時間：2023-03-23 15:18:36
序論：在您撰寫家居產品設計論文時，參考他人的優秀作品可以開闊視野，小編為您整理的7篇范文，希望這些建議能夠激發您的創作熱情，引導您走向新的創作高度。
家居產品設計在我國起步較晚，設計水平相對低下、有待提高。相關資金、人才、技術大量缺乏是影響我國現代家居產品設計水平提升的重要因素。如何將情感理念有效融入家居產品設計，使家居產品能與使用者產生共鳴成為目前家居產品設計師們面臨的嚴峻課題。
二、情感化理論及設計情感的特性
1、情感化理論。
家居產品的情感化設計是指結合人們的感性理念，立足于家居產品自身的實用價值，賦予家具產品一些嶄新的內涵，使得家居產品具有傳遞情感的功能，從而引起家居產品使用者心靈的促動與共鳴，讓他們更加樂意夠接受家居產品，進而為其打造出宜居的居家環境。
2、情感化設計的顯著特征。
情感化家居產品設計具有以下顯著特征：第一，特殊性。居家產品設計中的情感因素是一種獨特的、綜合性強的交互式情感體驗。他具有顯著的隨機性、動態性和情境性。第二，層次性。居家產品設計情感的層次性主要表現在感官層面、反思層面和效能層面三個方面。第三，感性。情感化家居產品設計的感性特征主要表現在家居產品的設計理念的轉變，即“以市場為中心，以消費者需求為向導”的設計理念逐步代替了傳統“以制造商為中心，以產品銷售為向導”的陳舊設計理念。毫無疑問，設計理念的轉變顯著提升了家居產品設計的人性化水平。
三、情感化創意家居產品的設計
（一）產品情感的挖掘。
如今，消費者購買某件產品更多關注的是該產品給他們帶來的感覺。一件好的現代家居產品必須具備“情”這一重要元素。這就要求現代家居產品設計相關工作者從以下幾個方面出發，深度挖掘家居產品的情感內涵。
1、回歸大自然。
現代家居產品應當重視質感，其材質必須環保、自然。這就要求產品設計與大自然有機結合，從而最大程度滿足現代人渴望回歸大自然的期望以及對健康、環保生活的訴求。取自大自然的材質對周圍的自然環境有著更強的適應性，更加能夠貼近人們日常生活，并讓人們產生強烈的舒適感和親切感。
2、以人的行為和生活習性作為出發點。
現代情感化創意家居產品的設計還應當充分結合人們的行為和生活習性。符合人們行為習慣和生活習性的家居產品能夠增加使用過程中的趣味性，讓整個使用過程順利而愉悅，從而有效激勵消費者購買該產品。反之，若家居產品違背人們的日常行為和生活習性，則會讓使用者產生郁悶、不快的心情，甚至有可能導致身心疲憊和憤怒，從而放棄該家居產品的使用。
3、立足于現實生活情境。
我們每天都生活在各種各樣的現實生活場景之中。在不同場景當中，人們有著不同的心情，當然對相關家居產品也有著不同的要求。因此，現代情感化創意家居產品設計必須充分結合人們日常生活中的各個場景，分析人們在該場景的心理和需求，從而使設計出來的家居產品能夠符合人們當時的心境。比如，為了迎合人們結婚時候的喜悅和激動的心情，婚慶相關家居用品大多使用熱情、喜慶的紅色。
（二）產品情感的造型表達。
1、材質的應用。
材質是家居產品設計的重要內容與物質基礎。毫不夸張地說，材質是家居產品設計最為基本的前提與保障。材質的質感與屬性與家居產品生成技術、美感密不可王玉婷李振戩河北科技大學河北石家莊050018分，對家居產品的審美功能與舒適度產生了深遠的影響。因此，如何根據不同的家居產品選擇不同的材質，使產品更符合人的情感需求，成為家居產品設計相關工作者必須關注的重要問題。不同材質的選擇，能夠提高人們使用家居產品的便捷度與舒適度，從而提升對家居產品的認可程度。比如：同樣是盆，廚房洗菜用盆和盥洗室洗手盆卻采用不同的材質。前者大多采用不銹鋼，后者則采用陶瓷。再比如：同樣是鋪地材料，廚房、客廳、洗手間大多采用地磚，臥室則大多采用木質地板。
2、色彩的應用。
色彩作為第一感官要素，是家居產品設計中不可缺少的重要組成部分。不同的色彩具有各不相同的視覺效果和象征性。比如：紅色、黃色、橘色等鮮明的暖色往往給人熱情、活潑、明亮的感覺；綠色、紫色、黃綠色則屬于中性色彩；白色大多象征著純潔、純凈與神圣；藍色給人優雅、淡薄的感覺。黑色則感覺比較沉默和低調。因此，家居產品設計相關工作者必須深入了解不同色彩的視覺效果與象征意義，并將色彩與環境充分結合，提高色彩使用和搭配水平。比如：同樣是凳子，客廳凳子和臥室凳子卻采用不同的色彩。前者大多采用色彩活波、鮮明的亮色系，給人熱情、活力、大方的感覺。如：紅色、黃色。后者則大多采用相對較暗的綠色、紫色，讓人感覺到臥室的靜謐與安詳。
（三）慢設計與情感。
“慢”是一種生活態度，能夠讓人們在講究“速度”與“效率”現代都市生活中找到平衡點，找到自己的準確定位。慢設計是現代人情緒和情趣集中表現，同時也是現代生活真實寫照。它能夠撥動人們內心深處的弦，獲得人們內心深處共鳴。這就要求我國現代家居產品設計師充分理解慢設計的精髓、領略慢設計情趣，將日常生活節奏放慢，認真觀察生活中細小元素，仔細品味其中蘊含豐富情感，提高自身慢設計水平，設計出能夠滿足現代人情感需要現代家居產品。
