以及褶皺的搭配選定，針對服裝面料實施科學合理的再設計，最終將獨特的服裝造型設計出來，并且很好的對設計意圖進行了表達。通過面料再造在服裝造型設計中的實踐，筆者對服裝造型設計中面料再造的重要性進行了進一步的實踐論證。在進行面料再造的時候，必須要立足于合理的服裝款式基礎，然后還要以特定的服裝造型需要作為根據充分的進行再造設計。筆者通過設計實踐認識到，面料再造能夠將服裝面料的可塑性與特性充分的發揮出來，并且通過對特殊的質感以及局部設計進行創造，能夠對服裝的個性化和藝術性進行完美的詮釋。
5結語
關鍵詞：綠色服裝；改造設計；趣味設計
1 綠色服裝改造設計的趣味性
對物的“改造設計”本身體現了人類的天性，從元古人們開始用勞動改造世界開始，就喜歡在物體上留下自己的標記，這種獨特的心理存在于任何人群，也正是這個原因，使得近年來DIY設計跨越社會階層受到人們普遍歡迎。人們對改造物的鐘愛和獨特心理感受，使無限精彩的創意在改造過程中得到啟發。原研哉在他的書里《設計中的設計》提到：“什么叫‘RE-DESIGN’？簡單來說，就是再次設計。其內在追求在于回到原點，重新審視我們周圍的設計，以最為平易近人的方式，來探索設計的本質。從無到有，當然是創造；但將已知的事物陌生化，更是一種創造”。[1]
隨著物質資源的極大豐富，人們對于物質的需求不再停留在“量”的基礎上，而是更注重“質”和情感性、趣味性的精神需求。消費者的自我意識覺醒，開始要求以自己的審美需求為主。在市場中，消費者不再處于被動接受的地位，而是主動參與以體驗設計的樂趣，追求得到“物”和功能以外的個性化需要和親身體驗的樂趣。改造設計為綠色服裝設計的研究拓寬了思路，同時也給參與者帶來了體驗設計過程的趣味性。如圖1，是一位美國的父親在萬圣節時送給兒子的禮物，他和他的孩子花了三個星期的時間制作而成，造型是他們兩個人都非常喜歡的電影《機器人總動員》中的卡通形象。兩個人在參與設計制作的過程中，不僅一起動手制作體驗到勞動的樂趣與滿足，還將廢舊材料再利用，是一件趣味性非常強的設計作品。
〖TP趙琪-01.TIF；Z1；Y1，BP#〗〖TS（〗〖JZ〗圖1 電影原型wali與綠色改造趣味作品〖TS）〗
2 改造設計的對象及素材選擇
本文中的改造設計是指舊衣改造和“病衣”改造。其共同點是以綠色低碳、環保的理念，通過改造設計的方式使服裝得到重新使用。
2.1 舊衣改造
英國劍橋大學曾經以一件250克的純棉T恤做碳排放量的實驗：從原材料初始階段到最后的回收或焚燒，整個過程消耗的能量約等于30度電，二氧化碳的排放量為7公斤。而衣柜里閑置的服裝不僅占空間造成資源浪費與不能循環利用，還將產生更多的碳排放量。在廢舊衣物處理方面，許多人都是將廢舊衣物直接丟棄或者長期存放，或者轉贈他人。舊衣翻新改造是一種值得提倡的好方法，可避免服裝的丟棄閑置和浪費又能增加衣物利用率，減少碳排放。以設計的手段提高舊衣穿著率，加強舊衣利用。
2.1.1 舊衣改造的情感可行性
“現在，人們厭倦于爾虞我詐的人情世故和復雜、忙碌、競爭的世界，于是在手工制品中尋求復古、寧靜、樸素、率真和簡練”。[2]因此，充滿手工味的舊衣改造服裝不僅使人們在心理上得到親切和回憶，體驗到參與的樂趣，使精神也得到寄托和放松。許多參與綠色服裝趣味改造設計的人們，一般都會選用自己的舊衣，因為這些衣服帶有每個人特殊的回憶，使人覺得更貼近內心、更具親切感。
2.1.2 舊衣改造的素材可行性
一方面，舊衣改造物質素材來源豐富。舊T恤是許多舊衣改造入門者的必選；舊牛仔褲，也被視為綠色服裝改造設計的法寶，常常被用來剪短成熱褲、七分褲，或改為更破、帶有襤褸風格的懷舊牛仔褲，或重新改變結構成牛仔外套、牛仔裙。但是，在挑選物質素材的時候應注意服裝本身的一些細節是否豐富，如圖案、紐扣、腰帶襻、牛仔褲的皮標等，因為這些細節的元素在重新改造時當作二次設計的點睛之物。
另一方面，有前衛、理性的靈感素材來源。對一些專業的愛好者，單純的對服裝加裝飾或者簡單的破壞性設計已經過時。許多追求個性、環保的手工愛好者活躍于網絡和電視專題欄目中，如《十大省錢時尚方式》《決戰時裝伸展臺》都是很好的綠色服裝趣味性改造設計的優秀范例節目；國外很多網站上都有這樣免費的綠色服裝改造設計視頻。另外，國際秀場、品牌服裝、時尚雜志、達人博客都是提供前衛靈感來源的途徑。
2.1.3 舊衣改造有著嫻熟、簡易的技巧和工藝做支撐
提倡自然的形式美，簡單易掌握的加工及制作方式。一些手工服裝中經常會用到的手繪、水鉆、拼貼、刺繡、編結工藝、縮褶工藝等都是簡單易學并有很好的成型效果。只要掌握設計師服裝的特點，就可以通過簡單的改制工藝技巧將舊衣改造成高價時裝的風格，如川久保玲設計的服裝多拼貼、層疊；在服裝上破洞、捆綁是Rodarte姐妹設計服裝的特色，這些富有鮮明風格特征的基本設計元素成為綠色服裝改造設計中的小亮點。
