時間：2023-04-01 10:29:46
序論：在您撰寫民生新聞論文時，參考他人的優秀作品可以開闊視野，小編為您整理的7篇范文，希望這些建議能夠激發您的創作熱情，引導您走向新的創作高度。
【論文摘要】民生新聞是本土化特色濃厚的新聞,目前，各地風生云起的電視民生新聞立足本土，體現人本，就是地方電視新聞本土化趨勢的表現。民生新聞與社會新聞具有顯著的區別。民生新聞的形式要突出地域特色化，電視本土化的實質，是要十分重視本地的實際情況和文化特色，并且要把這一基本觀點作為辦好各類節目的出發點。
隨著新聞的發展,在全國各媒體涌現出了越來越多以平民視角出發,關注平民百姓日常生活,關注百姓的生存狀態的電視新聞,這就是民生新聞。民生新聞是本土化特色濃厚的新聞,它以地方受眾為本位,在區域內具有強大的告知、傳遞、溝通、控制功能。民生新聞與社會新聞的顯著區別之一，就體現在它的民生的視野、民生的態度、民生的情懷。民生新聞與其他新聞類型不同的是,它可以最直接和廣泛的實現媒體下情上傳的功能,以及媒體的輿論監督在樹立社會公共道德和保障社會公共利益方面的積極作用。電視民生新聞是帶有本土化、人本色彩，為平民百姓所關注，并與之日常生活、生計相關信息的電視新聞報道。內容上鎖定群眾的生存狀況、生存空間、生存環境，關注與百姓生活息息相關對群眾有影響的事件及訊息；形式上充分利用現代化傳播手段，提高新聞報道的時效性和互動性，以拉近電視與觀眾的距離。民生新聞的最大意義在于，開始了中國電視節目本土化的成功實踐。民生新聞立足國情，順應主流，與現行的新聞政策實行成功對接；其本地化追求在中國城市化進程中為構建城市認同發揮了積極的作用；而準確把握民間的文化精神狀態，回歸民間，銳意創新，使它得到了民眾的普遍認同。
1民生新聞的選材要貼近百姓生活。
民生新聞的內容涉及百姓生活中的方方面面，比如停水、缺水、漏水,失火、被盜、被騙,走失、糾紛、投訴、求助等諸多方面。它可以最直接和廣泛的實現媒體下情上傳的功能,以及媒體的輿論監督在樹立社會公共道德和保障社會公共利益方面的積極作用。同時，要做具有主流新聞意識的民生新聞。民生新聞不能走進誤區,比如在選題把握上,不能走極端,即把視角全部放在百姓日常生活上,新聞停留于瑣碎和表面,民生新聞也應考慮新聞事件的重要性和時效性,在從本地需求出發,做本地的內容的同時,學會找到時政、經濟等社會發展的主流問題與百姓生活的切入點,把時政和經濟新聞轉變成民生新聞,形成有主流新聞意識的本土民生新聞。內容為王似乎永不過時，電視新聞也不例外。從地方電視新聞的采訪內容看，節目都充分表現出發掘和弘揚本土文化習俗、文化習慣，內容上鎖定群眾的生存狀況，關注老百姓的喜怒哀樂，同時采用平民化的表述方式，突出了地域接近性的特點。地方電視新聞作為各地的大眾主流媒體，采訪對象基本上是本地區的，收看觀眾也是本地區的，因此，為了滿足觀眾了解身邊事的欲望，更大程度地吸引觀眾的眼球，地方電視新聞大篇幅地播發生在他們身邊的新聞，講他們喜聞樂見的新聞，還有與他們利益相關的新聞。這也最真實地回歸了新聞的本質。
2電視民生新聞的形式要突出地域特色化
湖北衛視的《現在直播》曾有個固定欄目，請武漢的一位曲藝名人以雜談的形式用方言來說新聞，當時一經推出，反響很強烈。民生新聞的表現形式就是要本土化、地域化。地方名人本身就有良好的品牌效應，再加上其幽默風趣的說新聞方式，觀眾會很感興趣。電視本土化就是以本土的社會經濟、歷史文化為出發點,發掘自身的地域特色,發揮地方電視的區域傳播優勢。電視文化是社會發展的必然產物，一個地區的電視文化，一定具有自己的特色。地區文化特色是每個地區存在的必然區別于其他地區的客觀現象。換句話說，不同地級市的電視新聞具有各自的地域特色和文化特色。地級市電視臺的新聞應著力去表現這個地區的人文景觀，力求與當地群眾產生水融的關系。而越是有地區文化特色的電視新聞，就越為這個地區的觀眾喜聞樂見，以至在社會上產生良好的傳播效果。電視本土化的實質，是要十分重視本地的實際情況和文化特色，并且要把這一基本觀點作為辦好各類節目的出發點，做到入鄉隨俗，生根開花，融為一體。獨特的地理和人文環境孕育了地域鮮明的民俗民情，也培養了當地人們獨特的審美情趣，電視是視覺文化，對如此豐富的傳統的視覺文化，更加應當致力于傳承和弘揚。不僅是節目內容本土化,更重要的是文化和審美上的本土化，因此，在利用本土化這張牌來推動民生新聞發展時,應注意做傳承與發揚地方文化的民生新聞。