四、情感化表達在家居產品設計中的應用-以書架設計為例
近年來，情感化表達在我國家居產品設計中的應用日趨廣泛，為我國家居產品設計水平提高作出了一定貢獻，推動了我國現代家居設計行業的快速發展。以弧形書架設計為例，闡述情感化表達在家居產品設計中的具體應用?；⌒渭彝苁且环N來源于感性設計理念與手法的創意家居產品，既能有效提升家庭的書香氣息，又能給人以美的享受?；⌒螘茉趥鹘y方形書架的基礎上對其造型進行了美化與提升。他既具有傳統書架存儲書本的功能，又能滿足現代人對居室的審美要求。與此同時，他還能夠激發使用者對藏書的喜愛。因此，弧形書架絕對是現代情感化家居產品中的杰出代表。
五、結束語
1.1“慢設計”的興起
慢設計的興起是受到全球慢運動的影響，慢運動最初起源于意大利，當時卡羅•佩屈尼提出反麥當勞等快餐的慢食運動，慢食運動是一項號召人們反對按標準化、規格化生產的漢堡等單調的快餐食品，提倡有個性、營養均衡的傳統美食，目的是“通過保護美味佳肴來維護人類不可剝奪的享受快樂的權利，同時抵制快餐文化、超級市場對生活的沖擊”。慢運動是慢設計理念的基礎，也是慢設計的靈感來源，在以慢食為開端的慢運動中，各種以慢為目的的活動漸漸展開，慢設計理念成為慢運動在設計領域的體現。
1.2“慢設計”理念的闡述
在AlastairFuad-Luke的《Slowslowtheory：Aparadigmforlivingsustainably？》一書中說道：慢設計理念作為一個新的設計觀念，是對當前快設計方式的一種質疑，當人們一味追求經濟利益的時候，設計不得不“屈服”于經濟，政治、流行等社會因素，設計讓許多產品的生命周期大大縮減，造成生活的快節奏。因此，慢設計希望設計師和使用者都能意識到這一點，更好與周圍環境、與物交流，更多追求精神層面的體會，而不是跟著消費經濟主義和物質主義隨波逐流，造成物質的過速消耗和浪費；提醒人們不要忘記一些傳統的工藝；進行可持續的設計；提倡人們能慢下來關注心靈、環境、傳統，掌握自己的生活節奏，掌握自己的品位，以慢速度深層次體驗生活和世界，懂得欣賞，關懷失落的社會和人文精神。雖然“慢設計”理念是屬于一個新的設計理念，且在西方發源，但是其中所蘊含的哲理卻是來源于東方哲學?！奥O計”是一種經過深思熟慮創作出來的設計作品，它的樣式或許讓人驚奇，但它的內涵卻意味深長。
2家居產品
2.1家居產品概述
從系統論的觀點來看，家居產品與家居建筑、家居結構、家居設備、家居電氣等都是家居系統中的組成要素，并承擔各自的功能，在家居生活中相互作用和影響，共同構成家居系統的整體。家居產品是普通人日常使用的物品，生活必需品。大致包括家具、燈具、家電、衛生潔具、日用品、裝修部品等都是家居產品的系統中有特色的組成要素。
2.2家居產品的設計特點
雖然家居產品種類繁多，外觀等呈現萬千不同，但是由于諸多的家居產品均與生活密切聯系，家居產品的設計卻有著一個共同的要求，那就是在設計過程中要將其放在家居環境的整體中進行思考和設計，還要充分考慮使用者身體和情感方面的需求。
2.2.1家居產品的易用性
家居產品，作為一款產品，它需要滿足自己的基本功能，確保它可以使用。但是由于它是家居產品，在生活中經常會用到，因此它又需要具備一定的易用性，這里的易用性不是簡單地容易使用，還要兼顧舒適性和安全性。
2.2.2家居產品的審美性
家居產品設計的基本審美，包括家居產品的形、色、質等方面。家居產品的造型更多的應該帶給人們對美好生活向往，和對生活的熱愛。家居產品的色彩不易過于濃烈，應減少造成居住者煩躁情緒的色彩，從而帶給人們寧靜、舒適和親切。在家居產品設計中，應盡量選擇柔軟和天然的材質，柔軟的材質有助于安撫情緒，并且可以減少家居生活中的不安全因素，避免一些堅硬的材質如不銹鋼帶給人們的冷漠感。
2.2.3家居產品的情感性
單一的科技元素容易給人一種冷漠感，為了平衡科技帶給人不適，家居產品的設計應考慮在設計時融入更多溫暖的情感，要善于體會生活中的細節，針對這些設計看似平常但卻充滿了對感情的關懷，讓家居產品在具有高科技品質的同時更加充滿人性的味道。家居產品可以被設計得中規中矩，也可以充滿搞怪、調皮，充滿更多的生活情趣。設計師可以加入更多的自己的想法，用更自由的方式表達自己的設計意圖，平衡科技的冷漠同時也為家庭生活增添樂趣和情感的關懷。
3“慢設計”的家居產品
家居產品與人的日常生活、起居習慣息息相關，在人類文明高度發達的今天，家庭生活的重要部分仍是情感的表達與交流，人們在家中的時候應當是最放松、最自我的狀態。家庭生活質量主要通過家居用品來體現，良好的家居用品在人們使用的過程中是一種體驗。慢設計家居產品帶給人的體驗應是一種更新，更可靠，回歸本質的生活態度，回歸簡單，慢慢體會生活。設計能令使用者充分體驗產品，從而加強對生活的體驗，使用者通對產品的使用潛移默化地改變對生活的態度，慢設計理念下的家居產品設計更有助于形成和諧的家庭生活氛圍。