2.2 病衣改造
歐盟的REPAX官網有這樣一組數據：“在2009年，歐盟宣布召回我國紡織服裝產品共124項，與2008年相比增幅達到254%，是召回總數量的3.5倍。其中大陸有117項，香港有3項，4項為中國臺灣?！弊鳛槲覈赓Q的傳統產品，紡織品服裝在2009年遭歐盟通報數量的巨幅增長現象已經引起國內相關部門和服裝企業的高度關注。但是面對已經遭召回的服裝應該做什么樣的處理，如何將能源浪費和經濟損失降低到最小，是必須要面對和解決的問題。所以，對召回服裝中那些存在外觀疵點、色差等質量缺陷的，而不存在對人身體有健康危險的“病衣”改造還是很有價值的。
所指的“病衣”含義是：一方面指服裝產品在制作過程中由于結構、面料、工藝等因素存在著不同程度的瑕疵。另一方面指服裝在后期使用過程中出現的損壞，如局部破損漏洞、燙壞等。
3 實用案例探討
基于綠色服裝趣味性改造設計的目的，筆者對已有的閑置服裝及配飾進行篩選，篩選后選取了舊裙子、過時皮褲、牛仔短裙、格子“病衣”作為改造設計對象。
3.1 舊裙子改造為吊帶背心
如圖2所示，選取的這件黑地白花的裙子，由于腰部尺寸過小早已不能穿著所以將其作為改造設計對象，由于面料尺寸比較充?？梢詫⑵涓脑鞛橐患鯉П承?。并將已有的廢舊布頭加以運用，作為背心的裝飾部分和肩帶、門襟和領子。
3.2 喇叭闊腿皮褲改造為時尚修身皮褲
將過時的喇叭闊腿皮褲，改制成窄腿時尚的修身皮褲。由于皮褲本身在腰部、臀部本身比較合適所以不用改動，只需從膝蓋以下進行改制。在膝蓋、小腿、腳踝處量取合適尺寸后進行裁減后然后縫制，一件時尚的修身皮褲便完成了，如圖3。
3.3 舊牛仔裙改造為時尚牛仔包
將舊牛仔裙剪短到合適包的長度，利用剪下的剩余面料做牛仔包的底部；把舊的薄牛仔布加襯縫制后作為包帶；在包口處加按扣，添加燙鉆豐富牛仔包的圖案設計、在牛仔裙兩側中縫處添加蕾絲花邊作為裝飾以增強牛仔包的立體感，最后完成設計，如圖4。
3.4 格子“病衣”改造
“病衣”是筆者在外貿店里購買的服裝，屬于“病衣”里的第一種情況，即在制作過程中出現的瑕疵。由于服裝格子面料本身的特點，在制作過程中后背肩部格子面料的對拼出現了很大的問題?？梢酝ㄟ^手工改造設計的方式將瑕疵部分做再設計處理，使服裝重新得到應用，體現了環保的思想以避免資源浪費，如圖5。
選取的這件格子襯衣，是由于面料本身的特點在制作過程中，后背肩部格子面料出現了對拼問題?？赏ㄟ^手工改造設計的方式做再設計，結合運用已有的針織面料布頭在瑕疵部分、肩部、袖子處替代格子面料，使服裝重新得到應用，體現了環保的思想以避免資源浪費。
〖TP趙琪-05.TIF；Z1；Y1，BP#〗〖TS（〗〖JZ〗圖5 背部有瑕疵的服裝與改造后對比圖〖TS）〗
4 綠色服裝趣味性改造設計的實用發展空間
4.1 建立規范化的服裝回收平臺
在涉及服裝具體回收過程中，由于多數服裝企業和消費者更關注服裝利益和時尚流行等因素，從而給現實的回收工作帶來了諸多困難，如經濟、回收處理技術等。基于以上情況，可以通過網絡倡導組織熱衷環保、設計的人士，組織建立針對不同服裝消費層次的二手衣回收設計平臺，以期對不同消費群體的服裝進行再設計，形成群體化的“反復利用”，并可以通過這樣的回收平臺，嘗試進行小范圍交際圈內的“換衣”活動，這也是綠色環保的一種體現。
4.2 提高零碎面料資源的回收與利用率
4.2.1 對工業生產中損耗面料的回收
根據紡織品服裝生產的統計數據：在批量化的成衣制作過程中，整匹的布料一般只有80%～85%的利用率，剩余的面料成為無法得到利用的零碎布頭，這些在工業生產中的損耗在服裝生產過程中是不可避免，所以許多工廠將這些“下腳料”都是按垃圾來處理。而工廠將損耗帶來的相應經濟損失已經轉嫁到制作成衣成本中。所以，可以將這些不可避免的工業成衣損耗布料進行專門的回收，以降低工業生產的經濟損失和能源浪費。
4.2.2 對舊衣、病衣改造中剩余面料的回收
對舊衣、病衣改造中剩余面料的回收，為綠色服裝趣味性改造設計的素材來源提供了更便捷可行的途徑，包含了對基本面料的分類回收和已穿過舊衣可再用面料的回收。
5 結束語
綠色服裝趣味性改造設計還有很多的應用空間，要想使其受到更多人的喜愛，一方面是綠色環保概念宣傳和人們對于綠色環保的行為養成。另一方面更是設計師的責任，環保意識與精神需求的滿足使人們向往參與服裝的綠色趣味改造，但具體改造設計需要花費時間，不能與現代快節奏的生活相適應，積極探討綠色服裝趣味性改造設計的類型和手法，以更簡易、實用并能夠讓人內心得到愉悅的設計形式使其得到推廣、應用以融入生活。
參考文獻：
[1] 原研哉.設計中的設計[M].朱諤，譯.濟南：山東人民出版社，2006：39.
