時間：2023-03-21 17:13:16
序論：在您撰寫色彩設計論文時，參考他人的優秀作品可以開闊視野，小編為您整理的7篇范文，希望這些建議能夠激發您的創作熱情，引導您走向新的創作高度。
1色彩語義的量化處理
人體是個開放的復雜巨系統，在結構、功能、行為和演化方面都很復雜，與外界有能量、物質、信息的交換。人的意識、思考、知識、經驗往往無法用嚴謹的科學方法加以證明，尤其是設計思維、創新思維，難以提煉、概括、抽象出來。色彩的設計過程是個復雜而模糊的過程，人體對色彩的判別也是非定量的、模糊的。設計師在選擇色彩的時候往往是帶有主觀情感的，通過設計的產品為用戶帶來同樣的感受，這種色彩帶來的感受可以在一定程度上通過語言抽取出來，即色彩語義。
根據模糊集理論，隸屬函數可以用來定量地表達色彩的語義模糊性。由于單獨的語匯往往難以表達一種設計意圖，因此論文設定了N=27個不重復的、常用的描述色彩情感的標準色彩心理語匯（keywords）（表1）；并使用任意單個或多個標準語匯根據主次順序組成一個序列，即語義向量，來表達一種模糊的設計心理語義。根據色彩心理學，論文選擇使用sigmoid函數來近似表達語義向量所對應的相對隸屬程度，分別根據語義向量中的m個語匯的排序j(j=1,…,m)來計算其對應的相對隸屬程度,并為未被選中的語匯(j=0)賦一個極小值(式1)作為對應的相對隸屬程度，以表示該語匯被認為與用戶方案表達意圖幾乎無關：根據式(2)對N個標準色彩心理語匯對應的數值進行歸一化處理，獲得隸屬度向量。論文盡可能的包含了表達色彩心理所需要的常用語匯，基本滿足了對于色彩方案的心理語義的描述。
2訓練數據的處理
論文選擇了均布于RGB空間的色彩方案，根據心理實驗法，通過問卷調查的方式收集到被試者對于展示的色彩圖片的主觀感受，進行數據整理、分析獲得對應的色彩語義向量，共得到單色方案樣例216組，雙色方案樣例432組，三色方案樣例1296組，四色方案樣例2916組。為了避免冗長重復，這一部分主要以色彩語義到單色方案的映射擬合為例，來說明DFNN模擬色彩設計的過程。單彩方案訓練樣例存儲在序偶<x,t>中，x為語義向量數值化后的隸屬度向量，t為對應的輸出向量(R,G,B)。
3DFNN網絡結構
色彩方案與色彩語義不具有一一對應的確定關系，針對這種多維、小樣本數據的訓練案例，采用徑向基函數（RBF）作為隱含層節點，并使用可分解的高斯核函數(式3)作為基函數，它會隨著與中心距離的增大而單調遞減，形成局部可調和細化的單元：第1層和第2層為模糊化層。其中，第1層存儲系統輸入，有N個節點，存儲方案的N個語匯隸屬度。
第2層的每個節點代表一個隸屬函數，表示第i個設定輸入語義到第j個潛在語義（即系統規則）之間的隸屬關系。xi表達的是輸入，即相對應N個色彩語匯的隸屬度，但是這N個色彩語匯只是人為主觀的選擇出來的，然而，實際上何種心理語義會以何種程度影響色彩的輸出的具體數值是未知的，DFNN把存在于原始指標中所包含的主要信息提取出來，即m個潛在規則語義，每個輸入對于每個潛在規則語義都有不同的隸屬度，因此第2層有Nm個單元。隸屬函數的表達式為：其中，αij是xi的第j個隸屬函數，cij是xi的第j個高斯隸屬函數的中心，σj是xi的第j個高斯隸屬函數的寬度，N是輸入變量數，m是實際會影響方案輸出的潛在規則語義數量，也就是系統的規則數。
第3層中每個節點代表一個廣義的RBF單元，即自動判定的模糊規則語義，并進行模糊推理。第j個節點的輸出為：其中y是變量的輸出，ωjk是THEN-部分，也是第j個規則到第k個輸出的連接權。第6層是色彩H、S、I三個屬性到R、G、B值的標準轉化。
4DFNN算法的實現
如果系統的規則數太少，則無法很好的模擬色彩語義到色彩方案的映射過程；如果規則數太多，將增加系統不必要的復雜性，降低泛化能力。通過動態的自動增加、刪減及修改模糊規則，自動確定神經網絡的結構，從而達到了系統特定的性能。論文設定網絡初始結構m=0，即規則數為0，并根據圖2中新規則產生的流程，在學習案例的過程中不斷調整，自動確定動態模糊神經網絡的結構和參數。
(1)系統誤差與精度：根據輸入向量Xi，期望輸出向量Ti，計算出輸出誤差Ei，并與系統期望的精度ηe進行比較，從而確定是否需要調整網絡，增加新規則。
