時間：2023-04-13 17:26:50
序論：在您撰寫商業空間設計論文時，參考他人的優秀作品可以開闊視野，小編為您整理的7篇范文，希望這些建議能夠激發您的創作熱情，引導您走向新的創作高度。
對于每一個國家、每一個城市而言都不可或缺的具有大型的商業空間，以滿足人們對物質生活和精神需求的需要。以現代商業建筑空間的設立來說，就是人們購物的樂園，它已經越來越受到人們的關注與期望。從商業空間環境的設計應用來看，作為與生活密不可分的應用型空間已獲得人們不同于以往的廣泛關注。在當下，大型城市購物商場空間在社會的發展中逐步規?；?、綜合化起來，“簡約”在商業空間環境中的理念應用也隨著時代的步伐相融合、創新！尤其是在人類文明高度發展的大背景下，商業與文化的融合、物質與精神需求意識的不斷提高、品牌戰略的市場化等因素不斷影響著現代商業空間內部環境在功能劃分、組織引導、設計形式等方面上的定位，該如何更好的滿足人們從娛樂休閑到購物的不同需要，筆者發現其中存在著一些值得分析的內容需進一步商榷。
1.為何提出“簡約”設計。
“簡約”是簡潔精練，單純明快，形少意多。簡約不是簡單，其“簡單”的本義是不復雜、單純、平凡。而“簡約”是簡潔、大方、精致，是形容一種層次的升華。近年來，人們對物質需求、生活方式的改變與提升，對每個人而言都有著不同的意義和價值。在多數情況下，如今的商業空間在設計之初對內部空間結構設計方面更多得考慮商業和市場價值的布局整合，在人與空間關系的感受方面而言則缺少進一步思考。例如：有很多人反映進入某些大型商場后失去了方向感，對自身的位置信息不夠敏感，一旦發生緊急情況，人們都不知道該從哪個方向逃生！根據事實調查后證明，這種現象的確是存在的。問題存在的原因也是多方面的，或許因通行空間沒有秩序；商場內部各類商業品牌專營店裝修材料及風格不統一；室內指示標識不突顯；室內色彩繁多等等因素造成的；歸結回來發現這與人的視域感受是分不開的。因此，在設計中需考慮“簡約”的內容和形式，是否滿足功能與審美的需要。
2.“簡約”設計在商業設計中的重要性。
根據建筑空間的格局形態，在設計中為了能更好地明確、解決與簡化空間中的表現內容，利用視覺點位的設計方法從不同的角度分析這些點位在空間環境中的展現效果，以烘托商場空間環境與品牌形象的融合統一性。為了在不破壞整體形態觀念的基礎上，使其商業空間的內部裝修設計多以“簡約”的設計手法進行設計，使其不同商業品牌專營店在商場統一、整體的格局設計中體現自我品牌的價值。對于我國商場建筑內部結構像“網”一樣的空間環境設計，應參見國外商業空間的設計，其“動線”的設計非常明晰，進入的人很容易在通行空間的簡約、空間關系的簡約、裝修材料的簡約以感受空間的連貫性、通行性、標識性、和利用性，以獲得一種“便利”性。正式這種“便利”性使得空間關系間的和諧性增強，人們在內部格局中的感受也就大不一樣了。
二、商業空間設計的現狀分析現
如今的商業發展隨著時代的前進邁入了新的篇章，各種商品匯集于此，以實現產品的最大利潤。近幾年來，在我國各地的城市中相續建立和改建了一些高、中端的大型商業空間，其內部空間環境以簡約、明快、時尚的整體設計風格，為城市形象注入了一股時代的潮流氣息。另外，對新材料的使用更趨向于科技含量高，更加環保的新型材料和技術的應用。更為重要的是人們生活方式的改變，對商業空間環境的使用需求和品質也與以往不一樣，這也對商業空間的設計提出了更高的要求。與此同時，多種商業內容的融入也相應增加了商業面積的使用率?，F如今的商業建筑外形設計較前更為簡潔、時尚，并且巧妙的運用新型建材，將點、線、面元素統一的進行設計整合，其精簡的造型形態吸引著消費者的目光。
1.國內商業空間設計的考察分析。
眾所周知，進入21世紀以來，國內地區出現了很多大型綜合類商業空間，例如超市、購物廣場、全國品牌連鎖商場等。由于我國城市開發建設的規劃需求，商業空間也由單一的賣場轉變并融入了更多的功能性設計需求，即吃、喝、玩、樂、購物、居住于一體的多元化商業綜合體。如我國的萬達購物廣場、恒隆購物廣場、銀座商城等。隨著近年來吸取和借鑒國際商業空間設計的優秀成果，將新技術、新觀念融入國內商業空間設計之中。在表現形式、功能強化、品牌形象、動線組織等方面也形成了獨特的設計體系。將一個有機的動態集合體，以我國現代化的設計手段創造可持續的空間，并且將自然元素和文化完美地融入到符合中國文化生活的商業空間中，進一步優化了周圍的人流循環模式。