隨著現代科技的發展、新聞傳播手段和渠道的多樣化、電視新聞的傳播范圍和受眾群體的擴大，人們關注的視野和范圍也漸漸地發生了變化。例如，農民群體成為地方電視臺以及衛視逐年重視的新群體，因此，吸引他們目光的民生新聞必然和他們的生活息息相關，而這種新聞的來源地和人群的文化層次，顯然要求我們要調整不同內容的比例。另一方面，電視民生新聞當以地方性為特色，例如廣州電視臺的《01出動》通過具有特色的采訪和拍攝手法，重點關注廣州市民生活趣事趣聞和生活傳統，做出具有濃郁“廣州風味”的民生新聞節目，深受廣州市民和其他向往廣州生活的群眾的喜愛。相反追求“大而全”的民生新聞讓人味同嚼蠟，有千人一面的感覺。所以，只有擴充內容使之不斷豐富，才能讓人不斷有新鮮感，過目難忘！
2.增加節目縱向深度：對特定事件進行更加深入地報道和分析，對類似相關事件展開聯系
流于表面現象的報道是民生新聞中比較突出的問題，初覺新鮮，然印象不深、轉瞬即逝。所以，應在民生新聞這檔與大眾群體聯系緊密的節目中，加強對事件背后事實的及時真實的深度報道，起到審慎看待社會現象的作用。如報道冬季不要從封凍的江面上穿行時，從一輛車的墜入江心，回顧到早前的一系列危險，分析原因，并做現場采訪，較好地起到了警示教育的作用。
3.提高新聞的社會責任度：新聞工作者當以從業者的良好素質來提升大眾觀賞水平
民生新聞是以貼近百姓生活為特色的新聞節目，新聞工作者理當肩負起傳播把關的任務，切實負起責任，以從業者的良好素質來提高大眾的欣賞水平。例如《新聞夜航》中的夜航氣象版塊，制作者將氣象的表面數字與人文知識、傳統習俗、民俗文化相結合，使人們在觀賞的同時也得到了知識的補給和視野的開拓，提高了受眾的文化素質，也吸引了觀眾的注意力。
【論文摘要】民生新聞是本土化特色濃厚的新聞,目前，各地風生云起的電視民生新聞立足本土，體現人本，就是地方電視新聞本土化趨勢的表現。民生新聞與社會新聞具有顯著的區別。民生新聞的形式要突出地域特色化，電視本土化的實質，是要十分重視本地的實際情況和文化特色，并且要把這一基本觀點作為辦好各類節目的出發點。
隨著新聞的發展,在全國各媒體涌現出了越來越多以平民視角出發,關注平民百姓日常生活,關注百姓的生存狀態的電視新聞,這就是民生新聞。民生新聞是本土化特色濃厚的新聞,它以地方受眾為本位,在區域內具有強大的告知、傳遞、溝通、控制功能。民生新聞與社會新聞的顯著區別之一，就體現在它的民生的視野、民生的態度、民生的情懷。民生新聞與其他新聞類型不同的是,它可以最直接和廣泛的實現媒體下情上傳的功能,以及媒體的輿論監督在樹立社會公共道德和保障社會公共利益方面的積極作用。電視民生新聞是帶有本土化、人本色彩，為平民百姓所關注，并與之日常生活、生計相關信息的電視新聞報道。內容上鎖定群眾的生存狀況、生存空間、生存環境，關注與百姓生活息息相關對群眾有影響的事件及訊息；形式上充分利用現代化傳播手段，提高新聞報道的時效性和互動性，以拉近電視與觀眾的距離。民生新聞的最大意義在于，開始了中國電視節目本土化的成功實踐。民生新聞立足國情，順應主流，與現行的新聞政策實行成功對接；其本地化追求在中國城市化進程中為構建城市認同發揮了積極的作用；而準確把握民間的文化精神狀態，回歸民間，銳意創新，使它得到了民眾的普遍認同。
1民生新聞的選材要貼近百姓生活。
民生新聞的內容涉及百姓生活中的方方面面，比如停水、缺水、漏水,失火、被盜、被騙,走失、糾紛、投訴、求助等諸多方面。它可以最直接和廣泛的實現媒體下情上傳的功能,以及媒體的輿論監督在樹立社會公共道德和保障社會公共利益方面的積極作用。同時，要做具有主流新聞意識的民生新聞。民生新聞不能走進誤區,比如在選題把握上,不能走極端,即把視角全部放在百姓日常生活上,新聞停留于瑣碎和表面,民生新聞也應考慮新聞事件的重要性和時效性,在從本地需求出發,做本地的內容的同時,學會找到時政、經濟等社會發展的主流問題與百姓生活的切入點,把時政和經濟新聞轉變成民生新聞,形成有主流新聞意識的本土民生新聞。內容為王似乎永不過時，電視新聞也不例外。從地方電視新聞的采訪內容看，節目都充分表現出發掘和弘揚本土文化習俗、文化習慣，內容上鎖定群眾的生存狀況，關注老百姓的喜怒哀樂，同時采用平民化的表述方式，突出了地域接近性的特點。地方電視新聞作為各地的大眾主流媒體，采訪對象基本上是本地區的，收看觀眾也是本地區的，因此，為了滿足觀眾了解身邊事的欲望，更大程度地吸引觀眾的眼球，地方電視新聞大篇幅地播發生在他們身邊的新聞，講他們喜聞樂見的新聞，還有與他們利益相關的新聞。這也最真實地回歸了新聞的本質。
2電視民生新聞的形式要突出地域特色化
