時間：2023-09-21 17:53:47
序論：在您撰寫空間設計12種設計手法時，參考他人的優秀作品可以開闊視野，小編為您整理的7篇范文，希望這些建議能夠激發您的創作熱情，引導您走向新的創作高度。
一、電影空間設計概述
（一）電影空間設計的含義
電影不僅僅是文化傳播的載體，電影其實更是一門空間藝術。隨著現代電影制作技術的提高，人們在觀看電影的時候無一不感受到影片隨處展現的空間立體概念。最初的空間設計，也僅僅是在建筑領域運用，是指在建筑外觀設計完成之后，對建筑內部進行的設計，它包括裝修與裝飾兩個方面，裝修是指對室內空間界面（地面、墻面、頂棚）的處理，裝飾是指通過室內的家具、織物、陳設等對室內進行的二度布置?？臻g設計不僅反映人的品位、性格，更能營造出一種特殊的氛圍，不同的空間設計形式，會形成一個全新的空間環境，體現新的理念。
電影的空間設計不僅可以利用電影表現手法展現空間環境，也可以利用化妝、服飾等達到空間視覺效果。電影中的空間設計藝術，不僅能烘托影片的氛圍，渲染一種空間藝術魅力，還能給予觀眾比較大的視覺震撼力，在影片與觀眾之間形成共鳴。
電影空間設計是指為達到強化影片的視覺表現力，以影片劇情為依托，通過各種影片表現手法刻畫人物性格、渲染人物情感、突出影片主題，在影片的造型與視覺表現上呈現出活躍鮮明、內容豐富、層次明顯、效果逼真的影片魅力。
（二）電影空間設計的表現手法
1.蒙太奇
從法文“montage”音譯而來的“蒙太奇”原是指在建筑學中的構成、裝配的意思。隨著電影元素的發展，蒙太奇越來越多的運用到電影創作中，成為電影的主要敘述及表現手法。完整的影片需要多個電影鏡頭組接而成，這個鏡頭的組接其實就是選擇與處理現實的方法，蒙太奇表現手法就是導演按照劇本或影片的主題思想，將分拍的影片鏡頭有機地、藝術地剪輯在一起，使各個鏡頭之間有連貫性、對比性、想象空間及突出影片主題等。電影的空間設計離不開蒙太奇表現手法，一部好的影片，不僅給人一種心靈上的啟發與享受，更有比較逼真的視覺效果，能在影片中展示電影的魅力及獨特的視角是每部影片追求的靈魂，如何能在影片拍攝中運用電影手法，營造良好的影視視角與效果，是電影空間設計必須考慮的因素。
蒙太奇的表現手法在無聲電影時代使用較多，最初的電影注重視覺效果，片面強調影片的形象特征，將電影與文學及戲劇加以區分。蒙太奇的表現手法注重時間的表達，是時間的美學。雖然無聲電影在表現影片空間上的效果遠遠沒有當今影片的豐富，但是在20世紀作為無聲電影的主要手段——蒙太奇，雖然注重時間鏡頭的組織而不是空間，但是影片的空間設計不僅包括空間場景的設計，更有時間的組織。蒙太奇的影片表現手法展現影片的視覺藝術，強化視覺表現力。
2.電影場景設計
電影空間設計是在影片中非常重要的一個環節，在進行空間場景設計時一定要了解攝影機、剪接的概念，才能有效地配合設計。現在的觀眾越來越注重影片所能展現的豐富空間藝術，越來越希望感受更為層次分明、色彩豐富的影片空間環境。影片的拍攝是需要以市場為導向，有的影片為了達到觀眾期望值，不惜斥巨資在電影場景設計中使用各種空間設計，特別是采用一些難度較高的特技來吸引觀眾的眼球，達到更好的影片效果。
電影場景設計是指除卻影片角色外，對影片中其他相關對象的造型設計，包含了對電影主體起主要襯托作用的動態和靜態相統一的時空環境藝術設計。電影主題制約電影中空間環境的形式、色彩、道具陳設等設計要素，場景空間形式、色彩基調、道具陳設等設計又反過來影響電影主題的表達。
（三）電影空間設計的類型
1.電影空間設計根據空間環境的真實性與否為標準，劃分為真實空間設計與布景空間設計。真實空間設計是指通過改變根據影片建造場景的內部結構（包括色彩、陳設等），或利用真實的自然場景，或是人類的文化遺產景象，對這些景象加以改造、裝飾等，使之符合影片表達的需要，使場景中的建筑、風格等與影片所表達的主題一致，達到影片效果逼真的視覺感受。真實的空間設計需要劇組耗費人力物力去搭建場景，雖然實景設計能更有效地襯托影片氛圍，如一些清宮影片往往是在一些現代仿造的建筑內拍攝，使觀眾能感受到紫禁城的輝煌雄偉、宮廷的奢靡氛圍。當然實景設計存在缺陷，由于建筑的結構固定，能給劇組發揮的自由度就變小，不利于劇組根據影片做出較大的改動。
2.從人類活動空間來看，又可以將電影空間設計分為建筑空間設計和自然環境空間設計。建筑空間是人類生存與發展的物質條件，在歷史發展的過程中蘊涵一定的文化價值，在特定的建筑空間內安排一定的故事情節，極易將觀眾帶回到故事情節發展的情景當中，也是許多著名影片獲得成功的關鍵所在。自然環境空間設計雖然沒有建筑空間那樣擁有人類活動的痕跡，有人文氛圍，但是它的可貴之處是不加修飾、自然地展現影片豐富的人文與藝術氛圍。
二、電影空間設計展現的藝術美感
影視是一門綜合性的藝術，不僅包括詩歌、音樂、舞蹈的元素，還將建筑、繪畫、雕塑等空間藝術結合在一起，是對傳統藝術的再創造。為了滿足人們的視覺效果及審美觀、觀賞情趣，影片采用空間設計手法來展現真實的情景，展現了藝術美感。制作人對影片的制作，采用的手法無不透露出該制作人的心思，影片通過塑造空間、時間、地點的情境，改變人們對外在世界的概念，電影空間作為現實世界的再現或反映，不再是真實空間的呈現，而是一種超越，改變人們對傳統空間的認知。每一部電影所展現的空間環境都是不一樣的，通過不同的電影表現手法、化妝、服飾、場景布置等空間設計豐富影片的文化內涵，向觀眾展示影片的藝術美感。人們喜歡電影不僅是因為電影情節吸引人，更是因為電影能帶給人們視覺、聽覺上的享受與美感，不同電影有著不同的場景，影片中夸張的表現手法（如人物裝扮、恐怖場景設置等）或溫馨浪漫的場景都能給觀眾帶來感受。電影是由各種各樣的空間組合而成，電影的成功離不開空間設計藝術。
（一）電影空間設計展現的色彩美
人類對美的追求從來都沒有停止過，一切美好的事物值得人們去珍惜珍藏，色彩使世界絢爛而有意義，一部好的影片要求體現其電影藝術價值，滿足人們對色彩美的感受。從無聲電影時代，黑白影片通過人物的動作表情展現的是一種無聲藝術，這時候的藝術是一種純粹的視覺盛宴。人類為了滿足自身對色彩美的追求，經過不斷的努力，不僅賦予影片聲音，還開創彩色影片，結束無聲電影的默片時代。彩色影片的出現，反映人類對原始色彩、真人真貌的追求，希望通過電影空間設計反映真人真事。
