時間：2023-05-29 16:10:44
序論：在您撰寫實驗室設計趨勢時，參考他人的優秀作品可以開闊視野，小編為您整理的7篇范文，希望這些建議能夠激發您的創作熱情，引導您走向新的創作高度。
關鍵詞：開放；實驗室建設；實現策略
開放實驗室還是新時期高等教育教學的一項改革。因此，各學校特別重視實驗室向學生開放的工作，把實驗室開放工作納入教育教學改革的重要內容。學校統一組織實驗室開放工作；因此，各實驗室創造條件，統籌規劃實驗室開放工作。各二級學院做好具體工作的部署，要求有條件的實驗室都應對大學本科學生進行課外開放，鼓勵實驗室采取多種形式對學生開放，逐步提高實驗室的開放率和開放內涵[1]。
一、開放實驗室建設的現狀
無論是運行費、儀器設備費，還是課題費，尤其是開放課題費都嚴重不足，開放的程度和水平受到影響。盡管專家不斷地呼吁不能單純開放，要提高開放的層次，多對國際同行開放，吸收國外的先進經驗；多對高層次人才開放，吸引高水平研究人員來室開展合作研究，但這些建議都因為實驗室國際合作交流經費的不足、人員經費的不足以及開放課題經費的不足而擱淺。開放這項制度從建設之初就具備了創新性，是國家重點實驗室的基本特性，是實驗室始終充滿活力、不斷發展的重要保障。通過開放，才能有力地促進實驗室學術水平的提高，實現學科的交叉和學術交流，達到聚集優秀人才和優秀學術思想的目的。但一項制度都有其發生、發展、演化的過程，開放制度在新的時期賦予了新的含義，開放實驗室發揮了其歷史性、開拓性的積極作用，開始被重點實驗室所替代，對于開放制度如何界定、如何實施、如何發揮現有功效，是當前應該著重研究的內容。開放是核心、是前提、是國家重點實驗室的本質特征和精髓[2]。
實驗室向學生開放，必須貫徹面向全體學生，以學生為主體，促使學生全面發展的人才培養方針。實驗室向學生開放，必須執行“因材施教、講求實效”的原則，根據不同層次學生的不同要求，確定開放內容。開放內容主要包括：設計性、綜合性和研究性實驗；小發明、小制作、小論文等課外科技活動實驗。開放實驗的內容不能與學生所學專業的課程教學實驗內容相重復；但是，屬于課程教學內容的拓展性實驗，經申報審批后，可列入開放實驗范圍。
二、開放實驗室建設的實現策略
1.定期、及時地對實驗設備進行維護，保證設備的完好率
使用硬盤保護卡，實現所有電腦自動連線功能，實施網絡同步修改電腦IP地址和用戶名等手段。此方式對當計算機維護數量大的時候能起到極大地提高系統復制的速度的作用，并能減小維護強度。每星期固定時間作為實驗室的檢修時間，仔細檢查計算機的各種硬件及軟件，及時解決各種問題。另外，經常對硬盤做磁盤掃描、碎片整理等操作，保證設備長期處于良好的工作狀態；安裝網絡殺毒軟件，做到用戶只要登錄到學校局域網，就自動更新殺毒程序病毒庫，確保計算機系統安全正常地運行[3]。
2.組織勤工助學學生參與實驗室管理，保證實驗室正常運轉
對學生進行系統的培訓，讓他們掌握本專業的基礎理論與實踐技能，掌握計算機、網絡及相關設備的日常維護和常見故障的排除技術與安全知識，這樣既拓寬了學生的知識面，也鍛煉了學生的實踐、管理能力，又解決了學生的家庭困難問題[4]。
3.調整實驗項目，優化實驗課程體系
根據專業培養目標，對相關課程的實驗項目全盤考慮，并進行論證、整合和調整。對相關實驗課程雷同的實驗項目進行合并，剔除過時的實驗項目，節省總課時數，相對集中地進行實驗教學，這樣可以保證實驗室實行全天候開放。
4.設立實驗室開放基金，保證實驗經費
設立實驗室開放基金，鼓勵教師和學生積極參與創新實驗的開發、激勵實驗室工作人員進一步做好實驗室開放工作?；鸩扇№椖苛㈨椀男问?，由實驗教學指導委員會負責項目的審批、檢查和驗收，由實驗設備處負責具體組織和實施。用于支持實驗教學計劃外的實驗項目，主要是補貼學生參加開放實驗所需實驗材料的購置和指導教師及實驗技術人員的工作量補貼、學生的日常補貼等支出[5]。
5.進行實驗教學改革，鼓勵教師和學生積極參加開放實驗
學校要認真抓好實驗教學計劃和實驗教學保障這兩方面的工作，一是要鼓勵、支持實驗技術人員和教師積極參與開放實驗工作，并根據開放實驗的類型、學生人數等對指導開放實驗的教師和實驗技術人員核定計算工作量并發放酬金；二是把開放實驗納人學生實踐教學環節，鼓勵學生利用課余時間積極參加實驗室開放實驗。學生開放實驗取得突出成績的項目，可以申報相應的獎項。開放實驗項目通過參賽獲得省部級以上獎勵的指導教師，學校要予以相應獎勵，并作為優先推薦和評選年度校優秀教學成果獎的條件之一。
結束語
實行實驗室開放，可以實現資源共享，提高設備利用率；可以為學生提供更多的實踐學習條件，是實施素質教育、培養學生創新精神和實踐能力的重要途徑。因此，我們必須實現實驗室管理工作的新突破，形成實驗室管理工作的新局面，切實做好實驗室開放的管理工作，給教學和科研提供良好的環境，充分發揮實驗室的作用，保障教學和科研工作的正常開展。
參考文獻：
[1]王曉華，王杰，李海燕，楊會如，王紅. 高校開放實驗室建設的探索[J]. 實驗室研究與探索，2013，09：219-221+254.
[2]杜文遼，李安生，王良文，王新杰. 面向“卓越工程師計劃”開放實驗室建設探索[J]. 實驗技術與管理，2014，11：218-221+225.
[3]朱士虎. 基于MOOCs模式的電子開放實驗室建設研究[J]. 高校實驗室工作研究，2014，04：74-76.