2.國際商業空間設計的考察分析。
國際商業空間的設計起步較早，以歐美國家為代表。其設計強調功能的實用性，品牌的植入性，空間的簡約性，色彩的應用性，風格的統一性等，將建筑空間的格局配設用理念和造型手法進行商業空間的“簡約”設計。例如沃爾瑪超市、宜家家居等。
3.國內外優缺點比較分析。
就國內與國際在商業空間設計上優、缺點而言，由于地域環境、文化教育、審美觀念、消費意識、品牌影響力等方面存有一定的差異，兩者在設計中的應用與表現同樣有著相應的差別。尤其在內部空間設計形式、功能劃分、組織引導等方面的把握程度；在整體格局的設計及風格理念上的把握也存在一定的差異。通過資料觀察和分析，國際商業空間的設計多以人性化、多元化的設計思路，以簡約的空間表現形式來展現簡潔、大方、明快的設計主線，其動線的組織安排合理有序，符合人體工程學的尺寸設計要求。
三、商業空間“簡約”設計的具體應用
以往的商業空間設計多采用圍合、傳統且形式單一的設計方式，將不同的元素融入其中。如今的設計考慮到產品色彩、規格與空間之間的關系以外，還應考慮人與環境物體之間、形式與功能之間的從屬關系。對于內部空間在通行性與利用性方面，應打破傳統的風格，運用現代簡約的設計理念，突出心意和個性，增強其空間的識別性和空間的利用性，以營造一種更為親切、隨意、舒適的空間感，使其建立具有開放性和通透性的系統應用。
1.空間關系的簡約與利用性。在現代設計意識下，所產生的繁瑣、復雜設計應予以簡化；追求簡單和自然的設計經過簡約主義的詮釋而煥然一新，形成當今流行的簡約人性化空間。
（1）空間關系簡約必要性。
簡約是一種感受，現代設計追求的是商業空間的實用性和靈活性，符合人們的感受需要。其選材用料上不在局限，而是運用范圍更為經濟、環保、耐用的型材，如玻璃、鋁材及合成材料等。并且巧妙地將材料與空間結構之間的關系考慮在設計體系里面，以獲得新穎的空間效果，簡化裝飾，以接近人們的生活需要。
（2）利用性與簡約設計的關系。
商業空間的利用性是功能組織最大功效的表現。利用性設計即利用空間原有結構進行有針對性的裝飾設計。各界面包裝與裝飾的設計都是運用統一整體的裝飾材料進行，這樣可以統一劃分，視覺導向更為明晰，層次空間感強。
2.通行空間的簡約與標識性。
由于商業空間本身區域龐大，加上內部層區錯綜復雜，不少商場內的標識導向設施常常是不夠醒目的，甚至是不準確的，根本無法給在其間活動的人們提供明確的指示。設計方面應采用簡潔明快的設計手法，巧妙地運用點、線、面相組合，將空間各界面設計整體統一的結合在一起，空間富有整體層次感。除此以外，在簡約的空間設計中，可在較為寬裕的主要通行空間里設置現代科技性強、簡約風格化的雙向手扶式自動人行道，可起到引導、明確位置的功能性。通過這種設計，可高效利用空間引導顧客，實現通行的節能運行。
四、小結
博多水城又稱博多運河城（CanalCity），建成于1996年，是日本歷史上最大的私營地產開發項目，占地面積約9公頃，總建筑面積達23.45萬平方米，也是日本最為典型的以水為元素進行開發的商業空間。水鑄就了博多水城享譽世界的知名度，而水元素在博多水城商業空間塑造中的作用可以歸納為以下幾點。
1.1傳承歷史文脈
Canal中文釋義是運河，博多水城位于貫穿南北的運河東側。博多水城依傍運河而建，將運河水引入地塊內部作為商業空間設計的核心元素，體現了順應地塊周邊環境發展的思想和對于歷史文脈的傳承。它為解決“如何把項目所在地的文化引入到項目中去創造一個令人難忘的、各具特色的不一樣的場所”這一問題提供了一個優秀的范例。
1.2突出鮮明的商業主題
博多水城以“裝水的容器”為最初的設計概念，通過把臨近的運河水體引入地塊內部，將水體與建筑連成一體，既在形態上給人以變化，又在心理上給人以放松。同時，柔軟的水體與堅硬的建筑形成了強烈的對比，突出了以水為商業主題的設計立意。
1.3串聯商業空間
