時間：2023-10-02 09:01:21
序論：在您撰寫印刷的特殊工藝時，參考他人的優秀作品可以開闊視野，小編為您整理的7篇范文，希望這些建議能夠激發您的創作熱情，引導您走向新的創作高度。
①膠印工藝。印刷工藝課程的理論部分完全靠PPT的講解是行不通的，因此精裝書籍印刷、包裝印刷、精裝禮盒印刷等成了現成的教學案例。通過對印刷品的了解可以引出有關印刷理論的基本知識，比如：通過印刷品是看不到網點的，而在實際教學中可以通過網點放大鏡讓學生了解印刷的真實現象，通過網點的構成引導學生推理出印版的制作，而對于印版與網點之間的關系是學生存在的一大疑點。可將重大疑點通過實際的實驗器材來指導學生完成理解，比如借鑒傳統菲林片的概念來講解印版的制作流程，同時也要介紹最新的CTP制版技術，這樣學生能夠很好的理解印刷品的印刷流程和工藝，以便重點讓學生掌握印刷的圖像處理及文字處理的基本問題。對于拼版的制作及流程可以在此章節通過實際操作的方式讓學生直觀了解到拼版的流程、顏色的設置、出血線的考慮、紙張的尺寸等問題。②絲網印刷工藝。絲網印刷工藝既能解決印刷理論基礎又能滿足學生對印刷的好奇心。因為絲網印刷的印刷范圍特別廣，油墨的選擇范圍也非常廣泛，從水粉顏料、丙烯顏料到普通油墨和特俗防水油墨等。而承印物的材料從普通紙張到特種紙的印刷，再到特殊材質的印刷，如：塑料、薄膜、有機玻璃、木材、金屬、棉麻類等都可以通過絲網印刷的方式進行，而學生對此項實驗非常感興趣，因為他們可以結合自身的優勢，將繪制過的一些插圖通過絲網印刷的方式完成衣服圖案的設計與印刷。除此以外，UV的油墨也可以通過絲網印刷的方式去展現，因此對于市面上的一些UV印刷成品的效果，學生也就很容易能掌握。在這個章節的講解中可以通過實驗直觀的讓學生體會到絲網印刷的基本原理和使用范圍，同時激發學生利用絲網印刷工藝進行藝術創意設計，這個環節的理論及實驗部分成為了本章節的重點。③覆膜和雙裱工藝。任何印刷的成品，封面和外包裝都是非常重要的部分，因此無論是書籍還是包裝封面都是需要通過覆膜的方式進行保護的，同時為了加厚其封面就會采用雙裱的工藝，讓封面和外包裝更加厚實。學生在這個章節中很容易能夠理解覆膜和雙裱的概念，需要強調的是雙裱在包裝工藝中的重要性，因為許多厚實的包裝成品，學生在理解印刷的時候會產生疑惑，例如木板、雙灰板的印刷是如何實現的。因此了解了雙裱工藝，學生就很自然的從中獲得了感悟，同時，借此工藝學生能夠盡情發揮自身的創意特點，將不同的材質進行雙裱合成為具有個性的裝飾封面或是包裝封面。④模切工藝。模切工藝是印刷后的一種成型工藝，他可以把印刷品不要的部分通過刀模的工藝將飛邊去掉，同時能批量模切出一些異形的或者是一些點的圖案，如圖：左上圖中沒有通過任何印刷，僅僅是就通過模切工藝和擊凸工藝制成的一個具有個性的名片；左下圖僅僅通過模切的形式做出了一張立體賀卡；中圖通過點狀刀模片切出了動植物的輪廓圖形，使得模切工藝不僅僅是完成模切輪廓的功能；右圖就是一本完全通過模切工藝創作的一本藝術類圖書。通過類似的樣例觀看學生能直觀的了解到模切的概念，比如一些立體的書籍，手撕折頁，異形的賀卡等，僅僅利用模切就可以創作出更多的藝術作品來。⑤燙金工藝和擊凸工藝。燙金工藝和擊凸工藝可以作為一個章節的實驗進行講解，之所以將二者放在一起是因為燙金和擊凸可以通過相同的設備和物料完成。首先還是通過樣例的觀看來了解燙金的藝術效果，使得學生明白燙金和擊凸工藝的使用范圍和效果樣式，通過大量的燙金和擊凸的案例進行講解，讓學生明白燙金工藝的流程和工藝，督促學生通過自主的形式完成燙金工藝和擊凸的藝術效果，使得學生能熟練掌握燙金的文件要求和燙金版的制作工藝以及燙金紙與承印物之間的關系問題。而燙金和擊凸工藝是整個印后工藝中最出彩的一種工藝。熟練的掌握燙金紙和承印物在轉印過程中的溫度、力度和時間之間的配合是關系到最終成品的效果。因此，熟練地掌握燙金技術是最基本的要求，而借燙金工藝發揮學生印刷創作的想象和創意是最終目標。⑥激光雕刻工藝。激光雕刻技術是印刷工藝技術中另一項非常出彩的工藝形式。學生必須了解雕刻的運用范圍和使用效果。激光雕刻的材質范圍非常廣泛，如：木材、紙張、金屬等不同的特殊材質都可以進行雕刻。時常會在一些高檔畫冊和禮盒的包裝封面上運用雕刻工藝，其主要功能是加強成品的立體感和層次感，讓學生了解印刷工藝提升產品價值的真正含義。在這個環節中學生可以通過了解激光雕刻的技術完成印刷藝術創作的創新與實踐練習。
二、回到設計原點進行印刷創作。
將所有的印刷工藝和技術通過實際案例和實踐之后，使學生重新回到設計的原點進行再創作，因為只有全面掌握了印刷的理論和技術以后才能進行具有目的性的藝術設計創作。在此環節的課程設置中，學生將圍繞一本印刷書籍的作業展開練習，首先可以從整體書籍的規劃進行創意，從裝幀形式到書籍封面再到書內的每一頁的印刷形式都可以進行藝術化處理。從裝幀上來講，學生通過印刷工藝的學習，基本掌握了線裝、膠裝、環狀、騎馬釘裝及其他特殊裝訂形式，學生在此環節中可以通過自己來完成裝幀工藝。從書籍封面的印刷設計來看，指導學生要學以致用，靈活地運用燙金、擊凸、鏤空、雕刻、絲印等藝術效果進行藝術創作。書籍的內頁可以根據不同的內容制定不同的工藝效果，例如選用何種紙張、運用哪一種印刷工藝已成為書籍印刷的重點訓練內容，學生可以將之前學習的印刷工藝進行梳理，同時在梳理的過程中得出自己設計的創新點，從而在真正意義上實現印刷工藝與印刷藝術的完美結合。