關鍵詞：情景化 民族化 意義化 趨勢
1 引言
在人類進入21世紀體驗經濟時代下，消費方式發生了很大的變化。消費已經從提供標準化的服務向提供定制化的服務轉變，人們對個性化表達自我的產品越來越期待。個性化或個人特有的生活風格的突出時代已經到來，產品需求的變化預示著情景化設計時代到來。
2 產品設計趨勢發展
需求的變化預示著設計時代的變化。伴隨著物質產品的日益豐富，科技高度發達，產品設計亦從早期的理性設計時期，經歷了感性設計時期、體驗設計時期，過渡到今天我們所提倡的高概念設計時代。在這個時代中，消費者除了關心產品的有用性、易用性之外，還會關注產品與人的情感價值，產品與環境的和諧關系。由此情景化設計理念應運而生。
3 情景化設計
情景化設計，包含情化設計和景化設計。主體是情化，關注產品與人的情感關系?？腕w是景化，關注的是產品與環境的和諧關系。第一是觸景生情，情化因景化而生；第二是情景交融，景化因情化而入，最終是要達到互溶的境界。
人們對個性化自我化的生活風格、品位的強調和突出，提出“將你的生活環境個性化”。當今生活的事實是當我們在電腦面前工作的時間越長的時候，手邊的咖啡杯的設計就越顯得重要。情景化設計使人們和產品的交互性達到更高層面，將促使非物質化消費在精神層面上日臻成熟和完善，促使人、物、環境三者之間信息交流和信息反饋達到更加和諧的狀態。
4 情景化設計趨勢
趨勢的本意是指事物發展的動向。設計趨勢的研究就是為了給產品設計的未來發展指出明晰的方向。在當下，設計者的作用不僅僅是創造新產品，來服務于一個非物質文明，而是要維持一個絕對和諧的可靠環境。一方面人與產品的情感關系是與自身的民族文化、生活方式、等息息相關，只有適合民族特性的產品才能在勾起消費者內心深處的精神情感回歸；另一方面在非物質文化社會，人們對產品的需求不再是有用和好用，更希望具有擁有之外的意義。正如雅各布?尼德曼所說：“我們生來就是為了探尋生命的意義，而不是為了享樂。只有找到生命的意義，我們才能體會到真正的快樂”。產品是人與環境相互關系中一個最為重要的媒介，產品所傳達和表述的意義就是人對自身意義的外在表現理解。意義、目的、更深的生活體驗才是當今的主體。由此可見民族化特征和意義化特征是情景化設計的兩大重要發展趨勢。
4.1民族化特征趨勢
民族化特征即National Characteristics指一個民族的民族特點，即表現在政治、經濟、文化藝術、生活方式、以及社會生活等方面的與其他民族的不同點。它是在長期的歷史發展過程中形成的，隨著歷史的發展和生活條件的變化而不斷發生變化。
民族化特征表現在六個方面：共同的歷史淵源、共同的生產方式、共同的語言、共同的文化、共同的風俗習慣、共同的心理認可。
民族化特征趨勢是指在產品的情景化設計中表現為經典符號化、習俗化、歷史文脈化三大主要方面。（1）經典符號化是以傳統文案、紋樣為基礎演變為適應現代審美的象征符號。在現代家具設計中，常常借鑒古典家具中的經典符號來演繹新的時尚家具；（2）習俗化常常從研究人的習慣、生活方式等來發現人類最自然的產品使用方式，以便更加的切入到人類最為淳樸的原始情感中。例如IPHONE、IPAD最先推出來的以手指翻頁的操作方式，符合了人類長期以來養成的閱讀翻書習慣，一經推出就立馬獲得了消費者的情感認同，取得了不菲的商業價值；（3）文脈一詞，最早源于語言學范疇。它是一個在特定的空間發展起來的歷史范疇，其上延下伸包含著極其廣泛的內容。從狹義上解釋即“一種文化的脈絡”。產品的歷史文脈化就是指在產品設計中能尋找到歷史淵源、使用族群的共通心里認同，重點體現在產品的人文精神。
以韓國產品特征為例。韓國人表現得很強悍，其實強悍外表底下是溫柔與情感洋溢。在設計上的表現是在設計的同時注入民族服飾柔和的線條及蘊含情感的濃烈色彩。因此韓國的設計非常強調“線條柔”和“情感烈”。“線條柔”在產品設計上常常表現為曲線線形特征；“情感烈”在產品設計上常常體現為表達女性氣質和男性氣質的特征或表達本民族風格的特征。以粉紅的色彩和可愛的造型潛移默化的表達該類產品的特征。我們所熟悉的韓國文具設計其中就有很多這樣的例子，比如圓滾滾的電風扇、喊救命的水塞、繞來繞去的讀書燈、隱身化的書托等等。
4.2意義化特征趨勢
美國密歇根大學的學者羅納德-英格爾哈特認為：高度發達的世界運行規律變化十分微小，人們的價值觀正從物質主義向后物質主義逐漸轉變。同樣，商業周期也經歷了數量革命、質量革命、廉價革命，當今已進入意義、目的等更加深遠的生活體驗革命。
體驗經濟時代，人們以追求“希望擁有”的產品為自己的述求，產品也越來越表達消費者的情感和品質。從能用的、可以用的到有用的、易用的和想擁有的產品，在當下，人們要的是擁有之外的意義，產品的含義也發生了很大的變化，意味深遠的特征將是未來產品的重要發展趨勢。
意義的本意是指事物所包含的思想和道理。產品的意義化特征趨勢在產品的情景化設計中表現為情趣化、象征性、語意化等三大主要方面。（1）情趣化以個人的性情和志趣為中心，通過產品表達個人獨特的風格。因而色彩情感豐富的產品常常受歡迎。與以往注重物質性的實體產品相比較，人們越來越親睞具有含義性的產品；（2）瑞士心理學家和精神分析醫師、分析心理學的創立者榮格先生在研究人類心靈時發現：每個時代、每個民族都有無數的象征符號，這是人類心靈的需求。產品的象征性就是借用這些象征符號來契合用戶無法用言語述說的內心情感，從而獲得消費者的價值認可。（3）語意的原意是指語言的含義。產品的語意化是指產品所包含的含義。一方面通過造型語言的明示傳達體現產品的主要功能和操作使用方式；另一方面表現為產品精神內涵，在更深的層面上與人的高層次的精神需求產生共鳴。
正如創立于1921年的意大利阿萊西公司，它并不是單純的某類產品的制造商，也不是單純的一個專注于某一產品領域的設計工廠。現任的公司總裁阿爾貝托?阿萊西從1970年來一直掌管公司，就從沒有承認過公司是一個廚房桌面產品的制造商。他理解的阿萊西是一個研究和應用藝術的實驗室。有著濃烈色彩的意大利風格，其設計也和意大利人民一樣：具有浪漫的生命意義追求，多情而浪漫、喜好而追求新奇、刺激而激進與高品位。大部分的日常生活用品只是我們生活中的微小部分，注意力從來都沒有放在這些微乎其微的產品身上，但當你在擺設自己的家居或走動時，就會不知不覺地使用這些家居用品，而這些家居用品卻能使我們在做家務時，把事情變得更輕松簡單、更加饒富趣味，使我們覺得做起家事來更具有鮮明的個性風格。以這種注重生活創意的態度而聞名于世的阿萊西公司，設計出顛覆傳統家庭用品的許許多多產品，每一件精心設計產品的背后，都包含了阿萊西充滿幽默的戲虐趣味與詩意的感性體驗。（如圖一）