湖北衛視的《現在直播》曾有個固定欄目，請武漢的一位曲藝名人以雜談的形式用方言來說新聞，當時一經推出，反響很強烈。民生新聞的表現形式就是要本土化、地域化。地方名人本身就有良好的品牌效應，再加上其幽默風趣的說新聞方式，觀眾會很感興趣。電視本土化就是以本土的社會經濟、歷史文化為出發點,發掘自身的地域特色,發揮地方電視的區域傳播優勢。電視文化是社會發展的必然產物，一個地區的電視文化，一定具有自己的特色。地區文化特色是每個地區存在的必然區別于其他地區的客觀現象。換句話說，不同地級市的電視新聞具有各自的地域特色和文化特色。地級市電視臺的新聞應著力去表現這個地區的人文景觀，力求與當地群眾產生水融的關系。而越是有地區文化特色的電視新聞，就越為這個地區的觀眾喜聞樂見，以至在社會上產生良好的傳播效果。電視本土化的實質，是要十分重視本地的實際情況和文化特色，并且要把這一基本觀點作為辦好各類節目的出發點，做到入鄉隨俗，生根開花，融為一體。獨特的地理和人文環境孕育了地域鮮明的民俗民情，也培養了當地人們獨特的審美情趣，電視是視覺文化，對如此豐富的傳統的視覺文化，更加應當致力于傳承和弘揚。不僅是節目內容本土化,更重要的是文化和審美上的本土化，因此，在利用本土化這張牌來推動民生新聞發展時,應注意做傳承與發揚地方文化的民生新聞。
[論文摘要]電視民生新聞的蓬勃發展成為新聞界少有的熱鬧景象，從消費視角來看，這與受眾消費權力的掌握和媒介追逐利潤最大化之目的分不開"在商業邏輯的影響下，電視民生新聞呈現出新的態勢:傳受界限模糊!受眾漸逐主體化;敘事方式主觀化!故事化;文本的模式化!復制化;語言的能指化等
這兩年,關注人民生計,關心市民生活的電視民生新聞風行全國"從江蘇電視臺的《南京零距離》、安徽電視臺的《第一時間》到湖南經視的《都市一時間》、北京電視臺的《第七日》,從河南電視臺的《民生大參考》、杭州電視臺的《阿六頭說新聞》到吉林電視臺的《守望都市》、海南電視臺的《直播海南》等,全國各地電視臺紛紛推出自己的電視民生新聞欄目。民生新聞的蓬勃發展成為中國電視新聞界少有的熱鬧景象。因此,本文的寫作,試從消費文化的角度出發,來解讀這熱鬧的“電視民生新聞現象”。
一
在現代化社會里,新聞信息也正像食物一樣日益成為人們必需的特殊消費品,成為一種不可或缺的“基本生活資料”。但對于不同的社會群體,新聞具有不同的意義,服務于不同的目的。
在消費社會中,“隨著文化的高雅目標與價值屈從于生產過程與市場邏輯,交換價值開始主宰人們對文化的接受精英文化所奮力追求的境界,讓位于受人操縱的大眾,而正是這樣的大眾,參與著具有最低共同點的可替代性的大眾商品文化消費。”這就意味著在消費文化結構里,受眾掌握了一定的權力。為新聞信息的消費在于受眾(消費者)透過消費行為去裁定,而受眾為何會產生消費的欲望,從現象上來看,或許是受到信息刺激(如傳媒廣告宣傳和看過該節目受眾的口頭傳播)、因特定類型敘事或是信息滿足了受眾的、夢想、欲望,然而從本質看,或許是受到了當代文化與社會的滲透或影響,而產生了某種消費意識,引起了消費行為"受眾的消費行為主要通過節目觀看來完成。費斯克指出,電視節目首先在演播室被生產出來,然后作為商品被賣給經銷商;此后,在電視節目被播出時,它又由商品轉變為生產者,生產出受眾,并把受眾作為商品賣給廣告商。這二者共同構成了電視的金融經濟。但我們不要認為這種消費過程當中的權力完全操縱在新聞制作者或發行商手里,受眾其實也負擔著莫大的權力,那就是受眾的“消費欲望”或“消費趨向”,往往決定了電視新聞在消費結構中的地位與未來。因為在電視的文化經濟中,受眾則從商品轉變為生產者,透過節目制作商的廣告宣傳及信息本身,形成他們某種符號性的消費意識(如品味、階層偏好等),再加上受眾在生活過程所培養的文化意識,使得受眾對新聞產生是否消費的判斷,或為自己生產出屬于自己社會經驗的意義和。而受眾個人的消費意識又會受到群體的影響,產生所謂的群體消費意識,這種消費意識會形成群體消費行為,而正是這種群體消費行為,在消費文化的生產與消費之間達成一個共識,也就是“新聞制作者與受眾群體之間形成一種雙方均可接受的“社會契約”,去鼓勵新聞制作者再次復制或大量生產同類型的作品,去影響新的受眾群落?！币蚨鼙姷南M欲望主宰新聞采集、制作與表達成為常規。