(2)可容納邊界與有效半徑：由于使用了具有良好局部特性的高斯核函數作為網絡節點函數，如果一個新的樣本位于某個存在的高斯核函數的可容納邊界內，則該新樣本可以用存在的高斯核函數代表，而無須產生新規則。整個學習過程將以粗粒度學習到細粒度學習的過程進行，這種“分級學習”根據收斂常數動態地調節每個RBF單元的有效半徑和誤差指數。
(3)確定新規則：為第一條模糊規則設定預先確定的常量，而后，根據RBF單元的寬度與系統的泛化性能之間的關系，分配新產生的規則的初始參數：
(4)參數調整及修剪：沒有增加新規則時，根據不同的情況調整結果參數和節點；增加了新規則后，網絡結構逐漸變得復雜，為避免出現過擬合，采用誤差下降率（ERR）方法動態修剪網絡結構，并繼續調整結果參數和節點。
隨著用戶的使用，系統存入的方案越來越多，線性最小二乘法會逐漸進入飽和狀態而失去調整能力，自適應能力將會大大降低。因此，當用戶需要更新系統時，根據用戶添加或修改方案的新舊程度加權，并作為訓練數據來訓練參數，系統將隨著用戶的設計偏好而改變。
5多色方案
對于多色方案，DFNN網絡中第5層記錄輔色與主色在色彩空間的相對位置，第6層輸出多色方案中輔色的R、G、B值。
訓練結果與應用
1單色方案訓練結果
通過學習216組單色方案樣例，DFNN網絡的模糊語義規則數即RBF單元數和均方根誤差如圖3、圖4所示：
2算法性能比較
在學習同樣的216組單色方案樣例后，三層sigmoid單元的動態神經網絡（DNN）與六層RBF動態模糊神經網絡結構、算法性能及訓練結果比較如表2所示：雖然DFNN網絡結構復雜，但是對于經驗數據的模擬全局映射更加貼合細化，標準均方根誤差縮小了約15倍，避免了局部極小值等問題，另外，訓練時間大大縮短，使同平臺的在線學習成為可能。
3多色方案訓練結果
根據以上算法，對于432組雙色方案樣例、1296組三色方案樣例和2916組四色方案樣例的數據分別進行訓練，所獲得的DFNN網絡的結構和均方根誤差如表3所示：
4應用實例
應用VisualC++平臺開發出汽車的語義驅動色彩設計工具，驗證了基于DFNN的語義驅動色彩智能設計方法。系統將汽車設計圖庫存入數據庫，根據智能設計出的色彩方案查詢最接近的已有實例，供設計師參考。
語義驅動色彩方案設計的輸入空間中，即使兩個非常接近的樣本也不一定有相同的輸出，而這個過程又是光滑連續的，因此，需要根據DFNN網絡進行函數逼近，從而學習已有的案例。語義驅動的色彩設計具有一定的模糊性，為了更有效地提供設計思路，需要對用戶的輸入進行逐步的模糊變化，并根據語義空間中相鄰的語義向量計算出對應的色彩方案以供參考。如圖5為基于DFNN的語義驅動色彩智能設計原型系統進行的單色設計界面，圖6為基于該語義向量及主色的四色設計。
結束語
色彩方案信息與語義高層信息之間具有復雜而光滑連續的映射關系，色彩方案樣例具有多維小樣本的特點，使用基于廣義RBF函數的動態模糊神經網絡進行學習，其模糊規則在學習過程中逐漸增長形成，所得到的模糊規則數并不會隨輸入數據量的增長而指數增長。論文將系統輸入進行了分步模糊化處理，符合設計師設計色彩方案時的心理需求和“便捷”原則，能夠達到一種定性輸入定量輸出的效果，從而加強了色彩設計的智能化程度。
論文從設計師和產品設計流程的角度，通過DFNN智能算法抽取、模擬色彩設計和判別的思維過程。嘗試根據分析、抽取經驗知識，將定性的判斷過程進行量化處理，得到實際的、可直接使用的數值結果。然而由于相關的心理生理實驗數據相對匱乏，并且簡化了色彩、材質、形態等因素對心理的影響，所得結果還只能應用于某一類產品中。但是，通過實驗平臺的搭建、設備的完善、數據的精確化以及企業參與度的提高，DFNN在色彩語義、心理、舒適度等方面都將有較強的實用價值，并且可以應用于產品設計、環境設計、設計評價等方面。
1.1?；赵O計中色彩的運用的規律探究
在所統計的211工程學校中，?；赵O計采用一種顏色的有77個，占統計總數的73.3%。這是一個相當高的比例。?；赵O計中2種顏色運用的高校有13個，占所統計高校的12.3%。運用3種顏色的高校有9個，占所統計總數的0.8%。而運用四種顏色的高校只有4個，占所統計總數的0.4%。由此我們可以得出較為明確的一個結論：?；赵O計中色彩的運用以單色為最多，色彩運用的數量與高校的數量呈反比，這是有一定的原因的。據統計顯示，單色標志的優勢是輪廓清晰、易于分辨、色彩飽和、明確有力，易于大量推廣制作。單色標志具有較高的清晰度和鮮明度，可以突顯其造型，并易于人們分辨和確認。在企業標志的色彩設計中要考慮滿足將來在產品的推廣階段的不同要求以及與企業整體色調設計相統一等等，所以大部分企業都采用單色標志。此理論經常運用于企業標志的色彩設計中，而在高校的?；丈试O計中同樣可以用到。