[2] 朱培出.近代西洋服裝藝術[M].北京：輕工業出版社，1985.
[3] 李曉魯.論以自然為本的綠色設計[J].河南社會科學，2005，13（3）：133135
關鍵詞：傅家莊公園綜合改造 自然與人文 生態與環保
中圖分類號：TU984 文獻標識碼：A 文章編號：1674-098X（2013）03（a）-00-01
1 項目背景
傅家莊公園位于大連市南部濱海風景區，占地面積36 km2，海岸線長800 m，東、西兩座小山兩頭圍護，中間形成向北凹進長約450 m、平均寬42 m、面積達18900 m2的大多由直徑小于10 mm的石英砂粒組成的沙灘。傅家莊公園海水浴場是大連市四大海水浴場之一，高峰期每天游客近10萬人次。當前海水浴場沙灘不能充分滿足游客需求，且配套設施，設備也不盡完善，陳舊老化，布局不盡合理，嚴重影響海濱風景。
2 指導思想
傅家莊公園綜合改造，在總體設計思想上運用現代綜合環境藝術手法，充分體現自然與人文的交融，達到景觀與空間的多樣性、實用性和藝術性；突出生態與環保的特點，運用大尺度、大手筆的線形構圖和豐富自由的空間處理，形成與海岸平衡的系列景觀；注重從人的角度尋求行為上的舒適、視覺上的美感和心靈上的愉悅。以開放、通透、擴大沙灘面積和豐富綠化植物、色彩為主旨，為游客提供一個具有寬闊的沙灘、蔚藍的大海、色彩斑斕的綠植、人與自然和諧共生、舒適、安全、環保的休閑環境。
3 總體規劃
在規劃設計上力求形成特色，充分體現人與海的關系及海的文化，運用海濱景區的自然風貌―海灣、沙灘、大海、陽光等，形成獨具魅力的藍天碧海景觀熱點。全園無障礙，沙灘上鋪設木棧道可使殘障人零距離的接觸到海水。
3.1 沙灘擴建改造規劃設計
傅家莊公園現有沙灘長約450 m，均寬42 m，沙灘面積18900 m2。改造設計將沙灘北側的長372 m、均寬18 m的花崗巖火燒板硬鋪裝拆除，然后填入均厚0.8 m、粒徑小于10 mm的石英質豆沙粒，與原有沙灘有機結合，擴大沙灘面積6700 m2。在沙灘的西部鋪設寬3 m、長60 m的木棧道，直達海邊，方便殘障游客零距離接觸海水。
3.2 正門、西門及臨街綠化帶改造規劃設計
為了達到開放、通透、親民的效果， 拆除了公園原有的門衛建筑100 m2；鑄鐵護欄350 m。新建正門廣場5800 m2，設置了長6 m、高4 m的玻璃鋼仿真海螺雕塑和5組生活氣息濃郁的趕海、旅游銅雕；為了使游人更好的感受公園的濱海氣氛及優美景致，將公園北側毗鄰濱海路阻礙市民觀海視線的部分龍柏、法桐、銀杏等樹木移除，使視線通透，在濱海路上就能看到大海，提升了公園的藝術風格和吸引力。同時在設置約20 m寬的模紋花境，點綴了濱海路的沿途風光。
3.3 新建海趣園規劃設計
位置：在正門廣場的右側。該景區中把體現海之情、海之意的生態內涵作為設計主題，用海螺、海豹、章魚等趣味性仿生景觀小品使這個地段的海洋文化更加突出。依原有地形設置錯落臺地式小型綠地，種植丁香、連翹、紫薇等花灌木和紅楓、復葉槭等彩葉植物，并以園路將不同高差的綠地分隔。中間設置木質平臺廣場，并于其周圍安置木制廊架，給游人提供觀景休憩與娛樂聚會的理想場所。廊架及其周邊的攀緣植物、常綠植物和宿根花卉也給平臺帶來了更優美的氣氛。
3.4 新建海音園規劃設計
位置：在正門廣場的左側。以異域風情俄羅斯套娃為主題的小品和休閑設施來吸引游客駐足欣賞和休憩，整個園區以綠地和大海為主要自然景觀，穿插了俄羅斯風情的小品，使國內的游客體會到異域風情、國外的游客在游玩中感受親切與用心。整個園區由平臺、廣場、主路、汀步及休閑桌椅等元素組成，流線型的小廣場、平臺以及曲線的小徑在平面上構成了抽象的五線音符。觀海聽濤，仿佛置身于音樂的大海，譜寫了一曲美妙的海洋樂章。把環境與自然、音樂結合在一起，處處體現了美的韻律，輔以大面積的綠色草坪，使游人更加親近自然、喜歡自然。
3.5 東、西小山改造規劃設計
⑴東小山
位置：傅家莊公園東側山體。東小山海拔高度32.47 m。為了讓游客能夠更好的體會到傅家莊公園秀麗多姿的自然風貌，沿東小山脊線修建木棧道，新增觀海平臺、休閑廣場、休息亭及長廊等，讓游客在此可以眺望東、西大連島，觀景聽濤，一覽大海的美麗。同時木棧道貫通了大、小傅家莊，擴延了傅家莊公園的功能，加強了大、小傅家莊的聯系，對游客提供了方便。
⑵西小山
位置：傅家莊公園西側山體。西小山的海拔高度31.27 m。為了更加突出的體現傅家莊公園西小山臨山觀海的美景，在西山山頂設置兩處圓形平臺廣場。廣場之間以林間小路連接，廣場中設置休息座椅及木質小亭，并增設望遠鏡等設施以方便游人更好的觀賞海洋風光。同時設置3條環繞小山的木棧道游覽線路，配合原生態山林綠地及歷史遺跡，使西小山成為傅家莊公園的重要景點之一。