但是新聞制作者為何甘心圍繞著消費者的要求來運作新聞呢?這是與其在市場邏輯的影響下追求利潤最大化之目的分不開的。對于商業化電視而言,廣告是其主要的收入來源。而廣告收入的多少又由收視率所決定,收視率“百分比的一位小數點就可能意味著一年內的利潤額相差三千萬美元”。因此,收視率就成為了衡量欄目價值的唯一尺度。受“大數原則”的支配,媒介也就會宿命般地會走上追求受眾數量最大化的道路。這就在很大程度上決定了新聞制作者,必須考慮文本在任何特定環境中遭遇到什么樣的話語以及這種遭遇如何重組文本的意義及其遭遇的話語。也就是要將新聞選擇與制作中新聞價值的評判權交給受眾,文本的意義根據受眾賦予文本不同話語(知識、偏見、抵制等)而分別建構出來。這正如費斯克所言,“我們應當要求我們的電視新聞符合大眾口味,并努力使它們融入大眾化的社會意識。若想鼓勵各種各樣的人收看電視新聞,并讓他們記住和思考它所提供的事件,電視新聞必須符合大眾趣味!相關性和令人滿意的生產力的關鍵標準?！盵1]。
什么樣的媒介制品才能吸引最大數量的受眾呢。那就是能滿足受眾消費欲望和興趣的媒介產品。在我國,由于長期以來對“工具”和“喉舌”性質的片面理解,媒體將自以為重要的嚴肅新聞灌輸給受眾,固守在僵硬的政治關懷模式之中。這種“我播你看”的媒介本位思想使媒體較少關注受眾不斷變化的消費心理,忽略了對尋常百姓生活的全方位關照。而受眾對新聞信息的需求伴隨文化需求的增長也不斷增長,并呈現出多樣化的特征。受眾不再僅僅滿足于新聞信息的告知,而是更希望新聞能夠體現社會對受眾個人主體意識的重視,以人性化的報道實現與自己心靈的契合。心理學中的“自己人”效應認為,如果受眾感到傳播者在許多方面與自己有相似或相同之處,就會在心理上將其定位為“自己人”,從而消費其話語。如果新聞報道能夠從普通民眾的立場著眼,或者在新聞報道中以普通民眾為基點進行報道,就會激起受眾的心理感應進而產生消費行為。因而電視民生新聞把新聞價值定位于普通市民百姓的需求上,讓新聞本質回歸到“廣大群眾欲知、未知、應知的事實報道”上,“完全褪去說教色彩,從報道內容、角度、方式上都以受眾利益、喜好為出發點,分析滿足其需求?！蓖ㄟ^逗引消費的,達到虛擬的滿足；通過提供“生活投訴、家長里短、實用訊息”,營造了一個可以自給自足的、相對封閉的時空――存在落差、相對處于弱勢的百姓被夸張成世界的全部,現實生活的落差與缺憾被新聞里“冷暖有人管、疾苦人共知”的虛妄的媒體景象縫合,消費者被關注被承認的心理得到了最大限度的補償與滿足。因而電視民生新聞的出現及蓬勃發展也就成為必然。
二
現代經濟的核心是以需求為主導的生產模式。以收視率為衡量標準的電視民生新聞為獲得最大消費群體,走上了“受眾本位之路。從而使其新聞報道呈現出新態勢來。
1、傳受界限模糊,受眾漸趨主體化
為適應需求提高收視率,電視民生新聞制作者積極為受眾拓展更為開放的傳播空間,變單向傳播為受眾的雙向參與,使受眾從信息的被動接受者變為主動參與者"受眾的參與意識和公共意識空前高漲,傳統的“傳者――受者“模式被打破。受眾站在自己立場維護其所代表的群體利益,通過現場熱線、手機短信、網站以及市民的記錄等多種方式,主動參與到民生新聞節目的制作、討論和傳播過程中。在民生新聞中,記者和解說詞退居到次要位置,市民成為主角,其出鏡率超過了50%,有的甚至高達80%以上。同期聲被大量地運用,生動的畫面!鮮活的市井語言使媒體與市民實現了心理的契合。并催生了一批為媒體提供素材、稿件、照片、錄像或的業余記者群。如《南京零距離》約七成的新聞線索來自于受眾,部分新聞的攝制甚至由受眾自己完成,在其開播之初就聘請了百多名市民攝影師,組建一支市民大軍,讓市民成為特約記者;并且每期節目中都有一個社會熱門話題,觀眾可以短信或熱線電話表達看法,并以選擇結果決定下一次故事的“續篇”主題。再如湖南經視《都市一時間》曾推出“到你家”活動,首創雙向互動講述都市人們的家庭故事等。這些節目通過對不可預知的日常生活事件的日?；辈?把受眾的日常生活變成電視內容,電視就成了生活本身,盡管電視里面的生活經過了選擇,這實際也是新聞的真人秀,人人都可以參加,人人都在被觀看,人人都在體驗別人的生活。同一時間中,人們出入于不同的生活情境中新聞與生活的界限開始模糊,傳播者與受眾的界限也不再清晰,人們從角色的不斷轉變中體會到消費的,并逐步主體化。
2、敘事方式主觀化、故事化
小說家詹姆斯曾略帶夸張地說:“講述一個故事至少有五百萬種方式?！泵恳环N講述方式都會在受眾身上喚起獨特的閱讀反應和情感效果,因此講述直接決定著這種效果能否得到表現。在電視民生新聞中,采取了不同于傳統新聞報道的敘述方式。