經歷百年的發展，現在的電影在空間設計上充分利用色彩這一塑造方法，盡情展現電影的色彩藝術美。如《滿城盡帶黃金甲》影片中，為了展現大唐盛世的富麗堂皇，在影片的空間設計上，斥巨資及人力、時間在北京橫店影視城重建輝煌的大唐宮殿，盡可能地確保每個細節保持唐朝風貌，布置皇宮場景中的門、600條柱子都采用圖案雕刻，并特別定制長達1 000米的絲絨地氈，使整個皇宮顯得金碧輝煌。配合影片的情節，而皇宮外的外墻也采用圖案，還采用真實的空間設計，用超過三百萬朵鋪滿十三萬平方尺，形成一個花海，并在沿途擺放六百多盞宮燈，給予觀眾十分震撼的視覺效果。而在演員的服飾上，華麗的服裝、精致的頭飾、完美的化妝，都無一不透露著色彩美。《滿城盡帶黃金甲》影片花費36億制作的大片，美國的影評人對此片的評價是“視覺絢爛之極”。影片也獲得了第79屆奧斯卡最佳服裝設計的提名、第26屆香港電影金像獎的最佳美術設計、最佳服裝設計獎以及美國第33屆“土星獎”最佳服裝設計獎、美國影視美術指導工會古裝類影片最佳美術指導獎、美國電影業服裝設計工會最佳歷史類服裝設計獎等獎項。
通過電影空間設計，對場景的布置、服飾的選擇以及燈光等拍攝手法展現一部氣勢恢宏、色彩鮮亮、層次鮮明的藝術盛宴，電影的空間設計能帶給人們色彩上的美感，使人們真正能感受色彩的魅力。
（二）電影空間設計給人們營造空間立體感
隨著科學技術的發展，電影制作可采用的技術越來越多，有越來越多的3D電影占據電影院的票房冠軍。如占據國內票房榜首的《阿凡達》，影片采用3D電腦技術拍攝，創造一個虛擬的存在空間“潘多拉星球”，影片在空間設計上給人們帶來了一場視覺享受，參天大樹、群山漂浮于空中、色彩斑斕的茂密樹林更有晚上會閃閃發光的各種動植物……使觀看者似乎真實處于一個夢幻花園。《阿凡達》獲得了第82屆奧斯卡最佳視覺效果獎?！栋⒎策_》的票房成功不在于它的情節有多吸引人，而是整部影片的空間設計讓人震撼，觀眾在觀眾的過程中能真切地感受到潘多拉星球上的各種生物的活力，能讓觀眾在驚嘆的時候有感動有開心有落淚，整部電影營造出一個立體的空間環境讓人去享受，真正實現了電影為人造夢。
又如在《愛麗絲夢游仙境》影片中，電影空間設計藝術呈現得異彩繽紛，影片的3D效果，給人們增加了空間立體感，使人們留戀影片中美麗的仙境景色。影片的空間設計，通過對場景的利用、科學技術的使用，給人們展現一幅越來越逼真的場景，仿佛觀眾就是置身其中，能與影片產生更多的共鳴。
三、結 語
電影依賴空間設計藝術，電影的主題展現、發展離不開電影的表現手法，也離不開空間設計藝術，電影是展現藝術美感的重要載體，由于編劇、導演與演員的努力，我們才能在體會每部電影獨特的空間設計的同時，更能享受到影片的真正藝術美感，滿足人們的感官享受是電影追求的目標之一，人們觀看電影更多的是為了去審美，去欣賞美，而電影空間設計正是展現藝術美感給人們的重要載體。
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目的從繪畫元素的角度詳細解讀室內空間設計語言。方法從繪畫元素中的造型、色彩、意境等畫面空間表達形式，將繪畫作品和室內設計作品進行對比分析。結論繪畫是運用藝術手段創作圖像表達審美感受、思想情感的藝術，室內設計則是通過造型、色彩、材質營造空間實體的視覺設計。我們在室內設計創作過程中，要充分利用繪畫的處理手法，由繪畫元素的研究到新的空間視覺設計手法。
關鍵詞：
造型；色彩；意象；室內設計
繪畫是運用藝術手段創作圖像表達審美感受、思想情感的藝術，是人類的一種藝術表達。在繪畫藝術作品和創作中，無論是中國畫還是西方油畫，不管是寫生創作還是表現性繪畫創作中，藝術家運用繪畫語言要素來完成他們藝術作品的同時，意在表現情感的體現和對美的追求。繪畫的藝術語言離不開造型、色彩、構圖、光與空間這些元素，她們不只是技巧和形式的再現，還是思想、思維和感情的相互融合。室內設計是建筑的繼續和深化設計，是室內環境的再創造。室內空間形體是具有可視的實際空間，通過造型、色彩、材質營造空間實體的視覺設計。室內設計語言豐富多元，其平面設計主要是基于人的交通流線和功能分區的視覺感受，立面設計的空間思考主要是體現空間整體構圖的藝術表現力，空間視覺的設計是其重要內容，而視覺思考又是繪畫藝術的表達形式。本文將以對繪畫元素的分析為切入點，解讀室內空間設計語言，這在室內設計過程中是一種新穎的空間視覺設計手法。
一、從繪畫造型要素解讀室內空間設計語言
造型是繪畫的基本要素,傳統中國畫與中國書法息息相關，線是中國畫的主心骨，西方繪畫強調造型結構面快，明暗是其要素。點線面是繪畫的語言，也是室內設計常用的設計手法，畫家用線條和色調等元素創造著或平面感或立體感的二維形象，設計師則用木石、金屬等為材料，通過點線面的綜合設計在空間中創造出立體的三維形象。
1.點線面造型元素在室內空間設計中的運用繪畫中點、線、面造型元素按一定的法則在室內設計中編排和組合，通過把握形象特點表現空間的形和體，變自然形象為藝術形象,創造形體、塑造立體空間構型。以理性和邏輯推理來創造形象，用規則或不規則的方法造成新的美的形態，使人產生有規則的起伏，有節奏的韻律、有條理的動感、美的視覺效果和新穎、奇特的視覺感受。
2.繪畫構圖在室內空間設計中的運用繪畫講究畫面構圖的完整性和獨立性，在強調對物體形態、體積、空間、表面質感進行重構表現的同時，更側重于畫面的節奏、情緒感的把握。在室內空間設計中更加關注其室內空間構成要素的合理性安排，在平面規劃和立面設計上能充分表達空間的屬性與特征，強調創造性的構造空間與表達空間的視覺構圖。畫家通過點、線與面、疏與密的排列組合呈現出豐富的視覺空間，硬朗的線條和面的相遇、畫面中的留白，具有數理性的簡潔、明快、冷靜和秩序感，不僅給觀賞者勾勒了優美的風景畫卷，還營造出江南水鄉素凈質樸的情懷。“清湯”餐廳室內的平面設計布局簡潔，畫面隨著形狀、虛實、大小、位置等變化而形成豐富的造型世界，設計師將其分隔為大小不同的方形空間。由于線本身具有很強的概括性和表現性，是造型強有力的表現手段，干凈利落的木線條和白墻的組合具有秩序感和純樸的視覺特征，直面穩重、剛毅的中式門，透露出絲絲禪意又緊扣設計主題。
二、從繪畫色彩要素解讀室內空間設計語言
色彩是人的視覺對可見光的感覺，繪畫中的色彩經過藝術家們的不斷地探索，其觀念也在不斷地發生變化。意大利著名畫家弗朗切斯卡在色彩繪畫中強調鮮明的輪廓線和大色塊來進行創作；現代抽象主義畫家康定斯基更是反叛了傳統，色彩已不再依附于任何具體的物象而存在；西班牙畫家格列柯作品富有現代精神，色彩運用已經不受物象色彩的制約，超越了物象本身的色彩范疇，是色彩的抽象概括。從世界室內設計的發展歷史入手，我們發現色彩對空間大小、輕重、虛實的意境起到至關重要的作用，給人帶來豐富的視覺和藝術上的享受，是表達室內空間形象視覺感受的直接要素。色彩在室內空間視覺設計中的運用并不是隨便的將色彩放在一起的簡單堆砌，而是要從色彩的色相、純度和明度之間的關系出發，通過調整它們之間不同的關系來創造空間設計所需的色彩元素，組合各種色彩的配置方法。