3.6 新建公園綜合服務中心及公廁
為完善公園的服務設施，方便游客使用，新建一處150 m2的綜合服務中心，設置小件寄存、淡水淋浴、更衣、廣播咨詢站等；新建無障礙公廁兩處。
3.7 修建環園彩色瀝青路
為方便公園管理，修建一條寬4.5 m環園彩色瀝青路。路面噴涂淺墨綠色地坪漆，每間隔15 m噴白色卡通海豚剪影圖案，軟化了環境，減緩了陽光輻射的影響，增加了趣味性。
3.8 園內綠化規劃設計
園內原有的植物已很豐富，闊葉樹以法桐、光葉櫸、皂角、銀杏、刺槐為主，常綠植物有龍柏、園柏、黑松等，花灌木有丁香、連翹、榆葉梅、木槿、紫薇等，亞喬木有紫葉李、北京桃、垂絲海棠等，大部分植物長勢良好。在園林綠化規劃設計方面主要為配合通透、開放的要求，對阻擋視線的植物進行了移植，增加了紅楓、黃櫨、紅櫨、復葉槭等300余株彩葉樹種及櫻花、紫玉蘭、西府海棠等650余株，設置了福祿考、景天、金葉繡線菊等模紋花壇1萬余 m2，植草3.6萬 m2，使整體綠化效果色彩豐富，層次感強，富于變化。達到園內四季常青、三季花開，讓游客賓至如歸、留連忘返。
3.9 其他項目
為更好的完善和提高公園服務能力，增加服務內容，公園內增設廣播系統、監控系統、海上安全望塔、休閑椅、太陽能園燈、潮汐告示牌、安全警示牌等。
參考文獻
[1] 張洪彬.城市小區綠化景觀設計分析[J].華商，2007（Z3）.
[關鍵詞]服裝立體造型設計 知識模塊教學 實踐教學平臺 教學改革
[作者簡介]鄧玉萍（1968- ），女，廣東新會人，廣西藝術學院設計學院服裝系主任，副教授，碩士，碩士生導師，主要從事民族傳統服飾與服裝研究。（廣西 南寧 530021）
[中圖分類號]G642.3 [文獻標識碼]A [文章編號]1004-3985（2014）03-0134-02
經濟全球化的發展趨勢帶來服裝消費者品位的提升，驅使國內服裝行業企業對服裝產品設計和服裝生產工藝等方面的要求越來越高，如何提高服裝設計類學生的專業水平以滿足市場的需求成為學校的使命。實施“服裝立體造型設計”課程的教學改革與實踐創新，提升學生包括專業技能在內的各項綜合素質，成為教育工作者關注的重點。
一、課程教學目標與定位
結合學院以市場為導向，培養“厚基礎、寬口徑、高素質、強能力、廣適應”的辦學定位，作為專業核心課程，“服裝立體造型設計”課程定位于培養專業基礎扎實、理論技能強、創作能力高的高級應用型人才。課程側重于培養學生的實際動手能力，著眼于培養具有服裝設計與工藝、服裝面料設計等專業核心能力與相關知識，專業技能強、創新能力強、學生綜合素質高的實用型服裝類專門人才，使培養出的學生能夠勝任服裝造型設計、服裝相關企業管理、服裝類教學專業崗位等。本課程作為專業核心課程，主張課堂教學與社會實踐項目并重，既要培養學生服裝立體造型設計的基本理論方法步驟和規律，鍛煉學生的服裝觀察力和空間思維能力，更要激發學生服裝領域的創造設計潛能，提高學生服裝設計相關的實踐能力，使得學生的專業理論與實踐能力獲得顯著提高。
二、教學改革與實踐創新的實施
1.構建三大知識體系模塊。知識模塊教學是一個重要的教學方法，它按照某個原則或需要將課程的主要內容組合為一個個獨立的知識小模塊。小模塊內知識具有較強的邏輯性與獨立性，甚至是一個自成系統的知識體系。在專業教學的過程中，教師可以根據教學目標實時地調整，增加或刪減知識模塊，最終實現教學內容的差異化與個性化。為了使培養出的學生更具有市場適應性，滿足越來越多樣化的人才市場需求，在“服裝立體造型設計”課程教學過程中應適時地引入知識模塊教學，增加市場需求與學校教育系統的供需匹配性。
“服裝立體造型設計”課程的應用性非常強，是鏈接社會企業的重要載體，引入知識模塊教學更能夠提高學生的實踐能力。本著循序漸進的教學原則，在綜合分析課程培養目標與不同階段學生動手能力的基礎上，將本課程的知識體系大致分為三個重要的知識教學模塊，即服裝立體造型的結構設計、服裝立體造型的裝飾設計、服裝立體造型的應用設計。每個教學模塊都有其豐富的知識內涵，包括多個章節的知識體系。在教學過程中，每一個章節都必須明確教學目的、重點、難點、知識點、教學實踐、教學方法、教學用具等。下表給出了該課程的三個主要教學模塊及其章節知識體系。
2.搭建實踐性教學平臺。作為提升學生綜合能力的關鍵點，實踐性教學的開展以“產、學、研、賽、展一體化教學”理念為指導思想，實質上就是項目研究、理論學習、設計比賽、服裝展示等各種方式融合在一起來開展實踐性教學。將服裝結構、材料、工藝等理論與實踐相結合，提高學生的感性認識與理性認識。主要以各類項目為載體，比如設計虛擬服裝設計項目、參與或組織服裝設計比賽、引進企業實際服裝科研項目等，這樣有利于促進對服裝立體結構設計理論課程的理解與深化，對服裝設計制造與展示等環節的掌握。