首先是敘事視角主觀化。傳統的新聞報道多以客觀化的第三人稱的角度進行敘述"而電視民生新聞卻大多采用參與主觀型視角。它以記者作為電視自身的代表,由記者帶領電視機前的受眾來經歷事件的發生過程。在這里,記者不再代表全景式的客觀世界本身,而是身處其中直接以所體驗角色的個人化角度參與!了解和體驗現場,去捕捉更細膩!更真實!更深刻的信息;而受眾在其帶領下,像目擊者一樣一步步地觀察和體驗,憑借對現場聲音!圖象的完整捕捉和傳遞,去感受強烈的感官沖擊。在這樣視角中,敘事由宏觀轉為微觀,使自己擺脫傳統的敘述角度帶來的宏觀理論與社會實踐相脫節的矛盾與尷尬,通過平等式的與受眾的對話形式完成了自身向符號真實而非客觀真實立場的回歸。
其次民生新聞多采用故事化、騸情化和懸念化的新聞敘述。它的導語常常并非清楚地交待五個的問題,而是如講故事一樣地設置出一種懸念。如杭州電視臺的《阿六說新聞》,主持人阿六常以抖包袱、賣關子等手法設置種種懸念,令觀眾感到新奇。再如江蘇衛視的《1860新聞眼》2004年10月23日播的一則《騎馬能不能進鬧市》的新聞,開頭敘述到:一位男子正午時分騎著棗紅大馬,在鬧市區的人行道上信步閑逛。在他身體一側的鐵欄桿外,是滾滾車流。警察攔住他……新穎別致的開篇挑起了觀眾的好奇心,這是在敘述一位中世紀唐吉訶德式滑稽、悲劇人物,還是……?在離奇的故事情節敘述完后,主持人還設置了一道選擇題作為懸念:馬究竟能不能上馬路讓觀眾參與選擇,結果要到一小時的節目結束時才公布。觀眾就在心懷新奇、期待和激動的懸念中自始至終守候節目。[2]盡管新聞的具體報道形式多樣,但大都采用戲劇性結構,有情節、有鋪墊、有,來展現新聞的故事性!戲劇性和新奇性從而贏得受眾的青睞。3、文本的模式化、復制化
正如法蘭克福批判學派所指責的那樣,電視作為一種“文化工業”,具有較強的“可復制性”,這種可復制性對民生新聞的影響主要表現在欄目風格的雷同和欄目設置的跟風上。
一是民生新聞欄目風格的模式化。電視頻道以欄目為支柱,而欄目節目的生產總是在敘事上不斷地復制整塊欄目策劃時設計的敘事藍本。越是工業化的流水線生產,其個體電視文本對敘事藍本的總體復制就越強。當然,這樣的復制能鮮明地顯現電視民生新聞欄目的標識――即報道均瞄準市民關注的熱點、焦點及衣食住行等切身問題,將老百姓作為新聞的主角,讓老百姓講述他們自己的故事――敘事藍本的識別性特征。使其成為一種“約會式節目”(國際總編輯語),便于對其感興趣的受眾能夠“如期赴約”。而在其具體的敘事流程上,敘事模式化也更顯突出,每一個節目的開頭!中間!結局,都是在準確無誤地復制欄目的敘事藍本,從而生產出質量水平相當的標準件來。
二是欄目敘事藍本的相互復制。中國媒體發展區域化分割明顯,每一個臺都存在著自己的優勢資源,在內部發展欲念涌動,外部領跑媒體不斷刺激的情況下,模仿成為媒體跟進改革的主要形式。電視民生新聞在國內發韌于《南京零距離》,該節目的很快走紅和成為國內身價最高的電視新聞欄目使得各地電視臺紛紛效仿:湖南經視的《都市一時間》、安徽電視臺的《第一時間》、南京電視臺的《直播南京》、海南電視臺的《直播海南》、河南電視臺的《民生大參考》、杭州電視臺的《阿六頭說新聞》、四川電視臺的《新聞現場》等都紅紅火火辦了起來;這般繁榮景象又導致制作者們“擴大再生產”,實行臺內各頻道的民生新聞節目復制以期進一步提高利潤點和擴大影響,如成都電視臺就有公共頻道的《成都全接觸》,經濟服務頻道的《第一現場》,都市生活頻道的《直播60分》,新聞綜合頻道的《絕對貼近》等。從積極方面看,將別人經過市場檢驗的成熟的敘事模式直接復制過來,既節省腦力又減少節目的商業風險;但從消極方面來看,每一種文化產品的模型不可避免地潛蘊著它的文化無意識和政治無意識"而且國內欄目之間相互克隆導致節目的高度同質化,這不僅對電視節目的豐富性!多樣性造成損害,同時也是一種內耗,造成人!財!物和頻道資源的浪費,還會帶來相互間的惡性競爭,導致新聞內容報道走獵奇、媚俗的路線。
4、新聞語言的能指化[3]
符號學將符號分為能指與所指。電視符號的能指即為圖像、聲音,所指為音像傳達的“義”。在后現代主義文化全球滲透的時代,人們消費的是電視符號的能指而非所指,因此精心制造能指的視聽幻覺王國是當下受眾的普遍心理需求。隨著民生新聞的發展,克隆現象的增多,原創新聞逐步減少,大量沒有新聞價值的新聞充斥其中,內容(義)的匱乏導致制作者追求形式的表現來吸引消費者的注意。因而在人們對影像文化貪圖能指化的脅迫下,電視民生新聞漸趨呈現出語言能指化傾向,即大量制作以奇觀、為目的的能指化作品,注重制造視聽,消解意義深度。具體表現為:強調節目包裝,注重片頭的視聽沖擊,精心制造出后期的特技效果,如在節目的后期制作中加進的音響效果,以及每隔幾秒出現的特技、字幕等視頻效果;通過顛覆傳統新聞主持人觀念的手法喚起消費者的心理認同,如主持人形象的變化,《南京零距離》的主持人孟非的光頭、歪嘴形象;“另類”語言;怪異動作如主持人的邊打快板邊評論等;都是在瘋狂制造一種能指的誘惑?？傊?電視民生新聞語言的能指化傾向是后現代主義文化在電視文化領域中的具體表現,通過能指的精心制造,達到一種制幻效果,讓受眾在欺騙性的幻覺中得到本能滿足。