傳統的商業空間通常通過中庭、連廊、步行街道等形式進行相互串聯。依靠臨近博多運河的先天優勢，博多水城用一條長約180米的人工運河將商業空間在平面上串聯起來，將三個步行街區融合為一個整體。周邊商業建筑圍繞人工運河展開，連接起包括購物、休閑娛樂、文化、辦公、賓館等一系列不同功能的商業空間。沿著人工運河為月亮街和地球街，通過購物者的流線與水的流線合二為一的方式，在交合的流線上設置星星庭院、海洋庭院和太陽廣場，將博多水城的五大主題區域在平面上通過人工運河這一“紐帶”串聯起來。
1.4保證商業空間的可持續性
水作為自然元素貫穿于整個地塊的規劃設計之中，使得博多水城的商業空間能夠保持可持續性。同時，博多水城的規劃設計還考慮自然通風條件、建筑遮陽、綠化景觀、綠色屋頂、微氣候環境等因素來配合人工運河的設置，以保證達到商業空間的可持續性的效果。
1.5加強商業空間的活力
人擁有親水的本性，博多水城利用人工運河的設計，將親水空間與購物空間有機的融為一體。通過在人工運河的沿線設置積極活躍的開放空間和場所來增加商業空間的吸引力、豐富了商業空間的活力。這其中最主要的三個活躍場所為星星庭院、海洋庭院和太陽廣場。海洋庭院和星星庭院分別位于人工運河南北兩端，作為商業空間的開端和收束點。星星庭院采用不同形式鋪裝的硬質地面，拼湊成含有星星圖案的小型場地，場地中央布設地燈和旱噴，周邊以圓形排列的列柱為支撐，由底層至上層逐層對中央場地形成半包圍的空間。在靠近人工運河的一側，設置從底部向上收束的金屬柱狀標志物，提升星星庭院的視覺吸引力。海洋庭院位于人工運河南端出入口，利用高差通過踏步將購物者引入半地下空間。海洋庭院由水面和多種植物構成，濱水空間遍植草坪和低矮灌木，深入水面的圓形鋪地內種植庭院內唯一的高大喬木，上層空間在東南側的維護結構外部采用立面綠化的形式與地面綠化相呼應。庭院內水系中設置了水底燈管和小型噴泉，沿岸水面放置石頭作為點綴。同樣在水面內立有從底部向上部收束的金屬柱狀標志物。太陽廣場作為整個博多水城的核心場所位于人工運河的中部。硬質鋪地的中心廣場嵌入人工運河，周邊弧形的商業店鋪呈半環繞狀，從底層至上逐層遞退再逐層收攏，在平面和立面都采用拱形，形成半圍合的開放空間。廣場幾乎每天都舉行來自世界各國的表演秀等趣味活動，人工運河內設置大量的噴泉成為廣場演出時的絢麗背景，給觀眾帶來獨特的視覺沖擊。太陽宮廣場是人流聚集的創造性場所，也是吸引顧客的重要元素之一，這是它位于整個博多水城核心位置的價值所在。
2．南京水游城商業空間設計中水元素的作用
南京水游城建成于2008年，占地面積約2.7公頃，總建筑面積16.1萬平方米，位于升州路和中華路交叉路口的南京老城區，夫子廟商圈核心地段，距離南京商業集群新街口2公里，處在城市中心軸線上，是一座集購物、休閑、餐飲、娛樂、旅游、文化等多種功能于一體的商業綜合體。與博多水城毗鄰運河的地理位置不同，水游城沒有緊鄰河道的城市界面。但水游城地塊原本也是一條運河河道，于1935年改河道，遂成地面。因為興建于隋唐時代的京杭大運河貫穿江浙，并且在中國歷史上扮演著重要的角色，成為溝通南北的一條重要水道，所以在江浙地區的文化體系中人們有著深深的運河情結。因此，水游城地塊的設計理念與靈感源自于對過往歷史的追憶和民俗的延續，以運河水系為主線進行整體規劃布局。水游城以博多水城的成熟經驗為藍本，深入挖掘地塊歷史文化價值，充分利用了水元素來創造活躍的商業空間。水游城占地面積僅2.7公頃，總建筑面積約16.1萬平方米，規模遠小于博多水城，因此，雖然在設計理念上有相仿之處，在具體設計中也有一些“拿來主義”的元素，但南京水游城對于商業空間的設計和塑造，特別是利用水元素上仍然有很多值得借鑒的地方。
2.1水游城中的“靜態水”與“動態水”
（1）靜態水靜態水是景觀水系的主要表現形式，水體不流動或流動相對較為緩慢，水面相對靜止。相比于動態水，靜態水能夠反映周圍環境的倒影，豐富空間的層次性，擴大空間的視覺效果，增添空間的虛與實、明與暗的對比，同時給人內心帶來平穩安詳、寧靜舒坦的感受。在水游城中，靜態水主要以薄水池、淺水河道、廣場水灣等形式出現。靜態水通常被塑造為較為靜謐的空間，鄰水空間布置休憩座椅或供店鋪擺放餐桌，配合小型盆栽植物，順其自然的打造幽靜私密的空間。常有購物者、情侶、小孩子在水邊休息、飲食、玩耍。（2）動態水動態水是處于迅速流動、跌落、噴涌等狀態的水景。動態水可以活躍環境，在流動、跌落、噴涌過程中產生聲音，因此給人帶來聽覺和視覺上的雙重沖擊，給人以清新明快、活潑興奮、變化莫測的感受。