3.1把握變化的過程
勞累了一天，當你回到家，放下身心的戒備，即使是一頓自己動手烹制的簡單不過的食物，也好過快餐速食，飯后拿起一本書或一份報紙，又或是出去散步和老友聊天……閑來的時候進行有氧的“慢運動”即鍛煉了身體也對心腦有益。主動放下各方面的壓力，留出時間來專心做自己想做而卻一直以各種借口拖延沒有做的事情，等等。也許這樣會損失一些金錢上的利益，但是人們應當清楚這是給平日努力工作的回饋，在失去爭名逐利的時候，你卻贏得了屬于自己的時間?！奥睢辈⒉皇亲屓藗兌甲兊脩猩?，而是希望人們能夠在快節奏生活中，不會變得迷失和無望，回歸生活的本質，不錯過生活的美好和真諦。最重要的是能夠體會時間帶來的變化，就如自然的四季變化一般，只有經歷了時間的變化才能欣賞到不同的風景，而產品也只有經歷了時間的考驗才能夠在時間的流逝中“成熟”。同樣慢設計理念的家居產品希望人們能夠注意生活細節帶來的感動，事物通過積累產生變化的過程常常能夠給人們帶來意想不到的感觸，慢設計的家居產品能夠通過把握產品變化的過程，讓人們能夠感覺到時間的存在與變換，此一時刻與彼一時刻的不同，讓生活富有樂趣，不會單調無味，讓人們體會到過程的重要，讓人們看到物品對時間和生活的記錄，如圖1是EstelleSauvage設計的燈泡熱水壺，設計者最初的目的是紀念這種2009年9月在法國被禁止銷售了的100w白熾燈泡制作的設計，技術的進步無情將這個曾給我們帶來光明的發明肅殺了。將不夠環保的白熾燈泡，與水壺相結合，通過利用白熾燈的散熱來為水壺加溫，向白熾燈及其消失致敬，白熾燈加熱的溫度可以令水達到90℃，這個溫度剛好適合泡茶。這個水壺不能滿足你馬上就喝到熱茶的需要，但當華燈初上的夜晚，用這個壺，配上溫暖的燈光，與親人和朋友一面促膝長談一面慢慢等待熱茶，愜意和溫馨油然而生。慢設計理念的家居產品，能夠為人們的慢生活提供可能，讓人們使用家居產品的同時能夠有輕松和愉悅，暫時的忘記煩惱，緩解來自生活、工作、社會的壓力，給人們以喘息的機會，讓人們能夠漸漸習慣慢生活，愛上慢生活。若想得到慢生活也許就是能夠對生活的細節和點滴過程的體會。
3.2可持續的家居產品
能源緊缺的問題已經被廣泛重視。慢設計理念對環境尤其的關注，倡導人與自然的和諧，尊重自然，珍惜自然的賜予，適度地對自然資源進行合理利用，減緩不可再生或再生速度緩慢的自然資源的消耗。慢設計理念的家居產品設計首先對環境有利，不過度對自然進行索取，盡量使用能夠再生的能源作為產品制造和使用時的能量來源?？稍偕淖匀毁Y源有很多，如太陽能、風能、潮汐、生物能等等。另一個有關可持續的問題是，國際化的今天，很多國家和地方的傳統正在漸漸被人們淡忘，一個地區的家居用品能夠反映這個地區的傳統文化，因此“慢設計”的家居產品將傳統文化結合于設計中，將即將失傳的傳統工藝創新應用，這樣有利于傳統的文化和工藝的繼承與可持續的發展。而對傳統創新應用并不是將傳統元素生硬拼湊進家居產品設計中，或是讓使用者感覺使用的是粗糙落后的物品，而是要能帶給人們對過去質樸的美好懷念和對生活的重新認識。
3.3重視審美和情感體驗
慢設計理念的家居產品設計要能夠讓人們在家庭生活中富有情感，這樣物品與使用者之間的情感才能維系物品長久永恒的存在，同樣這種情感是物品與使用者相互作用的結果，一件能夠令人們產生情感體驗的產品，在生活中才能變得有意義。家居產品將伴隨人們每天的日常生活，記錄了生活的點滴，飽含了自己情感體驗的一件物品，往往這樣物品便不會被人們簡單地定義成“物品”，而是一位與自己產生了“情感”的伙伴，這才是慢設計理念家居產品設計的真正意義所在，物的意義是為了豐富人們情感的體驗而存在，這種深刻的意義是那些只為了消費物欲消費的快速消費產品所不能達到的，當人們與擁有了“情感”的物品建立感情后，時間便有意義，人們也能夠在麻木的生活中找到安慰和情感的歸屬。慢設計理念家居產品設計要提醒人們關注細節，從細節中得體會到豐富的生活，充滿感情、感激、感動地生活而不僅僅是活著，產生情感的體會是為了避免人們繼續麻木無味的生活，失去了人生存的最本質的意義。審美在家居產品設計中也很重要，慢設計理念希望能夠通過設計來提升人們審美的高度，美并不只是停留在表面的光鮮與艷麗，或是表面形式“簡單粗暴”的創新，慢設計理念的家居產品設計的審美更加注重含蓄，留給使用者想象的空間。家居產品伴隨人們每天的生活，慢設計理念的家居產品設計要能夠提升整個家庭的文化氛圍，文化能夠增強人們的審美與修養，審美層次提高，帶給人們精神和物質的雙重滿足，特別是蘊含了東方審美哲學的設計更能夠激發人們對生活的本真意義的重新思考與認識。慢設計理念的家居產品的文化性呼喚設計師能夠用更理智、更進步的理念來設計產品，平衡物質與精神的需要，家居產品設計應當為更好地為審美與精神回歸做出努力的研究與嘗試，讓社會與文化共同體得到最大益處。