1.2?；赵O計色彩運用中不同色相所占的比例分析
?；赵O計色彩的選擇以運用藍色者為最多，其次是紅色、綠色、黑色、黃色、紫色、灰色和其他。這其中也是有規律可循的，色彩本身具有一定的心理感受作用，可以對人們心理產生不同的影響，同樣的也可以反映和折射出這所學校的文化內涵。有人就大學生所喜歡的和不喜歡的色彩進行統計，研究結果顯示大學生最喜歡的顏色是藍色和綠色，其次為紅色和白色。而大學生最不喜歡的顏色依次為黑色、灰色、黃色、紫色和紅色。這是大學?；疹伾{色居多的原因之一。而對于一般人來說，由藍色首先會聯想到藍天和大海，并由此聯想到廣闊、神秘、博大、深邃、寧靜、自由、豁達等等。這也和?；丈什捎米疃嗟氖撬{色不無關系。再者藍色所代表的含義和想象與大學自由、寧靜、深遠的校園文化也十分契合，無怪乎大學?；者\用藍色者最多。而運用頻率僅次于藍色的紅色，可以令人想到太陽、花朵、國旗、鮮血等等，由此聯想到熱情、溫暖、快樂、積極向上等等，都與大學生年輕、澎湃、有活力、熱愛祖國的特質相符合。因此，紅色僅次于藍色成為?；赵O計運用顏色第二的顏色。綠色位列第三。由綠色想到的是春天、草原、樹木、草等，并由這些事物聯想到自然、生命、和平、希望等。青年人是祖國的希望，大學生更是滿具夢想和希望的青年。這些色彩的心理感受都無不和校徽的色彩運用具有一定的關系。
2校園網站主頁色彩研究
2.1網站主題色與背景色的搭配關系初探
筆者經過統計104所211工程大學的校園網站主頁色彩發現，主題色與背景色的搭配主要有5種組成，即白色與藍色，白色與紅色，白色與綠色，白色與黑色，白色與紫色。由于網站色彩較?；丈矢嗲覐碗s，所以在此只挑選了主要的色彩進行對比研究，即網站主頁主題色與背景色。不難發現，網站主要色彩的運用以白色和藍色以及白色與紅色最多。由于白色是基礎色，如果不考慮白色的話，網站色彩的運用和?；丈实倪\用相一致，即運用藍色為最多，紅色次之。其色彩的設計考慮除了與?；丈试O計相同是因素外，網頁色彩的設計還應當考慮的是色彩的視認性。白色與藍色和白色與紅色的搭配都是視認性較好的色彩搭配，有利于人們在瀏覽網頁時較容易分辨出自己想要看的信息。
2.2網站主要色彩與?；丈实拇钆潢P系
將所有211工程大學的?；丈逝c其校園網站色彩對比研究，得出以下結論。
（1）色彩一致。
?；丈逝c校園網站色彩一致的有102所大學，其中包括11所大學將其?；丈蔬M行了處理過后與其網站色彩進行統一，即把網頁上的?；丈侍幚沓砂咨⒑谏蛘吲c其網站主要色彩相同的顏色，這樣使得網頁色彩協調統一。
（2）色彩融合。
?；丈逝c校園網站主要色彩融合的有6所大學。其色彩的搭配有些仍然協調統一看起來賞心悅目，如藍色和黑色的搭配。而有些色彩的搭配則毫無規律看起來有些雜亂的感覺如黃色綠色和藍色的搭配，紫色和藍色的搭配等。
（3）色彩對比。
校徽色彩與校園網站主要色彩是對比色的有3所大學，其顏色分別是紅色和黃色、藍色；綠色和深紅；綠色、藍色和深紅。對比色彩的運用通常是為了醒目，只要處理好體量和面積的關系，對比色同樣可以運用得很好，既突出醒目，又協調均勻。?；照颊麄€網頁的面積通常很小，對比色的運用可以起到畫龍點睛的作用，同樣很好。
3世界名校的?；丈逝c學校網站主頁色彩的關系分析
世界一流大學排名可謂年年不同，每年都有新變化。筆者采用的是福布斯中文網2013年世界大學排名的前20所大學。通過對其?；丈逝c校園網站主頁色彩的對比研究發現，?；丈实慕M成和校園網站主頁的素材組成以及分配完全一致的有18所大學，占總數90%。其余兩所大學分別是劍橋大學和倫敦大學。其中劍橋大學的?；丈室约t色和黃色為主，而其校園網站主頁色彩則是藍色為主，這樣對比色的運用很好地起到了突出?；盏淖饔?，進入網頁首先看到劍橋大學的?；?，立即使人明白這是劍橋大學的網站主頁。而倫敦大學的網站主頁則沒有顯示倫敦大學的?；?，因此其?；丈屎途W站主頁色彩的關系無從考究。
4總結
1.1城市色彩的調查與采樣