在水游城中，動態水以主要以流動和噴涌等狀態出現，最為普遍的是各種形式的噴泉，常結合各種商業節點進行布置，其中最有代表性的是整個水游城的“中央舞臺”。舞臺周邊的水系內設置了噴泉，當舞臺上舉辦活動和表演時，噴泉就成為廣場舞臺的“背景”。（3）動態水與靜態水的結合在水游城中的動態水一般與靜態水相結合，而并非以單一形式存在，多處采用了淺池噴泉、舞臺噴泉和水幕噴泉等形式。通過動與靜的對比，營造豐富的商業空間環境，能夠賦予同一場所不同的含義，創造出多樣的空間使用性能。配合燈光和音樂的變化，動靜結合的水元素在水游城內產生了多種變化，給購物者帶來了輕松愉悅的感受，達到商業空間在時空上的不斷變化和引人入勝的效果。
2.2水游城中的水元素與“城市意象五要素”
南京水游城通過將凱文•林奇的“城市意象五要素”——“邊界、道路、節點、區域、地標”運用到規劃設計之中，將水游城塑造成為一個城市化的空間。（1）邊界水游城沿南側道路向地塊內部退讓，提供更多建筑沿街步行空間。以沿街水系作為商業建筑主體與城市步行道路的邊界和緩沖，對建筑內部商業空間和城市公共空間進行了有效的劃分和界定。在為水游城吸引大量人流的同時，也為內部商業空間提供了一個免受城市公共過多干擾的天然屏障，創造了更加舒適的商業消費環境。（2）道路濱水商業街是一種常見的商業形式，水游城以水元素為主題，將水系引入地塊內部，打造沿水系的商業內街。水系成為串聯商業空間的道路和提升商業品質的元素，使得商業綜合體中覆蓋了城市化的市民空間，實現了商業建筑外廊與鄰水內街的空間融合。（3）節點動態水對于吸引人的注意力、創造活躍的商業空間節點有著良好的效果。在水游城東南角的主要人行出口，通過廣場配合地面層和地下層的“雙首層”設計，迅速疏解人流。同時，在入口處地下層結合水系設置景觀噴泉，噴泉高度可達20米，在地面層和地下層均可以起到聚焦購物者視線的良好效果，從而成功地吸引客流，創造出活躍的商業空間節點。（4）區域和地標水游城的中心處，水系形成擴大的水灣，配合變化的噴泉和各種活動聚集的中央舞臺，創造了整個水游城的核心場所。通過水將中央舞臺、外廊空間、商業內街有效地聯系起來，同時，通過形成“區域”的元素，強化了中央舞臺的核心地位。噴射高度可達5層樓高的噴泉，將中央舞臺從平時購物者休憩交流的外廊空間轉變為充滿吸引力和感染力的演繹空間，凸顯了中央舞臺的“地標”性質。
3.結語
1.認清商業空間設計的本質
‘商業’指社會分工出現的有組織的貿易行為，大多數的商業行為是通過以成本以上的價格賣出商品或服務來營利。”如TCL、索尼、海爾等企業都是營利性的商業組織的典型。商業空間設計是手段，銷售產品才是目的。設計的優劣與否，不能在商品交換中起到主導作用，只能起到輔助作用。學生必須意識到商品交易才是空間設計的根本目的，對項目進行細致的調查，即對商業空間內部所要銷售的產品的特性、性能、尺寸、參數、價格、用途等進行收集、調查、研究，進而對商業空間及產品進行歸納組合，得出合理的方案，如商品展示的區域劃分、商品的個性化展架、商品的照明方式、特色主打產品的安置區域以及在消費過程中如何形成方便快捷的解決方案。
2.明確終端客戶
終端客戶指的是最終使用產品的用戶，相對于終端客戶而言還有經銷商，他們不是終端客戶。在商業空間設計中，除了要滿足經銷商對設計的要求之外，也應該考慮消費者的實際使用情況，商業空間中的所有商品面向的是消費者，不是商家本身，這是商業空間設計有別于其他室內設計的特點。在教學過程中，學生往往只關注方案能否打動甲方，沒有從終端受眾的角度考慮使用問題。在設計實踐中，要從終端客戶的具體需求和具體的購買行為入手，才能設計出合理的商業空間。以餐廳的點單為例，根據餐廳的規模和具體消費人群進行定位，終端客戶是在一起排隊點單，或是坐在位置上等待服務員前來點單，或者是客戶通過平板電腦菜單進行點單，這幾種行為都是由設計師和商家共同商議決定的。相應的收銀臺、客戶的用餐區、功能的設計都應該以事先擬定的客戶行為為依據。
3.換位思考設計方案