透過此現象，阿萊西帶給了我們目前生活中最有價值的東西：生活――真實而感性的生活。設計給人類帶來的幸福還包含了兩個方面。一方面是要讓人們在購買、使用和擁有產品時能夠覺得有意味；另一方面是要讓人感受到某種含義（象征意義、啟發意義等）。只要我們創造了屬于自己的生活記憶，也一樣的可以打動他人。正是這種情感的共鳴和情感的同感，為我們的產品注入了如人類般多情的特質，也使產品的表達更加具有深刻的含義――意味深遠。
來自法國的著名設計師菲利浦?斯塔克在阿萊西看來是他設計理念的最好執行與傳達者，幫助阿萊西實現了產品的多種夢想。菲利浦?斯塔克亦是阿萊西的重要設計師之一，他為阿萊西設計的產品，表現得十分簡潔、務實而客觀，但卻又不乏生氣，因為他的善于聯想，把一些人們覺得很熟悉、很親切的造型以意想不到的方法引入到實體產品中去，讓人不自覺地跟著設計師的情緒和感情走（如圖二）。因而產品的表現越來越意味深遠，就更加值得消費者去慢慢的品嘗和發現。
總之，人類對幸福感的追求已經從喻悅的生活、有益的生活過渡到有意義的生活。對意義探索的產品設計一定是這個時代的重要特質。
關鍵詞：醫學；檢驗；設備；國際
醫學檢測設備可以幫助人們更好認識疾病，做好疾病診斷，加強疾病觀察，為不斷提高人們生活水平做出了重要貢獻。近些年來，隨著科學技術不斷發展，檢驗設備也出現了翻天覆地變化，例如自動生化分析儀就是其中一個最典型代表。隨著技術不斷發展，其自動化程度更高，例如，項目目錄條碼化，結果格式化，開機關機以及日常保養都可以做到智能化，分析項目范圍更廣闊。
一、檢驗儀器特點
由于許多檢測儀器都將光、電、機三者融為一體，使用部件種類也相對繁多，尤其是隨著更多設備出現了自動化和智能化發展趨勢，各種自動控制項目也在顯著加強，這就使得許多檢測儀器結構進一步復雜。一般來說，檢測儀器擁有以下幾方面特征。
第一，涉及技術領域更加寬泛。對于許多臨床儀器來說，他們涉及知識領域非常多，例如光學、電子學、計算機信息學、生物學、放射學等等不同領域，檢測儀器是多種學科進行結合產物。
第二，結構更加復雜。隨著高科技技術不斷發展，許多醫學檢測儀器已經實現了光、機、電、算一體化發展趨勢，同時還出現了智能化發展模式。電子技術計算機技術發展使得各個器件功能逐步完善，更多新技術會被廣泛運用，這就使得檢測儀器結構會變得更加復雜。
第三，技術更加先進。醫學檢測儀器始終處于醫學最前沿，新興材料和新型器件會被不斷應用，新型檢測方法也會在醫學檢測儀器中被廣泛使用。
第四，精度更高。檢測儀器常常是對人體某一組織或者結構進行定性或者定量分析，這就使得檢測儀器精度要求非常高。
第五，對于使用環境要求較高。隨著檢測儀器出現了智能化和自動化發展趨勢，高精度和高分辨率也成了某些關鍵器材特殊品質，這就使得檢測儀器在使用過程中對外界環境要求非?？量蹋_到近乎完美狀態。
二、醫學檢驗設備主要技術發展趨勢
對于醫學檢測分析儀器來說，其包含多種多樣關鍵技術，我們以臨床檢測分析儀器為例，主要包含有自動控制技術、流體設計控制技術、軟件控制和識別技術等等。
第一，自動控制技術。對于檢測儀器來說，自動控制常常包含有各種運動部件控制，同時也對于液體精確配置控制做到系統化。例如，樣本進樣器、系統液體精確定量部分等等。對于國外領先國家來說，他們在追求穩定性和可靠性方面又向前邁出了實質一步，例如在生產全自動生化分析儀時，國外單機已經朝著3400每小時檢測目標開始發展。
第二，流體設計和控制技術。由于該項技術起步非常晚，因此基礎研發實力和相關研發人員經驗都不足，加上與之相關工業發展水平也非常有限，各個國家在這方面發展水平并不高。目前主要是通過相關仿真軟件解決一些技術難題，但是對于材料運用和具體實施方法還需要進一步進行摸索。
第三，軟件控制和識別技術。隨著信息技術不斷發展，醫學檢測儀器軟件出現了多線程實時控制和調節相關控制流程算法，圖像可以自動識別相關技術。在國際上，由于網絡普及非常高，相關信息技術發展速度非?？?。例如，已經有一學院創作出了多核CPU，并將相關信息技術運用于尿沉渣產品多線程控制上。
三、國外檢驗分析儀器技術發展分析
在醫學檢驗儀器上，許多國外企業都掌握了相當多核心技術，對新產品研發也投入了相當大力量。
第一，樣品要求。隨著技術不斷發展，檢驗微量化可以減少對于檢測樣本需求量，這就使得檢測成本大大降低，可以有效緩解患者痛苦。在國際上，先進儀器樣本量已經降到了1.2μL，最小反應液體面積也達到了120μL。隨著信息技術不斷發展，我們相信這一數據會變得更加理想，這主要取決于精密機械技術和光電檢測技術得到最新突破。
第二，檢測速度。目前，世界上最快細胞檢測分析儀器每小時可以處理大概150個左右樣本。隨著技術不斷發展，國外已經出現了全自動化分析高端設備，分析速度已經達到了每小時3000余項。
第三，儀器設計。在國外，我們在進行設計時除了需要結合人機工程學相關知識之外，儀器設計還需要滿足實驗室操作方便性要求，因此國外越來越多技術產品結合了信息技術最新成果，提供了功能非常強大樣品采集和數據生成甚至可以遠程對于故障進行診斷，發送相關檢測報告以便可以支持遠程診斷，全球化實驗室也可以對試驗結果進行對比研究。
第四，檢測系統。對于檢測系統得出檢測結果來說，它應當具有溯源性，可以保證不同檢測系統之間病人結果具有一定可比性。截至目前，許多國外公司已經由單純儀器向檢測系統進行發展，以便可以更好為病人服務。
第五，產品模塊化。在傳統自動生化分析儀基礎之上，國外許多廠家都掌握了更加先進控制技術。根據模塊化結構設計出了全自動分析。這種全自動分析儀具有高度靈活性，用戶完全可以根據自己需求進行自由組合，可以隨時隨地增加或者減少任意部件。整個操作流程主要由中央計算機智能多線程進行控制，實現了高速和高效測定。國外已經出現了大量各種各樣的組合儀器配以相關標準進行醫學檢測，為實驗室自動化以及醫院檢測自動化打下堅實基礎。
四、研發需求分析
當前，醫學檢測儀器正朝著集大型機處理能力和小型機應變能力于一身發展方向進行發展。更小、功能更多、價格更低、更新換代更快、家庭型、床邊型的方向已經成為了醫學檢測儀器發展趨勢?？梢灶A見，在不久將來，隨著各種芯片技術不斷普及，醫學檢測儀器會出現高敏感度、高穩定性強、抗倒性和自動化程度更高等一系列特點[1]。近些年來，醫學檢測儀器及其相關配套產品都取得了非常大突破，許多先進技術和模式都被人們所發現，這極大促進了醫學儀器行業進步與發展。由于醫學檢測涉及到知識非常多，例如臨床醫學、精密機械等等不同技術領域，這就使得這些領域出現了許多綜合性研究成果。當然，醫學檢測儀器也是一門高檔次產品，特別是那些可降低成本，提高性能又可以推動技術進步發明的醫學檢查儀器正在迅速地向中低檔產品進行轉移，這就使得醫學儀器性價比不斷提升，自動化、智能化、標準化、個性化將會是醫學儀器發展需求。
第一，即時檢測。各種各樣臨床小型檢測儀器使得原本繁雜過程變得更加簡便，許多發達國家都出現了這一趨勢，這是醫學檢測儀器發展一個方向。對于社會大眾來說，小型和價格低廉是未來發展方向，例如，血氣分析儀等等。這些儀器操作都非常簡單，存在著微創或者無創特點。