三、結語
水性磨砂工藝
水性磨砂是近年來興起的一種新工藝，其所用的油墨有單組分和雙組分之分。
1.單組分水性磨砂油墨的組成和磨砂效果的實現
單組分水性磨砂油墨是由水性磨砂粉（經過特殊處理的高分子聚酯丙烯）與水性連結料（水性樹脂）調配而成的。水性磨砂粉的粒徑一般選用15～60μm，調整磨砂粉粒徑大小可得到不同的磨砂效果。
單組分水性磨砂油墨磨砂效果的實現要依靠特殊的制版工藝，一般采用電子或激光雕刻凹版，網穴開口大小為100μm以上，網穴深度為19～21μm。
單組分水性磨砂工藝可在高速多機組凹印機上待其他顏色印完后，一次性連續印刷完成，亦可在單凹機上采取離線印刷方式完成。其干燥方式為熱風干燥，無需增加或改造現有凹印設備。單組分水性磨砂油墨上機印刷的黏度應控制在18～20秒為宜（本文中黏度值均采用涂3#杯測量），因墨層較薄，故手感細膩、砂感相對較弱。例如，“紅塔山（硬經典100）”煙包表面的拉絲狀磨砂紋就采用了此工藝。
2.雙組分水性磨砂油墨的組成和磨砂效果的實現
雙組分水性磨砂油墨是由特殊的水性底油A組分和含有磨砂粉的水性面油B組分共同組成。A組分成膜后表面能（表面張力）較低，可與B組分產生一定的相斥作用，使B組分以小液滴的形式散布于A組分的墨膜表面，干燥后形成凹凸不平的表面，對光形成漫反射，肉眼看上去呈啞光效果，用手摸之有砂感，再加上B組分中含有一定量的磨砂粉，因此砂感更強，啞光效果更明顯。
雙組分水性磨砂油墨磨砂效果的實現需要兩根凹版共同完成，前一根為普通水性光油版，后一根為特殊印版，網線為50～60線/厘米，網穴深度為19～21μm。
此工藝要求在高速多機組凹印機上待其他顏色印完后，一次性連續印刷完成。其干燥方式為熱風干燥，亦無需增加或改造現有凹印設備。雙組分水性磨砂油墨上機印刷的黏度可控制在18～20秒，雖墨層較薄，但因有A組分和B組分的相互作用，故在水性磨砂粉含量及其粒徑相同的情況下，其所呈現的磨砂效果手感和砂感均優于單組分水性磨砂油墨。
UV磨砂工藝
此工藝推出的時間比水性磨砂工藝略早，其印刷油墨亦有單組分和雙組分之分。
1.單組分UV磨砂油墨的組成和磨砂效果的實現
單組分UV磨砂油墨是由UV專用磨砂粉（經過特殊處理的高分子聚酯丙烯蠟或聚乙烯）與UV連結料（光敏劑、單體和預聚型高分子樹脂）調配而成的。UV磨砂粉的粒徑一般也在15～60μm，調整磨砂粉粒徑大小亦可得到不同的磨砂效果。
單組分UV磨砂油墨磨砂效果的實現要依靠特殊的制版工藝，一般采用電子或激光雕刻凹版，網穴開口大小為100μm以上，網穴深度為40～60μm，可根據所需磨砂效果適當調整網穴深度。
單組分UV磨砂工藝可在高速多機組凹印機上待其他顏色印完后，一次性連續印刷完成，亦可在單凹機上采取離線印刷方式完成。其干燥方式為UV固化，因此需要在設備上加裝UV固化系統。單組分磨砂油墨上機印刷的黏度應控制在40～65秒為宜，可根據所需的砂感效果適當進行調整。因UV油墨黏度過高，為保證其流動性，一般要求循環墨泵帶有加熱功能（尤其冬季氣溫較低時）。因墨層較厚，故砂感較強、啞光效果更明顯。例如，“黃鶴樓（軟藍）”煙包表面的磨砂條杠就采用了此工藝。
需要注意的是，在單凹機上完成此工藝時，因機速相對較低，油墨轉移性較好，可以把凹版網穴深度調整為60μm，油墨黏度提高到幾分鐘（成糊狀）。為保證油墨的流動性，可在單凹機墨槽中安裝勻墨輥，并停用循環墨泵，堵住回墨管，把磨砂油墨直接倒入墨槽中。在磨砂粉含量和粒徑相同的情況下，與水性磨砂工藝相比，此工藝的磨砂效果更好。
2.雙組分UV磨砂油墨的組成和磨砂效果的實現
雙組分磨砂油墨由特殊的UV底油A組分和含有磨砂粉的UV面油B組分共同組成。其原理和磨砂效果與雙組分水性磨砂油墨類似，在此不再贅述。
雙組分UV磨砂油墨磨砂效果的實現需要兩根凹版共同完成，前一根為普通UV光油版（網穴深度為20μm左右），后一根為特殊印版，網線為50～60線/厘米，網穴深度為40～60μm。
此工藝要求在高速多機組凹印機上待其他顏色印完后，一次性連續印刷完成。其干燥方式為UV固化，印刷設備上需安裝有2組UV固化系統。A組分上機印刷的黏度可控制在18～20秒，B組分上機印刷的黏度控制在40～65秒為宜，也可根據想要的砂感效果適當進行調整。因油墨黏度過高，為保證其流動性，亦要求B組分循環墨泵帶有加熱功能（尤其冬季氣溫較低時）。因墨層較厚，且有A組分和B組分的相互作用，故在磨砂含量及其粒徑相同的情況下，手感和砂感均優于單組分UV磨砂工藝。