4結語
在上千年的發展中，中國民間留存著大量出自民間工匠之手的器物用具，如木器、石器、竹器、陶瓷器、漆器……這些器物的產生源自老百姓的生活實踐和生活感受，體現了大眾對生活最直接和樸素的需要。其創作者也是普通勞動者，他們的設計和制造沒有矯揉造作和技巧炫耀，一般不做多余的修飾，保持著清新質樸的本質。這些手工器物的造型和工藝被一代代的民間工匠根據需要不斷改進，工匠們既是這些器物的制作者和是設計者，也是使用者，他們稱得上是家居產品的創始人。經過歷史傳承與發展的中國民間手工藝存儲著中華民族淳厚的造物思想、審美觀和文化。在中國民間的造物思想中，器物首先應該對使用者無害，實用為上，予人便利；其次對大自然無害，天然材料巧拿善用，絕不強取豪奪；再者對社會無害，簡樸節約，物盡其用。正是這種來自于勞動人民的淳樸思想和善良心愿，成就了民間手工藝器物的天然自在、祥和安寧。在普通民眾的審美意識中，民間手工藝存在著三個審美層面：第一為實用之美。這種樸實的審美觀回歸了最本源的需求，以實用品的物質材料、工藝條件和使用場合為標準。第二為自然之美。順應材料的自然特性進行適度的使用，體現出對自然的尊重，從對材料的選擇和使用上體現出的大智慧和哲理。第三為感性之美。手工藝器物不忸怩、不浮躁，尊重內心感受，其親切感、舒適感給人帶來心理和精神的滿足。中國民間手工藝極具地域特色、民族特色和自然意昧，這些造型簡潔、樸實無華，大方得體的手工藝器物，從簡單的勞作與生活中提煉出來，飽藏生活智慧，蘊含著豐富的文化底蘊和人文精神。
二、家居產品設計與民間手工藝的關系
現代家居產品是指人們日常生活中所用的相關物品，從家具飾物到廚衛用具，包羅萬象，因為其使用環境和使用人群的性質，決定了它是與普通人最親近的設計產品，在滿足實用功能的同時，還包含文化和心理內涵，從方方面面影響著人們的生活，是使用者生活方式、生活態度、生活品質的直接反映。而民間手工藝自古以來就是民眾生活的重要組成部分，不論在物質上還是精神上，都與國人生活的各個方面緊密相連，從這個含義上看，民間手工藝器物即是最早的家居產品。所謂工業化背景下的家居產品設計，其宗旨依然是在功能、審美與心理的前提下使物品成為有用的、普通的、方便的、符合大多數人需求的產品。古往今來，民間手工藝的生產就是建立在普通人的實用需求上，直接服務于民眾的，其發展也符合當時的社會和市場需要，由此看來，兩者殊途同歸，有著極大的相近之處。無論現代與傳統，好的家居產品是人與物的良好溝通和交流，它們在不經意中與人們的日常生活融為一體，不僅帶給人生活的舒適與樂趣，也帶來精神的享受。實用性、審美性和文化性是所有家居用品共同的特點。
三、民間手工藝在現代家居產品設計中的價值
（1）近百年來隨著塑料、化纖等現代工業材料的大量使用，廉價快速的消費使民間手工藝遠離了我們的生活，漸漸被人們拋棄和遺忘，它們獨有的價值被我們忽視。不可否認工業化給設計領域帶來了極大的發展，但我們也看到過度工業化所形成的生態和資源的危機，現代產品設計中過于追求功能的理性，以及功利主義使產品充滿了冷漠感，造成設計與生活的脫節，削弱了人們對自然和生活的感受，伴隨著個性消失、人情淡漠、精神焦慮等諸多問題逐漸顯現出來。經歷了工業時代浪潮，人們在基本物質豐裕時，就會更注重自我的感受和精神涵義的豐富，人們開始重新思考人與自然、環境的關系，探索自己內心真正的需要，設計需要返璞歸真，回到生活的本質需求上，民間手工藝的親民性和生態性，正是這種質樸生活哲理和精神的體現。有人認為，民間手工藝在現代社會中沒有存在的位置，必然走向消亡，其實并沒有所謂一層不變的民間手工藝，它們一直在不斷的改進中適應和演化，并與時代同步發展。大浪淘沙，在時代更替中順應社會和經濟發展生存和延續下來的民間手工藝，不僅有其存在的意義，更能為現代家居產品設計帶來啟迪。最原始的實用、審美與人文精神就存在于民間手工藝之中，這就是其價值所在。
（2）設計不能脫離民眾的生活和需求單獨存在，民間手工藝牢牢植根于民眾生活土壤中，是“最懂生活的設計”，現代城市人，看到民間手工藝物件就有一種親切感，這即是自然需求的流露，民間手工藝的親和力和人性化，所體現的也正是人們對鄉土氣息和生活氣息的熱愛。時代的發展讓人們對生活品質的追求越來越高，對家居產品的需求除功能和外觀之外還有個性和品味，簡單的工業化產品早已無法滿足，并且家居產品設計一旦脫離本土的生活參照，一切的所謂設計或創意都是貧乏而虛假的，而民間手工藝的生存之道就是個性突出并緊跟民眾的物質和精神需求，可以說，民間手工藝是現代家居產品設計的根基和靈感之源。