第二，自動化。至21世紀以來，醫學儀器一直朝著自動化方向迅速發展，各種各樣檢測項目由以前人工操作變成了半人工操作甚至可以由儀器全自動進行操作。各種自動化尿液分析儀、生化分析儀、血氣分析儀、微生物培養與鑒定儀等等已被廣泛運用，自動化程度越來越高。
第三，模塊化發展設計。對于醫學檢測儀器來說，其更側重于某項項目檢驗，可以根據任務確定安裝使用以便使得資金更加適合于需求。各種各樣模塊都構成工作單元還組成了全自動系統，在設計上聯系更加緊密，形成了一個高質量多功能檢測系統。
作者：劉軍
關鍵詞:東莞虎門時代廣場;商業建筑;社區商業
中圖分類號：TS958文獻標識碼： A
項目信息：
項目名稱 東莞虎門時代廣場
地點（城市，地區，國家） 廣東省東莞市
設計時間 2013年7月至2014年1月
項目規模 130000（地上10000，地下30000）
甲方 金地集團
項目類型 社區商業
主要產品 商鋪、住宅
商業建筑概述：
商業地產開發在中國大陸已經過十幾年的實踐，由于商業項目的復雜性，其開發和設計規律仍然不能和住宅產品一樣高度成熟和標準化，但開發商和設計公司都在不斷向國外經驗學習并結合自身特點進行實踐研究，到今天已經擁有相當大規模的有個性特色的商業項目，個人根據商業地產設計多年經驗，把這些商業項目總結歸納成六大類型。
一、商業鄰里（NEIGHBERHOOD）
以社區生活需求為設計、開發、招商、運營目標，趨勢是 Community 社區化。社區將成為地產開發的精髓，“最后一公里”的概念是電商時代消費主義最后的陣地。她帶來生活所需的所有營養、便利、健康甚至知識，她承載著鄰里社群歸屬的客戶體驗。家庭回歸家園，見證個人與社區的共同成長。
二、生活中心（LIFESTYLE CENTER）
尺度風貌適宜的休閑商業街區，回歸城市生活，趨勢是 City life 城市生活化。在未來，人們只會停留在家、辦公室和聚會場所周圍。我們要創造更適合年輕人和家庭聚會的場所，從大食代到卡拉OK，從樂高天地到寵物樂園，生活永不落幕。
三、城市商業街（PETIT BAZAAR）
結合氣候特征和消費習慣，重組室內外空間，趨勢是 Outdoor空間戶外化。以城市街道為原型的小型商業綜合體，以主題業態為特色，追求適宜停留、休憩且兼具商務與家庭混合的商業屬性，打造充滿陽光、混合新鮮空氣和食物香味、私語和吆喝共存的城市生活空間。
四、辦公商業（OFFICE GARDEN）
商業空間和辦公展覽等功能結合，形成新的商業生態和可售地產產品，趨勢是 Business商務復合化。辦公室不再是城市中心單調的玻璃盒子，新的產業要求遠離高密度的鬧市，我們的目標是規劃花園式辦公商業社區，設計更高效、更環保、更富創新的辦公空間，并將商業服務帶到工作場所的周邊。工作永無止境，生活無處不在
五、購物中心（SHOPPING MALL）
大體量商業要擁有更多的體驗性復合性空間，創造真正的城市客廳，趨勢是 Experience 體驗。在大型購物中心的趨勢下，顧客要做的不再是持續投入體力的逛街，取而代之的是豐富的身心體驗。我們追求戲劇化的空間效果，同時使其有富于變化的可能，讓人們擁有了解個性、時尚、不同個體的機會。
六、城市綜合體（P+R MIXED USE）
真正的城市綜合體，針對城市郊區生活工作的一體化解決之道，趨勢是 Hybrid混合。多種公共交通設施聯系的商業辦公混合建筑群的出現，使大型城市的人們在方便往來工作場所和家的同時，亦可享受完善的商業服務，滿足高節奏休憩交往需求。
以上六個類型是商業建筑的六個發展方向，實際操作中并不一定是截然分開的，往往互有交集。和“辦公商業”、“購物中心”、“城市綜合體”的特殊性相比，“商業鄰里”、“生活中心”、“城市商業街”所代表的社區商業是目前城市化進程中隨著大量住宅開發而產生的最普遍的商業形式，社區商業依托于較大規模的住宅社區，輻射周圍3-5公里半徑范圍，根據規模、業態、形態等需求的不同，定位成上述三者之一，或同時具備三者的特征。東莞虎門時代廣場就是這樣一個典型的社區商業的案例，功能上實際是“商業鄰里”，業態上做成“生活中心”可以提升能級擴大影響，形式上又是“城市商業街”有利于流線組織和銷售。
項目概況介紹：
本項目位于廣東省東莞市虎門鎮中心地帶，東臨省道，西臨連升北路，南臨規劃路，交通條件良好，總用地面積44000，容積率2.18，分南北兩個地塊，分別設置一個小高層住宅區和一個商業街區，商業定位為社區型商業街區，打造成為金地虎門時代廣場。
布局模式分析：
原規劃住宅區用地較大，商業用地較小，商業層數較高，不利于使用和運營銷售，而且形態過于狹長，難以形成聚合空間，經過幾次方案嘗試均不理想。于是我們建議把北地塊的住宅集中布置，形成兩棟高層塔樓，把北地塊商業用地擴大，平均層數降低到2.5層，同時可以擁有較大廣場集聚人氣。
功能布局細分：
南北兩地塊商業流線連續，結合用地形狀形成多樣的商業空間和多種商業產品。
1.沿街商業：南北區沿街設置帶露臺的商業體量，包含零售和餐飲業態。
2.住宅底商：南北區住宅底部設置零售和餐飲，與沿街商業之間形成商業內街空間。
3.獨棟商業：北區中心設置下沉廣場，廣場中設置地下超市和兩棟獨棟建筑，作為高端餐飲和會所。
4.樣板段商業：沿街商業的一部分作為啟動區。
5.北區住宅：布局緊湊，為小戶型產品。
6.南區住宅：環境優美，為大戶型產品。
規劃設計要點：
1.多入口：狹長的商業街需要多個入口，根據商業價值分成幾個等級，對應不同的尺度和形式，主入口需要特殊的形象標志。
2.多廣場：入口與商業內街的交叉點需要設置廣場，入口等級越高，廣場的等級越高，這些廣場是商業人流視線的聚焦點，具有最高的商業價值，需要關注從周圍看廣場以及從廣場看周圍的形態意象。
3.多連廊：在南方地區，二層連廊盡量連續，動線盡量單一，減少一拖二商鋪，增加單層商鋪，降低單鋪總價，提升商鋪單價，增加商業總貨值。
4.多平臺：二三層通常為餐飲業態，需要較多外擺空間，平臺面積既不鋪張也不局促，提供充足的宜人的室外餐飲休閑空間。
5.流暢便捷的動線：將入口、內街、連廊整體考慮，利用自動扶梯、垂直電梯、疏散樓梯等手段，形成連續的立體的交通系統，商業動線是商業設計中最復雜和最重要的一環。
6.合理的空間尺度：建筑內部空間和外部空間，都要遵循長期經驗積累下來的常用尺寸，比如單個店鋪進深12-15m，面寬4m，內街寬度14m、層高4.5-5.6m等。
7.商業興奮點：主入口和主廣場等節點部位，需要設置標志物吸引人流，同時具有一定實用功能。北地塊北入口廣場設置集中綠化景觀和LED巨屏，南北地塊之間入口廣場和北地塊下沉廣場設置傘狀構筑物（時空之花），南區南入口設置門型構筑物和LED屏幕（時空之門）。