城市色彩設計，首先要進行城市的色彩采樣調查．設計者以數字測色儀、色卡和傳統的色彩調查手段，對城市的傳統建筑、現代建筑、橋梁、街道、家居環境、自然環境、景觀、照明與裝飾燈光等進行調查分析，確定城市自然、人文色彩中的主色和輔色，從而建立起城市地方性色彩譜系、形成該城市的城市色彩數據庫．
1.2凝聚城市標志色，歸納城市色彩譜系
城市色彩可以涵蓋、表達城市文化，也可以符號化表現城市形象．因此，通過分析城市總體色彩環境，結合城市性質特征，凝聚城市標志色，是借助色彩語言，概括表現城市形象的重要內容［8］．城市標志色確定后，還須分析和歸納城市的總體色彩譜系．它包括主輔色譜和點綴色譜，這些輔色、點綴色的色彩之間形成相對協調的色彩關系，由此構成城市色彩的總體傾向．
1.3確定城市的功能區表識系統色彩
結合城市色彩片區和色彩空間分布結構，劃定城市色彩控制范圍與層面，選擇城市重要功能區、景觀區和重點項目周邊地區，編制色彩規劃，提供推薦色譜與配色方案．色彩控制的主要內容有建筑色彩、建筑群體色彩、空間節點色彩和空間廊道色彩等．
2傳統色彩系統與城市色彩設計
我國的城市色彩設計，采用的是傳統減色體系的色彩理論，以顏料色彩為主要色彩媒介，雖然現在很多設計師使用計算機進行輔助色彩設計，但色彩理論和色彩方法并沒有隨之更新，其本質還是典型的傳統減色體系的色彩．
2.1減色系統的理論及構成
傳統減色系統形成于20世紀初前后，常見的有孟塞爾的色彩系統、日本實用色彩坐標系統、瑞典自然色彩系統和中國顏色系統等［5］．目前，我國城市色彩設計大都采用孟塞爾色彩系統．從色彩的媒介來看，傳統色彩系統以顏料、涂料和染料等色料為基礎，其色彩域較窄．它的色彩理論和設計方法源于減色系統的色彩原理，其本質是“反射光”的色彩［9］．減色系統色彩混合最顯著的特點，就是顏色混合的次數越多，色彩就越灰暗、越渾濁，呈減色狀態．
2.2減色系統用于城市色彩的弊端
歸納迄今為止我國的城市色彩設計，會發現一個普遍存在的嚴重問題，即采用傳統減色系統表達的城市色彩，只能停留在簡單的色相描述階段．如紅色調、黃色調、綠色調，或黃灰色、藍灰色、橙灰色等．黃灰調不是一種顏色的意思，是一定明度、純度范圍內的系列色彩［10］．至于“一定”到什么程度?這些系列色彩在色彩域中占有多大比例?如何在設計中科學掌握它們的明度和純度范圍?這些設計中不可回避的問題，在現成的城市色彩設計理論和方法中都無法找到答案．這就使目前的城市色彩設計陷入一種不可操控的、主要靠設計者個人經驗和主觀感覺的感性化設計之中．事實上，這些被忽略的系列色彩就是色彩中的復色，它們在色彩域中占據90%，是城市色彩設計中不可或缺的主角．如果我們不從理論和方法上解決這90%復色的出路，城市色彩設計就難以立足．傳統色彩是基于繪畫顏料、打印彩墨和建筑涂料等物質的減色系統色彩，其理論框架、色彩原理、色彩生成與色彩設計方法較適應傳統的圖紙設計．它與“數字城市”計算機模擬的城市仿真和虛擬空間大相徑庭，不能直接以“數字城市”相一致的色彩體系和色彩語言對城市中的區域、景觀、街道、建筑等進行準確表達和科學描述，難以在觀念、技術和方法上與“數字城市”相對接．城市色彩的主要顏色由廣大復色為主的顏色構成，蘊含了豐富的人文、歷史和情感因素．目前只有日本實用色彩坐標系統能對其作色彩心理的表述．但如果生搬硬套于中國的城市色彩，會在心理、情感和文化上與中國現實相去甚遠．
2.3當下城市色彩設計方法的缺陷
傳統的城市色彩設計方法比較簡單，它主要是把采集到的城市自然色彩、歷史色彩和當代人工色彩，通過設計者以定性研究為主的思維進行歸納和處理，形成一套模板式的“主輔色譜”和“點綴色譜”［10］，然后施加到當代的城市和建筑上去．這容易造成兩方面不足:第一，現代城市色彩變成了歷史上地域性城市色彩的再現或是歷史城市與當下城市色彩的綜合與妥協，如果當下的城市色彩應用出現偏差，就會誤導新的城市色彩規劃;第二，如果要想創新城市歷史色彩和當前城市以外的新色彩，在理論上處于一種無指向的狀態，只能靠設計者個人的經驗積累、模糊感覺和主觀揣測．這樣，城市色彩主要只能沉浸于歷史文脈和現狀中，難以在傳承中發展．例如，深圳的城市基礎是具有1600多年歷史的寶安古城，“小漁村”是它建市前最顯著的特色之一，而深圳城市建設30多年來最大的失誤，是把一座原本依海而建的古城，建成了一座失去海濱特色的內陸城市，城市色彩毫無特色．如果僅僅延續寶安古城和“小漁村”的色彩文脈，就會丟失它“改革開放前沿”、“高新技術城市”等時代屬性;如果延續30多年來扭曲的內陸城市形象，就回到了千城一面的老路上，使城市色彩設計失去城市特色和現實意義．城市色彩設計除了從歷史、文脈和地理中尋找色彩元素外，在很大程度上取決于它今天的城市文化和城市定位．這就使得靠傳統減色系統支撐的城市色彩理論和設計方法捉襟見肘．