印刷注意事項
要想實現凹印磨砂工藝效果，在印刷過程中需注意以下事項。
（1）無論是水性磨砂工藝，還是 UV磨砂工藝，都可以通過調整磨砂粉的含量、凹版網穴深度（雙組分調節B組）以及油墨黏度（雙組分調節B組）等手段，實現磨砂效果的微調。
（2）有些磨砂油墨吸收足夠的能量后會發生膨化作用（類似于網印的冰花和冰點油墨），故對于此類型的水性磨砂油墨，可以通過調整干燥溫度（雙組分調整B組分）實現磨砂效果的微調，而對于此類型的UV磨砂油墨，則可以調整UV固化功率（雙組分調整B組分）。當能量過低時，磨砂油墨因未吸收足夠的能量，不會發生膨化作用；而當能量過高時，會使磨砂油墨在膨化前就已經瞬間干燥/固化，這在一定程度上均會使磨砂效果降低?？梢姡芰窟^高或過低都會對啞光效果產生一定的負面影響，要想得到最好的啞光效果，就要找到一個最佳的干燥/固化能量。
（3）對于雙組分磨砂油墨（無論是水性油墨，還是UV油墨），可通過調節印刷速度實現磨砂效果的微調。原理是：B組分通過壓印方式轉移到 A組分的墨膜表面后，由于印刷壓力的作用，B組分是鋪展在A組分墨膜上面的，要想使B組分重新凝聚成小液滴分散在A組分的墨膜表面，需要一定的時間。若印刷速度過快，B組分還沒來得及凝聚就已干燥/固化，啞光效果就會加強；若印刷速度過慢，則已經凝聚成液滴的B組分又會對A組分的墨膜形成浸潤作用，有重新鋪展的趨勢，啞光效果就會有相對減弱的趨勢?？梢姡∷⑺俣冗^快或過慢都會對啞光效果產生一定的負面影響，要想得到最好的啞光效果，就要找到一個最佳的印刷速度。
關鍵詞：字符 字體 情感表達 印刷工藝
版式設計中的文字處理能直接影響到版面的形式和信息的傳達效果。文字的編排處理時應首先考慮到讀者的潛意識閱讀習慣：從左往右看、從頂部開始，再隨著頁面往下、出版物的各頁是相互關聯的，鄰近相連而遠距離則意味著分開、大而深的是重要的，小而淺的是次重要的、任何事物都有形狀，包括空的空間。因此在設計中任何一種逆向設計都須慎重考慮。
1.字符處理方式
版式中文字的排列要符合人體工學。若橫排文字太長，會給閱讀帶來視覺疲勞感，降低閱讀速度。內文中的文字排列成橫排的長度，最好不要超過25字符，橫排總是比豎排容易閱讀，所以一般32開書籍都為通欄排版較多。在16開或更大的版面，若用8號字或9號字排版，宜排成雙欄或多欄，不宜排雙欄或多欄的。若有“前言”或者“編后記”等，則可以縮小版心的方式。辭典、手冊、索引、年鑒等也可采用雙欄、多欄排列手法。分欄排列中的每行字數應相等，而欄與欄的間隔適合空兩到三個字符寬，也可用線條或圖形等來起到間隔的作用。
字距與行距的把握是設計師對版面的心理感受，也是設計師對細節處理能力的直接體現。行距既不宜窄于文字的四分之一，也不宜寬于文字的三倍。常規下行距的一般比例應為：用字8點行距則為10點，即8︰10。但對于一些特殊的版面來說，字距與行距的加寬或縮緊，更能體現主題的內涵?，F代國際上流行將文字分開排列的方式，感覺疏朗清新、現代感強。因此，字距與行距不是絕對的，應根據實際情況而定。
文字的對齊形式可歸納為四種形式﹕左右齊頭、左齊頭、右齊頭和特殊形。采用哪種對齊形式、取決于版面的需要，但是右齊頭和特殊形的方式閱讀起來會較累。
2.字體的選擇與情感表達
字體的設計與選用是版式設計的基礎。在同一個版面中使用過多的字體，會讓讀者看起來混亂并且會產生零亂而且缺乏整體效果，在一個版面里最好是選擇兩到三種字體為最佳視覺效果：一種用作標題，一種用作小標，另外一種用作正文。在選用的這三種字體中，可考慮用加粗、變細、拉長、壓扁、襯底、制作特殊效果或調整行距等手法來變化字體效果，并且能給讀者產生豐富多彩的視覺效果。中文的內文常用的字體主要有宋體、中等線體、黑體、楷書、細圓體等字體。大標題為了達到醒目的效果，常用到粗黑體、綜藝體、琥珀體、粗圓體、粗宋體以及手繪創意美術字、立體字等字體。字體可以傳達很多信息，如果想表達“重量感”時就可以考慮使用黑體或綜藝體，因為這些字體本身看起來就很“重量”的感覺，這些字體比較適合運用在男性產品的設計中。另一種情況如果想表達“柔美”，那么就使用很輕的圓體字來表達柔美的效果，這些字體比較適合運用在女性產品的設計中。宋體則比較適合嚴肅場合。反白字一般沒有書籍、報紙、商業報告或者私人信件、雜志不會以反白字為主。然而有一些商業廣告經常在廣告當中使用反白字想起到特殊化、新鮮化的效果來吸引讀者。但是我們現在的報紙等印刷品反白字印刷效果比較差，所以應盡量少用。奇形怪狀字體會降低閱讀率，最簡單易讀的字體是最為人們做熟悉的字體，因為我們的眼睛是一種遵循習慣的器官。
標題是吸引讀者繼續閱讀的重要因素。據調查分析平均每四個看廣告的人中，有三個人會看標題，卻只有一個人會閱讀內文，可見標題的重要性。首先要標題內容讓讀者眼球被吸引，設計營造出視覺沖擊波，故可運用夸張、對比、印刷特效等手法來進行設計。
3. 常用的特殊印刷工藝種類與運用