8.啟動區設計：和住宅項目一樣，大型社區商業項目通常也要考慮先期啟動區域，我們把住宅和商業啟動區結合，把南北區之間的沿街商業切出一部分，形成獨棟商業樣板區。
立面設計策略：
建筑立面采用現代風格，材料豐富，營造熱鬧的商業氛圍，不同商業產品采用不同立面手法和材料，既統一又各具特色。
1.沿街商業：形成大氣簡潔的城市形象，強調流暢的水平線條，用淺灰色鋁板覆蓋層間高度。三層采用印花玻璃做成金色的盒子，提升沿街商業形象。
2.住宅底商：形成連續有韻律的界面，引導人流進入街區，采用折疊形態的玻璃幕墻。
3.獨棟商業：形成地域文化形象，做成傳統嶺南民居風格的商業建筑，采用青磚、灰色涂料、仿木鋁型材等材料。
4.樣板段商業：需要快速建造和形成鮮明形象，采用三角面玻璃幕墻。
5.北區住宅：形成現代風格公建化立面，與商業統一，采用暖色質感涂料和局部玻璃幕墻。
6.南區住宅：形成高端居住社區氛圍，采用成熟的新古典風格。
7.標志物：形成街區的亮點和特色，采用鋼結構和膜結構。
商業理念分析：
社區商業，在商業概念里是指零售商店和相關休閑設施的綜合體，通常由專業商業管理集團開發經營，業態復合度較高，商品結合的寬度較寬。社區商業不同于傳統購物中心所提倡的一站式購物，它體現的是一種精致的生活模式，更致力于滿足高消費、高品位消費者的訴求。與Mall和傳統的商業模式相比，社區商業不是簡單地將多種業態堆集在一個大的封閉空間中，而是將景觀、業態、建筑、功能等各種因素科學地結合在更開放的空間內，更加注重環境和建筑的一體化設計以及客戶的體驗。
東莞虎門時代廣場，作為一個典型的社區商業模式案例，在設計中遵循以下幾點：
一、多樣化的商業空間
“我會選擇一個空間豐富而不是形式多樣的建筑?？臻g一旦形成之后，我也許會努力地創造形式，但我永遠不會因為形式而犧牲空間品質?！报D―文彥
東莞虎門時代廣場，規劃設計中強調打造多樣化的可供駐留的商業空間。在精心打造沿街商業的同時，更加重視形成內聚的特色商業空間，下沉廣場的居中布置，對整個項目起到提綱挈領的作用，廣場四周設計了多條動線，使得廣場周邊的商鋪具有良好的可視性。商家可以在廣場內舉辦活動，既保證了足夠的城市開敞空間比例，又形成了豐富多彩的宜人空間，使得這個廣場成為了整個項目的商業活力區域。同時，整個項目中采用了多入口，多平臺，多連廊的設計手法，以點及線及面，結合豐富的建筑立面設計，結合節點部位標志物的度身打造，結合空間尺度的推敲，營造出多樣化的商業空間，更好的契合了社區商業的各種業態和使用功能。
設計過程中對商業動線以及視覺心理進行了細致的分析，西側沿街商業結合基地現有的棕櫚樹大街和本項目的景觀設計，形成了連續的景觀引導界面。南北兩個商業地塊之間，設置了主入口廣場與北地塊的下沉廣場相串聯，形成了雙廣場的格局。廣場內打造標志性節點，構建視覺焦點并吸引人流，與此同時，在項目的北、南、東入口處設置了尺度適合的入口廣場，形成人氣場。高層住宅底部的商業部分，采用了連續的玻璃折面設計，強化了連續界面的心理引導。
二、生活時尚功能匯集
社區商業模式在設計中，要綜合考慮購物、社會交往以及文化行為等各種功能的匯集，從而將其打造成為最時尚、最具人氣的生活櫥窗。對于城市生活而言，社區商業是城市商業的基本單元，是體驗城市生活的舞臺。
本案在設計中，綜合考慮了零售、餐飲、娛樂、高端餐飲和高端會所等各種生活時尚功能的引入，通過明快的流線組織，合理便捷的垂直交通和水平交通，可以快速自然地將客戶拉動到中心的各個層面和各種業態之中，更好地滿足客戶的需求和體驗，營造一個極具吸引力的“魅力場所”。入口廣場及下沉廣場內打造的節點構筑物“時空之花”，時尚而又富有強大的視覺沖擊力，結合其獨特的抽象花朵造型，加以絢爛的夜景燈光設計，如夢如幻?！皶r空之花”不僅僅是整個商業生活中心視覺焦點，同時結合了電梯作為豎向交通的載體，內部還可以設置時尚飾品、數碼電玩、奶茶等小型鋪位，從而賦予其豐富的時尚功能。
三、地域文化的植入
東莞虎門時代廣場，在北區商業的中心區域，下沉廣場的一角設置了兩棟嶺南風情的獨棟商業，這兩棟“老房子”的設計，我們不是簡單地照搬，而是在設計時從功能出發，在建筑材料、建筑色彩及建筑符號等幾個方面對嶺南建筑文化進了深刻的詮釋，打造出來具有濃厚地域文化而又富有時代感的風情建筑，目標是“讓經典脫胎，重生于當代”。與此同時，我們還對于嶺南地區的氣候、生活方式、民族文化以及消費習慣等加以研究，再利用各種建筑語言將其傳承在項目設計中，令這個社區商業更加富有靈性。
四、低技平臺材料的運用
隈研吾在設計北京三里屯VILLAGE南區時，注意到三里屯的舊建筑使用的都是比較廉價的塑料和板材，并產生了對其加以改造和利用的念頭，隈研吾把這個極富挑戰的想法付諸了實際，用自然材料，如木頭、石頭和竹子作為主要的建材，取得了令人贊嘆的效果。東莞虎門時代廣場設計中采納了這種理念，大量運用印花玻璃和當地特有的低技平臺材料，營造出別具特色的商業可識別性。
東莞虎門時代廣場社區商業旨在打造多樣化的商業空間，使各品牌因為建筑空間的獨特姿態而被賦予別樣的、特殊的魅力，建筑空間也因這些品牌的加入而豐滿自己的個性。這是一個小型城市，并非僅僅是一個MALL，這里不單是購物空間，也有餐飲、藝術文化，讓人們即使不買任何東西，也有興趣來逛一逛，坐一坐，體驗由建筑空間帶來的輕松和慰藉。
結語：
目的：在當今設計被越加重視的大環境下，設計領域迎來新熱潮，面對新的發展需求，本文旨在探討故事化設計思維在設計意義上的延伸與探索，尋找新的設計方向。方法：通過對“故事”進行分析，來研究故事與設計的內在聯系；通過總結歸納現有的設計思想，并結合案例分析，淺析故事化設計思維的內涵與應用。
結論：故事化設計作為一種新的設計思維方法，提供設計的新思維，以新的角度來解決設計問題，挖掘和延伸產品的內在意義，創造出更宜人的產品，營造充滿故事的美好生活。
關鍵詞：
設計趨勢 設計思維 故事 故事化設計 產品內在意義
在這個瞬息萬變的創新時代，設計以其獨有的價值越來越受重視。滿大街的創意海報，琳瑯滿目被設計過的商品隨處可見。從起初設計作為促售的一種手段到設計驅動式創新，設計的地位也從物理邏輯逐漸向行為邏輯發生演變。眾所周知，設計來到了一個新的階段，有人說它是繼產品經濟、服務經濟之后又一個經濟制高點――體驗經濟，有人說這是個物質日益豐富的后工業時代，人們從追求“形式追隨功能”到“形式追隨表達”的產品，最后到“形式追隨故事”的產品。設計總是一步步地向“人”靠近，甚至還要超越并引導人。設計的理念隨著時展衍生出了許多新的概念，“交互設計”、“體驗設計”、“情感化設計”、“本土化設計”、“大眾設計”……這些新的理念一窩蜂的充斥著設計的各個角落，好比交互設計也不再是產品的制勝法寶，設計不能僅僅被局限在交互或是體驗設計中，設計需要尋找全新的思路。每當設計的概念進一步向前推進以適應變化莫測的社會，我們便需要回到設計的本源，去找尋設計的內在意義?；貧w本源，設計總是在做一件事――為人講故事。如果說故事是通過敘述的方式，講一個帶有寓意的事件，那么設計就是完成一個好故事的創作過程。我將它理解為：故事化設計思維。