3城市色彩設計的數字色彩系統
3.1加色系統的色彩理論
加色系統是以光學色彩為基礎的色彩系統，也是發射光的色彩系統．人們通常把紅(R)、綠(G)、藍(B)3種顏色定為三基色(或稱三原色)［11］．光學色彩的混色系統，它成熟的理論體系建立于20世紀30年代．1931年，國際照明委員會(CommissionInternationaledeL''''Eclairage，CIE)以CIE-RGB光譜三刺激值為基礎，統一了“標準色度觀察者光譜三刺激值”，確立了CIE1931-xyz系統，稱之為“xyz國際坐標制”，從而奠定了現代色度學的基礎．由x、y和z三基色作軸的xyz錐形空間是一個三維的顏色空間，包含了所有的可見光色(圖1)．這個三維的顏色空間從原點o開始延伸第1象限(正的1/8空間)，并以平滑曲線作為這個錐形的端面．從原點作射線貫穿這個錐體，射線上的任意兩點表示的彩色光都具有相同的彩度和純度，僅亮度不同［9］．每條從原點出發的射線與此平面的相交點就代表了其色度值———色相與純度．把這個平面投影到(x，y)平面，投影后在(x，y)平面上得到的馬蹄形區域就是CIE色度圖，即目前國際通用的“CIE1931x、y色度圖”，簡稱“CIE色度圖”．CIE色彩是計算機圖形學的顏色基礎．
3.2數字色彩系統的構成
數字色彩系統由相關的計算機色彩模型構成．計算機色彩成像的原理和其內部色彩的物理性質決定了它是一種光學色彩．經過半個世紀的發展，數字色彩自成體系，形成了獨特的風格．紅、綠和藍分別是常見光的3種原色，在計算機圖形學中成為“三基色”．RGB色彩模型是數字色彩最典型的色彩模型．RGB色彩模型采用三維笛卡兒直角坐標系描述，它是一個加色模型，模型中的各種顏色都是由紅、綠、藍三基色以不同的比例相加混合而成.3.2.2CMY色彩青(C)、品紅(M)和黃(Y)分別是色料的3種原色，是打印機等硬拷貝設備使用的標準色彩，它們與紅(R)、綠(R)和藍(B)3種基色形成色相上的補色關系．CMY色彩模型也用三維笛卡兒直角坐標系描述，它是一個減色模型，模型中的各種顏色都是由青、品紅和黃3種原色以不同的比例相加混合而成.3.2.3HSV色彩HSV是計算機顏色的模型之一，因為它用色彩的直觀屬性來描述顏色，它的3個顏色參數H、S和V正好對應色彩主觀屬性的色相、飽和度及明度，所以也稱為用戶(設計師)直觀的色彩模型．HSV色彩模型是一個倒立的六棱錐(圖4)．頂面是一個正六邊形，H方向表示色相的變化，從0°～360°是可見光的全部色譜．六邊形的6個角分別代表紅、黃、綠、青、藍和品紅6個顏色的位置．S的值由0～1變化，越接近六邊形外框，顏色的飽和度越高，處于六邊形中心的顏色飽和度為零，V的頂端是白色［14］．
4數字色彩的情感與意象
4.1數字色彩的意象分布
數字色彩的意象分布在一個動態的三維空間中x坐標表示色彩的飽和度變化，它主要體現色彩的“軟-硬”意象;y坐標表示色彩的明度變化，它主要體現色彩的“輕-重”意象;旋轉坐標表示色彩的色相變化，它主要體現色彩的“冷-暖”意象．由此形成了數字色彩三維意象表達的基本構架．
4.2數字色彩的意象表達
數字色彩系統的城市色彩，能負載中國文化的色彩意象．它由HSV色立體橫截面的色相和縱截面的飽和度與明度2個維度綜合構成，可以借助數字色系5級配色表(圖6)來實現［14］．由于色彩語義集的多維空間結構，使每個基礎色彩樣本的邊界變得模糊不清，數據庫中語義集之間的色彩不可能全部形成規律性的量級關系，這使色彩語義與色彩視覺呈現出非線性狀態．4.2.1純色系色調包含的色彩意象純色調色彩具有艷麗、華美、生動、活躍、興奮、激情等色彩意象;中純調色彩具有鮮明、青春、歡快、健美、爽朗、甜蜜、新鮮的色彩意象，它是典型的女性化的顏色;低純調色彩具有清朗、歡愉、簡潔、嫵媚的色彩意象;淡色調色彩具有明媚、清澈、淡雅、輕柔、透明的色彩意象．4.2.2濁(灰)色系色調包含的色彩意象明灰調色彩具有溫柔、輕盈、柔弱、悠閑、文雅、浪漫等色彩意象;中灰調色彩具有中庸、寧靜、質樸、穩定等色彩意象;暗灰調色彩具有朦朧、消極、單薄、含蓄、神秘等色彩意象．4.2.3暗色系色調包含的色彩意象微暗調色彩具有成熟、干練、智慧、倔強、嚴謹、充實等色彩意象;中暗調色彩具有穩重、剛毅、質樸、堅強、沉著、高尚等色彩意象，是典型的男性化的顏色;深暗調色彩具有深沉、冷酷、莊嚴、威嚴、保守等色彩意象［9］．