教師要使學生形成以投資者的角度思考投資、經營和設計的思路。在教學中，不少學生提出，如果甲方的要求與自己的方案相去甚遠該怎么辦。事實上，在真實的項目中也經常聽到設計師抱怨無法堅持自己的設計理念，最終呈現出難以把握的設計效果。實際上，客戶并不懂設計，只能從經營的角度思考設計，從以往的生活閱歷中尋找經驗。作為客戶，他們需要正確的引導，設計師要引導客戶就要學會從客戶的角度思考設計。多數被甲方采納的設計作品，不僅是因為具有設計感和品位，符合美學原理，更是因為設計師從甲方的實際經營需要出發進行了設計。教師必須讓學生明確一個觀念——好的設計就是合理而美觀的設計，就是讓設計能夠更好地為商品銷售服務。
4.圍繞產品特點進行設計
以威法西門子櫥柜為例，威法西門子櫥柜為了向客戶說明其櫥柜門使用的鉸鏈飛機合頁的開合耐用度，在展廳的明顯位置安裝了一個電動的合頁開合器，以每分鐘10次的開合速率吸引客戶，并使用電子計數器把開合的次數記錄展示出來；在另一處，一個透明的水缸里浸泡著櫥柜使用的板材，文字清晰地介紹了這種板材的耐水性、防潮性?？蛻敉ㄟ^這兩個耐久實驗，直觀地了解該櫥柜產品使用的五金與板材的優秀品質，增強了顧客的購買欲望和對產品質量的信心。每個產品都有其特殊的賣點，設計者在商業空間設計中必須將此類賣點放大，將賣點的信息準確、迅速地通過新穎的手段，規劃在合理且醒目的位置，讓顧客參與實驗和交互體驗，這才是商業空間設計的關鍵。
二、結語
1．課程涉及面較廣，學生對設計任務畏難心理嚴重，學習興趣低
商業空間設計涉及專賣店、餐飲、娛樂、酒店等多個公共商業空間，每一種空間的設計任務與學生之前所接觸的家裝空間相比，難度都比較大。學生剛剛開始接觸設計工作，設計經驗的積累也僅限于家裝，因此大多數同學剛開始接觸時候，都覺得無從下手，學習興趣不高。
2．課時安排不夠，實踐教學與課堂教學無法緊密結合
商業空間設計課程的課時通常為72學時，在這短短的72學時中，教師想要帶領學生完成每一個設計任務，幾乎成為不可能的事情。所以很多設計任務變成了教師講解、學生欣賞設計作品的過程，在此過程中，學生也無法實踐。
3．分組完成設計任務，教學效果難以真實檢驗
由于課時安排少，為了在短時間內讓學生可以接觸每一個項目任務，教師們通常會采用分組完成設計任務，這在一定程度上提高了學生的團隊協作能力，但由于無法隨時跟蹤檢查設計任務的進度，不免在學生分組的小團隊中存在偷懶現象。
4．設計方案與現實材料和施工工藝等嚴重脫離
由于商業空間的每一個設計任務都是一個綜合性的設計過程，但是學生在校期間很難對材料和施工工藝有比較全面的了解，造成設計方案與現實情況嚴重脫離，設計無法與實際項目接軌。
二、商業空間設計課程改革的方向
1．運用項目教學法盡量以真實項目為載體
采用真實的案例教學是幫助學生理解和深化理論知識的有效途徑。教師在教學過程中，教師可以根據課程設置的教學任務和學生的學習基礎，選定實際項目案例，并擬好設計任務書，學生根據任務書上的要求利用課余時間進行市場調研以及資料的查閱和收集。學生根據設計任務書，到真實的項目現場進行現場勘察以及資料查閱后，對項目案例進行設計構思、繪制平面設計草圖等，再回到課堂上以小組為單位，通過講解草圖方案的形式向老師和同學們進行初步方案的展現和匯報。同學們可以針對設計項目進行點評、歸納、總結，這極大地提高了學生的設計參與程度，并且鍛煉了學生發現問題和解決問題的能力以及團隊協作的能力。
2．合理利用校外實訓基地教學
校外實訓基地是培養學生職業能力和實踐能力的重要場所，是實現校企合作的有效途徑之一。在商業空間設計的教學過程中，教師應該合理利用校外實訓基地教學，為學生提供包括基本技能和綜合能力兩方面的實踐環境，使學生能夠在真實環境下進行崗位實踐，取得實際工作經驗，為提高設計能力和藝術鑒賞能力打下基礎。
3．建立工作室教學模式
1．1“五感”體驗內涵
“五感”體驗，顧名思義，它與人的感覺和知覺關系尤為密切，是利用消費者的五官感受，通過創造新感受或單純的強調感受，來影響消費者在商業空間中購買行為的體驗活動。“五感”體驗關注的是回歸空間本質，充分調動消費者的聽覺、嗅覺、觸覺和味覺等感受體驗空間，賦予商業空間與眾不同的表現形式。
1．2“五感”之間的關系