（3）當今設計呈現出前所未有的復雜化和多樣性的特點，這也預示著現代社會文化的綜合性更強，內涵更寬，傳統與現代、手工與機械的結合成為必然趨勢，家居產品設計賴以生存的各方面條件都在發生變化，但蘊藏在民間手工藝背后的自然、人文思想卻是可以留存并傳承下來的。當代家居產品設計更加傾向于文化特質和精神內涵，而這些都只有從本民族深厚的文化土壤中，從優秀的傳統和民間手工藝的本質中去吸收。今天所要發掘的，不是手工產品本身，而是民間手工藝所代表的手工藝精神以及手工藝的造物理念，民間手工藝的價值再現也不在于具體內容，是要抓住其樸素的氣質，找到其審美價值、文化價值與精神價值的所在，把新的設計理念與之結合，尋找出適合當代的形式和風格，將其價值融入家居產品設計中。
四、結束語
在“輕裝修、重裝飾”的今天，室內裝飾越來越引起大家的重視，不同的裝飾給人不同的視覺上和心理上的感受。房子滿足了人們對生活的基本需求，家居產品滿足了人們在審美上和心理上的需求，可見裝飾藝術對我們的家居生活會越來越重要，家居產品在我們生活中的地位不容小覷。在我國的家居產品設計中，大部分的產品看見都有一樣的視覺感覺，大家都互相的借鑒，缺乏了自己的原創精神，使產品沒有自己的獨特風格。但也隨著人們審美的提高，人們對家居產品有了不一樣的要求，所以精細的手工藝品在未來的家居產品中會逐步登上發展的舞臺。手工藝產品本身就區別于機械化生產的產品，任何一個手工藝的產品它承載著不同民族的獨特文化，是不應該隨著機械化產品出現而消逝的，我們應該在隨著當下的流行趨勢，結合手工藝的技術去創造出更獨特的美，去為我們的家居環境創造更獨特的味道，也為現在的室內設計錦上添花。
二、當下家居手工藝產品設計流行趨勢
隨著現在生活水平的提高，人們在思想上都有了自己不一樣的想法，在面對家居裝飾品這一選擇時也有了自己獨特的見解，都想去選擇一些與自己的個性相符，更加具有獨特特征的產品去裝飾自己的家庭環境。所以一些具有濃烈的歷史感的產品逐漸被大家所喜歡，也就是大家經常提到的“復古”和“懷舊”等之類的一些詞語。隨著這一個流行的趨勢，手工藝產品更加有自己獨特的文化韻味，也具有傳統的歷史文化，相信在未來的家居飾品發展中應該會有更大的發展空間。不同產品的設計，都表現了一定的含義，給以室內空間不一樣的視覺環境，也給人不一樣的心理感受。在多元化的今天，我們的設計，越來越先進，越來越時尚，越來越潮流，但是我們卻離我們的傳統文化，傳統藝術越來越遠。我們可以抓住這一關鍵，在家居飾品中與中國傳統的藝術結合。例如：我國的書法、京劇臉譜、皮影等等，也可以運用我國傳統元素的一些傳統圖案結合。例如：龍鳳紋祥、祥云圖案、中國織繡刺繡等等。利用這些傳統的藝術、傳統的元素，順應時代“復古”和“懷舊”發展的趨勢發展家居飾品，創造更有文化氛圍，更有文化意義的生活環境。
三、家居手工藝產品設計體現傳統藝術
聽說英國著名的服裝設計師在為了秀場上使用的一塊繡片時，尋找了很長時間才找到了合適的繡娘，并且為繡娘傳統的技藝支付了高價，這就是傳統手藝的獨特之處，相信在家居飾品中能夠更有價值。接下來將從幾個對傳統手工藝的運用上，結合實際簡單的探析一下家居手工藝產品的設計與研究。
1.傳統的名族銀飾
傳統的銀飾都是在為人做裝飾，為什么我們不能突破傳統，運用這樣精美的手工藝制作為家居飾品做出改變呢？可以將傳統的銀飾手工藝與現在時尚的設計結合，為我們的家居環境中增添一份獨特的民族氛圍?；蛘哌\用銀飾在裝飾品上點綴，讓其有著神秘之感，給室內家居環境添加一份靜謐。這樣既發展繼承了民族的東西，又在家居飾品設計上運用手工藝去創新。
2.瓷器
中國“瓷器”是我國一項偉大的手工藝制作，但隨著現在大機器的批量生產，一些精美的手工制作的瓷器越來越消失在大家面前。但現在人們開始越來越多的關注家居用品的設計，我認為瓷器在家居產品設計中是一個具有獨特意義的選擇，它將帶給整個環境中不一樣的文化氛圍。
3.木雕工藝
在現在的生活中，木雕工藝經常出現在我們的身邊，也受現在人們的喜愛，成為收藏的藝術品類之一。木雕經常出現在中式的家具上，如果將其結合一些優秀的傳統元素出現在家居裝飾上，精美的木雕藝品會在家居飾品和家具上大放光彩。
4.戲劇元素
北京劇裝藝術是我國國粹，具有自己獨特的藝術風格和特點，歷代劇裝藝人們用他們的心血和智慧創造了這獨特的藝術，我們應該在繼承傳統藝術的同時，將其發展運用，將它運用在室內的家居裝飾中，這也是一種創新，一種新的發展，在室內裝飾藝術的一種突破和變革。
四、結語