5城市數字色彩系統設計主要特點
5.1給數字色彩賦予中國文化的色彩意象
通過研究，我們把中國人色彩意象進行數字化，把“色彩的性格”、“色彩的情緒”、“色彩的氣質”、“色彩的聯想”等方面的意象色彩與數字色系五級配色表中的數字色彩建立對應的聯系．這樣，就可以將采集到的城市文脈的色彩樣本，特別是廣大的復色，賦予中國文化的色彩意象，讓城市色彩設計有據可依．
5.2將90%的復色納入色彩設計范圍
根據數字色彩新的設計方法，把數字色系5級配色表中的純色系色調、濁(灰)色系色調和暗色系色調3大組包含的10個色調全部納入量化的數字色彩設計中．這樣既解決了傳統減色系統色彩設計在方法論上排斥90%復色的缺陷，還可以給這些被傳統城市色彩設計拋棄的顏色建立起與色彩意象之間的對應聯系，給文脈以外的色彩找到科學的配置途徑和設計方法，讓理性的數字色彩與感性意象色彩結合起來，增強了城市色彩設計的科學性和可靠性．
5.3實現色彩設計與LED光建筑、數字城市的無縫對接
發光二極管(lightingemittingdiode，LED)照明光建筑是現代城市建筑新的發展方向，它使用預先編程的計算機軟件對建筑外觀的LED燈進行控制，這些LED燈的亮度和顏色可按照設計師的意圖進行調節，產生各種奇妙的動態圖形效果．由于數字色彩與LED都是發射光的顏色，不需要經過由顏料色彩到燈光色彩的二次轉換，可讓發射光的色彩設計直接融入到建筑環境之中去．數字城市(digitalcity)是綜合運用空間信息、虛擬現實與多媒體、計算機網絡等技術，將城市的地理資源、生態環境、人文社會、經濟發展和居民日常生活等信息進行數字化、網絡化，建立能夠有效獲取、分類存儲、科學分析和集成應用的海量數據庫，并可直接用于城市規劃、建設、管理的綜合服務系統［15］．數字城市的設計離不開城市仿真-虛擬現實等技術及其視覺再現，數字色彩的理論與方法，可直接用于數字城市的表達，并把城市規劃與城市色彩設計融為一體．
6基于數字色彩的城市色彩設計方法
傳統減色系統理論支配下的城市色彩設計，難以把從城市采集到的具有文脈的復彩樣本賦予中國文化的色彩意象，不能用科學的方法創造延續歷史的現代色彩，更難讓城市色彩進入數字城市的規劃與設計中，它已經不能滿足今天社會發展的需求．因此，探討基于數字色彩系統的城市色彩設計，已經變得越來越重要．
6.1以HSV色彩六棱錐橫截面為主的色彩設計
在HSV色彩模型中，六棱椎頂面的正六邊形，是一個飽和度最高的有彩色系的色相環．以色相為主的配色，是以HSV六棱椎頂色相面六邊形內的各種色彩展開的一系列配色，它突出色彩的色相因素，淡化色彩的明度和飽和度因素．這個來自六邊形色相環的色相配色共分為兩大類，一是色相的對比:①鄰近色的弱對比配色;②類似色的中度對比配色;③對比色的較強對比配色;④互補色的強對比配色．二是主色調的搭配，它可分為紅、橙、黃、綠、青、藍和紫等各種主色調．它們在量化的同時能賦予這些色彩的意象內涵［9］．
6.2以HSV色彩六棱錐縱截面為主的色彩設計
把HSV色彩六棱椎縱向剖開，可得到一個等腰直角三角形，取其中靠右邊的一個直角三角形，分別把兩個直角腰上的色彩分成5個等級，就構成了數字色系5級配色表的基本構架．直角三角形的水平方向顯示顏色的飽和度變化，垂直方向顯示顏色的明度變化，它們都把飽和度和明度均分為5個等級．這個色表由3組代表不同性質的色調組成:第1組是純色系色調，包含純色調(1)、中純色調(2)、低純色調(3)、淺色調(4);第2組是濁(灰)色系色調，包含明灰色調(5)、中灰色調(6)、暗灰色調(7);第3組是暗色系色調，包含微暗色調(8)、中暗色調(9)、深暗色調(10)．如果把這個直角三角形延色相旋轉360°，可以得到HSV色彩域中的全部原色、間色和復色．按照數字色系5級配色表，可以用量化的方法在10個色調的區域之間進行1∶1、1∶2和1∶3的色彩搭配，得到120種基本的搭配方案;若改變這些搭配的順序和顏色比例，又會叢生出更多的配色方案．這種數字色彩的設計方法既簡便明了，又花樣繁多，是傳統減色系統設計方法所無法比擬的［16］．