1.繪畫色彩的類似色配置法在室內空間設計中的運用類似色也就是相似色，由于類似色的色相對比不強給人有色感平靜、調和的感覺因此在配色中常應用。類似色是色彩較為相近的顏色，它們不會互相沖突，所以在室內設計里把它們組合起來，可以營造出更為協調、平和的氛圍。奧地利畫家古斯塔夫•克利姆特的作品《阿德勒•布羅赫－鮑爾夫人肖像》，作品糅合埃及、米諾、古希臘及拜占庭文明，運用抽象元素表達情感，強調脫離傳統、自由創作的價值，畫面以金色作背景底紋，各式金黃色紋樣圖案構成的衣飾包裹著人物的優雅形象。強調個人的審美趣味、情緒的表現和想象的創造，作品注重空間的比例分割和線的表現力，既有象征主義繪畫內容上的哲理性，同時又具有東方的裝飾趣味。圖5是住宅室內餐廳設計，通過對稱的構圖、裝飾圖案化的造型、重彩與線描的風格，形成了一種潛在的神秘主義色彩、強烈的平面感和富麗璀璨的裝飾效果。整體色彩采用同明度、純度的類似色配置方法，使室內空間彌漫著強烈的個性氣質，形成一種清新、典雅的又穩重、嚴肅的空間氛圍，將空間語意很好的傳達出來。
2.繪畫色彩的對比色配置法在室內空間設計中的運用對比色就是兩種可以明顯區分的顏色，包括色相對比、明度對比、飽和度對比、冷暖對比、補色對比等，是構成色彩表現張力的重要手段。荷蘭畫家彼埃•蒙德里安用簡化和提煉到極致的幾何抽象圖式（三種原色、黑白灰三種非色）和水平線、垂線的網格結構，尋求諸視覺要素之間的絕對平衡，其作品對后代的建筑、設計等影響很大。對比色配置是繪畫色彩運用的手法，而其同樣可以運用在室內設計中，圖7在家具的色彩處理上采用色彩的對比色（紅與藍、黃），利用色彩之間的個性變化，大大增強了其空間表現力，并通過明度和純度的調節以及面積的調整，形成明亮和鮮艷的空間效果。
三、從繪畫空間意象解讀室內空間設計語言
“意象”一詞緣于《周易》的“立意以盡意”，意象是意和象的統一。意象是藝術作品或自然景象中所表現出來的情調和境界，是其誘發和開拓的審美想象空間。意象的構成是以空間境象為基礎的，通過藝術語言和表現手法，以對境象的把握與經營達到“情與景匯、意與象通”。無論是偏于欣賞性的繪畫藝術，還是偏于實用性的室內空間設計，對于視覺形態的意象傳達是無限的。如中國傳統繪畫中的虛實處理、計白當黑、意象造型等，就是為了最大限度地展現時空境象而采取的表現手法。這些方法讓畫家和設計師們打破了特定時空中客觀物象的局限，還給人們提供了廣闊的藝術想象的天地，使作品中有限的空間和形象蘊含著無限的世界和豐富的思想內容。圖8是李可染先生的代表作《萬山紅遍》，作品取自《沁園春•長沙》之詞意，氣質雄壯豪邁，以墨作底，紅為主調，強調“遍”字。畫家把寫實描繪變為抒情性的寫意表現，以朱砂色鋪陳整個畫面，大膽創新使畫面滋潤明亮富有層次變化，畫面物象經營布局具形式感，筆墨韻味也得到加強，既有嚴謹的刻意經營，又不失情感的自然流露。還將光引入畫面，尤其是山林晨夕間的逆光效果，使作品具有一種朦朧迷茫、流光徘徊的特色。
中國傳統繪畫背后的“意”是人們對美好事物的心存向往，這同樣適用于現代設計，適用于表達現代人的設計意念。在成都1982紅酒音樂生活館的設計中，用色大膽、造型簡潔，綻放后現代歐陸情調，凸顯設計師的設計意圖與祈愿品牌的深刻寓意，強調與眾不同的精神軌跡。從做舊紅磚、輕工業一抹紅、錯落有致的木質紅酒桶、香檳色金屬鳥籠燈飾等空間設計和選材的運用，無一不與質樸、簡約、高私密的品牌內涵有著強烈的視覺心理暗示。舞臺燈如有白銀光芒的保鮮膜覆蓋，在昏黃醞釀的燈光格局中，意境從魅力、親切、傳承、品質蔓延，創造了個性化的空間視覺形象，并把現實對象植入畫面后與畫面其他因素構成情感思想、內在氣質、精神意圖的室內空間。
四、結語
無論是繪畫還是室內設計，尋求的都是一種審美思維的主觀設計與表達。繪畫是通過再現對象的具象描繪來反映意識形態的創作，其價值取向在于精神與情感的熏陶或其本質特性來體現它的價值作用。我們在室內設計創作過程中，要充分利用繪畫的處理手法，由繪畫元素的研究到新的現代室內設計概念，如何能更好的運用這種新的藝術手法，表達出不同的空間性格，創造舒適的室內空間氛圍，是每個設計師都應該關注的問題。
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關鍵詞：自然光；空間設計；形態造型；審美視角；材料工藝
空間內涵決定建筑本身，建筑外觀的品質彰顯內涵的精神訴求。在設計中，空間的表現手法眾多，而其承載的理論也極為豐富?！暗吞?、節能、環保”作為設計領域的一大的主題，將其運用在空間設計中就顯得尤為重要，所以，依據空間內涵的需求在空間設計中合理使用自然光是十分必要的。
自然光，俗稱天然光，是由自然天空中天然發光體發出的光波所形成的，這些發光體主要包括太陽、恒星、行星等，因而它們所產生的無論是直射光、漫射光、月光還是星光，都可以被稱為自然光。不同的光源所產生的自然光的特性都是有差異的，而在設計中人們正是利用這種差異來展開空間設計，從而將自然光巧妙運用于空間設計中。自然光通過直射、折射、反射、透射、散射、濾光、星光等方式幫助設計師創造出多變的環境氣氛，給人帶來不同的心理感受。著名建筑師路易斯?康曾經“對我來說，光是有情感的，它產生可與人合一的領域，將人與永恒聯系在一起。他可以創造一種形，這種形是用一般造型手段無法獲得的?！?/p>
一、伊斯蘭藝術博物館
伊斯蘭藝術博物館座落于卡塔爾首都多哈海岸延線的人工島嶼上，占地面積4.5萬平方米。作為目前世界上伊斯蘭藝術最集中的博物館，該館是由世界著名華人建筑師貝聿銘先生設計的，并已于2008年12月正式對外開放。
整個建筑在貝聿銘的申請和要求下，建立在一個卡塔爾政府專門為此修建的一個獨立的人工小島上，四周由海洋及綠化環繞，建筑主體共分五層，外墻由白色石灰石堆砌而成，由各種幾何形層疊疊加而形成一個退臺式結構，其旁邊有一個兩層樓高的教育用房，并由中央庭院連接組成一個整體。主體建筑中間一個高達164英尺的穹頂開口，自然光可隨之傾瀉而下，配合穹頂的是高達150英尺的幕墻玻璃。
二、從伊斯蘭藝術博物館看自然光的空間設計運用
1、從地勢空間看自然光要素對空間環境的重要性
伊斯蘭藝術博物館位于卡塔爾多哈。作為卡塔爾的首都，多哈是集政治、經濟、文化為一體的國際大都市，更是波斯灣海岸的著名港口城市。作為濱海城市，發達的海洋文化是這個城市的主要特點。空間環境設計離不開一個城市的文化特點和城市氣質，而巧妙地運用自然光，有助于空間環境更加適合城市整體氣質，所以，自然光不僅對營造空間環境十分重要，更有助于城市形象的塑造和個性特色的樹立。