文字在封面的書名與內文的大標題，或者要突出的少量的文字時，我們常會借助特殊印刷工藝來實現想要的藝術效果。文字上常用的特殊工藝有立體、燙金/銀色、浮出、壓凹凸、整版/局部UV等印刷，參見圖1。
立體印刷 燙金/銀色印刷 浮出印刷 壓凹凸印刷 UV 印刷
圖1 常用的特殊工藝印刷成品效果
(1)立體印刷是印刷品經過加工處理后能使人眼看了即產生深度之立體感，立體印刷一般分為透過式與反射式兩種。立體印刷由具有特殊趣味，廣被大眾所喜愛，多應用于風景明信片、年歷卡、POP、標簽、吊卡等上面。
(2)在書籍的封面或包裝盒等廣告產品上經?？吹降慕?銀色字體或圖案，此種效果裝飾感很強，同時使其鋁箔密接在印刷物上又永不褪色。燙印與底色近似的色彩也能夠出現非凡的視覺效果。
(3)浮出印刷是使平面上的印刷物變成立體凸狀，其能表現高貴大方，特別是用在包裝紙、標簽、包裝盒更能彰顯產品的價值。
(4)壓凹凸印刷是用壓力方式使紙張產生浮凸現象，當然這是利用紙張的彈性機能而產生的感覺，這樣的效果富有觸感并彰顯豪華感的肌理效果。
(5)UV印刷是一種通過紫外光干燥以增加產品亮度與藝術效果，從而保護產品表面，其硬度高，耐腐蝕摩擦，不易出現劃痕等，多用于高檔名片精品包裝、高端商業畫冊、特殊臺歷、特殊標簽印刷等產品領域。
不管選擇何種工藝工序，設計師始終都需要考慮工藝與產品之間的重要聯系，這種工藝的成品是否具有審美價值，是否適合這個項目設計需要。對于印刷制作工序，工業化程度越高，其價格成本也就高。設計師對印刷工藝的過程有一定了解的同時也會給設計方案帶來意想不到的新鮮靈感。
5. 結語
注重文字與版面中各元素的“對比”和“平衡”。必須清楚文字、顏色和圖片的分量，否則版面設計完成后會看起來會很不平衡。首先必須確定究竟要突出什么內容，文字還是圖案。如果著重于圖案，那么主要部分就應該用圖案填充，而文字就會占據相對小的版面。如果想突出文字，那么就使用大的字體或者特殊的印刷工藝作為題目，然后填入適當用一些的輔助圖案來完成你的設計使它看起來平衡。
版式設計中字體設計的前提是以視線流暢為出發點，減輕讀者視覺上的生理與心理壓力。所以在設計時必須考慮讀者(年齡、職業、文化程度)、印刷工藝、紙張等各方面的因素。字體所追求的完美形式還必須符合主題的思想內容，通過完美，新穎的形式，借助現代科學印刷技術，從而來更好的表達主題且符合設計需要。
參考文獻﹕
[1]丹尼爾·梅森著,張程亮譯.平面設計工藝[M].中國青年出版社，2008.10.
[2]大衛·奧格威著,林樺譯.一個廣告人的自白[M].中國物價出版社 2003.
[3]胡建斌.日本版式設計[M].湖南美術出版社，2005.
關鍵詞：印刷工藝；印刷技術；印刷藝術
中圖分類號：G642.0 文獻標志碼：A 文章編號：1674-9324（2014）53-0099-02
印刷工藝是平面設計專業中一門集攝影、美術、工藝、電腦軟件、硬件科技及環保技術的課程。印刷工藝包括印前、印刷和印后工藝的三大版塊內容，其相互之間的前后關系及教學方法成為了本文研究的方向。
一、印刷工藝課程的現狀
第一，印刷設備不斷更新與換代，使得印刷理論需要不斷更新；第二，課程講解停留在理論和計算機模擬階段，印刷理論知識的理解也只能成為空想；第三，傳統枯燥的理論降低了學生的興趣度；第四，學生實踐環節的成就感缺失。
二、印刷技術與印刷藝術相融合的教學方法
1.教學順序的調整。印刷工藝的大多數教材都是按照常規教學步驟，從印前技術到印刷技術再到印后工藝的順序進行講解。而本文研究發現，在不懂印刷技術和印后工藝的情況下進行印前制作只是空想，因為毫無根據，藝術設計也落不到實處。因此，將印后工藝設置在課程開始前面部分是一次新的嘗試。首先，一個優秀的印刷品總能引起學生的注意，比如：燙金工藝，在課程開始前進行展現可以調動學生強大的好奇心。因為只有主動地引導學生去觀察，讓他們從現狀中找原因是至關重要的，這是一種啟發式學習的開始。不僅如此，學生可以根據具體的實物來進行拆分思考，可以借問題讓學生自主地進行解答，在解答過程中學生可以借助多媒體互聯網資源進行了解和開拓學習，使學生從興趣中發現問題，并通過課程的設置來解決問題。
2.從個案中講解印刷理論。①膠印工藝。印刷工藝課程的理論部分完全靠PPT的講解是行不通的，因此精裝書籍印刷、包裝印刷、精裝禮盒印刷等成了現成的教學案例。通過對印刷品的了解可以引出有關印刷理論的基本知識，比如：通過印刷品是看不到網點的，而在實際教學中可以通過網點放大鏡讓學生了解印刷的真實現象，通過網點的構成引導學生推理出印版的制作，而對于印版與網點之間的關系是學生存在的一大疑點?？蓪⒅卮笠牲c通過實際的實驗器材來指導學生完成理解，比如借鑒傳統菲林片的概念來講解印版的制作流程，同時也要介紹最新的CTP制版技術，這樣學生能夠很好的理解印刷品的印刷流程和工藝，以便重點讓學生掌握印刷的圖像處理及文字處理的基本問題。對于拼版的制作及流程可以在此章節通過實際操作的方式讓學生直觀了解到拼版的流程、顏色的設置、出血線的考慮、紙張的尺寸等問題。