從上面的分析我們可以看出,一味以收視率為衡量標準的電視民生新聞在構筑新的新聞樣式的同時,也消解著傳統新聞的一些基本立場。以受眾為上帝的作法弱化了傳播者對社會的話語引導功能;追求新聞節目的短平快效果,使節目內容瑣碎,節目形式流俗;而內容的膚淺和包裝的矯飾使得民生新聞走上形式化和庸俗化的道路。這不僅破壞了民生新聞的形象,更褻瀆了民本思想,必將給社會帶來諸多負面影響,同時也斷了民生新聞自己的前途"因此電視民生新聞應把握好“俗度”,強化信息服務意識,注重新聞的深度開掘;同時堅持差異化策略,不斷創新,以創新去適應受眾需求的變化,用創新去戰勝對手的“跟進”,努力提高自己的“公信力、美譽度、引導力”。才能在“不進則退”的競爭中不斷開拓未來,更新自我,獨領。
注釋:
目前對民生新聞的討論很多,有的將其叫公共新聞,有的將其歸屬于社會新聞,但它們都具有共性,即在內容上主要關注的是普通老百姓的生存狀態與生存空間"因而筆者仍采用較普通的稱呼――民生新聞。
參考文獻:
[1][美國]約翰費斯克.解讀大眾文化[M].南京大學出版社,2000:201-202.
民生新聞因為關注的大多是群眾生活中遇到的事情，有的事情在別人看來，甚至小到不值一提，但對當事人來說，卻是一件大事。對于此類事情，作為“來自百姓身邊的報道”，只要有代表性，欄目都會選擇讓記者來關注。但是，面對這類事情，當事人提出的要求，聽起來雖然合理，但是，細查國家的相關法規，卻未必合法。《第一時間》欄目曾經報道過這樣一件事情：一位小區住戶的房子才住了一年多，玻璃忽然破碎，物業起初答應修理，后來又反悔。面對這種情況，作為普通住戶，大家的第一感覺都是，這肯定是玻璃質量有問題，物業應當無償為住戶更換新玻璃。但是，當記者查閱了相關法律之后發現，玻璃等設施的保修期為一年，也就是說，雖然這塊玻璃的使用時間大大短于正常的使用時間，但是，依照相關法律，物業沒有免費維修的義務，應該由業主自己請人修理。雖然說，站在用戶的角度，遇到這樣的事情，確實挺煩心的，但是，不能情大于法，在評論中，媒體的觀點一定要有法可依。不能因為一時情緒，發表與法律規定相悖的評論。
二、評論應多引導，少指責
現在的很多民生新聞欄目中，消費糾紛、家庭糾紛、鄰里糾紛也是很大的一個部分。這種新聞，除了要求記者前期采訪調查到位之外，后期的評論也很重要。說錯一句話，就有可能將小糾紛升級為大矛盾。評論應該多加引導，少去指責。《第一時間》欄目曾經播出了這樣一條新聞：甲乙兩家人發現自家后墻一米處有返潮的現象，有的墻皮甚至已經開始脫落，他們認為，是墻后的鄰居丙家院基過高，花帶的水下滲導致的，鄰居丙卻不這樣認為。為避免自家房屋受到更大損失，甲乙兩人愿意自費將鄰居花帶處抹上水泥，但鄰居沒有明確表態。面對這種現象，在評論中，就不能一味指責鄰居丙，而是引導她，不用自己花錢，就可洗脫嫌疑，如果真是因為這個原因，把鄰居家的煩惱消除了，自家的日子不就也能更和樂了嗎？從正面積極引導，不說誰對誰錯。民生新聞關注的很多糾紛，有時說到底，很難分出對錯，對當事人來說，解決問題才是最重要的。社會因為一檔新聞欄目更和諧，記者也算沒有白忙活。
三、語言輕松幽默，少用官話套話
電視語言應該是通俗易懂的，主持人應該努力營造一種人與人之間溝通的語言節奏。切忌掉書袋抖知識，引用書中的名言警句。例如，在我臺民生新聞的一條新聞評論中說，“都說女兒是父母的小棉襖，兒子即使做不成小棉襖，做個小背心也行?！庇猛ㄋ滓锥恼Z言，奉勸那些做兒子的，別忘了關心父母，?；丶铱纯础１劝迤鹉榿斫o大家講?；丶铱纯匆呀浫敕?，子女如果做不到，將會受到法律懲處的效果要好多了，而且，這樣說，觀眾也愛聽，也更愿意接受這樣的勸導。
四、評論是為配合新聞而發，該長則長，該短則短
傳統意義上的媒體就是指電視和報刊，如今不同了。網絡像一匹黑馬橫空出世，覆蓋面之廣、傳播速度之快，令人目不暇接。很多的新聞都是網絡先報到后，電視媒體才緊接著跟上的。電視新聞落后于網絡媒體成為缺乏競爭力的主要方面。另外民生新聞是受眾最喜歡的內容，這一點也應該成為電視新聞工作者重視的一點。民生新聞應該反應百姓真正關心的問題，不是站在更高層面看待民生問題，而是以百姓的視角看待民生問題，站在百姓的角度談論民生，更容易被受眾接受。新聞已經由政府的喉舌轉變為百姓的喉舌，如果新聞工作者不站在百姓的角度去報道新聞，去評說新聞，那么百姓如何能夠接受這樣的媒體和代言呢？關注民生、關注百姓生活，應該成為電視新聞關注的重點，也應該成為新聞工作者工作的重點。