家居布藝產品屬于以紡織品為主的室內軟裝飾的范疇，在室內的陳設裝飾中具有相當重要的作用。隨著人們對“輕裝修、重裝飾”這種較為理性的裝修觀念的認同，家居布藝產品受到越來越多的人的重視，其市場需求量與日俱增。家居布藝產品涵蓋的范圍較為廣泛，按具體的用途分類如下：寢具用品，如床單、被罩、枕套、枕巾、抱枕等；餐桌用品，如桌旗、桌布、隔熱墊、餐墊、餐具套、紙巾盒套等；家居陳設用品，如窗簾、沙發套、靠墊、地毯、壁掛等。家居布藝用品不僅對室內的環境起到美化、點綴的作用，而且在很大程度上軟化了室內的裝修風格，能夠營造出溫暖、舒適的居家氛圍。家居布藝產品作為一種現代設計具有時代特征，一方面造型簡潔更符合現代人的審美，另一方面圖案的設計為適應更多人的需求而呈現出多元化的特征。這里僅以民族風格的布藝家居產品設計為例，以水族刺繡紋樣的造型觀念為切入點，探討水族刺繡元素在家居布藝產品設計中的應用方法。
1.紋樣的直接應用
在家居布藝產品設計中應用水族刺繡元素主要是指對其紋樣的借鑒和利用，最直接的方法就是將傳統的刺繡紋樣作為家居布藝產品的圖案進行利用。
1.1單獨紋樣。
在馬尾繡中常見的單獨紋樣有反映水族圖騰崇拜的蝴蝶紋，象征多子多孫的魚紋、葫蘆紋，象征好運、福氣的蝙蝠紋，還有在水族人飲食中常出現的水中生物的紋樣，如田螺紋等。由于馬尾繡中單獨紋樣的面積都較大，一般都作為畫面的中心圖案，所以在家居布藝產品的圖案設計中，可以將這些單獨紋樣作為產品的主要圖案，放置在畫面的中心，如用在地毯、壁掛、桌布等外形較為規則、面積稍大的布藝產品中。
1.2適合紋樣。
刺繡中的適合紋樣是指有外輪廓限制的圖形，如以三角形、圓形、正方形、橢圓形等作為紋樣的外輪廓，內部隨著輪廓的走勢填充圖案，這種紋樣要求內部圖案與外輪廓形狀高度吻合。在水族刺繡的背帶上常使用此類紋樣，如樹紋，圖案以正圓或橢圓為外輪廓，中間填充枝葉繁茂的大樹紋樣，在圓形輪廓以外，用太陽紋或其他圖案進行裝飾，整個紋樣對稱均衡，飽滿圓潤，使得畫面極具平衡感。水族刺繡中類似構成的紋樣還有南瓜紋、魚紋、銅錢紋、銅鼓紋等。由于這種類型的圖形通常比較規整，中心感很強，所以在家居布藝產品中可以將其作為抱枕、靠墊、餐墊、隔熱墊等面積較小的產品的中心圖案。
1.3角隅紋樣。
俗稱“角花”，在馬尾繡中這類紋樣通常是對自然現象的概括和提煉，常見的角隅紋樣有閃電紋、雷紋、云紋等，這種紋樣源自水族人的自然崇拜觀念。早期的水族人對一些自然現象無法做出科學、客觀的解釋，認為這是神靈的力量，于是對自然界充滿了敬畏和崇拜。因此，他們將打雷、閃電、云層等自然現象通過刺繡圖案的方式記錄下來，以表達對大自然的敬畏。角隅紋樣常被用在畫面的邊角，起美化裝飾的作用，有的紋樣以二方連續的形式出現在四邊，也有以三角形為輪廓的適合紋樣出現在四角。在一些寢具類布藝產品中可以適當地應用角隅紋樣做裝飾，如床單、被罩、枕套、枕巾的四邊或四角，也可以用在長條靠枕、桌旗或窗簾的邊角上做裝飾。
2.對紋樣的再設計
直接將水族的刺繡紋樣應用在家居布藝產品中雖然能夠保留原汁原味的民族特色，但也有弊端：一是缺乏創新，二是水族刺繡工藝繁復，制作耗時，不適宜大量生產。“追求民族本土設計的多元化，找到結合的支點顯得尤為重要。”因此，若想將民族元素與現代設計更好地結合，就應該對傳統水族刺繡紋樣進行再設計，取其形，延其意。這樣水族刺繡紋樣既有傳統復古的民族特色，又有時尚新穎的時代新風貌，亦古亦今，傳統而富有現代感。對傳統紋樣的再設計可以利用圖形設計的一些原理和規律，從以下幾點入手：
2.1打散重構。
指對水族馬尾繡中的傳統紋樣進行分解歸納，并在此基礎上對分解后的紋樣重新進行意向化的排列組合，形成一種新的構成方式或圖形紋樣，創造既有民族韻味又有現代感的設計元素。在現代家居布藝產品的圖案設計中，可以先將傳統水族刺繡的紋樣進行打散分解，再以“九宮格”或其他幾何形為圖案的骨骼，內部填充重新歸納組合后的紋樣，新的圖形在畫面的構圖和紋樣的組合上要另辟蹊徑，不受原來紋樣構成規律的限制，可以是一種圖形的重復排列，也可以是幾種紋樣的交替并置。設計者要不斷地開拓新的設計思維，將傳統水族刺繡的紋樣融入現代的圖案設計。
2.2圖形轉換。
水族馬尾繡常用馬尾制成的繡線盤出圖案的外輪廓，內部再繡其他圖形，因此紋樣一般都有白色的外輪廓，這是馬尾繡的一個特點。在對傳統的水族刺繡紋樣進行再設計的時候，應保留這種構成特征，即保留紋樣的外輪廓，只對內部紋樣進行轉換。如，將一些常見的植物或動物紋樣更換成較為現代的幾何圖形或抽象的點、線、面構成，或改變原有的紋樣組合形式，在保留紋樣外輪廓的基礎上，將內部的圖形打散重構，然后用于現代家居布藝產品的圖案設計，使之充滿新意。
2.3材料的多元化。