實踐性教學平臺主要分為校內實訓平臺與校外實訓平臺。（1）校內實訓平臺是提升學生實踐能力的關鍵性平臺?！胺b立體造型設計”所在的服裝藝術設計系對該課程的設計實踐性教學極為重視，在硬件配置方面建設了各類實驗室，如服裝設計實驗室、服裝攝影實驗室等，并配備了30套服裝CAD軟件、各類用途的縫紉設備及相應的人臺等基礎設施。這些硬件設施方便了教師多樣化教學教研活動的實施與開展，為多方位地培養學生的實踐能力提供了基礎。與此同時，在多媒體教室與各類實驗室內，以及學生宿舍和家屬區，學校配備了校園寬帶網，極大地方便了廣大師生在網上的交流與溝通。教師可以在家里指導學生進行設計與實踐，學生借助網絡資源更好地進行設計實踐。更為重要的是，鼓勵學生用好這樣的平臺，積極參與企業項目、參加國內外各種服裝大獎賽等，使學生在服裝設計與展示等各方面進行綜合訓練，擴大他們的設計視野。（2）在校外實踐基地建設方面，服裝藝術設計系與廣東佛山奧麗儂內衣有限公司及北海滿氏文體傳播有限公司合作，創建了廣西藝術學院設計學院服裝系的校外教學實踐基地。該基地采取開放式管理的模式，配置專門實驗人員與兼職實驗教學指導教師，聘請服裝行業中的高級專家與任課教師共同指導學生。它為本課程的實踐性教學創造了良好的條件，使學生能夠真實地參與企業運作流程，能夠更為有效地提高學生能力。該基地的建設為該課程的實踐性教學提供了穩定環境，為實踐性教學質量的提高提供了保障。此外，我系也與其他一些中小型服裝企業保持了長期性的合作。這些校外實踐基地為提高學生的實踐能力、保障課堂實踐教學效果提供了基礎。
3.采用多樣化教學方法。作為實踐性較強的課程，在教學過程中引入多種教學方法顯得非常必要。多樣化的教學方法可以有效提高學生的學習興趣，提升課程教學的實際效果。一般而言，教學大體上分為課堂理論教學與實踐教學兩大部分，每一部分可以采用不同的教學方法。
理論教學主要運用知識傳授教學、同步示范教學、互動式教學等。知識傳授教學側重于課程理論知識的傳授，結合多媒體教學工具以相關案例分析的方式將理論知識系統地講授給學生，使得學生深刻理解課程知識；同步示范教學則側重于教師的示范作用，要求教師在課堂教學中根據知識模塊有針對性地進行實踐操作示范，給學生直觀的感受，有利于學生理解與記住服裝立體造型設計的操作步驟與方法；互動式教學則強調教師與學生的課堂互動，要避免教師講、學生聽的被動式灌輸式教學，以激發學生的設計創新能力并強化相關知識。
實踐教學則采用設計實踐教學、社會實踐教學等方法。設計實踐大體上可以采用以下方式靈活進行，如有針對性地引入虛擬性服裝立體造型設計；將學生融入教師的相關科研項目中，培養他們的服裝設計創新思維；以企業服裝設計項目為紐帶，讓學生有效參與到實際服裝設計的操作過程中；鼓勵學生參加服裝設計大賽，在提升學生實踐能力的同時，通過與兄弟院校的交流來提升學生的設計視野。社會實踐重點給學生創造機會參加服裝類企業的產品會、服裝面輔料行業展示會等，帶領學生參觀各類服裝企業，使學生可以更好地了解市場動態與流行趨勢，拓展學生的視野，實現學生專業能力的全面提升。
三、教學改革的特色與實踐效果
教學改革特色體現在“產、學、研、賽、展一體化教學”五個方面?！爱a”即依托服裝藝術設計系的校企合作項目，為本課程的實踐性教學提供基礎，將企業的品牌產品開發設計項目引入到課程實踐性教學環節，為學生提供實踐性學習機會?！皩W”突出理論知識傳授方面的自主性學習，結合示范性教學、互動式教學、小組探索式教學等多種教學方法，夯實學生的理論基礎知識?！把小币越處煹目蒲许椖繛檩d體，吸引學生參加到其中以培養學生的專業設計水平和創造能力?！百悺奔赐ㄟ^開展“以賽代練”活動，將服裝設計比賽引入課堂，創造多種機會讓學生運用所掌握的專業知識。鼓勵學生積極地參加各類服裝類設計比賽，在與同類專業院校的競爭與交流中提升學生綜合能力?！罢埂奔捶b設計作品的展示。作品展示將有效地提升學生的空間展示能力、整體舞臺造型能力等綜合知識能力以及溝通與交流能力、團結合作精神等。