②絲網印刷工藝。絲網印刷工藝既能解決印刷理論基礎又能滿足學生對印刷的好奇心。因為絲網印刷的印刷范圍特別廣，油墨的選擇范圍也非常廣泛，從水粉顏料、丙烯顏料到普通油墨和特俗防水油墨等。而承印物的材料從普通紙張到特種紙的印刷，再到特殊材質的印刷，如：塑料、薄膜、有機玻璃、木材、金屬、棉麻類等都可以通過絲網印刷的方式進行，而學生對此項實驗非常感興趣，因為他們可以結合自身的優勢，將繪制過的一些插圖通過絲網印刷的方式完成衣服圖案的設計與印刷。除此以外，UV的油墨也可以通過絲網印刷的方式去展現，因此對于市面上的一些UV印刷成品的效果，學生也就很容易能掌握。在這個章節的講解中可以通過實驗直觀的讓學生體會到絲網印刷的基本原理和使用范圍，同時激發學生利用絲網印刷工藝進行藝術創意設計，這個環節的理論及實驗部分成為了本章節的重點。③覆膜和雙裱工藝。任何印刷的成品，封面和外包裝都是非常重要的部分，因此無論是書籍還是包裝封面都是需要通過覆膜的方式進行保護的，同時為了加厚其封面就會采用雙裱的工藝，讓封面和外包裝更加厚實。學生在這個章節中很容易能夠理解覆膜和雙裱的概念，需要強調的是雙裱在包裝工藝中的重要性，因為許多厚實的包裝成品，學生在理解印刷的時候會產生疑惑，例如木板、雙灰板的印刷是如何實現的。因此了解了雙裱工藝，學生就很自然的從中獲得了感悟，同時，借此工藝學生能夠盡情發揮自身的創意特點，將不同的材質進行雙裱合成為具有個性的裝飾封面或是包裝封面。④模切工藝。模切工藝是印刷后的一種成型工藝，他可以把印刷品不要的部分通過刀模的工藝將飛邊去掉，同時能批量模切出一些異形的或者是一些點的圖案，如圖：左上圖中沒有通過任何印刷，僅僅是就通過模切工藝和擊凸工藝制成的一個具有個性的名片；左下圖僅僅通過模切的形式做出了一張立體賀卡；中圖通過點狀刀模片切出了動植物的輪廓圖形，使得模切工藝不僅僅是完成模切輪廓的功能；右圖就是一本完全通過模切工藝創作的一本藝術類圖書。通過類似的樣例觀看學生能直觀的了解到模切的概念，比如一些立體的書籍，手撕折頁，異形的賀卡等，僅僅利用模切就可以創作出更多的藝術作品來。⑤燙金工藝和擊凸工藝。燙金工藝和擊凸工藝可以作為一個章節的實驗進行講解，之所以將二者放在一起是因為燙金和擊凸可以通過相同的設備和物料完成。首先還是通過樣例的觀看來了解燙金的藝術效果，使得學生明白燙金和擊凸工藝的使用范圍和效果樣式，通過大量的燙金和擊凸的案例進行講解，讓學生明白燙金工藝的流程和工藝，督促學生通過自主的形式完成燙金工藝和擊凸的藝術效果，使得學生能熟練掌握燙金的文件要求和燙金版的制作工藝以及燙金紙與承印物之間的關系問題。而燙金和擊凸工藝是整個印后工藝中最出彩的一種工藝。熟練的掌握燙金紙和承印物在轉印過程中的溫度、力度和時間之間的配合是關系到最終成品的效果。因此，熟練地掌握燙金技術是最基本的要求，而借燙金工藝發揮學生印刷創作的想象和創意是最終目標。⑥激光雕刻工藝。激光雕刻技術是印刷工藝技術中另一項非常出彩的工藝形式。學生必須了解雕刻的運用范圍和使用效果。激光雕刻的材質范圍非常廣泛，如：木材、紙張、金屬等不同的特殊材質都可以進行雕刻。時常會在一些高檔畫冊和禮盒的包裝封面上運用雕刻工藝，其主要功能是加強成品的立體感和層次感，讓學生了解印刷工藝提升產品價值的真正含義。在這個環節中學生可以通過了解激光雕刻的技術完成印刷藝術創作的創新與實踐練習。
3.回到設計原點進行印刷創作。將所有的印刷工藝和技術通過實際案例和實踐之后，使學生重新回到設計的原點進行再創作，因為只有全面掌握了印刷的理論和技術以后才能進行具有目的性的藝術設計創作。在此環節的課程設置中，學生將圍繞一本印刷書籍的作業展開練習，首先可以從整體書籍的規劃進行創意，從裝幀形式到書籍封面再到書內的每一頁的印刷形式都可以進行藝術化處理。從裝幀上來講，學生通過印刷工藝的學習，基本掌握了線裝、膠裝、環狀、騎馬釘裝及其他特殊裝訂形式，學生在此環節中可以通過自己來完成裝幀工藝。從書籍封面的印刷設計來看，指導學生要學以致用，靈活地運用燙金、擊凸、鏤空、雕刻、絲印等藝術效果進行藝術創作。書籍的內頁可以根據不同的內容制定不同的工藝效果，例如選用何種紙張、運用哪一種印刷工藝已成為書籍印刷的重點訓練內容，學生可以將之前學習的印刷工藝進行梳理，同時在梳理的過程中得出自己設計的創新點，從而在真正意義上實現印刷工藝與印刷藝術的完美結合。
三、結語
印刷工藝的技術與藝術相結合最核心的問題在于案例分析和實踐教學的滲透法，而促使學生獨立完成印刷藝術創作的根本問題在于掌握基本的印刷工藝理論，并能靈活運用印刷工藝技術，能夠獨立策劃印刷工藝與技術的完美創作。
參考文獻：
杭州日報報業集團盛元印務有限公司傾力打造了現代化的數字印刷連鎖品牌“SPI盛元印像”?！癝PI盛元印像”主要制作個性化臺歷、照片書、個性印品、精裝書籍及許多商務短版印刷品等。在名片、賀卡、邀請函等制作方面，有相當數量的客戶都會選擇使用特種紙，并加以一些特殊的印后工藝。本文中，筆者將從生產實踐出發，分析特種紙在數字印刷及印后中的應用與質量問題解決方案。