水族馬尾繡使用的材料相對于其他民族的刺繡來說比較特殊，它并不是單純的繡線，而是先將白色絲線平整地纏繞在馬尾上后再使用。“馬尾毛質地較硬，以絲線裹馬尾毛制作圖案，圖案不易變形，呈現出一種浮雕感，有耐用與審美的雙重作用。”但這種繡線制作耗時又具有一定的難度，不太適合現代家居布藝產品的大量生產，也不適宜用在直接接觸皮膚的布藝產品上。因此，設計師在布藝產品的設計中應該對水族刺繡元素的表現形式多加思考，尋找一種更合適的材料或方法。如，利用貼布繡的方式代替刺繡工藝，因布材料比較常見易得，操作度較高，用布拼接圖案相對于刺繡工藝來說省時省力，因此，用貼布繡是較為可行的一種方法?；蛘哂弥樽?、亮片或其他人工材料代替繡線，以鑲嵌的方式拼出刺繡圖案。最簡便也最省時的方式就是直接印刷，這種方式最適合用在寢具類的產品設計中，因為寢具類的布藝產品直接接觸皮膚，因此不僅要考慮產品的外觀，更要考慮人在使用過程中的舒適度。合理地將水族刺繡材料進行多元化探索，既顯示了探索者的創新精神，又能夠讓水族刺繡材料適應現代工藝產品的批量生產。
二、結語
如何實現消費者體驗的差異化呢？設計師必須掌握大量的信息，具備精湛的行業知識，擁有不斷創新的能力。中國家具行業缺的就是這種由信息知識和創新思想組合出來的創造力。本文以銦琦誠的產品差異化策略為例，對差異化策略加以具體說明。
差異化的起點
家具業發展的原動力在于產品的設計，所以，原創產品對于優秀公司有著非常重要的意義，銦琦誠的原創性選擇了從兩個方面來區分于其他家具企業：產品風格設計和技術難度的優勢保持。特色的產品可以讓消費者有更多的選擇，滿足不同客戶的需求，這樣自然也就跳出了價格戰的泥潭;技術含量方面主要突出了銦琦誠的特色，以工藝性的產品，通過實用性的展示，以達到差異性的效果。
獨特的產品風格
營銷界內有一名詞叫差異化營銷，引用到家具設計之中就是差異化設計，引用到產品研發之中，就是產品的差異化策略。產品向多元化、差異化方向發展。獨特的外觀，是標新立異的基礎，公司產品的開發帶有強烈銦琦誠特色，并不斷延續和發展?？钍讲粩喔?，特色一直保持，各類家具的整體配套性做得恰如其分，銦琦誠在軟體家具領域不斷創造適合自己的天空。
可持續發展的優勢：核心技術的差異化
沙發中木材的裝飾是銦琦誠產品的一大獨特亮點，但木材的變形和開裂是很多公司不能徹底解決的問題。銦琦誠為了避免此類問題，在硬件設備和工藝流程方面做出了很大的努力，現在木材的處理工藝是已經完全能夠滿足南北氣候的差異以及客戶的獨特要求。
銦琦誠的產品特色還體現在沙發扶手的木裝飾上，大量采用雕刻的手法對沙發進行獨特的裝飾。手工雕刻是提升木材及沙發品質、增加產品附加值、提高產品價格的重要環節。銦琦誠擁有多名具有十年以上雕刻經驗的技術工人。雕刻讓沙發在造型上具有豐富的內涵，經過精雕細刻的打造，最終用凝固的語言表達出對生活的理解，對獨特設計的態度，產品由此變成了藝術品。
油漆對于木材來說，相當于衣服對于人的作用，所謂“人靠衣裝，家具靠涂裝”。油漆工藝的好壞直接影響木材的表現效果。銦琦誠通過兩個方面來做好木材的“衣服”：一是物的方面，二是人的方面。物的一方包括無塵噴房、恒溫烘干房等，為生產高品質的產品提供了必要的條件。產品的好壞最重要的還是人的作用，所以油漆技工的水平起著決定性作用，公司對于人員的培養和穩定作了很大的努力。人員的穩定保障了油漆質量的穩定，最終的表現就是銦琦誠產品質量的穩定。
差異化的品質保證：質量年活動
現代家庭中，家庭成員一般比較少，家庭結構由我國傳統的幾代人共居的大家庭逐漸演變成二人戶、三人戶的核心家庭，網絡用語“丁克”、“空巢”、"IF---族”將新的居住模式帶人到人們的視線中。這一類人的收人并不算低，他們對生活有著較高的品質要求，快節奏的生活方式決定了他們盡可能精簡和便捷的生活模式;同時工作社交中復雜的人際關系使他們十分渴望得到與心理尺度相匹配的空間給予的安全感和存在感。社會進步下的這種精簡的生活態度和心理需求，共同決定了小戶型越來越受到廣大消費人群的青睞。建筑是死的，但空間是活的，彈性設計思維逐漸成為小戶型家居產品設計的典型特征和主流意識l310但在現有的各大家具市場中，仍然避免不了以中國家具傳統的厚重、大氣為主要考慮因素，這很明顯不再適應當今的小戶型家居市場發展趨勢;而僅有的小戶型家具形式單一，缺乏明顯的分類，對于小戶型空間的利用仍然存在很多有待提升的部分。小戶型家居也一直都是求新求變的，因此對小戶型家居空間利用的研究顯得十分的必要。
2小戶型家居產品應滿足的基本需求
小戶型的發展趨勢對家居產品創新設計提出了新的要求。人們在選購家具時，除了挑選外觀外，更注重的是家具的功能性與空間的協調性，除了要解決性，這和年輕一族簡約隨性的生活態度相得益彰。而玻璃通透的特點，可以使家具在狹小的空間里，依然顯得空曠不擁擠，給人帶來輕松的視覺感受。
2.1功能需求
小戶型家居產品是實現人與空間環境互動的重要媒介，應滿足人們在家居生活中的各種物質需求，包括人們日常生活中的衣、食、住、娛樂、休閑、學習甚至會客等各項活動。與之相應的，家居產品應具備基本的物質功能性，如坐臥功能(椅、凳、沙發、床等)、支撐功能(餐桌、寫字臺、梳妝臺、書架等)、存儲功能(衣柜、鞋架、櫥柜等)、裝飾功能(擺件、花瓶、電視柜等)以及分隔空間、填充、重組空間等功能.