課程教學改革與實踐創新后獲得了很好的教學效果，主要體現在課程體系建設與學生能力提升兩個方面。一方面，通過教學改革與創新，“服裝立體造型設計”的課程體系得到了進一步完善。具體而言，優化了課程內容，即按照人才培養目標改革了教學內容，將其分為服裝立體造型的結構設計、服裝立體造型的裝飾設計、服裝立體造型的應用設計等，課程知識體系更加完善，涵蓋了基礎模塊教學、專業模塊教學和應用模塊教學等服裝立體造型設計的三個關鍵板塊。同時，在總結多年教學經驗的基礎上，針對不同層級學生的專業知識結構，以自編教材為基礎，聯合服裝藝術設計系主干教師共同開發了適合“服裝立體造型設計”課程的教學課件。另一方面，學生各方面能力得到了有效提升。通過扎實的專業理論知識教學，結合校內外實驗教學基地，在強化學生有關服裝立體結構設計原理和方法等理論知識的同時，使得學生的實踐動手能力、創新思維能力、綜合設計能力等獲得顯著提升，無論是專業理論還是服裝設計實踐都切實得到了提高。在各級各類服裝類設計大賽中，我院培養出的很多學生都獲得了全國性的獎勵。畢業生堅實的理論基礎與較高的實際動手能力獲得了行業企業的一致認可。
四、結語
作為一項長期而系統的工作，“服裝立體造型設計”課程改革需要持續的推動。本文闡述了該門課程的教學目標與課程定位，在此基礎上通過構建該門課程的三大知識體系模塊、搭建校內外實踐性教學平臺、采用多樣化教學方法等手段實施課程改革，獲得了良好的教學效果，課程知識體系建設日趨完善，學生綜合能力得到了有效提升。
[參考文獻]
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關鍵詞：平流沉淀池，浮渣，整流柵板
平流沉淀池以其抗沖擊負荷能力強，施工簡單，造價低等特點廣泛應用于各大、中、小型污水處理廠。但在設計中更多的是關注沉砂效果，往往忽略生活污水中存在的雞毛、食材等大量浮渣無法單純通過沉淀進行分離排除，而這些雜質進入后續工段后對運行質量和池面觀感均會造成非常不良的影響。，平流沉淀池。
阜陽污水處理廠設計日處理能力為10萬噸，處理對象以生活污水為主，采用平流曝氣沉砂池。為解決浮渣問題，該廠利用平流沉砂池簡單的池形結構進行浮渣分離和排除裝置設計，并通過2010年實施的改造工程使該狀況得到明顯改善。
一、 改造環境及存在問題
如下圖所示，沉淀池分為兩格，大量雜質隨進水沖入曝氣沉砂池，在曝氣氣流和水流的作用下，比重較大的一部分雜質沉入池底，橋式吸砂機往復運行將池底雜質抽吸后排入砂水分離器，大量質量較輕的浮渣隨水流沖入下道工序。經對進出水口位置和曝氣管的分布以及進出水流態觀察發現，影響雜質沉淀分離的主要有兩方面因素：一是進水的沖刷力，二是曝氣引起的水流擾動。，平流沉淀池。
二、 改造設計方案
根據上述情況，按照分離――收集――排除為改造設計的基本思路，將設計方案分為下述三部分。
1、浮渣分離裝置：
為盡量減少進水水流的沖刷及曝氣對水流引起的擾動，結合池形結構設計在曝氣管區與進水區之間設立一組由寬100mm、間距50mm的不銹鋼條組成的攔截整流柵板，并在進水區末端設擋板，迫使水流通過整流柵板轉向曝氣區。這樣，一方面，整流柵板對砂粒、浮渣起到一定攔截作用，另一方面，由此在進水口形成一個相對穩定的區域，在這個區域內，雜質按各自的比重上浮或下沉，得到有效分離后，污水通過整流柵板間的間隙再經過曝氣區流出沉砂池（如下圖所示）。
水流在流過整流柵板間的間隙時，由于截面減小會引起局部流速增加，容易將雜質“吸”到曝氣區，因此，將整流柵板細部設計為如下圖所示的“喇叭口”，不僅有效阻止一部分未分離的雜質進入曝氣區，同時曝氣區部分氣流回流至進水區，有利助于浮渣的分離，此外，折板式的結構還可以增加裝置的強度。，平流沉淀池。此外，在裝置的結構考慮上，每1.5米設一個100*100不銹鋼方管立柱以增加整體強度。，平流沉淀池。，平流沉淀池。
柵板過流面積為26m2，沉砂池流速約為0.06m/s，可保證每天至少13萬立方米的處理量。
2、浮渣收集裝置
（1） 撇渣量確定：
（m3/h)
式中：γ―進水中浮渣含量(體積比)
Q―進水流量(m3/h)，按目前日均9萬噸處理量。
ξ―浮渣去除率，預計為70%
通過抽樣測試，阜陽污水處理廠近年來進水中浮渣所占體積比為0.01‰～0.04‰(含水率大約為98%)。按上限值計算，裝置撇渣能力為Qf約為0.15m3/h。
（2） 撇渣裝置結構設計
本設計利用橋式吸砂機的往復運動，在橋身上增加刮渣板，裝置主梁采用兩根工字鋼，再由槽鋼、角鋼等焊接而成。刮渣板的起落在電氣設計時與吸砂橋兩端的限位開關聯動。
吸砂橋逆水流方向運行時，刮渣板落下，推動浮渣進入進水口上端的集渣槽；吸砂橋順水流方向運行時，刮渣板抬起，直到回到出水口。
3、浮渣沖洗裝置
為節省人力成本，避免因人工清撈引起的地面污染，特設計一套自動沖洗裝置。由沖洗泵定時向集渣槽引入池內的水進行沖洗，同時集渣槽設計成2%的坡度，并穿過池壁連通不銹鋼管將浮渣導入地面的收集箱。
三、 調試
按上述方案實施改造后，需要根據工廠實際情況進行裝置的調試，摸索適用的運行參數使裝置達到預期效果
1、運行周期確定