6.3綜合復雜的數字色彩設計
在實際的城市色彩設計中，除了不同色相的配色、主色調的配色和以明度、飽和度為主的10種色調相互搭配之外，會經常面對復雜多變的配色，涉及到色相、明度和飽和度的靈活運用．這就要求我們必須保持清醒的頭腦，先在橫截面上考慮主調色的色相，再在縱截面上考慮不同明度與飽和度的色調;把橫截面色相的主調色意象與縱截面色調的復色意象相互融合，特別要關注城市文脈以外的顏色與城市定位之間的意象匹配，遴選出適合表達城市內涵的色彩組合．城市色彩設計除了原色、間色和廣大復色外，還涉及到無彩色系的黑、白和灰顏色．這類顏色只有明度一種屬性，沒有色相和飽和度(色相與飽和度都為零)．因此，它們極容易跟有彩色系的顏色相互搭配，只要明度應用得當，幾乎與任何顏色相配都是和諧的．我國江南民居的黑瓦、白墻就是無彩色系搭配的典范．也正因為無彩色系顏色在色彩設計中的保險系數最大，它在城市色彩設計中被廣泛采用，尤其深受追求簡約風格的建筑師的喜愛．有彩色系與無彩色系色彩的融合設計，正在成為城市色彩設計新的趨勢．
6.4城市數字色彩設計實踐
基于數字色彩系統的城市色彩設計，雖然目前還沒有整座城市的成功案例，但它在城市街區的設計中，實現了全新的數字色彩設計．例如，某個城市所轄的一個獨立街區是土家族歷史文化名勝，它的城市街區色彩規劃采取了不同于傳統減色系統的設計路徑．首先，對城市文脈及色彩要素進行探源和剖析．土家族地區古代屬于“五溪”，傳統色彩具有“五色斑斕”和“忌白不忌黑”的特色，色彩意向為:原始、清幽．它的文脈色彩可歸納為:黑、朱砂、草綠、藤黃、花青．城市傳統色彩的調查與采樣顯示，原生色彩主要為:墨灰系列、黃褐系列、深藍-灰藍系列．其次，分析城市的定位和發展．這座城市是少數民族聚居地，支柱產業是農業和旅游業，城市發展方向為少數民族文化旅游．通過一系列的推導與論證，最后我們在城市街區的新主色相上選擇了青灰系列(5～7)、朱砂(6～8)、藤黃(5～6);賓色選擇了墨灰(25%～75%)、黃褐系列(6～9)、深藍(1～2);點綴色選擇了綠色系列(2～4)．在色調上根據HSV色彩六棱錐的10個色調，對城市街區的色彩設計上選擇了以8(微暗調)+6(中灰調)+5(明灰調)為主的色調處理方法．形成了以傳統文脈色彩為主，兼顧現代城市特色的城市街區色彩方案．新的數字色彩系統的城市色彩設計，在方法論上克服了傳統減色體統對色彩規劃中使用最多的廣大復色的無理論指向，能較大程度地消除規劃中的主觀臆斷，使色彩設計趨于科學和規范．
7結語
每天我們都生活在五彩繽紛的環境中，積累了很多視覺的經驗，這些經驗都不是孤立在腦海中存在的，它還會與其他的經驗相互影響，如味覺經驗、觸覺經驗、生活經歷等等。例如，橙色使人聯想到火焰，讓人感覺到溫暖;又可以聯想到金色的秋天，給我們帶來豐收的喜悅。綠色讓我們想起綠葉，給我們欣欣向榮的感覺。每一種顏色都有自己的特點，所以當我們看到某種色彩時就會產生不同的情緒。正如美國視覺藝術心理學家卡洛琳•布魯墨所說:“色彩喚起各種情緒，表達感情，甚至影響我們正常的生理感受。”進而言之，色彩能夠給人帶來不同的情緒，表達不同的情感，不同情緒對人的行為起到不同的作用。因此，設計師在進行機床的色彩設計時，可以以此為基本依據，通過合理的色彩設計令使用者產生良好的情感體驗，從而提高工作效率。
2機床造型設計中色彩情感化要素分析
機床有很多分類，每種機床都有其不同的造型和功能。色彩設計也需從具體的產品出發考慮“人———機———環境”三者相結合。也就是說，設計機床產品的色彩時，要考慮其使用場所、使用對象及機床本身的因素。
2．1考慮人與機床產品使用的環境因素
機床的使用環境因素主要有:放置環境色彩狀況、使用環境衛生狀況、照明狀況、噪音等等。一般來說，機床是置于廠房中的，白墻搭配淺綠色地板、淺藍色或淺灰色地板構成了目前廠房內部空間的最基本色彩?？梢哉f這是一個色調偏冷的色彩環境，人在這樣的色彩環境中比較容易安靜下來。但這樣的色彩設計，忽略了環境溫度問題。如果廠房環境溫度高，那么應該選擇冷色調的藍色或者淺色系，使人在心理上覺得涼爽;相反如果環境溫度低，則選擇用暖色系，讓人使用的時候感覺到溫暖。同時，也要考慮廠房內的衛生狀況。如果生產過程中，容易造成環境臟，那么應該考慮用耐臟的深色系列;如果環境干凈，那么可以選用比較淺的顏色。