貝聿銘先生在設計該博物館時，顯然充分研究了多哈的城市特點。作為氣候炎熱地處沙漠的沿海城市，陽光、沙灘、海洋是海洋文化城市所必備的設計要素。因此，依托于其本身的陽光、沙灘，在貝先生的建議下，政府專門為此修建了一個人工島，為該博物館成功注入了海洋元素，實現了自然光線與海洋、建筑、沙灘的結合。幾種不能物理特能的東西在這里充分交融、滲透，向世人展現出一個完全不同以往的博物館形象。
2、從形態造型看自然光在空間設計中的運用
作為現代主義風格的建筑師，貝聿銘先生一直以來倡導用現代的理念、手法、材料展開建筑設計，即使是面對需要承載深厚歷史文化底蘊的項目，他也堅決不主張再用復制傳統的“假古董”的方式去設計，而是應該走傳統與現代相結合的新路子。這一點上，從他設計的美秀博物館、蘇州博物館等建筑中足以見出。
在伊斯蘭藝術博物館的設計中，他延續了自己一貫的理念和主張，整個建筑主要用幾何形體的穿插組合而成，而這也與伊斯蘭傳統建筑風格善用的幾何形態不謀而合，尤其是他對阿拉伯傳統拱形窗的幾何化改造和使用，讓建筑外墻上的小開窗與建筑整體形態保持了高度的一致，而當自然光線透過這些或三角尖拱窗或半圓拱窗的時候，會在其空間內部形成投影變化，不僅成功將自然光引到內部，更讓自然光在其內部形成了一種無聲的自然裝飾效果。這種自然光影裝飾，再配上博物館內部充滿伊斯蘭風情的裝飾造型和紋樣設計，讓整個空間更加的生動、多變。
在該博物館設計中，整個建筑的亮點置高處的大穹頂。作為東西文化交流的走廊，穹頂不僅是歐洲傳統建筑的重要形制，也是伊斯蘭傳統建筑的重要特點。傳統伊斯蘭建筑穹頂多是巨大的矗立在建筑外部的八角圓形，但在伊斯蘭藝術博物館的設計中，并沒有直接采用這種傳統造型形態，而仍然通過現代化的幾何切割方式在頂部形成一個聚焦自然天然穹頂。自然光透過穹頂灑向建筑內部，與建筑內部的幾何裝飾和圖案裝飾交融，而整個建筑內部的視覺中心也正好在此，這不能不讓人聯想到了古羅馬萬神廟的大穹頂，可見，早在那個時期人們就開始用穹頂來匯集自然光。
3、從審美視角看自然光在空間設計中的運用
審美視角是指審美主體從不同的視角鑒賞審美對象。自然光雖是以太陽光為主，但卻不只局限于日光。當貝聿銘先生將陽光、沙灘、海洋等元素都聚集到伊斯蘭藝術博物館的時候，注定了該建筑不同視角下的美。
白天日照下，自然光照射在建筑上、海水中，博物館在藍色海水形成了波動的建筑倒影，讓遠眺的人們從不同的視角都足以感受到這種畫面感極強的美。到了夜晚，博物館的倒影又在月光中形成倒影，再配合建筑及庭院所設置的人造光源，使其呈現出另一種韻味。
4、從材料工藝看自然光在空間設計中的運用
傳統伊斯蘭建筑一般以白灰、淺黃灰色調為主，這與其地貌特征、等方面有直接關系，呈現出圣潔、肅穆、簡雅的特色，這與其內部的豪華幾何圖案裝飾形成了鮮明對比，呈現出外雅內奢的特點，比如泰姬除、伊本?圖倫清真寺均是如此。所以，貝聿銘先生在設計時，其外墻設計采用白色石灰石，延續了伊斯蘭傳統文化的典雅。
在主體建筑的開窗處，他則選擇了大面積的玻璃幕墻結構，這是典型的現代主義設計手法，再配合整體的幾何結構、白灰的外墻，顯得十分的契合，并形成了特有的肌理效果。雖說是一粗一滑、一傳統材料一現代材料，但卻統一在整體的結構和典雅的氣質中，形成了傳統伊斯蘭文化和現代主義設計風格的融合。
室內空間的涉及范圍比較寬泛，涉及人居環境室內設計、限定性公共室內設計和非限定性室內設計。但是無論哪個方向的室內設計，都離不開室內配件與立面和頂棚的搭配，合理有序的布置軟裝與硬裝可以產生強烈的視覺美感。社會經濟的發展以及室內設計步伐的不斷前進，促使軟裝設計的進步與發展。軟裝設計的產生展現了細節美，可以提高整個空間的品質。也是一種品位和精神世界的象征。軟裝設計的向前發展，不斷完善設計中的不足，本文深入探討軟裝設計中的元素及設計原則，為豐富室內空間環境提供了一定的設計方向。
關鍵詞：
軟裝設計；室內空間；設計風格；元素
社會經濟的發展，人們生活水平的提高，促使許多生活環境的要求也隨之提高，具有一定的審美傾向。在室內空間中，軟硬裝實現分離狀態是設計不斷發展和演進的結果，輕裝修重裝飾的理念在國外流行開來，從1877年開始美國的室內空間設計則注重軟裝設計，用來烘托空間的氛圍。近年來，國內經濟的發展促使需要進行軟裝設計的空間場所在不斷增多。軟裝設計的發展需要在吸收國外先進理念和案例的同時，不斷提煉出更符合本土的軟裝設計。
1軟裝設計的概念闡述
軟裝設計：在硬裝的或原有的裝飾基礎上，將其余的可以移動的，便于更換的裝飾物進行二次搭配。具有裝飾效果，可以烘托室內裝飾氣氛，體現主人的個性品味，使人和產品、空間相互融合，提高人的生活品質。軟裝設計以一種勢不可擋的趨勢迅速發展，被越來越多的人接受認可。軟裝設計在可以美化空間、彌補硬裝的不足之處。營造空間風格等方面起到了重要的作用?，F代的軟裝設計中出現了不能系統闡述產品、對設計風格與生活方式之間不能有很好的把握的現象。軟裝設計文化的載體，是人類視覺中最響亮的符號語言。室內空間設計中的色彩表現大部分是需要通過軟裝設計傳達給使用者的。色彩是物質的，同時也是精神的。人進入某個空間最初幾秒鐘內得到的印象75%是對色彩的感覺，然后才去理解形體[1]。在進行軟裝設計時色彩宜整體統一，利用色彩之間的關系表現空間的統一性，給人柔和的視覺感受。室內空間中色彩的和諧十分重要。在室內環境中，各種色彩相互作用于同一個空間，和諧與對比是色彩應用最基本的原則，恰如其分的處理色彩之間的關系是創造室內空間氛圍的關鍵。色彩之間的和諧統一即在利用色彩的明度、純度、色相之間靠近，從而產生一種統一感（圖1）。有的空間利用對比色，刺激人的視覺，吸引人的注意力，用以強調空間中的重點（圖2）。也有部分空間打造灰調，例如原木色給人接近大自然的感覺，搭配灰色家具可以增強空間的立體感。有的空間做黑白灰的色彩搭配，營造出強烈的視覺效果，近年來軟裝設計中灰色的融入比較盛行，緩沖黑白之間的視覺沖突，黑白灰的色彩搭配，使空間充滿現代感與未來感，表現空間的理性、秩序和專業感（圖3）。并不是簡單的在室內空間設計的基礎上把窗簾、家具、刮花、工藝品等進行陳設和布置。軟裝設計要從人體力學的角度思考問題，使設計的立足于便捷性、舒適性和私密性完全同一，從心理學角度去探索功能性、有記性高效性完美結合等等。注重人在空間陳設中的實際操作的實用性，真正達到以人為本。軟裝設計除了實用價值和欣賞價值外，文化價值是它最大的體現。軟裝設計與室內空間設計是相輔相成的關系，軟裝的色彩、圖案、布置等因素都會影響到室內的空間設計，反之，室內空間的設計也決定了軟裝飾的風格、色彩、圖案等各種元素的應用和選擇。對空間中進行軟裝設計的目的是為了烘托整個空間的氣氛，體現空間設計的意圖，為整體的空間設計增添視覺效果。根據馬斯洛的需求金字塔可以看出，具有軟裝設計需求的人一般是在滿足自我的需求，在滿足正常的生理安全需求，生理需求，社交等需求外，追求尊重需求，追求自我需求即自我價值的體現，自我品味的體現。