該裝置每次撇渣量隨池面浮渣厚度增加而增加，最大平均值大約為0.1m3/次。按裝置設計最大撇渣能力Qf約為0.15m3/h計算,吸砂橋每小時應進行2次往復運行，在運行中可根據實際渣量進行調整。
2、氣水試驗
運行調試后期就曝氣區曝氣量對裝置撇渣效果的影響進行了摸索。在進水水質沒有明顯差距的條件下（COD200-250mg/l，SS150-200mg/l）,調整供氣量，觀察渣水分離效果（見下表）。，平流沉淀池。
筆者在近幾年參加了近二十家某國際品牌的服飾連鎖店，項目面積多在1500-2000，大多在全國各地的一線和二線城市大的購物中心或商業中心，由于消防是國家強制性必須滿足的規定，而裝飾設計師通常對機電部分的消防規范不是很了解，筆者大體梳理了一下對于服裝連鎖店而言機電部分需要滿足的一些消防規范，摘取了對于服裝店而言需要用到的一些現行消防規范，以供裝飾設計人員和現場施工人員參考，鑒于規范的不斷更新和各地的消防部門有可能有當地的一些規范要求，做不同地區的項目遇到的消防問題可能會不一樣。
下面我將分以下幾塊談談建筑機電消防的設計：消防水系統設計、消防排煙系統設計、消防電系統設計、滅火器的配置設計。
一、消防水系統設計
消防水系統設計內容包括以下幾部分：
1、1消火栓系統
■設計原則：室內部分任何一點均處于2個消火栓的保護范圍。消火栓內水龍帶的標準長度有20米和25米兩種，通常情況下水龍帶的長度為25米，消火栓的保護半徑需通過計算確定，在無計算數據的情況下，按保護半徑25米考慮（保護半徑需按行走距離考慮，而不是簡單畫圓）。
■由于內部隔斷的變化，店鋪內有時需新增消火栓，新增消火栓需與原大樓消火栓配置一致，通常商場采用的消火栓采用帶消防卷盤的單閥單栓消火栓箱(箱內配置噴嘴口徑為19mm的水槍和長度為25m,直徑為65mm的襯膠水帶及消防卷盤各一)；箱內均設有直接啟動消火栓泵的按鈕及保護措施，另帶36V信號.
■消火栓的點位應該在平面布局的一開始就考慮好。以避免重復的工作量。
1.2噴淋系統
■店內的噴頭要求與原樓一致，動作溫度68℃，主要按中危1級和中危2級考慮，根據大樓原設計危險級別確定。
■按中危1級噴頭正方形布置時的最大間距為3.6米，按矩形布置長邊不大于4米。單個噴頭最大保護面積不大于12.5平方米。噴頭距墻的最大距離為1.8米
■按中危2級布置時噴頭正方形布置時的最大間距為3.4米，按矩形布置長邊不大于3.6米。單個噴頭最大保護面積不大于11.5平方米。噴頭距墻的最大距離為1.7米
■噴頭的布置間距不低于2400mm,離墻、燈具、風口、不宜低于300mm。
■消防噴淋系統和消火栓系統在更改完畢后均需進行壓力試驗，消防管道按1.5倍工作壓力進行水壓試驗，以10分鐘內壓力降不大于0.02MPa，且管道及接口不滲不漏為合格。管道試驗壓力不小于1.4Mpa。
■需注意在IT間和強電間的吊頂內不允許有水管通過，實在沒辦法避免時需做防水處理。
■噴淋系統的設計應在天花燈具平面確認后的天花圖紙上進行，優先滿足燈具布置的要求，同時考慮與燈具對齊和美觀。最終的噴淋點位需根據裝飾設計師調整后的綜合天花圖確定
二、消防排煙系統設計
■排煙口設計，從美觀角度考慮，有條件的地方可將排煙口放置在走道和賣場之間的側吊頂中，或使用板式排煙口，使用板式排煙口時需設置不長于6米的遠控裝置。遠控裝置放置在人員便于操作的位置。
■上海市防排煙技術規程規定，排煙風管需使用厚度不小于40mm厚不燃絕熱材料進行隔熱。
■排煙系統安裝完畢后，在吊頂封板之前應進行消防聯動檢測。確保消防排煙系統能正常的動作。
■排煙口到該防煙分區最遠點的水平距離不應超過30m，這里指水平距離是煙氣流動路線的水平長度。
三、消防電系統設計
3.1應急照明系統設計
■營業廳、疏散走道、疏散樓梯等部位應設置應急照明設施，其地面最低水平照度不應低于5lx。
■店內應急照明系統可采用大樓獨立的消防應急電源，也可采用EPS供電，需保證90min連續供電。
3.2消防應急逃生指示標識設計
■店內應設置安全疏散標志。營業廳、疏散通道內應設置引導疏散方向的疏散指示標志；安全出口處應設置安全出口標志。店內設置的導購平面圖應注明安全疏散路線。
■疏散通道的地面或靠近地面的墻上應設置燈光型或蓄光自發光型疏散指示標志；賣場區應懸掛設置燈光型疏散指示標志。疏散指示標志的指示方向應指向最近的安全出口，且應符合下列要求：
■在地面上設置時，宜沿疏散通道連續設置；當間斷設置時，燈光型標志的間距不應大于5m，蓄光自發光型標志的間距不應大于1.5m。
■在墻面上設置時，標志的上邊緣距室內地坪不應大于1m；燈光型標志的間距不應大于15m，蓄光自發光型標志的間距不應大于5m。