特種紙之“特”
目前盛元印像常用的特種紙一般分為以下幾類。
（1）壓紋紙。壓紋紙是指采用機械壓紋或褶皺的方式，在紙張表面形成凹凸感的花紋，使紙張有質感。其壓花種類很多，如皮紋、布紋、格子紋、蛋殼紋、直條紋、曲線紋等。這種紙張美觀大方，具有很強的裝飾效果，普遍用于印刷包裝行業。
（2）花紋紙?；y紙不同于壓紋紙，雖然有些花紋紙表面也有紋理，但是它的形成是發生在造紙過程中而非后期機械強制壓成。這類紙手感柔軟、不易掉粉、外觀華美，其成品也更顯高貴。花紋紙的種類多種多樣，各具特色，如尼桑、云彩、纖繡萊尼、水條紋、竹絲紋等表面都如壓紋紙一般有紋路，但更加細膩。另外，還有一些花紋紙的表面摻雜了其他成分，如飄銀、飄金等，從而帶有金銀沙點但卻很平整，紙質緊密，韌性高。
（3）涂布紙。涂布紙是指采用各種涂料對原紙表面進行涂布加工所得到的紙，表面光滑亮麗，具有良好的光學性質與印刷適性，且防水、防油、耐磨損、耐腐蝕。因此，該種紙廣泛用于影像類產品和高檔印刷品中，如制作照片書、畫冊、邀請函等。常用的涂布特種紙有星幻、普通照片紙、金屬照片紙、絲柔銀、絲柔冰白等。
（4）硫酸紙。硫酸紙是以植物纖維為原料，在加工過程中用72%的硫酸浸泡，清水洗滌處理后形成的一種半透明紙張。其紙質緊密堅實，透明度高，不透氣，具有防水、防油、防潮等特點。這種紙適合用于書籍的環襯或扉頁，既符合時代潮流，又能有效提高印刷品檔次。
特種紙數字印后應用要點
近年來，特種紙因其高附加值，在數字印刷中的應用越來越廣。雖然應用漸廣，但是由于特種紙品種繁多，且特性各異，加上結合了數字印刷與眾多印后加工工序，包括添加了表面整飾工藝之后，其在數字印刷工藝流程中的不確定因素較普通紙張成倍增加，往往會由于紙張表面不平整，造成印刷不實；由于紙張本身有底色造成亮調膚色部分有明顯色差；由于紙張較厚造成折頁后爆線；由于紙張吸墨性不好，造成干燥困難以致后加工時蹭臟；還可能因為紙張表面太滑造成裁切時打滑；或者因為紙張表面本身帶有涂層造成加工后耐摩擦性不佳等。所以了解特種紙的紙張特性以及特種紙與特殊工藝相結合后的工藝與質量控制要點就顯得尤為重要。下面主要針對特種紙在數字印后整飾加工中可能會出現問題的幾個工藝環節進行分析。
1.覆膜
一般來說，由于特種紙的表面都經過了特殊處理，或有一些紋理，難免會有一點凹凸不平，或是經過涂布或本身就有一些特殊的物質覆蓋，如金銀卡紙等，因此，在數字印刷中很少會在特種紙上進行覆膜。如果客戶有這方面的需求，需要及時與客戶溝通，建議取消覆膜工藝，因為特種紙與普通紙相比就是特殊在其能表現出一些紋理效果或是質感的差異，而覆膜之后就會相應抵消這些效果，而且特種紙表面一般比較緊致，不利于膠水的滲透，更不利于膜與紙張之間的貼合，牢固程度會很差。
值得一提的是，現在有一些特殊的膜可以在普通紙上做出特殊的效果，如皮紋膜、布紋膜、鉆石膜等，看起來很像特種紙。個人覺得這種方式是值得在數字印刷品中推廣的，因為特種紙畢竟種類繁多，又非常用，備貨一般比較困難，而且需要一定的訂貨周期，加上特種紙數字印刷品一般工序比較多，損耗不太容易控制，多訂少訂都會帶來不小的成本浪費。而在普通紙上復合具有特殊效果的膜則要簡單得多，又容易控制，而且比普通特種紙更加耐水、耐磨。
當然在這種工藝的推薦過程中，我們也要尊重客戶的意見和選擇，畢竟特種紙的種類、質感和花色等都是非常具有特色和個性的。
2.燙印
一般來說，與特種紙相關的數字印后加工工序中，燙印是難度比較大的環節。由于特種紙表面有一定的特殊性，不太容易印刷或者呈色，因此燙印和UV上光的運用相對比較普遍。而印金后電化鋁能夠實現一些金屬質感的效果，而且還有多種鐳射或是折光效果可供選擇，這與特種紙本身的特性相互呼應，可以得到相得益彰的效果，讓人眼前為之一亮。
盛元印像最常在仿皮紙和PVC材料上使用燙印工藝。在工藝實現的過程中，技術難度主要體現在使用部分紋路較深的特種紙和定量比較低的特種紙上。前者由于紙張表面不平整導致在燙印時，需要比較大的壓力才能把電化鋁完整地燙在紙張上，而過重的壓力又會導致一些細小的文字或花紋糊版，反之減輕壓力則會造成局部燙印不牢固而容易脫落，可謂進退兩難。對于一些定量較低的特種紙，由于紙張比較薄，當燙印壓力稍大時往往會導致紙張背面透出壓痕，而燙印效果一般都做在數字印刷品的封面，其背面為封二，一般都是最為重要的內容或是廣告，如果出現壓痕會影響美觀，要求較高的客戶往往很難接受這樣的效果。在這種情況下由于數字印刷品一般數量都不大，因此建議選擇質量較好、品牌知名度較高的電化鋁，因為一些燙印上的故障往往都是由于電化鋁材料不過關導致的，有很多故障是可以通過采用相對優質的原材料來緩解甚至避免的。其次要在壓力、溫度上進行必要的調節和取舍，進行最優化的配比，這就需要操作人員有一定的經驗積累和技術水平。
3.UV上光