2軟裝中的色彩應用
人對色彩有著天生的追求。色彩是一種對空間進行軟裝設計時要重視色彩給人帶來的不同的心理感受，如不同年齡層次的人對色彩的要求不一樣。老年人適合具有穩定感的色系，青年人適合對比度較大的色系，給人帶來時尚的感覺與生活的快節奏，兒童適合純度比較高的色彩應用，體弱者適合用使心情愉快的色彩。進行軟裝設計時，無論設計風格屬于哪個類型，都應該把握住背景色、主體色、點綴色及其之間的比例關系。準確的把握三大色彩之間的關系是軟裝設計的關鍵。如果打破三大色彩之間的平衡，空間容易出現色彩上地混亂，影響人的視覺感受。
3軟裝設計的組成元素
3.1家具
家具所占的比例在整個空間設計中是最大的，家具的布置與選擇對整個空間具有舉足輕重的作用。近年來家具的風格也不斷的更新與變化。把握家具風格的更新對軟裝飾設計特別關鍵。家具樣式的選擇應與整體空間的設計風格相呼應，才能帶來美的視覺感受。家具材質的選擇可以結合空間中的其他布藝或者是裝飾品進行搭配。新中式風格的空間設計在選擇家具時可以選擇具有中式特征的家具，如明式家具等體現文化歷史含蘊的家具樣式。南法地中海風格在家具的選擇上則不斷追求細致，家具的選擇大多選用雕刻比較細膩的樣式來搭配南法地中海的風格特點[2-4]。
3.2布藝
布藝具有不同的材質，通過采用不同材質的布藝展現不同的設計風格，緞面、絲綢、植絨、棉、麻、紗都會用到軟裝設計中，滿足使用者的不同需求。不同的設計風格可以通過不同的布藝色彩搭配來體現其風格特點。新中式風格則可以采用中國紅、琉璃黃等傳統色彩的布藝作為點綴，增加設計的傳統韻味；同時，也可以結合多元化的設計色彩，增加時尚感，使軟裝飾能夠與時俱進，體現時代氣息。地中海則多采用藍紫色、綠色、白色的布藝來追求空間的陽光感覺，追求空間的優雅高貴典雅浪漫的氛圍。
3.3燈具
燈具的選擇對整個空間的光線和氛圍具有決定性的作用。燈光的冷暖、燈光的照度、燈具的材質和風格都需要在進行軟裝設計時充分考慮?？臻g中的家具、布藝、裝飾品等所有陳列物品的搭配都需要與燈具的造型相互結合。整個空間的氛圍也需要燈光的烘托。哪怕是半室內空間，在必要時也會涉及燈具的選擇和燈光的設計[5-6]。如新中式風格的軟裝設計大多數使用點光源，烘托空間的雅致氛圍（圖4）。
3.4飾品
飾品占整個空間的比例比較小，因此不會對整個空間產生極大的影響。但是設計的細節處就體現在飾品的搭配上。用來加強室內的視覺美感，在滿足相應使用功能的同時，具有藝術鑒賞的功能。
3.5花品
花品的擺放十分有講究，需要根據不同的空間采用不同的花色和品種。干花和鮮花的選擇，花色的搭配等問題都需要反復的考量。中國古代大多以盆栽搭配奇石等形式布置在室內中，展現“天人合一”的思想。因此在進行花品布置時也應該與整體的設計理念相統一[7-8]。
3.6畫品
畫品對空間立面具有一定的裝飾作用。畫品可以是成組出現，也可以是單幅出現在軟裝中。畫品可以是抽象的也可以是具象的，根據不同的風格定位來進行設定。
3.7日用品
具有使用功能的陳設品。滿足人們的生活需求。日用品的選擇要與其他軟裝元素相結合。選擇與整體風格相搭配的日用品具有美化空間的作用。如果日用品的選擇與整體風格沖突，則特別容易吸引人的視線[9]。
4軟裝設計要遵守的原則
軟裝設計中應該熟練的掌握各種風格的體系，了解風格形成的原因，設計風格的元素特征，通過設計來傳達風格的特點。不同時期的設計元素怎么應用到空間設計中是軟裝設計最先應該解決的問題。例如中國古代的座屏、圍屏、窗欞等作為分隔空間的裝飾品，進入現階段的室內空間設計，把傳統的元素滲透到現代設計中則是應該考慮的問題[10-11]?，F代的室內空間設計可以把格柵和窗欞貼墻或者當隔扇，或者可以作為燈具用，大型的公共空間中出現了把傳統元素懸掛空間中的用法，用于增加空間的趣味性，同時展現了設計上不斷的突破創新。既能體現中國的傳統文化又能展現設計的發展。進行空間的軟裝設計時應該了解現代新的工藝手法。只有了解最新的工藝手法，才能在進行軟裝設計時才清楚哪些效果可以通過哪些工藝手法來實現?，F代新的工藝手法有擦漆做舊、亮光烤漆、不銹鋼、金箔銀箔材質在上面噴漆的效果以及紋樣材質工藝手法的變異，適用于不同的軟裝元素，體現不同設計風格的需求。軟裝設計的真正意義在于不斷改善我們的生活，在空間陳設中對于每件物品的功能性搭配可以讓空間的使用者更加愉悅[12]。
5結語
在對室內空間設計中，用軟裝飾構建設計風格，不僅要對裝飾風格的文化概念具有深刻的理解，還要準確的應用相應的設計元素。空間中的軟裝設計不僅僅是對物品的堆砌，而是美感、概念和功能性三位一體的布置，空間設計結合軟裝設計能傳達不一樣的視覺感受。提升整個空間的藝術品質。軟裝設計的發展在帶動室內空間設計走向新高度的道路上有著重要作用。
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【關鍵詞】室內空間設計 室內設計風格 探討
中圖分類號： TU238+.2 文獻標識碼： A 文章編號：
前言
隨著時間、地域、社會環境的變化，室內空間設計與室內設計風格作為室內設計領域重要的兩個方面，共同代表了特定時代、特定地域以及特定環境下人們對于居住環境、生活品質以及社會和諧的追求。隨著室內空間個性化設計的逐步興起，室內空間設計與室內設計風格的有關問題也逐步成為了室內設計領域探討的焦點。
1 室內空間設計
1.1室內空間設計概述
所謂室內設計，是運用一定的物質技術手段和經濟能力，并將人們的環境意識與審美意識相互結合，從建筑內部把握空間的一項活動。
室內空間設計與當代規劃、建筑規劃、建筑空間不同，它作為一種設計，是普遍運用于我們現實生活當中的，涉及的范圍和層面跨越了歷史并融合了現代文明。室內空間設計是一部存在于空間環境之中的直觀、生動而且全面的史學傳記，是人類改造居住空間的創造性活動，通過進行室內空間設計可以使人類的生活環境變得更加舒適。
室內空間設計從原始人在洞穴中鋪設樹葉、雜草和獸皮，在洞穴內壁用色彩繪制線條與圖案等對居住空間進行的改造開始，就已經伴隨著人類追求居住空間的安全、舒適和美觀而存在。
1.2 室內空間設計的特點
第一，室內空間設計直接影響了居住者的身心。由于人在室內度過大部分的時間，因此室內環境的優劣，必然直接影響到居住者的生活質量。從生理環境的角度來看，室內空間的生理環境包括了室內光學環境、熱學環境和聲學環境，具體來說就是室內的采光、溫度、相對濕度以及隔聲和吸聲構成了室內空間設計的直接生理環境。從心理環境的角度來看，室內布局的比例，各界面的大小，空間形狀線條，圖案顏色，材料質感等等都直接影響了居住者的心理環境。