研究表明，人類“五感”中的各個器官并非單獨發揮作用，它們彼此之間的生理機能關系密切。不同感官的結合能創造出“多米諾效應”，即刺激大腦中任何一種感官，隨之將會激活第二種、第三種……然后整個的記憶和情感將會被打開，“五感”體驗的綜合刺激將極大地豐富人們對空間的認知。日本著名設計師原研哉在闡述對設計的理解時說到:“人不僅僅是一個感官主義的接收器官組合，同時也是一個敏感的記憶再生裝置，能夠根據記憶在腦海中再現出各種形象。在人體中出現的各種形象，是同時由幾種感覺刺激和人的再生記憶相互交織而成的一幅宏大圖景。這正是設計師所在的領域”。
2“五感”體驗的意義
在當今社會消費需求日趨差異化、個性化的今天，商業行為已不再只關注于商品本身的價值，而是集合了社交、娛樂、休閑、體驗為一體的綜合型行為，顧客更看重的是在此過程中能否獲得獨特的消費體驗和感官愉悅。“五感”體驗的創新意義在于，它從人的生理和心理等情感層面出發，關注消費者在體驗過程中的心理享受。設計不僅是設計空間，更需要設計生活，傳遞一種積極樂觀的生活方式;對商家而言，以消費者“五感”體驗為主題的商業空間設計，可以彰顯出自己特有的空間氣質，吸引消費者注意。
3商業空間中“五感”體驗策略分析及應用
“五感”體驗在商業空間的應用主要表現為視覺體驗，聽覺體驗，觸覺體驗，嗅覺體驗和味覺體驗五個方面，通過對不同感官的刺激和誘導，建立與消費者情感的互動，強化消費者在商業空間的體驗感。
3．1視覺體驗策略分析及應用
在人們日常獲取的信息中，有83%的信息是通過視覺接收的。因此視覺體驗一直是商業空間設計中的關鍵因素，視覺體驗的表現主要在色彩，光影和陳設三個方面:
1)色彩。
色彩一直是視覺體驗中最為直觀、有效的方式，有烘托和調節空間氛圍的作用，使顧客很容易融入到歡樂、舒適的商業氛圍里。同時它在一定程度上左右著消費者對其商業空間的評價，影響著人們的購物行為。商業空間室內色彩設計首先應根據整體規劃確定其主色調，突出其主題色，并充分發揮色彩在空間中的美化功能，正確處理好色彩的協調和對比、統一與變化、主題與背景的關系;其次是色彩應有利于突出商品特性與用途，考慮到商品本身的特性，所選色彩不宜過于強烈，把握適度原則。此外，商業空間色彩應以人的視覺生理、心理為主，注重空間色彩的人性化表達。充分利用色彩的視覺心理，如在嚴寒的冬季，要設法營造商業空間溫暖如春的感覺，從而使消費者產生積極地購物情緒。
2)光影。
光是視覺體驗的主要因素，沒有光，任何視覺藝術都毫無生趣。照明是商業空間設計的“軟包裝”，在商業空間設計中，燈光的作用并非只是照明，通過變化它能使空間產生神秘、新奇的視覺效果，如強化或弱化空間，打造虛幻迷離的視覺體驗等，以達到消費者視線停留的目的。光的照明形式在商業空間中主要分自然采光和人工照明兩種。自然采光是目前商業空間光環境設計的普遍形式。大面積的玻璃幕墻和屋頂，自然光線的射入，營造出空間光影交織、虛實對比的視覺效果，不僅節約能源，而且還增添了室內空間的親切感;人工照明則較注重光的藝術效果，隨著光的色調、強弱及韻律的變化，人們所體驗到的空間氛圍、尺度及視覺感受也會隨之改變，見圖3。
3)陳設。
陳設是商業空間形象、文化內涵和品位的體現。合理的陳設可以起到突出商品，刺激銷售，方便購買，美化室內環境的作用。為了刺激消費者的視覺體驗，一些商家把藝術展覽、藝術家沙龍等移植到商業空間中。如上海K11定期在商場內舉行藝術展，讓藝術走進大眾的視野，使消費者在購物中，也能欣賞到美妙的藝術品，這無形中也提升了商業品牌自身的文化內涵。
3．2觸覺體驗策略分析及應用
觸覺、視覺體驗都有助于人們形成對事物的主觀印象，但觸覺體驗則更加細膩和真實。商業空間中觸覺體驗主要表現在環境溫度和材料上。心理學家發現:商業空間環境溫度與消費者購買欲有關。一般而言，25℃時人體感覺最舒適，購物欲也最強，太冷、太熱都不利于消費者購買行為的發生。人們對材料軟硬、光潔度、形狀舒適度等質感聯想均屬于觸覺體驗，正是由于人們觸覺感受的差異性才賦予空間環境不同的感性特征，從而喚起人們潛在的觸感體驗。不同的材質帶給人不同的內心感受，如金屬、玻璃、大理石易喚起人們對工業機器、未來高科技的向往;而柔和的木材又給人以回歸自然的樸實感，見圖5。在具體的選擇上設計師應根據空間定位及消費者生理需求選擇合適的材質。雖然觸覺體驗有一定的局限性，但是觸覺符號可以引發人們不自覺的重復觸摸體驗，而在重復中，記憶符號被一次次的強化，人和空間的親密性在無形中倍增。
3．3聽覺體驗策略分析及應用