二、將時政新聞民生化
在全民構建和諧的法制社會的今天，時政新聞依然是社會發展的真實寫照，人們通過收聽和收看時政新聞，了解國內外的大事和動態，了解生活中發生的各種情況。在這個全民提倡創新的時代，時政新聞也應該與時俱進。創新時政新聞的報道，創新時政新聞的寫作，都是目前新聞工作要改革的內容。新聞事業的發展也要和創新密切結合，內容報道的創新和寫作形式的創新都是新聞具有生命力的體現。新聞的傳播也是大眾傳播的形式之一，人們通過紙質、網絡、口口相傳等方式傳播新聞。所以沒有創新的新聞，沒有創意的報道，不容易引起人們的關注。新聞工作者的思維模式和價值觀等都影響著他對工作的付出以及結果的形成。緊密聯系群眾，報道和百姓生活密切相關的內容，才是一切創新的根本。任何脫離群眾、脫離百姓的新聞都不會有生命力和影響力。
三、創新時政新聞的報道形式
確定了戰略頻道和重點發展頻道之后，下一步需要確定的是重點發展的節目（欄目）。近年來電視的競爭逐漸由以往的電視劇的比拼轉變為電視新聞的較量，這種趨勢在深圳市場表現的尤為突出。
表一顯示的是2003至2006年深圳市各類節目播出和收視比重的變化情況。從表中可以發現，電視劇近幾年在持續降溫，如果收視增長模式過多依賴電視劇，抗風險能力就會越來越脆弱。2005年，深圳本土電視劇收視所占的比重仍然高達45.02%，高于北京市的36.0%、上海市的39.4%、湖南省的40.0%（均為年平均數據）。為提高可持續發展能力，深圳本土電視必須尋找新的突破點和發展的支撐點。
表一也顯示，新聞/時事類節目在深圳市各類型節目中受眾收視量列第二位，觀眾對此類節目的收視總量在逐年提高，節目資源的使用效率也在逐漸攀升，這說明，深圳受眾對新聞節目有較大需求空間。2005年以前，深圳本土電視新聞時事類節目的播出比重還不到深圳市場平均水平的二分之一，帶來的收視回報卻遠高于播出比重。
新聞節目具有收視率較高、觀眾忠誠度高、收視穩定等優勢。城市臺的新聞優勢則更加凸顯，不僅擁有信息渠道、發現制作上的快捷性與便利性，而且在報道角度與報道手法等方面更符合地方觀眾的口味。這些優勢都是中央臺以及各省級臺所不可替代的。本地新聞是深圳本土電視媒體的優勢所在，并且易于實施“差異化”競爭戰略。在新聞類節目中有所作為，是深圳本土電視確立的新的突破點。
2005年、2006年，深圳本土電視增加了新聞時事類節目的播出比重，雖然還未達到平均水平，2006年的播出回報卻已經超過了平均水平（見圖一）。
圖一清晰地顯示出了，與深圳地區所有電視媒體相比，深圳本土電視媒體在新聞時事、電影、少兒節目等方面明顯具有競爭優勢，而在綜藝、專題、體育、音樂等方面明顯不如其他媒體。
圖二顯示，在擴大播出比重的情況下，新聞時事類節目的收視比重2006年比2005年有了較大提升，效果明顯，本地新聞仍有較大上升空間。由此可見，深圳本土電視媒體選對了著力點和突破點。而很多城市電視臺則缺少對新聞節目投入的決心和智慧。
二、以民生新聞帶動新聞類節目整體發展
在各類新聞題材中，深圳本土電視選擇了獨具優勢的民生新聞作為重點發展目標，確立了以《第一現場》為核心的民生新聞欄目群。
電視民生新聞的崛起決非偶然，民生新聞有其自身的優勢和獨特之處。從價值觀念上來看，民生新聞正式地把新聞價值定位于普通市民百姓的需求上，讓新聞本質回歸到“廣大群眾欲知、未知、應知的事實報道”上。從傳播觀念來看，民生新聞確立了從以傳播者為中心向以受眾為中心轉變的全新理念，更加注重將話語權交給廣大的觀眾。從傳播過程來看，民生新聞不斷增強開放性、參與性和互動性。民生新聞與社會新聞的顯著區別之一，就體現在它的民生的視野、民生的態度、民生的情懷。民生新聞采用平民化視角，關注老百姓的生活和瑣事，市民的冷暖痛癢、喜怒哀樂、酸甜苦辣是民生新聞報道的重點，反映市民的意愿、要求和呼聲是民生新聞的宗旨。①
城市電視民生新聞還具有中央臺和省級臺所不具有的優勢：一是能夠“零距離”地貼近本地民眾，成為具有地緣特色和平民化色彩的公共表達空間。二是在內容方面具有優勢，能夠將鏡頭直接對準本地百姓日常生活領域，通過報道本地老百姓的日常生活，讓本地民生新聞變得既好看管用又具有生活所賦予的厚度。三是具有地域優勢，民生新聞具有濃郁的地域特色，能夠通過對區域性地理文化資源的充分開掘與利用激發區域性受眾的價值認同。四是播報形式能滿足本地觀眾需求，更有親切感。②《第一現場》正是以平民視角、民生內容、民本取向彰顯出自己的個性與品質，從定位、內容提供、品牌營銷等多方面塑造差異點形成與競爭對手相區別的、并為受眾所接受的獨特性，切中了普通百姓關心身邊事和娛樂化的收視心理，在與傳統新聞理念的博弈中確立自我的競爭優勢立于不敗之地。