2.2材料需求
就材料的選擇方面來看，盡可能使用輕質材料，如木材、玻璃、塑料、藤竹等。木材、藤竹等傳統材料和塑料質量輕的特點使家具便于移動，更具有靈活2.5情感需求在思想意識形態與傳統文化熏染下，中國人根深蒂固的重土重宗意識使得在面對土地和住房時顯示出強烈的占有欲。由此，家對于居住者來說就不僅僅是一個空間，人們希望從中得到歸屬感和存在感。家居產品作為家居環境對人的反饋，應當滿足居住者對于家庭的依賴感、社會交往和自我認同的心理需求hl.對家居產品的設計其實是對人生活方式的設計，人們渴望通過家居產品的不同使用方式獲得對生活的參與感。家居產品對空間的重新規劃無形中令人感覺到空間所具有的可變性和擴展性。
2.3色彩需求
對于小戶型用戶來說，家具色彩的選擇也是不容小覷的。色調的一致性能夠緩解空間狹小帶給人的擁堵感;其次，利用色彩隔斷、分區靈活地分割空間，產生隔而不斷的效果，能夠形覺上的張力;再者，不同的色彩能帶給人截然不同的視覺感受，例如黃色、紅色、橙色等暖色會給人溫暖的感覺，而綠色、藍色、黑色等冷色則給人寒冷的感覺!5]。明度高的色彩給人歡快活力的感覺，而明度低的色彩則給人嚴肅安靜的感覺。家居產品應與整個室內空間的色彩調和，力求和諧統一，以達到優雅寧靜的整體效果。
2.4造型需求
隨著大眾審美水平的提高，人們對家具造型的要求也各不相同。相比于造型復雜的家具，簡單靈巧的造型帶給人的心理感受更加舒適開闊，避免了狹小空間帶來的壓迫感和緊湊感。另外，新材料、新工藝、新科技的發展，也給家具設計帶來了很多新的可能，大量傳統工藝無法實現的新造型相繼出現，滿足了許多年輕人對造型新奇與獨特的追求，帶來了更加豐富的審美體驗。例如花型沙發、魚丸沙發等仿生形態的家具，見圖1，給人帶來全新的審美體驗和強烈的視覺沖擊?？臻g布局上所帶來的壓迫感和緊湊感外，還要注重功能性和藝術性的統一。在狹小的空間里如何實現“減量不減質”、打造完美小戶型居住空間，需要滿足一系列的要求。
3實現小戶型空間擴展的方式
3.1延展
延展是產品通過伸縮、壓延、組裝、卷、滑動、旋轉來實現上下、兩側、前后的結構或者功能的擴展。延展方式的靈感來自于大自然，在自然界中，許多的生物通過改變自身形體的瞬間尺寸來滿足自身生存的需要，例如鳥兒伸展翅膀完成飛翔的動作，人類伸展手臂擴大自己的活動范圍門。延展這一方式的實現首先依靠產品的結構來完成，其次通過產品本身的材質。根據結構，延展可以是單元部件通過鏈接件在三維空間的結構變換，根據存儲和使用的狀態改變其結構，收縮的產品在不使用時節約了空間，在使用時，單元結構通過折疊、旋轉呈現伸展狀態;延展也可以是有一固定旋轉軸的單體，不用時，以合理的方式占據二維空間的面積，并不影響單位面積內的有效使用空間，在發揮其功能時，以一固定旋轉軸旋轉至有效位置，這種方式實現了產品在單位面積內的有效空間的利用率;根據產品材料的自身性質，軟材質的產品可直接通過壓延、拉伸或填充內容物來實現。延展方式的特征:產品體量具有可變性，可根據使用和存儲的狀態優化有效空間利用率;便于移動和存儲，延展表現了產品的使用狀態，與之相伴的就是收縮，這一可操作性使產品易于存儲，并且存儲狀態不占用不必要的空間;對使用者來講，延展型家居產品拓寬了其本身的空間使用范圍;對生產者來講，折疊家具可以減少在運輸和倉儲時的空間占用，有效地節約了社會資源和廠家經濟成本?？呻S身攜帶的儲存箱見圖2，組裝起來時是一個小小的木箱，展開后就是集鞋架、衣架和儲物箱為一體的多功能家具，造型簡約而不簡單，既節省空間又方便搬運移動，同時滿足了消費者的多種需求，一舉多得。
3.2變換
變換主要分為橫向上的空間與縱向上的時間變化。在空間大小的限制下，不同居室之間的劃分已不再那么明確，按時間重組室內格局，將起居、會客、飲食、工作、休息、娛樂有選擇性地統籌在一起，形成了不同功能的混合空間，包括廚房與餐廳、客廳與書房等一系列多功能空間lsj。同時也利用大小不一、零碎的空間進行高效收納與重組變換，用最少空間解決最大問題。變換這一方式是通過時間差創造出來的功能變換，多功能空間即是通過家居產品的適時變換來滿足不同需求。例如，廚房餐廳型的主要實現方式，一是不使用時將餐桌收納起來，采用易于收納的餐桌，使用時廚房變為一個餐廳的空間，這樣可以將廚房作為餐廳，節約了空間;二是將餐桌作為做菜過程中參與某項功能實現的一部分，也屬于多功能廚具的一種。VOYAGE多功能櫥柜見圖3，在做菜時是一個整體廚房，在用餐時又是一個圓形餐桌，用同一家具滿足了不同環境下的使用需求。這也將是未來家具的一種發展趨勢，同一產品，在不同的使用空間下，可以滿足人們不同的需求。變換方式的特征:時間差創造出的多功能性。生活中哪些時間用來吃飯、哪些時間用來辦公、哪些時間用來休息，都是因人而異的，因此對家居產品功能的要求也有所不同。
3.3疊加
疊加包括功能的疊加和結構的疊加，在小戶型實現空間擴展方式上的主要表現形式有多功能家具的設計和模塊化組合家具設計。其中，模塊組合式家具是由若干產品零部件或單元體組合拼接而成，通過單元體的拆分和重新組合實現功能的多樣化。這種隨意組合的形式帶給消費者更多DIY的空間，打破了傳統一成不變的家具模式，賦予家具以個性化變換的魅力，讓家具處于變化動態的環境中，使家具隨著人們的意愿而改變，隨著環境的需求而變動。模塊組合式是由一個整體拆分成若干單元結構，各個單元結構可以組合成多種形式，以滿足不同的使用功能或場景的家具形式。利用家具不同的使用情景對家居環境進行分割、重組，情景化的使用方式讓使用者根據自己的需要合理規劃空間。多功能組合家具ReStyle見圖4，是由一個立方體拆分成5個小的單元體，5個單元體可以任意組合，它可以是一個餐桌、兩把椅子，可以是一個沙發、一個儲物柜，可以是一張可供一家人坐在一起促膝長談的長椅，也可以是一個兒童的游樂場所。多功能家具是一種在具備傳統家具初始功能的基礎上，實現其他新設功能的現代家具類產品，是對家具的再設計l91。多功能家具有的是通過結構的旋轉變化實現功能的多樣化，一件家具可同時滿足多項功能;有的是通過智能化的應用，實現功能的多樣化。在小戶型里不僅可以節省空間，也可以滿足消費者個性化的需求。
4結語