1.有關“故事”
故事之于我們是親切而自然。我們從小在故事中長大，故事就是我們生活中的一部分。我們聽著別人的故事，也繼續著我們自己的故事。故事可以是一段經歷，一種情感，一段過程，一份體驗；一種思想，一股精神，一次記錄，一份傳承；一種溝通，一份表達，一種情景，一些信息；一種藝術形式，一種感悟與想象……故事與我們的生活息息相關，我們在故事中成長，也將故事演繹成我們的日常生活?？v觀人類本身亦是故事的承載體，聚集著以往的經驗及閱歷，也濃縮著人們的情感和思想。故事也是一種很好的溝通方式，人們天生就是故事的聽眾，故事便成了一種簡單分享信息的方法。
人們習慣了通過故事的形式自然的表達自我、與人溝通交流。故事的構成要點：視角、情景、角色、形象化、語言。這些簡單的元素加在一起所帶給人的精神價值與情感體驗是無價的。這就是故事的魅力！這就好比在設計要素中也常關乎多維度體驗設計、系統環境關系設計、以人為中心設計以及設計的表達技法與設計思想等。元素總是簡單的，但是如何去運用元素來傳達思想則更多依賴于個人的文化修養。設計的靈感源于生活，生活閱歷加上創新，便會產生故事。作為一個故事講述人，把一幅畫面、一個愿景，一種方法或是一個創新的世界，通過故事的方式傳遞給人，以給聽眾帶來啟發與共鳴。好的設計就猶如好的故事。
2.故事與設計的內在聯系
有人曾說，設計本身是一門語言，起初我們在努力的學習如何去做設計，而當設計已被普遍的時候，我們就應該思考怎么來掌握設計，去描繪一幅擁有故事感的畫面，就像學習一門語言。目前，已經有人提出設計師要懂得講故事，也有人意識到故事之于設計的重要性，但卻沒有進一步討論與研究“故事”與“設計”的內在聯系。當將故事與設計進行對比分析，兩者在構成要素與創作上有異曲同工之妙，故事與設計的內在聯系源自兩者都有生活作為基礎，都在做一件與人有關的事情，都在以藝術化的方式表達與揭示生活，都在賦予事物更多的靈魂與意義……
這種內在聯系存在的基礎主要表現在自然基礎與人文基礎兩方面。在自然基礎上，故事與設計起初都是源自生活，從遠古時期人們為了生活而設計的人造物，到如今每天被各種產品環繞的日常生活，設計―直是為我們的生活服務的，更引導提高著我們的生活。故事也是源自對于生活的細微的觀察與感悟，承載著我們的精神與情感。設計與故事又可以歸屬于藝術，都以其獨有的魅力描繪或創造著我們的生活。有人可以運用語言寫出《啥利.波特》，有人可以創作出《格林童話》，文字是故事的組成，技術便是設計的外衣。在人文基礎方面，故事是很好的溝通方式，每個人都是好故事的天生聽眾與創造者。在設計領域，故事感的存在也很好地將設計師與目標用戶連接在一起，從而形成一個有機的整體。用戶在使用產品的同時也在享受著設計師營造的故事化環境體驗，從而在精神與情感上與設計師產生共鳴與呼應。然而設計師、故事、目標用戶間的相互作用與影響也可以促進設計進一步發展，互利共生（如圖1）。設計的趨勢總是逐步向人靠近，故事化便是一個很好中樞，將設計與人更好的連接與融合。
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色彩研究的方法論隨著時代的變化而變化。流行是一種社會心理，它是某個時期人們對某幾種元素產生共同美感的心理反映。所謂流行色，就是一段時期內人們共同愛好和帶有傾向性的色彩，可以說是一個時尚的名詞。流行色是色彩在當下與未來的趨勢和走向，它是一種與時俱進的顏色，它的特點是流行快而周期短。由于流行色研究的時效性很強，使得流行色研究無法為新形成的色彩流行體系尋找到嚴格的理論解釋和建立完備的邏輯框架。設計學界輕視流行色研究也就在所難免了，甚至不會將流行色研究納入學術視野。學術界對流行和時尚的偏見，往往將嚴肅的“流行色”和設計潮流研究隔離在學術之外。這種現象普遍存在于許多我們心懷尊敬的文化學者心里。因此，設計潮流研究作為最能解決當下應用問題的學術常常被理論界的權威們拒之門外。譬如：文化學者劉夢溪先生在《大師與傳統》一書中就說：“流行與時尚，應該與學術大師無緣?！蔽依斫膺@句話是相對于王國維、陳寅恪和傅斯年這些實至名歸的學術大師而言的。但從中可以看出如劉夢溪這般的文化學者是看不起應用性學術研究的。我以為，流行色研究雖不能說會產生諸如陳寅恪這樣享譽中外的學術大師，當然也不可能支撐起民族文化的精神脊梁。但是，流行色與時尚學作為關注現行人類生活品質的實用研究科學，應該得到學術界的尊敬與肯定。
三十年多前，當我剛剛接觸流行色的時侯，就曾經聆聽過我國流行色研究前輩蔡作義先生講課。雖然，那時中國流行色研究體系處在初創時期，信息來源也僅僅是國際上少數幾個紡織品博覽會。絲綢和輕工行業的國家進出口公司，每年派出專業人員赴國外收集資料，形成流行色報告。但是，流行色這個概念，足以使我們相信來自西方的流行色彩是權威性的，現在想來當時多少有些盲從。從流行色理論研究的歷史層面說，我們不應該忘記流行色研究最早是從紡織品流行色開始的，而且發端于上海，進而影響全國。我們要真誠地感謝《流行色》雜志的老主編周峰先生，是他主編的那本印刷質量不佳的《流行色》雜志給我們帶來了最初的流行色學理分析。在色彩學研究領域，我們還不能忘記尹定邦、黃國松、魏國村、王蘊強等人的努力。雖然，近年來色彩研究由于大量海歸專業人員加入，色彩研究無論從方法論，還是研究內容，以及學術體系的科學性，都發生了巨大變化。但是，迄今為止，黃國松等先生的色彩學著作，就成熟度和體系性而言，仍然是優秀的教科書。在全球化大背景下，隨著時尚媒體和互聯網技術的發展，人們已經可以在剎那間了解時尚最前沿的流行信息，巴黎、紐約、東京、上海街頭的時尚女性，她們的生活方式和審美意識越來越趨同。雖然民族色彩的運用，由于民俗活動等根深蒂固的民族審美習慣仍然發揮著巨大作用，但歐美流行設計主導下的色彩流行，越來越受到人們的審美認同。人們追趕時尚，隨時尚潮流變化而追求新的流行。因此，國內的流行色研究，已經不再是三十多年前去“法蘭克福”等國際紡織品博覽會上轉幾圈，回來寫個報告到各地宣講那么簡單。研究方法更趨科學與合理，同國際色彩組織的聯系也更加廣泛。特別是宋建明等一批從國外歸來的色彩專家和年輕一代學者，洞察到國內色彩研究的缺失，將在國外學習到的色彩觀念和色彩研究方法介紹到中國，并同設計實踐結合起來，進而推動中國流行色研究及應用設計的進步。
流行色研究方法可以說多種多樣，不僅可以從人類文化史和藝術流變史的角度，還有可以從人類行為動機的角度，更可以從人類文化心理和設計倫理的角度，對流行色趨勢展開研究。同時，一種建立在技術實驗室和現代心理學基礎上的現代色彩研究，則以更為科學的方法而受到人們的親睞。