三、深圳本土電視在打造源于自身的核心競爭力方面取得重要進步
以《第一現場》為代表的自辦欄目構筑的本土電視核心競爭力顛覆原有節目收視格局。在經過兩年重點培養之后，2005年，整體劃歸都市頻道的《第一現場》在將內容進一步調整為民生新聞定位后發展更加迅猛。2005年下半年，《第一現場》收視率超過翡翠臺的《六點半新聞》，獲得了長足發展，得到了深圳觀眾的普遍認可，深圳本土民生新聞品牌逐步建立起來。2005年11月，《第一現場》節目長度由半個小時延長為一個小時，播出方式由錄播改為直播。擴版后收視率和市場份額繼續穩步提升，月平均收視率和市場份額分別比10月增長15.6%和13.3%。首播的《第一現場》改版前對頻道黃金時段的貢獻率是1/12,改版后的貢獻率提高到了1/6，欄目對頻道整體收視的影響變得俞發舉足輕重。由于受擴版后《第一現場》收視率增長的支撐，都市頻道2005年11月份的總體收視業績也實現了較大增長。
2006年，深圳電視臺在人財物等方面繼續向《第一現場》傾斜，進一步加大了對欄目的支持力度；都市頻道及欄目組人員在節目的民生化、貼近性、權威性以及思想力度等方面苦下功夫，使得欄目的市場份額屢創新高，單日最高達到31.58%。從2006年3月份起，《第一現場》月平均收視率超越翡翠臺的電視劇，成為深圳市常態性電視節目的收視冠軍，廣告創收也突破了億元大關，進入了良性發展的軌道。
《第一現場》收視業績的穩步提升，使其不僅撐起了一個本土頻道，而且也成為拉動本土電視整體向前發展的重要力量。當本土電視收視業績提高時，《第一現場》能夠進一步放大收視成績；在本土電視收視業績下降時，它又能構筑一個較高的底部，抑制下跌的幅度。《第一現場》已經成為2006年影響深圳市收視格局的重要力量。
2006年，深圳本土電視將近6個百分點的市場占有率增量，與往年情況比，并非來自傳統的收視強項電視劇，而是來自新的節目收視增長點，主要是民生新聞和電影。這其中主要的是以都市頻道《第一現場》為代表的新聞時事節目，成為推動深圳本土電視快速成長的主要動力。
深圳公共頻道的《新聞廣場》和《十八點新聞》、深圳衛視的《直播港澳臺》的表現也值得稱道，《新聞廣場》與2005年相比競爭力得到顯著提高；創辦于2006年的《十八點新聞》和《直播港澳臺》市場競爭力不斷增強，超過了本地區的許多老牌新聞欄目，都進入了深圳地區新聞節目前20強，而且還在進一步成長過程中（見表二）。
表二為2006年度深圳地區所有頻道晚間各新聞節目收視排名。深圳電視臺都市頻道《第一現場》欄目穩坐市場收視榜首，與榜眼中央臺綜合頻道的《新聞聯播》拉開了較大的距離。深圳公共頻道的《十八點新聞》和《新聞廣場》也進入了前20位。一批新聞節目收視成績的穩步上升是深圳本土電視業績走強的重要支柱。在《第一現場》以及《十八點新聞》、《新聞廣場》、《深視新聞》和《直播港澳臺》的帶動下，深圳都市頻道、公共頻道、深圳衛視成為2006年深圳市成長最快的幾個頻道（見表三）。
2005年，翡翠臺的市場份額為16.47%，深圳都市頻道與其之間的差距為9.99%；2006年，翡翠臺的市場份額為11.95%，深圳都市頻道與其之間的差距已大幅度地縮小到1.99%，具備了與之抗衡的能力?，F在前者處在下降通道當中，而后者正處在上升通道中，深圳市場強勢頻道的格局被改寫為時不遠。
四、深圳本土電視突破的借鑒意義
深圳本土電視在找到了自己的突破點后，抓住不放，繼續擴大領先優勢，在進一步提升以《第一現場》為首的一批新聞節目的收視空間、拓展欄目衍生品牌建設的同時，逐步向周邊擴展，建立更多的源于自身的核心競爭品牌，這是深圳本土電視要實現新一輪擴張的基礎。
深圳本土電視的突破說明，找準自己的差異化優勢，在激烈的競爭中一樣可以有所作為。而新聞節目，尤其是民生新聞是眾多城市電視臺的首選，一是節目資源豐富，取材便利；二是制作成本相對較低，城市電視臺都可以承受。三是可以深度挖掘，形成獨特視角。③對眾多城市電視臺來說，雖然自身的力量有限，但如果將力量集中于一個拳頭，選對出拳的方向，堅決地打出去，是誰都不敢輕視的。
注釋
①沈全梅：《民生新聞解讀》，《新聞大學》2003年夏季版。
②路璐：《解析電視民生新聞的資源優勢》，《傳媒觀察》，2004年第6
期。
③楊莉：《電視新聞的差異化策略》，人民網，2005年6月19日。