UV上光是數字印刷品另一種常用的印后加工工藝，將其應用于特種紙上時，容易產生的問題有：部分特種紙由于表面經過了特殊加工處理，或是夾雜了一些顆粒在其中，會導致涂布上的UV光油被快速大量吸收，不能在紙張表面形成厚實平整的光油涂層，以致產品凹凸感不強、不夠平整和光亮等。
我公司為河南中煙工業有限責任公司研發了8款煙包新品，其中5款產品已經成功由膠印和網印工藝轉換成凹印工藝，分別是“黃金葉（金尚酷）”“黃金葉（福滿堂）”“黃金葉（鴻運）”“紅旗渠（雪茄）”“旗渠（薄荷）”，特別是“黃金葉（金尚酷）”和“紅旗渠（薄荷）”，由于其煙包警語是彩色文字，將膠印彩色疊印工藝轉換成凹印專色工藝時攻克了許多技術難關。筆者作為這些產品工藝轉換的主要推動者和參與者，在此談談自己積累的一些淺薄經驗。
膠印工藝轉換成凹印工藝
1.實地印刷
一般情況下，采用膠印工藝對煙包進行大面積實地印刷時，需要進行兩遍印刷，墨層才能較為厚實。第一遍印刷墨層薄，起到打底作用；第二遍印刷墨層厚，可以調整色相。而轉換成凹印工藝后，采用一遍印刷就能達到膠印工藝兩遍印刷的效果。
需要注意的是，如果遇到膠印部分位置一遍鏤空露出另一遍圖文的情況，在轉換成凹印工藝時，必須印刷兩遍，鏤空圖文單獨做專色版，同時注意兩遍印刷的套準問題，要把這兩遍印刷放在相鄰的前后色序，以保證其套印精度。如果遇到膠印部分位置第一遍是細小紋理，第二遍是實地色塊的情況，在轉換成凹印工藝時，也必須采用兩遍印刷，第一遍印刷時細小紋理部分做成實地，第二遍印刷時細小紋理部分做成鏤空，其他部分做成實地，以便準確套印。
2.細小圖文印刷
一般情況下，膠印工藝可以印刷極細的圖文，而且印刷效果相當好，但凹印工藝就沒有那么好的表現力。所以，當膠印工藝轉換成凹印工藝后，要把細小圖文的線條適當加粗，把線條之間的距離加寬，避免出現細小線條印不實、整個圖文糊版等印刷質量問題，建議凹版采用激光雕刻工藝來加工，同時在凹印油墨中加入適量慢干劑，以提高油墨的轉移效果。
3.印刷套準
膠印工藝的套準精度要比凹印工藝好一些，個別細小圖文均可采用兩遍印刷，但當膠印工藝轉換成凹印工藝后，就要考慮套準問題，盡量把相對套準要求高的色序放在前后相鄰色組，把需要疊印的鏤空部分適當擴大。
4.彩色文字印刷
膠印彩色文字通常采用疊印，色彩鮮艷，飽和度高，黃色和紅色疊印成棕色，黃色和藍色疊印成綠色。轉換成凹印工藝后，如果底色采用實地印刷，再在底色上印刷網點，是可以達到彩色效果的，但由于凹印的套準精度不如膠印，往往會出現套印不好和字體變粗等質量問題，從而影響產品的合格率，因此凹印彩色文字盡量采用專色印刷，以彌補凹印設備套準精度的不足。
5.網點印刷
網點印刷是凹印的短板，特別是漸變網印刷更是難度極大，因此在設計漸變網時，要把網點漸變效果適當拉長，實現平緩漸變。印刷時加裝靜電吸墨裝置；適量使用慢干劑；盡量使用高黏度油墨，否則容易導致糊版。如果遇到顏色較深的漸變網，可以采用兩遍印刷，一遍用現有色序中的專色做成一個較淺的顏色印刷網點來鋪底，第二遍在鋪底網點上印刷漸變網，這樣就可以表現出層次豐富的漸變網效果。
6.條碼識讀
膠印工藝印刷的條碼邊緣比較光滑，容易識讀，而凹印工藝印刷的條碼邊緣有鋸齒，尤其是采用電子雕刻工藝制成的凹版，印刷的條碼邊緣鋸齒更為明顯，激光雕刻工藝制成的凹版，印刷的條碼邊緣鋸齒雖然不太明顯，但容易干版。如果煙包條碼的條與凹印機的運行方向垂直，建議采用激光雕刻工藝制版。
條碼缺陷度是煙包條碼的一個重要檢測項目，在轉換工藝時應注意以下幾個方面。
（1）保持條碼的空部位整潔。筆者曾做過這樣的試驗，將鉛筆末均勻地灑落在條碼上，隨著鉛筆末量的增加，條碼缺陷度會越來越低。試驗證明，條碼的空部位要保持整潔，沒有臟點，才能保證條碼的識讀率。
（2）保證條碼底色印刷厚實。由于煙包多采用金銀卡紙、光柱卡紙等作為承印物，因此在印刷條碼前必須印刷一層底色，以保證條碼被準確識讀。筆者經過大量試驗證明，膠印印刷墨層單薄，需要印刷兩遍底色，才能保證條碼缺陷度等級符合產品要求；采用凹印工藝印刷光柱卡紙時，也要印刷兩遍底色，而且應當使用遮蓋力較強的油墨進行底色印刷，才能保證條碼缺陷度等級。
（3）做好印版、條碼底色油墨和紙張的匹配試驗。隨著時間的推移，部分銀卡紙上印刷的條碼底色油墨會被銀卡紙浸蝕，導致底色難以完全遮蓋住銀卡紙的顏色，露出部分顏色，類似于臟點，進而使條碼缺陷度越來越低。因此，在正式印刷前，建議做好印版、條碼底色油墨和紙張的匹配試驗，同時印版盡量使用激光雕刻工藝制作。
7.模切收縮
一般情況下，膠印煙包采用UV油墨印刷，UV燈的高溫照射會導致紙張產生一定程度的變形，從而影響后道模切工序的套準。而凹印采用溶劑型油墨印刷，加上有張力控制，紙張變形較小，對后道模切工序的套準影響較小。因此，當膠印工藝轉換成凹印工藝后，應測試模切收縮的影響程度，適當調整模切版的尺寸。
8.油墨爆色
由于膠印和凹印的油墨類型和干燥方式都不同，因此要注意油墨爆色問題，即折疊壓痕時，壓痕處的油墨會斷裂露出底紙。為了防止油墨爆色，可以采用較為柔韌的油墨來印刷，在批量印刷前進行爆色試驗。