商業空間一般體量較大，人流量繁雜，加之各種設備的噪聲及活動的宣傳聲，使得整個商業空間的聽覺體驗效果不佳，這就要求設計師根據不同空間定位、體量、形態等進行綜合考慮，為消費者營造一個舒適的聽覺環境。商業休閑空間相對安靜、輕松，這類空間的聲環境設計常會播放一些優雅的樂曲，并配合輕柔的鋼琴伴奏或是在景觀小品中設置噴泉，伴隨潺潺的流水聲，將消費者情緒引入自然之境，以靈動的自然之聲撫慰消費者心靈，使消費者在購物之余享受到遠離城市的喧囂。這些自然、動聽的音樂背景，不僅為消費者創造了良好的聽覺環境，還能促使消費者在美好的聽覺體驗下提升消費熱情。
3．4嗅覺及味覺體驗策略分析及應用
嗅覺體驗主要指通過對商業空間內部的空氣質量，氣味類型及濃度等因素考慮的空間體驗，怡人的香味總能給人帶來美的享受。《感官之旅》作者黛安•艾克曼曾說:“觸動嗅覺防線，記憶就會瞬間爆發，一種復雜的景象就會從灌木叢中跳出來”。在商業空間中某些特殊點位，如入口、休閑區、專賣店等場所人為的散發一些香氣，可有效緩解消費者在購物過程產生的疲憊情緒，使顧客保持精神愉悅、心情舒暢。隨著現代技術的不斷發展，嗅覺體驗也逐漸成為商業空間體現差異和個性的一種手段，被越來越多的設計師運用，更好的服務于商業空間設計。味覺體驗則具有相對的主觀性，依據個體和文化差異而不同。味覺刺激一般通過空間體驗行為和飲食活動來實現，如在專賣店里可為顧客提供一些甜點或水果，通過味覺刺激豐富和加深視覺體驗行為，無意中改變了顧客的心情，同時也提升顧客對商品的滿意度。味覺體驗在很大程度上依賴于不同感官，如嗅覺、視覺和觸覺的共同作用，獲得感官上的協同，從而強化味覺體驗。
4結語
關鍵詞：商業空間色彩屬性色彩情感
色彩是設計中最具表現力和感染力的因素，特別是在藝術設計領域，它是強度最大的視覺符號。因此基于其不可替代的特征，我們如何在商業空間設計中去正確運用色彩是值得探討的。
一、色彩在商業空間中的重要作用
科學家對人類眼球活動的研究顯示，人對顏色的反應最快，在形狀和色彩同時并存的前提下，首先為人眼所接受的是色彩，其次才是形狀。商業空間主要是指辦公、銷售與服務場所，也包括產品的陳列與展示空間。色彩作為設計整體的重要因素與組成部分，具有審美性和功能性的雙重作用。在商業空間中，色彩不僅對人們的視覺環境產生影響，還直接影響著人們的情緒和心理，并在一定的程度上影響著人們的活動行為，從而滿足人們的物質與精神生活的雙重需要。
二、商業空間設計中色彩的屬性和功能性的體現
色彩之所以如此美麗，就是因為顏色之間存在著豐富的對比關系。而顏色的形象又是由色彩的要素決定的，因此色彩的三要素十分重要，即色相、明度和純度。商業空間設計中可以利用色彩屬性來營造氣氛。同一色相的顏色，可以用明度的變化產生對比；同一明度的顏色，也可以用不同色相或純度產生對比。為了增加空間色彩的活躍氣氛，也可使用對比色或補色。使用高明度色彩可獲得光彩奪目的氣氛；使用低明度的色彩和燈光，往往給人一種溫馨的感覺；使用純度較高鮮艷的色彩則可獲得一種愉悅的空間氣氛；而使用純度較低的灰色調可以給人安靜和祥和的空間氛圍，色彩同時也是一種語言，通過不同的色彩語言，表達不同的色彩功能。
三、商業空間中色彩的物理、生理、心理效應
色彩是一種物理現象，通過人們的視覺感受產生一系列的生理、心理和類似物理的效應，形成豐富的聯想、深刻的寓意和象征，如冷暖、遠近、輕重、大小等，這不但是由于物體本身對光的吸引和反射不同的結果，而且還存在著物體相互間作用所形成的錯覺。另一方面，色彩在對人產生各種生理反應的同時也會引起不同的心理聯想，如莊嚴、輕快、剛強、柔和、富麗、簡樸等，造成不同的心理反應。認識這些不同的心理反應的現象，是進行色彩設計必不可少的工作。
四、商業空間中色彩的情感
自然和社會中不同的現象會引起不同的色彩變化，使人們產生多樣的聯想，從而在生活中逐漸形成了對色彩特定的心理反映。色彩情感的產生，不是色彩本身具備的功能，而是人們賦予了色彩的某種文化特征，這種特征使人們對色彩產生一種經驗性的好惡，每當看到這種色彩，就會本能的想起這類色彩所代表的事物或事件，繼而心理上會對色彩產生某種感情，我們亦常常稱之為感彩。例如：在商場的入口處以暖色裝飾，烘托熱烈的迎賓氣氛；在購物區則采用這個時期的流行色來布置女士用品場所，可以刺激消費者的購買欲望。