第二，室內空間設計是生活中設計美學的表現載體。室內空間設計集結了空間設計的界面形體美、空間裝飾工藝美以及雕塑繪畫陳設美。室內空間作為一種美學的綜合體，給予了空間藝術、裝飾藝術以及其他藝術共同作用的理想場所。我們可以看到，近年來室內裝潢的美學表現力已經成為一種風向標，影響著美學的發展。
第三，室內空間設計和生活品質息息相關。隨著室內功能的變化與技術手段不斷更新，室內空間設計也會隨之做出相應的改變。并且隨著科學技術的飛速發展，室內環境的更新周期越來越短。同時，隨著各種設計軟件的普及，相應的室內設計風格變化也更加的活躍，設計手段運用更豐富，設計思維也具有了一定的前瞻性。目前，室內空間設計會優先采取動態設計，預見生活方式變化引起的室內空間設計需求的變化。這樣一來，室內空間設計也對界面構造選材及施工等的適時更新提出了更高的要求。
第四，室內空間設計趨向個性化發展。前面我們提到了，室內設計涉及方方面面，具有很高的綜合性，但是最終我們的室內空間設計是面向居住者，使用者的。所以，個性化設計導致的室內空間設計作品的單一性逐漸成為目前室內空間設計的主流。如何運用個性化室內空間設計全面滿足并體現使用者的審美情趣與生活態度，成為現代室內空間設計的重點。
2 室內設計風格
2.1 室內設計風格概述
風格即某一時期流行的一種藝術形式，是體現創作中的藝術特色和個性的代表性名詞。室內設計風格，就是指室內設計作品反映出的總體特征。
室內設計風格的形成與不同的時代思潮和地區特點密不可分。一個國家、一個地區、一個時代或者一個相對固定的階段內所進行的室內空間設計，會受到相同社會背景下政治、經濟、文化等因素的影響而體現出一些共性的特點。這些特點通常和特定時間，特定區域的當地人文因素和自然條件密切相關，不僅體現了創作者在創作中相應的構思還體現了相應設計類型的造型特點。
2.2室內設計風格的分類
按照文化發展的時間先后來看，室內設計的風格可以分為：傳統風格、現代風格、后現代風格。
首先是傳統風格。傳統風格是在室內設計中融入“形、神”為代表元素的傳統裝飾，以傳統美學的視角，利用現代材料與結構塑造出規整、端莊、典雅、有高貴感的室內造型的一種設計潮流。例如有些室內設計中就會加入具有我國古典韻味的明、清家具的造型和款式；又如西方傳統風格中仿羅馬風、哥特式、文藝復興式、巴洛克、洛可可、古典主義等。
其次是現代風格。現代風格起源于1919年成立的包豪斯學派，該學派致力于突破舊傳統，創造新建筑，重視功能和空間組織?，F代風格的特點是造型簡潔，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質地和色彩的配置效果，發展了非傳統的以功能布局為依據的不對稱的構圖手法。
最后是后現代風格。后現代風格源于“后現代主義”，代表了一種現代主義純理性的逆反心理。后現代風格的特點是強調建筑及室內裝潢應具有歷史的延續性，但又不拘泥于傳統的邏輯思維方式，探索創新造型手法，講究人情味，創造一種溶感性與理性、集傳統與現代、揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內環境。
當然，室內設計風格除了按照時間來分，還有很多其他的分類角度。不同地域、不同時代甚至于不同環境的室內設計風格都不相同。總的來說，世界各地各個時期的室內設計風格的種類是相當豐富的，當我們對每一種室內設計風格進行推敲之后，我們可以發現每一種室內設計風格的形成和發展都與社會背景以及時代背景有密切的聯系。
3 室內空間設計與室內設計風格
室內設計風格來源于特定時代、特定背景下文化的積淀和提煉，室內設計風格具有形式特點又不等同于形式。室內設計風格從產生開始，就注定能以形式化的符號語言反映文化，并具有明顯的心理暗示和啟發作用。室內空間設計與室內設計風格之間的關系，實質上是“室內空間設計營造室內設計風格”，并且“室內空間設計和室內設計風格共同營造和諧的心理空間”這兩個方面的特點。
3.1室內空間設計營造室內設計風格
室內設計風格是社會背景的反映，代表了特定地區或特定時代具有代表性的室內設計形式。空間設計是創造性的設計活動，根據業主的要求和建筑本身的特點來進行創作。室內設計的過程是對原有室內空間界面根據一定的規律進行頂面、底面和側面改造設計思考和表現的過程。設計師一般會先對室內的風格進行分析和界定，然后判斷室內物理空間設計是否能夠與風格相匹配，最后，通過對室內界面及室內聲、光、熱、電、水、暖等環境的全面設計來完成整個室內空間的設計風格。
一般來說，室內的物理空間設計體現了設計風格，因為合理的物理空間設計可以很好的展現室內設計的全部風格特點。同時，具有東方特色的明式、清式家具的應用也是一大亮點。這些空間設計的具體手法為這個室內空間營造出中式風格的氛圍起到了重要的作用。所以，是室內空間設計從每一個細節勾勒出室內設計的整體風格。
3.2 室內空間設計和室內設計風格共同營造和諧的心理空間
室內設計風格具有強烈的設計規律性和時代感，它與特定時代的文化和社會背景息息相關。比如說，現在流行的兒童房的設計，就與兒童天真、浪漫、陽光、朝氣緊密相關。再比如說使用傳統風格進行室內裝潢一般是為具有豐富閱歷的中年人和老年人進行室內設計時運用比較多的，因為使用傳統風格則更容易使中年人和老年人對室內設計中的文化積淀引起共鳴。
一定的文化基礎是室內設計風格的基本要素，室內設計風格的運用實質就是對特殊文化的運用，就是通過在室內設計中運用合適的風格所折射的文化進行心理空間的塑造。所以，和諧的室內空間設計可以影響使用者的心理，給予和諧的生活氛圍。所以，室內空間設計和室內設計風格共同營造和諧的心理空間。
結語
室內空間設計致力于從點點滴滴的細節做起，從物理空間到心理感應，建立了符合時代背景和社會需求的室內設計風格，并透過總體的風格和獨到的設計共同營造和諧的心理環境。在進行室內設計時，創作者應該更多的注意設計風格對應的社會背景及其折射的文化，使室內設計符合當前時代的背景和要求。只有充分考慮設計風格中固有文化對使用者的心理影響能力，才能更好地進行室內空間設計。
參考文獻
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摘要：中國傳統文化有著悠久的歷史。把中國傳統文化符號融入到現代空間設計中去，重新發掘中國傳統文化的精華，吸取傳統符號“美”的特征，并延續到我們的現代生活中。如何運用中國傳統文化符號，如何更好的繼承和發展中國的傳統藝術風格是一個值得思考與探討的話題。