9.大版拼版
采用膠印工藝印刷煙包時，對拼版沒有特殊要求，做到最大化節約紙張即可。但如果轉換成凹印工藝，就要考慮拼版問題，應當盡量做到全部一順拼版，從而避免凹印機刮墨刀的迎刀面對油墨轉移的影響。
10.適燙性
膠印光油比較單薄，凹印光油則比較厚實，因此對于上光后還需要進行燙印的煙包，在燙印之前應做好適燙性試驗。
網印工藝轉換成凹印工藝
采用網印工藝印刷煙包時，通常情況下會采用特殊油墨，如磨砂油墨、雪花油墨（又稱“冰點油墨”）、凸字油墨（又稱“厚膜油墨”）、夜光油墨、皺紋油墨（又稱“錘紋油墨”“冰花油墨”）、觸感油墨、珠光油墨等，當網印工藝轉換成凹印工藝時，必須考慮這幾種特殊油墨的特點和干燥方式。
1.油墨干燥
當網印工藝轉換成凹印工藝時，首先應該考慮油墨的干燥問題。網印機印刷速度慢，生產線較長，印品干燥充分；而凹印機結構緊湊，印刷速度快，因此需要提高凹印機干燥燈管的功率和數量，以彌補與網印機的差異。
雪花油墨是先爆后固化的干燥方式，轉換成凹印工藝后，需要考慮兩組UV燈管的距離，以保證印品固化徹底。皺紋油墨也是先爆后固化的干燥方式，需要專用的UV燈管，轉換成凹印工藝后，需要適當改造凹印機的固化裝置。一般情況下，凹印機會安裝兩組燈管，第一組由兩支功率為18kW的UV燈管組成，起到爆墨作用；第二組燈管由4支18kW的UV燈管組成，起到固化油墨的作用。
2.制版參數
從理論上分析，由于網印工藝與凹印工藝在印刷原理上存在一定差異，即凹印墨層厚度趕不上網印，因此網印工藝轉換成凹印工藝后，應盡可能調整凹印制版參數，使凹印效果接近網印效果。比如，凸字油墨凹印工藝的制版參數為加網線數60線/厘米、網穴深度35μm；磨砂油墨凹印工藝的制版參數為加網線數60線/厘米、網穴深度65～70μm；雪花油墨凹印工藝的制版參數為加網線數70線/厘米、網穴深度35～40μm。當然，在實際生產前，這些參數的制定還要綜合考慮紙張、凹印機和油墨等各種因素的影響。
3.細小圖文印刷
一般情況下，凹印可以印刷較細的圖文，且效果較好，但網印沒有那么好的表現力，因此印前處理時通常會把細小圖文適當加粗。但當網印工藝轉換成凹印工藝后，就應將細小圖文調整到原有效果。
4.印刷套準
由于網印的套準精度沒有凹印好，因此可以先對印品進行燙印，再進行網印，并且可以適當擴大套準的相對位置。但當網印工藝轉換成凹印工藝后，就不必先燙印后印刷了，套準的相對位置也可以調整到原有狀態。
底紋裝潢工藝
酒盒的底紋裝潢效果可以通過多種工藝來實現，常見的底紋裝潢效果有特殊版紋和壓紋。其中，特殊版紋是采用防偽軟件制作的底紋裝潢效果，在酒盒設計中，還可以在特殊版紋的局部加入劈線、潛影、微縮文字或者團花等效果，目前特殊版紋在藥包中的應用較為廣泛。壓紋可以通過壓紋工藝或者壓紋紙來實現，壓紋工藝與壓紋紙有所不同，設計人員利用該工藝可自行設計獨特的壓紋圖案，且可根據實際需求，采用大面積壓紋或局部微壓紋。壓紋工藝較壓紋紙來說操作性更強，應用更加靈活。
鐳射轉移工藝
為了使酒盒看起來更有檔次，酒盒生產中有時會采用鐳射紙，但這類紙張相對于白卡紙來說成本較高，而采用鐳射轉移工藝可以用普通白卡紙生產出具有鐳射效果的紙張，且生產成本較低。鐳射轉移工藝的實現過程為：首先在紙張上印刷轉移膠，然后將鐳射轉移膜的鐳射紋壓印在轉移膠上，最后經過UV固化系統將鐳射紋固定在紙張上，鐳射紋從鐳射轉移膜轉移到紙張上，便可得到具有鐳射效果的紙張。
除了能夠生產具有鐳射效果的紙張，鐳射轉移工藝還有其他方面的優勢：鐳射轉移設備可與膠印機和網印機進行對接，能夠顯著提高工作效率；鐳射轉移膜可以重復利用，不僅節約成本，還能滿足環保要求；鐳射轉移工藝可以與酒盒其他方面的設計靈活結合；可在版面局部應用鐳射轉移工藝，也可在同一個版面采用不同的鐳射轉移膜來拼湊各種不同的鐳射效果。
仿真金工藝
若想在酒盒表面實現金屬效果，包裝印刷企業一般都會采用燙印工藝。其實，除了燙印工藝之外，仿真金工藝即使用珠光粉和凸字粉，經過高溫紅外線烘干后便可實現金屬效果。仿真金工藝類似于掃金工藝，所使用的珠光粉顏色多樣，能夠實現銅、青銅、鐵、紅金、青金等各種顏色的金屬效果。與燙印工藝比起來，仿真金工藝的金屬效果不僅在視覺上可與之相媲美，在觸覺上還有一定的質感，最為關鍵的是，該工藝的應用成本比燙印工藝低得多。
仿皮紋工藝
過去，酒盒的皮紋裝潢效果大多要通過應用皮革紙來實現，而且還只能滿版應用，皮革紙的紋路非常有限。現在，可通過在紙張上印刷水性皮紋油墨，配合壓紋工藝來實現皮紋裝潢效果，該工藝被稱為仿皮紋工藝。仿皮紋工藝的優點在于：紋路可自行設計，皮革效果既可局部應用，也可滿版應用，成本也比應用皮革紙低很多。與應用皮革紙相比，仿皮紋工藝還有另一個顯著優勢，即許多皮革紙的表面平整度較差，印刷適性不好，在皮革紙表面很難實現多種印刷工序的疊加，而仿皮紋工藝可以先進行印刷處理再進行表面整飾，靈活性更強。
冷燙工藝