五、商業空間設計中色彩設計應遵循的基本原則
色彩是大自然賜給人類最寶貴的財富之一，不論是遠古時代還是現代文明，不論地域和種族，色彩都是人類所共有的語言，色彩都賦予人類共同的感彩。基于我們對色彩的感知和認識，在商業空間設計中，我們應遵循的基本原則就是必須滿足色彩在商業空間中的功能性，遵循整體統一的原則，符合人類對色彩的感情規律，同時注重文化主題。
當然不同的民族文化對色彩有各自的傳統，我們同時也必須予以尊重。例如：赤色與黃色在我們民族傳統的色彩語言中，象征著幸福、莊嚴、神圣。結婚、新年慶典等喜事活動都離不開它；西方文化在結婚喜慶的活動中更多的是用銀色或白色表達莊嚴、神圣、信任和純真；綠色表示青春與希望；青色表示尊敬和誠實；橙色表示努力與忍耐；在英國，黑色象征著悲哀和悔恨；意大利人認為紫色是消極的色彩；荷蘭人則喜好橙色和藍色；在印度，黑、白和淺淡的色彩視為消極和不受歡迎的顏色；這些都影響了人們的審美觀念。
色彩是商業空間設計中的靈魂，并不是單一、孤立的存在的，各具功能特點的色彩會彼此影響，只有遵循一些基本的原則，才能更好地使色彩服務于整體的空間設計，達到更完美的效果，創造出充滿情調、和諧舒適的商業空間。
參考文獻：
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〔2〕隋洋室內環境色彩的形式與功能《吉林工程技術師范學院學報》
〔3〕范松華論裝飾設計藝術的色彩語言《學科視野》
〔4〕劉虹現代設計色彩語言的新觀念《美術向導》
〔5〕趙彥全淺述色彩的情感與功能《中國校外教育.理論》
對新媒體藝術進行分類，就其使用和展示的主要領域及相關范疇，大概可以分為數字藝術、移動藝術、網絡藝術、互動藝術、裝置藝術等。新媒體藝術的主要特征體現在：
1.互動性
新媒體藝術本質上是信息的雙向傳播和交流，新媒體藝術借助科技手段，改變了傳統媒體藝術中受眾被動接收傳播信息的單向傳播方式，讓人與物化的傳播媒介相互影響和交流。受眾可以通過對媒介的觸摸、身體移動、發聲改變作品的進程、造型甚至意義。這種互動特征使藝術作品與受眾之間也產生了一種全新的關系，受眾在面對新媒體藝術作品時，主動參與到作品的創作過程中，才能真正完成對作品的欣賞。
2.非線性
非線性的編輯方法是新媒體藝術在信息編輯形式和創作理念上的一種靈活多變、動態的信息編輯形式。新媒體藝術的敘事打破了傳統敘事線性的局限，引入了開放、能動、可變的時空語言。新媒體藝術的敘事特征主要表現為即時性、游戲性的開放結構。在這種敘事結構中，藝術設計者、參與者被允許在一個平等共享的語境下充分發揮想象力，理解甚至是建構藝術作品的敘事關系。
3.虛擬性
新媒體藝術憑借數碼技術實現了受眾對現實環境的虛擬重構。虛擬性使藝術與生活的關系發生轉變。虛擬現實技術可以營造一種視覺、聽覺、觸覺類似真實場景的虛擬時空環境，為受眾創造一個以人為主宰的，具有沉浸感、交互性和構想性的三維信息空間。
二、新媒體藝術在不同商業空間設計中的運用
1.新媒體藝術在商業舞臺空間設計中的運用
在舞臺設計中，新媒體藝術的運用革新和突破了傳統舞臺藝術設計的呈現形式，它的表現形式更加豐富、新奇、多元化，為觀眾營造了現代科技和超凡藝術魅力兼備的視聽盛宴。新媒體藝術在商業舞臺設計中運用的主要形式有LED技術、3D技術和虛擬實現技術。LED技術主要運用于商業空間的背景屏幕的藝術建構和創作，它的展示方式靈活，使得舞臺設計更加方便和華麗。隨著數字技術的發展，3D技術越發融入人們的生活。舞臺空間的3D技術可以凸顯舞臺設計的立體感和景深感，可以為觀眾營造極強的時空沉浸感和場景構想感?；谔摂M互動系統的虛擬現實技術，讓舞臺空間設計得到更大的拓展。虛擬現實技術在商業舞臺空間中的運用，為觀眾提供了一個虛擬世界與舞臺現實環境相得益彰的混合時空，有著極強的視覺沖擊性。近年來，舞臺空間設計已經開始嘗試使用影像與互動媒體技術作為敘事的表現手段。
2.新媒體在城市公共空間設計中的應用
公共空間是涉及衣食住行的日?？臻g。城市公共藝術是公共空間審美的文化表達。新媒體藝術隨著網絡科技的發展迅速融入公共空間設計，在豐富人們視覺空間的同時，也增強了大眾的參與性，成為城市生活審美化的重要途徑。其表現方式主要是裝置藝術、多媒體和互動技術。
3.新媒體藝術在商業展示空間中的運用