關鍵詞：空間設計 傳統文化符號 運用
[中圖分類號]：S611 [文獻標識碼]：A [文章編號]：1002-2139(2010)-12-0101-01
每個國家，每個民族都有著自己的文化與傳統，許多年來無論在建筑設計領域，還是從屬于其下的室內設計領域，設計的“民族性”、“地域性”問題一直是人們所關注和研究的熱點。面對設計文化領域的日新月異，東西方文化的不斷碰撞，各個國家的設計師都力求在現代與傳統之間尋求一個契合點，確立有本國特色的設計理念。東方文化體系中最具代表性的中國傳統文化。博大精深、底蘊深厚。中國傳統文化符號作為世界設計文化符號中的一員，要得到有序的發展，就應該有一個很好的傳承運用方式?？臻g設計師要完成創造具有民族文化特色的現代室內空間設計，就要對本國的傳統文化符號有深入的研究，把中國傳統文化符號融入到現代空間設計中去。
一、中國傳統文化符號在現代空間設計中的運用
文化是不同時期不同地點人類思想的產物，是精神文明的體現?，F代空間設計中各種造型、裝飾、陳設等無一不表現著人們對美好生活的追求和愿望。這些不同風格的現代空間設計設計以科學技術為依托、以文化藝術為內涵，它的發展往往反映了一個民族的文化精神。
中華民族文化藝術在經過漫長的歷史凝練后，逐步形成各具典型文化內涵的圖形和紋飾。他們包括人物、植物、動物、圖騰、幾何符號等形式在內的圖像。這些傳統符號既有傳統象征內涵和比喻意義的圖案和紋樣，也有古代傳統圖騰紋飾，以及傳統宗教紋飾符號。這些文化符號在經歷了歲月的洗練后都滲透出濃厚的歷史凝重感，擁有強大的生命力，因為其文化符號是形式與內涵的完美結合。在當代，這些符號仍有著積極的實用意義，可以運用到現代空間設計中去。
第一，抽象簡約。這種手法是對傳統形式的整體或局部，進行藝術加工提煉與抽象簡化，其原則是可失傳統之形而不失傳統之韻，使傳統的儒、道、禪中的某一種文化，在結合現代的功能與技術的基礎上，得到延續與發展。
第二，符號拼貼。其特點是將人們所熟悉的傳統構件加以抽象、裂解或變形，使之成為某些典型意義或象征意義的符號，并在空間元素中拼貼運用，從而使新與舊、今與古帶著某種聯系。傳統的空間設計以實用性為基礎，對室內裝飾的最終效果往往起到一種靈魂的作用。中國傳統的陳設風格已成為東方的一大特點，它蘊含兩種品質：一是莊嚴典雅的氣度，二是瀟灑飄逸的氣韻，象征著深奧超脫的性靈意境。繼承傳統文化的符號是人性化設計的基本歸屬。
第三，提煉。吸收中國傳統文化的精華，其中包括物質原型和精神的提煉。物質原型的提煉指的是將某個傳統文化符號形式語言進行分析、概括、吸收、消化，并通過一定的夸張、變形運用到空間設計中，給人以新的空間感受。傳統文化精神的提煉屬于更高的層次，它要求人們在對中國傳統文化深刻理解的基礎上進一步提煉出其精髓，在精神上給人以似曾相識的感覺，重在其神而不在其形。
第四，融合。中國傳統空間的精神在某些方面與現代空間格局是相融統一的。中國傳統文化崇尚自然，對自然采取順應、親和的態度，對自然景物非常喜愛。這種淳樸親切的自然情懷反映在空間的處理和陳設設計上，將自然要素盡量組織到內部空間中。利用花窗、門、掛落等裝飾構件形成開敞的和半開敞的空間，將室外景觀“借”入室內；綠色植物和盆景，作為室內陳設部分，使室內增添更多的自然景觀元素。這些都可以為現代空間設計所借鑒。
二、中國傳統文化符號在現代空間設計中的傳承與創新
從別墅建筑設計的基本概念與分類入手，系統闡述別墅建筑設計的表現形式與手法，并從多角度論述設計理念、設計要素、高科技術、環保理念在別墅建筑設計中如何應用。
關鍵詞：
別墅建筑設計；表現手法；應用
一、別墅建筑設計的概念
別墅建筑具有與其他建筑不同的自身特點，其設計形式與普通住宅建筑設計的區別較大，包括建筑外觀設計、室內設計、庭院設計等。由于別墅建筑空間較大，而且室內設計與建筑風格在設計語言上要統一，形成別具特色的居住住宅。別墅建筑設計側重于風格的把握，以及材料的合理、巧妙運用；室內設計內部重點在于使用功能、空間功能、風格等的設計。別墅建筑屬于住宅建筑的范疇，定義為豪華舒適的民居建筑。近些年，別墅建筑逐漸興起，由我國沿海開放城市逐漸發展到各個二三線城市。通常別墅建筑為三至四層，也有更多樓層。在建筑的設計手法、空間設計、建筑平面布局、庭院景觀設計等方面均不同于一般建筑，而較多地則是運用其獨立的庭院形式或者是連體的聯排式的表現形式。
二、別墅建筑設計的分類
別墅建筑設計形式多樣，按照其現有建筑的形式可分為：鄉村式別墅建筑、獨立式別墅建筑、雙拼式別墅建筑、聯排式別墅建筑、疊加式別墅建筑以及空中樓閣式別墅建筑。鄉村式別墅建筑：即在鄉村或郊區建造的別墅，是人們為了追求良好的空氣環境、自然環境和周邊的鄉村環境而建造的適宜居住的別墅建筑。獨立式別墅建筑：即獨立的建筑、獨立的庭院，這種形式是別墅建筑發展歷史最悠久的建筑形式。雙拼式別墅建筑：即兩個單元別墅連接而成，將一個建筑鏡像成兩個單元住宅的形式，區別于聯排別墅與獨立式別墅，屬于兩種形式的綜合體。聯排式別墅建筑：是獨立式別墅與雙拼式別墅的聯合體，由兩個或多個單元組成的別墅建筑群，是運用較多的經濟型別墅建筑。疊加式別墅：是別墅與公寓住宅的組合體，由多個多層的復式住宅空間疊加而成。一般在四層到七層復式錯亂疊加，而這種形式是類似于別墅住宅，而不是真正意義上的別墅建筑?？罩袆e墅：通常指的是在高層住宅頂端建造的別墅住宅形式。
三、別墅建筑設計的表現手法
別墅建筑設計風格多樣化，根據居住者的需求大體上呈現以下幾種特點：
（一）簡潔明快型的表現手法簡約風格是別墅建筑設計的主流風格，簡潔明快而不簡單、平庸，設計手法以營造出溫馨、典雅、舒適、莊重的設計效果為主。這種類型的表現手法在建筑外觀上多采用質感凸凹明顯的建筑材質；在造型上多以簡潔明快的線條為設計表現手法；在修飾上多采用燈光作為主要表現形式。
（二）“風格派”的表現手法“風格派”的表現手法在別墅建筑的外觀形式及造型方面比較簡單，沒有大膽和夸張的設計元素，沒有張揚的外表，卻在簡單中帶有一定的特點及風格藝術，追求細節美和工藝精美的處理手法，其設計語言則以方方正正的幾何形體為主，沒有多變不規則的幾何形體元素，給人以沉穩厚重的感覺，雖然有著機械化的效果，卻也不失美學藝術的韻味。與建筑整體相呼應的外部墻體的裝飾是風格派表現手法的重要表現內容，外墻的設計主要是利用線條設計元素和整體塊與面的結合，形成獨特幾何元素造型藝術，帶給人們強烈的時代感受和現代美。在別墅群設計上，多采用柔和的設計元素，主要以線條為主，在視覺上給人以長期審美的視覺效果。