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流行色研究需要構建起合理的研究框架和理論模型。在以往的研究中，由于受當時認識水平所限，所謂“流行色”研究往往從視覺表象入手比較多，許多研究報告和常以設計師個人的感性認識，參照一下歐美色彩流行趨勢的圖式，再尋找幾本時尚報刊雜志，生搬硬套地所謂流行信息。有的則將自己企業產品簡單組合一下說這是流行，有的則套上一個流行趨勢名頭而了事。
流行色是易變的。關于其科學性的一面，有許多專家著文評說。但是，憑我幾十年來對流行色的關注，流行色似乎不外乎這三種機構和模式：一種是獨立性的色彩科學研究機構和團體，他們往往從色彩流變史的角度，結合主流文化的審美趣味，采用科學實驗的方法，從當前社會發展、文化事件中分析流行因素，并根據人的心理反映，縝密地規劃未來的色彩流行；第二種是以某些企業集團為利益群體，以商業贏利為目的，委托某些色彩機構和社團組織，對未來色彩流行作出預測，并使這些企業在以后的商業活動中能夠先聲奪人，最終為企業的商業成功而服務；第三種是某企業為宣傳自己的品牌，在商業推廣中把握話語權和銷售主動權，借助于某些設計名師和演藝明星以流行的名義推廣自己品牌的色彩規劃，并在商業上取得成功。后兩種流行作為商業營銷和品牌戰略的一部分無可非議。但我把它們稱之為“流行陰謀”和“時尚陰謀”，因為這樣的行為不具有科學性。也許他們宣稱流行紫色的時候，倉庫里已經囤積了大量的紫色染料。他們主要把握的是一種趨眾心理，用金錢和名人的強勢宣傳，編織一些美麗的夢幻故事，進而影響人的消費需求，其中懷揣的是“不可告人”的商業“陰謀”。關于這一話題，我和王新元多年前已有共識，并在不同的場合暢談過感想，因此所謂“流行色”，它的語義有時是復雜的和含混的。
流行色趨勢研究的科學性和權威性，關鍵源自于這一研究最初建立的框架。其中，流行色研究應該建立怎樣的組織模塊、研究框架和理論模型就顯得尤為重要?；蛟S，三十年前由于經濟、文化、設計、科研經費及社會整體影響力與認知力所限，研究體系極不完善。而今天
一批具有實戰經驗、學術訓練和學術視野的色彩組織和專家已經搭建起研究平臺，已經顯現出以往不具備的學術優勢，并排除一些機構的偽學術性，突出這項研究的公益性，增強了流行色研究的科學性、預見性和權威性。
關于色彩研究的公益性與實用性問題。有專家認為由于以往流行色趨勢缺乏權威性，企業不認可，流行色無用論和樂觀論始終存在。對此，學者、商家和設計師表現出不同態度。中國流行色協會作為行業先導，應該起到引領作用，它的服務宗旨決定了研究行為的公益性。色彩研究話語權的獲得，并不靠等待而獲得，只有付諸于實踐才會有話語權?；蛟S現在不成熟，但堅持十年必有結果。色彩學者往往立足于色彩研究的戰略性思考，設計師和商家更多考慮的是實用戰術問題。但我認為應該殊途同歸。有鑒于此，設計師的唯市場論與學者的文化自覺論應該尋找到平衡點。中國流行色趨勢的話語權問題實則是中國國家綜合實力的競爭問題。同時，流行文化與傳統文化的思維定勢之間的矛盾長期存在。最典型的事例就是法國時尚風潮與美國商業流行之間的爭斗，達到了水火不相容的境地。優雅與高貴本質的認同反映了民族心理積淀?？觳臀幕姑绹纳虡I流行充滿著“暴發戶”意識，而講究高貴血統的人們又總是從心底里蔑視“暴發戶”。色彩的修養就蘊含在其中了。
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流行色研究需要處理好主流文化與非主流文化的對抗性和融合性問題。流行色趨勢研究的話語權，不能理解為對抗，而應該是融合。色彩作為設計形式的的重要組成部分，流行色趨勢研究實質上是設計話語權研究。工業革命以后，歐美文化占領了世界主流文化的前沿，時尚流行作為社會發展的一面鏡子，客觀地反映了這一現實。然而，應該看到進入上世紀九十年代以后，非主流國家經濟的高速發展，多民族文化元素的融合正成為一種設計現實，或許這種現象還不完備，有的甚至很殘酷。譬如：局部戰爭促使區域文明遭受毀滅性的打擊，生態災難成為困擾全球的致命性問題。但是，應該看到一種可持續的全新的屬于全世界的世界性設計文化正在形成中，而世界性設計文化中包涵了多民族的流行元素和人文理想。上世紀六十年代日本和八十年代韓國的崛起，改變了國際時尚流行的線路。本世紀新興工業國家的孟買、上海等地創意產業正成為新經濟的引擎，影響著人們的設計觀念。因此，強調民族性色彩設計不代表喪失世界性，而世界性設計流行中必然滲透著地域性的民族審美意識。這已經可以從工業設計、建筑設計、景觀設計，乃至服裝設計等國際性大師的作品中得到充分體現。色彩研究者應該擁有寬闊的胸懷和包容性，化對抗的弱勢心理為融合的強勢與自信心理，出發點不同，結果也一定不同。
我一直強調設計文化問題不能理解為一種對抗。色彩研究很大程度上是追尋西方的研究體系。但是，臺灣交通大學的黎漢林教授則獨辟蹊徑，以中國傳統《易經》為思想出發點，用和諧理論建構起了獨特的色彩理論框架，制作了一個有趣的色立球，并設計了一個中國特色的色彩理論研究模型，頗具應用價值。他來我辦公室介紹了他獨特的研究成果，給了我很大啟發。
以國內流行色研究的現狀而言，如何把握南北地域性審美趣味的心理差異，以跨學科跨地區的大視野，整合研究資源，也是流行色研究需要關注的。要不然，有些所謂的流行色研究成果往往南轅北轍。中國流行色趨勢的研究既要把握幾個大都市的時尚脈搏，又要注意南北的地域性審美差異。流行傾向反映的是生產力發展水平、地區綜合實力、文化輻射的張力。以北京和上海為例，人的生活品質要求、色彩趣味傾向、生活方式和行為方式很難以一種要求來衡量。一方面是時尚流行的同一現象，另一方面又有互不包容。而且這種變化反映在一些不為人注意的細小之處。
流行色研究是一個系統的研究，系統是否完備直接關系到話語權問題。一碗面條之所以美味，是多種要素的組合。古建筑保護專家阮儀山曾經在接受東方衛視采訪時就強調設計樣式與色彩是一個整體，并稱“建筑色彩設計”的提法是雕蟲小技。設計色彩作為學院式的訓練無可非議，但專門搞一個色彩設計的門類確實有些讓人匪夷所思。然而在當今不重視色彩的情況下，卻又有存在的合理性。至少我不反對這樣的實踐嘗試。再譬如：服裝款式和色彩互為關系才能構成一個整體，如果將色彩和款式分離開來設計將是滑稽可笑的。色彩研究還包括流行趨勢中的其它因素。因此，構建完整的理論框架，以及合理的民意采集點就顯得十分重要。
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色彩研究不僅是藝術的，還是科學的。文化學意義上的流行色具有模糊性，如何化感性為理性，建構嚴謹的數理模型是流行色趨勢研究科學性的關鍵之處。