■在營業廳內懸掛設置時，疏散指示標志的間距不應大于20m;當營業廳凈空高度大于4m時，標志下邊緣距室內地坪不應大于3.0m，標志的長邊不應小于800mm，短邊不應小于250mm；當營業廳凈空高度小于4m時，標志下邊緣距室內地坪不應大于2.5m，標志的長邊不應小于600mm，短邊不應小于200mm；且應設置在風管等設備管道的下部。
■應急照明燈和燈光疏散指示標志，應設玻璃或其它不燃燒材料制作的保護罩。
3.3火災自動報警系統設計
店內的火災自動報警系統一般包括：
■火災應急廣播系統
■火災報警系統
■ （消防專用電話）
■漏電火災報警系統
3.4火災應急廣播系統的規范規定
火災應急廣播系統的規范規定如下：
■ 民用建筑內揚聲器應設置在走道和大廳等公共場所，每個揚聲器的額定功率不應小于3 W，其數量應能保證從一個防火分區的任何部位到最近一個揚聲器的距離不大于25m。走道內最后一個揚聲器至走道末端的距離不應大于12.5m。
■在環境噪聲大于60dB的場所設置的揚聲器，在其播放范圍內最遠點的播放聲壓級應高于背景噪聲15 dB。
■火災時應能在消防控制室將火災疏散層的揚聲器和公共廣播擴音機強制轉入火災應急廣播狀態。
店內的火災應急廣播系統有2種形式（模塊切換）
a、直接引入大樓的火災應急廣播系統
b、與店內的背景音樂音響合用一套系統。在設計時需考慮發生火災時自動切換至火災應急廣播狀態
■火災自動報警系統應設有自動和手動兩種觸發裝置。
■自動火災報警系統探測器
店內的火災探測器主要使用類型
店內的火災探測器主要使用點型感煙探測器
c、局部位置根據控制要求會設置感溫探測器
如：二層店鋪的防火卷簾處
疏散通道上的防火卷簾兩側，應設置火災探測器組及其警報裝置，且兩側應設置手動控制按鈕；
疏散通道上的防火卷簾，應按下列程序自動控制下降：
(1)感煙探測器動作后，卷簾下降至距地(樓)面1.8m;
(2)感溫探測器動作后，卷簾下降到底；
■煙感的布置應該在確認后的燈具圖紙上布置，并以最終的綜合天花點位為準
■感煙感溫探測器的保護保護半徑及最低數量配置計算
感煙探測器、感溫探測器的保護面積和保護半徑，應按下表確定。
感煙探測器、感溫探測器的安裝間距，應根據探測器的保護面積A和保護半徑R確定，并不應超過本規范附錄A探測器安裝間距的極限曲線D1~D11(含D9')所規定的范圍。
■一個探測區域內所需設置的探測器數量，不應小于下式的計算值：
式中：N――探測器數量(只)，N應取整數；
S――該探測區域面積(m2);
A――探測器的保護面積(m2);
K――修正系數，特級保護對象宜取0.7~0.8，一級保護對象宜取0.8~0.9，二級保護對象宜取0.9~1.0。
假設1700m2的營業廳，煙感最低數量=1700/（0.8×60）=35.4個,取36個
■店內的獨立空間內均需單獨設置感煙探測器
D、手動火災報警按鈕，規范規程
■每個防火分區應至少設置一個手動火災報警按鈕。從一個防火分區內的任何位置到最鄰近的一個手動火災報警按鈕的距離，不應大于30m。手動火災報警按鈕宜設置在公共活動場所的出入口處。
■手動火災報警按鈕應設置在明顯的和便于操作的部位。當安裝在墻上時,其底邊距地高度宜為1.3~1.5m，且應有明顯的標志。
■設有手動火災報警按鈕、消火栓按鈕等處宜設置電話塞孔。電話塞孔在墻上安裝時，其底邊距地面高度宜為1.3~1.5m。
四、滅火器的配置設計
■店內滅火器配置按中危險級A類火災（固體物質火災）配置
■店內滅火器的種類是MF/ABC3或MF/ABC4磷酸銨鹽干粉滅火器.
■店內滅火器的點位配置
▪每個設置點的滅火器數量不宜多于5具
▪每個滅火器設置點實配滅火器的滅火級別和數量不得小于最小需配滅火級別和數量的計算值。
▪滅火器設置點的位置和數量應根據滅火器的最大保護距離確定（手提式滅火器在中危險級場合中最大保護為20米），并應保證最不利點至少在1具滅火器的保護范圍內。
■滅火器的配置數量應根據計算確定
滅火器配置的設計與計算應按計算單元進行。滅火器最小需配滅火級別和最少需配數量的計算值應進位取整。
■店內活動滅火箱需在門外側貼上滅火器的使用方法。
店內滅火器配置簡化后計算公式為
滅火器最低配置數量=0.0044×面積
比如店鋪面積1850平方米，需配置的滅火器數量為8.14具,即最少需配置9具。
根據點位配置原則劃分如分為5處布置滅火器，則每處需配置2具滅火器，整場共計最低需配置10具滅火器
以上計算僅指開店后的最低配置標準。
參考文獻：《火災自動報警系統設計規范》GB 50116－98（2001版）
《建筑設計防火規范》GB50016―2006
《高層民用建筑設計防火規范》GB 50045-95(2005年版)
《建筑滅火器配置設計規范 》GB 50140-2005