（三）歐式風格表現手法歐式風格建筑設計是當前別墅建筑設計的主流，在建筑外觀上多以淺色調為主或白色基調為主要色調；在材料的選擇上多采用具有歐式風格特征的石膏線等作為裝飾，以體現歐式風格的古典美。
（四）中式風格表現手法中式風格是我國傳統建筑設計特點結合現代建筑設計手法的一種表現形式，多以江南建筑設計風格為主，尤其是徽派建筑為主要典型。在材料方面多采用以黑色作為主體顏色，并配有深紅色作為點綴。在設計過程中根據客戶的需要而量體裁衣，進行定做。另外，還要考慮室內家具與空間的布局，及建筑外觀的整體統一。
四、別墅建筑設計的應用研究
（一）別墅建筑設計應用人群特點別墅建筑設計，是為極少數高消費人群而設計的住宅，其人群應用特點是位置尊貴、量身設計、售價昂貴、設施先進、功能齊全，用于純居住的、高效能的居住功能，以滿足客戶對別墅的安全感、舒適感和私密性的要求。往往別墅建筑是為事業成功人士量身定做的，為富豪們提供與眾不同的居住環境和居住建筑。別墅建筑側重于建筑的外觀與風格、建筑內部空間功能與風格、室內設計的奢華與高貴，以體現居住者的身份與社會地位。在建筑內部空間設計往往認為別墅空間大，從而淡化了其內部設計，滿足不了客戶對其所居住的別墅的最佳效果。但別墅建筑本身也存在著一定的限制，使得內部空間的可使用率不高，無法達到平均效果。對于有些空間的使用率高，而有的空間使用率極低，造成了極大的浪費，這也是別墅建筑設計的弊端。因此，合理利用空間功能，滿足客戶對空間的布局安排則是別墅設計的重中之重。
（二）以人為本的設計理念的應用以人為本、人性化設計、人性的關懷是當前居住設計的設計理念。就別墅建筑設計而言，我國大多數別墅設計從外觀看富麗堂皇，有種與眾不同、高處不勝寒的感覺，室內設計也是高檔、奢華、大氣，但體現不出以家為中心的溫馨，以及以人文本的理念。其主要原因就是設計者沒有從居住者生活的角度去思考，對于生活的氣息與氛圍營造得不夠完美。無論是小戶型住宅，還是高檔住宅，都要以人的居住生活為前提，進行設計與營造。因為人不同于機器，從生理需求到心理需求，都是感性與理性的。所以僅僅滿足于客戶心理而忽略了生理則是失敗的設計，然而僅僅滿足客戶功能方面的要求是達不到客戶滿意度的，人還有心理的需求，所以通過人性化設計，充分利用現代的建筑材料、高科技術、審美理念、方位、地理環境、自然環境、設計手段等來滿足客戶的心理需求，讓設計充滿活力，從而達到以人為本的最終目的。
（三）整體設計與細節的把握整體設計包括設計風格的統一、整體功能的布局、設計元素的統一、設計藝術處理、局部效果設計與整體設計的結合等。別墅建筑設計與室內設計不是考慮將金銀鑲在表面，看上去富麗堂皇，而是在于整體風格的設計與表現，同時要考究細節的處理與把握。對于設計者來說整體風格的把握是重中之重，這是對設計者自身修養的一大挑戰，同時也是對設計者高技能的專業技巧、豐富的人生閱歷、對于藝術的理解與鑒賞能力、深厚的專業背景、開闊的視野的歷練，此外還要求設計者對于細節的把握、精致部分的處理手法等。一件精致優美的物件之所以精致，是在于它細節的精致刻畫與處理上，如果我們將這些精致的物件細節運用到居住空間的局部刻畫上，邊角的處理上，那豈不堪稱為完美之作呢。而細節的刻畫處理更要體現在藝術品上，如何體現居住者奢華品質、人文內涵、生活品質、文學藝術素養等也是一大考驗。藝術價值高、歷史文化深、有收藏價值、經濟價值的藝術收藏品，不僅可以烘托室內整體設計的氣氛，而且可以增添設計的水平與價值，使整個空間具有藝術氣氛，以及高貴華麗的效果。因此，別墅建筑設計與別墅室內設計之所以成為成功人士的選擇，對于設計者來說更要注重細節的刻畫與處理，才能打動客戶的需求。
（四）高科技的應用當前科技迅猛發展，新型建筑材料、高級技術手段也應用到了別墅建筑設計當中，讓居住者親身感受現代生活的舒適與便捷。高科技術的應用體現在建筑本身所使用的材料、建筑建造的結構構筑設計、建筑外觀的功能設計、建筑與建筑庭園的自動化設計、建筑與建筑內部的功能設計，建筑本身的自動化設計等，如果離開了這些高科技術的應用，則是違背了當今歷史發展的潮流，更談不上什么所謂的奢華與現代，脫離了高科技時代的別墅高消費的意義。高科技術可以讓人們在安全監控方面使用，如監控系統、安全網絡系統等；在智能方面的使用，如舒適的中央空調系統、排風系統、電子系統、燈光智能監控系統、家電智能監控系統等；在智能化的除塵方面的使用，如智能除塵系統、衛生監控系統等。智能化的高科技系統使人們生活更加方便快捷，同時為生活帶來更加安全、便利、超前的享受。
（五）環保理念的應用別墅建筑設計必然要考慮在材料、材質、家居等方面的環保理念，首先在建筑本身的材料方面就必須運用環保材料，其次是綠色安全的能源材料要作為主材。建筑內部空間在設計方面要考慮室內空氣的流通，空間與空間的銜接與相通，采光與采暖的設計也是環保的一個重要的環節。另外，就是低碳效應。人們更加認識到環境對人類的重要性,加大節能減排回歸自然,保護生態,怎么樣遵循,如何實行一個低碳的原則,去適應時代的發展,現代居住空間設計的目的應該如何使居住空間與植被景觀和諧的共存,從而打造一個節能環保的低碳的生活空間，等等，發人深思。2009年哥本哈根會議之后,低碳口號開始席卷全國。低碳生活既是一種生活方式,同時也是一種可持續發展的環保責任。伴隨著國民經濟的迅猛發展，人們對生活環境理念的提升與轉變，對生活環境的質量也有所提高。而現如今環保家具環保材料的誕生更讓別墅空間的低碳需求成為可能?？船F代世界人們的壽命已經延長，所以七八十歲老人仍然可以耕作于田間,空氣清新、山林茂密、草地芬芳、水源清澈見底,這些都是他們得以頤養天年的生活環境。然而生活于城市里卻在飽受這空氣的污染,現在又多了室內污染的危害，所以在室內設計選材上一定要特別注意。別墅已成為高消費、高價位、高品位、高檔奢華住宅的代名詞，它是住宅建筑的精品，是人們日以追求的高品位、高質量生活的向往，它包含了現代住宅建筑的最高端建筑技術、高科技技術以及更高標準的生活水平，同時蘊含了深厚的文化內涵。別墅的建筑、景觀、室內設計、設施、工藝等諸多要素，從其設計理念、設計規劃到建筑本身、人群與室內環境的相互融合與相互關系，都是代表著住宅房地產開發市場的高端產品，也是住宅建筑的代表，同時也是引領住宅建筑潮流的代表?，F代別墅設計中融入以人為本、高科技術、環保理念已作為現代別墅建筑及建筑空間設計的一種潮流，也是現代別墅建筑中的一種建筑風格，它反映出個性化的美學思想。因此，研究別墅建筑及建筑空間設計的表現與應用，為今后的建筑與室內設計提供更多的思路與理念，也為設計師提供一點有價值的參考。
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