色彩在藝術家眼里常常是非文本的和非邏輯的，對色彩憑的是感覺。一位畫家如果用科學家的嚴謹和理性來畫畫是不可想象的，情感賦予色彩的那種詩意聯想則蕩然無存。當然，現代藝術中風格派畫家蒙德里安的冷抽象則除外?？茖W家眼里的色彩不僅僅包含著在多棱鏡折射下，呈現出的赤橙黃綠青藍紫。而且還可以細分出在各種光源環境下的理學指標。至今我清晰地記得，三十年前老師為我們詳細地介紹“蒙賽爾”和“奧斯特瓦爾特”色立體，并一遍又一遍刷顏色，動手制作色立體。
關鍵詞：高考；電學；實驗設計；教學策略
中圖分類號：G633.7 文獻標識碼：A文章編號：1003-61
48(2007)7(S)-0056-3
縱觀近幾年的高考試題可知，電學設計性實驗是最為常見的題型。其特點：均為課本實驗的拓展與變式，均需要對電路的基本原理和規律進行思考與設計，弱化了直接用公式或模型，強化實驗設計中的原理意識。如何讓學生能靈活地運用已學過的物理理論、實驗方法和實驗儀器去處理問題，提高學生掌握知識的水平和實驗設計能力，是復習教學中有待解決的重要問題。本文以測定電源電動勢和內阻為例，談談傳統高三實驗復習的一些誤區及突破電學實驗設計難點的教學策略。
1 對實驗復習教學誤區的審視
從目前的情況來講，對高考命題方向、內容的把握其實并不難，難在如何高效地解決教學中的實際問題，如何切實提高學生的掌握水平和解決問題能力。對此，首先要反思實驗復習中一些實際做法。在新課程背景下，目前還有不少教師對實驗復習保持著陳舊的做法，存在不少誤區，具體表現如下：
1.1 教學過于簡單化傾向
實驗復習往往為了省時間趕進度，熱衷于多練題，簡單采取逐個復習課本實驗，教師講清實驗原理、器械選擇、操作步驟、注意事項等，學生進行記憶、理解，接著做習題的方式。缺乏整合、聯系、體驗，導致學生的理解簡單片面，只見樹木、不見森林，妨礙了在具體問題中的廣泛而靈活的遷移。
1.2 照本宣科，造成學生思維定勢
把課本知識當成定論，把課本提供的方案當成唯一正確的方案。如用伏特表、安培表測定電源電動勢和內阻實驗中，對課本實驗方案沒作解釋、質疑，只讓學生被動接受。使學生知其然而不知其所以然，停留于教條式掌握、簡單套用。
1.3 重結論，輕設計過程、輕體驗
傳統教學認為熟能生巧，從而進行反復訓練。在實驗練習分析中往往想當然地認為，只要告訴學生答案就能一點即破，以自己的思維代替學生的思維，忽視讓學生經歷實驗設計的判斷、評價過程。
2 突破電學實驗設計的策略
新課程重視過程與方法，在過程中感悟，從而構建對事物的個人看法，鼓勵學生獨立思考，培養創新精神和實踐能力。這些也應該是我們實驗復習教學的基本理念、基本辦法。復習中應引導學生自主建構知識，積極參與實驗電路設計、系統誤差分析，在具體實驗設計中揭示思維過程，提高實驗設計的探究能力。
2.1 引導學生自主建構知識，促進原理、方法遷移
電學實驗設計過程是綜合運用電路知識的過程，教學應重視對知識系統的構建，充分注意知識的完整性、系統性和綜合性。在實驗復習中，應讓學生獨立地對課本電學實驗所涉及到的概念、原理進行初步歸納總結，比較不同實驗之間在知識、方法上的聯系、區別，做到整體把握。在此基礎上，探究具體實驗中可用的原理、方法，促進原理、方法遷移。如測定電源電動勢和內阻實驗，基本原理為閉合電路歐姆定律、部分電路歐姆定律、串并聯電路等，是這些知識的綜合應用。
2.2 引導學生積極參與實驗設計，培養學生實驗設計探究能力
誘導學生運用學過的物理知識，變換思維角度，進行多途徑、多方向、多側面思考，從而設計出盡可能多、盡可能新的實驗方案，這是提升學生實驗規劃、設計能力的一條重要途徑。如要求學生利用常用的儀器與儀表設計幾種“測定電源電動勢及內阻”的實驗方案，說明實驗原理和方法，并畫出電路圖。學生在經過思考、討論之后，能設計出如下幾種實驗方案：
方案一 如圖1所示，當R變化時，由電壓表和電流表可讀出電壓和電流的數值。由閉合電路歐姆定律列出方程組：
方案二 如圖2所示，其原理和結論同方案一。
方案三 如圖3所示，電路中R1、R2的阻值給定。實驗時分分別測量電鍵S連接R1和R2時的電流I1和I2則有：
解以上方程得：
方案四 如圖4，電路中R1、R2的阻值給定。實驗時分別測量電鍵S連接R1和R2時的電流V1和V2則有：
2.3 重視系統誤差分析，拓寬實驗設計思路，培養創新能力
實際測量中由于電表本身內阻影響，不同測量方案帶來誤差原因、效果不同。學習中如缺乏對實驗的系統誤差分析，會導致對實驗方案優劣不能判斷，只能束縛于課本知識，造成思維定勢。
在上述方案一中，由于電壓表的實際分流作用，引起實驗誤差。以I真=I+URV，代換閉合電路歐姆定律中的I，解得：
在方案二中，由于電流表的分壓作用，引起誤差。以U真=U+IRA代換閉合電路歐姆定律中的U，解得：
由上述誤差分析可知,為了減小誤差,如滿足RVr,采用方案一；如滿足rRA，則采用方案二較為合理。一般情況由于電源的內阻滿足RVr，而RA≈r，應采用方案一（這就是課本中所采用的原因）。但筆者認為，如果安培表的內阻已知，則采用方案二更為合理。方案三誤差分析同方案二，方案四誤差分析同方案一。通過誤差分析讓學生拓展思路，激發學生的學習興趣，發展學生的創新能力，改變過去按教科書上電路“依葫蘆畫瓢”的情況。
2.4 重視應用中評價、判斷，揭示設計的思維過程，提高實踐能力
在學生掌握基本概念、原理，形成基本技能基礎上，引導學生在各種變化的情景中應用知識，解決問題。組織學生展開充分討論，透視學生的理解，洞察學生的思考方式，揭示實驗設計的思維過程，形成深層次理解。
例 測量電源的電動勢E及內阻r（E約為4.5V，r約為1.5Ω）。器材：量程3V的理想電壓表V，量程0.8A的電流表A（具有一定內阻）。固定電阻R=4Ω，滑線變阻器R，電鍵K，導線若干。
①畫出實驗電路原理圖。圖中各元件需用題目中給出的符號或字母標出。
②實驗中，當電流表讀數為I1時，電壓表讀數為U1；當電流表讀數為I2時，電壓表讀數為U2。則可以求出E=______，r=______。（用I1、I2、U1、U2及R表示）
解本題時首先想到的是上述設計方案一（同課本），但電壓表的量程只有3V，而電源電動勢約為4.5V，故不能直接用電壓表測量電源的路端電壓，在此處學生碰到困難。這時，教師不能直接提供答案，而應該引導學生打破思維定勢，從多角度出發，設計出各種可能的方案。學生常見方案如圖5-圖8所示。接著讓學生從精確性、安全性、可操作性進行判斷、評價，充分暴露、展現學生的思維過程，最后在集體討論下確定最佳方案。答案如下：
①實驗電路原理圖8所示。
②根據U1=E-I1（r+R）,
總之，電學設計性實驗已成為高考實驗考核的主要內容之一，高三物理實驗復習教學，應在新課程理念指導下，重視學生學習中的思維過程，提高學生的科學素養，才能做到事半功倍。
參考文獻：
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