環境照明產生的效果也是需要考慮的問題。在廠房作業中會使用到自然光和人工光。使用人工光就要考慮其光線產生的視覺效果會不會影響人的心理。白熾燈偏黃的光線會給人產生溫暖的心理效果，而熒光燈的光線因為比較接近自然，給人帶來的心理差異較小。不同的色光會對產品產生細微的變化，如白色的物體在白熾燈的光線下會顯得偏黃。因此設計機床的色彩時也需考慮到照明環境的協調統一，這樣才能更好地發揮色彩的情感化功能。噪音，也是環境因素之一。但這個因素經常被設計者所忽略。當人長期在一個充滿噪聲的環境，生理方面會導致頭暈、耳聾、記憶力減退、神經衰落、易疲勞等等;心理方面會使人產生煩躁、易怒、激動等消極的情緒，從而導致反應遲鈍，工作效率低，甚至會造成事故。除了在廠房內采用吸音，隔音等措施降低噪音外，在機床的色彩設計方面可以運用使人安靜的藍色系列色彩，或者可以緩解人的緊張心理的綠色系列色彩。
2．2考慮人與機床產品的因素
機床有很多部分組成，不同的部分承載不同功能，其色彩設計要根據其形態和功能進行設計，以達到形態、功能和情感的統一。可用不同的色調對機床的不同功能進行區分，如底座、立柱等可以采用明度低的深色，而主體色可以選擇用明度高的淺色系，使機床在整體視覺上具有穩定感。目前的機床產品大都用深藍色或者深灰色作為底座的色彩，在情感上使人感到穩定可靠，而且比較耐臟。機床的工作臺和操作界面是色彩設計中非常重要的部分，它關系到機床的美觀性，也直接影響著操作者的心理。工作臺是操作者長時間觀看的，操作臺的色彩應該選擇使人感覺到舒適的顏色，避免視覺疲勞。操作界面的不同功能部分應用不同的顏色加以區分，以便在操作的過程中快速識別，避免操作錯誤。一些特別的區域或按鍵必須按照統一的安全規則來進行色彩設計，如紅色表示危險，禁止;綠色表示安全;黃色表示警示，注意安全，不能隨意更改?？偟膩碚f，操作界面的色彩設計應該在區分不同功能部分的同時，兼顧色彩統一，是操作者在視覺上不覺得混亂，保持心情愉快，提高工作效率。
2．3考慮操作者對色彩的喜好因素
以使用對象為中心進行色彩設計。就使用對象人來說，由于其民族、生活的地域、職業、性別、所受的教育程度等因素的不同，對色彩的喜好也是不一樣的。即使同一個人在不同時期所喜歡的顏色也不一樣。但對于大型機械———機床來說，它并不能夠隨便改變顏色以隨時應付不同的操作者的喜好狀況和心理狀況。建立共性美，是首先要面對的問題。因此進行色彩設計時，設計師必須對該機床所銷售地區的操作者的整體情況進行調查了解，分析使用人群對色彩的心理反應，才能把握好色彩的情感設計。
3結語
“城市家具”一詞的概念老源于20世紀60年代的英國，當時在廣義上指大眾比較熟知的環境藝術設施。這是不同于室內家具的含義?！俺鞘屑揖摺敝溉藗冊诔鞘型獠靠臻g中生存的能夠滿足人們日常需要的用具，比如城市中的戶外座椅、照明燈以及電話亭等等，是在人們的日常生活外住中經常看到的并可以觸手可及的城市公共環境設施。色彩處理的好壞不僅影響著視覺美感，而且影響著人的情緒及工作生活效率，因此，人們對城市色彩逐漸重視的今天，環境、色彩與人的關系越來越密切，環境與色彩影響著人們生活的發展和人們對城市的認識。近現代，隨著人們生活水平的提高，人們更加注重對于人文關懷的不斷發展，尤其是在城市的街道和廣場上更多的是優美的環境設施能夠吸引人們的關注。但是由于經濟的發展和社會環境的進步，導致城市空間的發展存在著多種問題，比如城市家具的功能設施不健全、顏色混論與周圍的環境不協調等等問題。這就對于城市家具的色彩設計問題提出了更高的要求，尤其是在城市家具的色彩設計上，人們對于周圍景觀環境的協調一致更加重視。由于每個人的審美觀點的不同，人們對于事物的評價也不同，尤其是在城市家具的色彩設計上，更多的人注重的是美觀和實用的相結合。比如，城市家具最基本的功能在于本身設施上的實用和安全保護作用，才能夠為人們提供一些信息的引導功能，城市街道的照明燈主要是為了夜間的照明，才能保證行人以及車輛的安全行駛。另外，在審美的觀點上，城市家具能夠以自身的形態美來襯托環境的藝術美和文化，這是與當地的環境特點相呼應的，從而能夠在一定程度上反映著一環境特點的個性，或者為了代表某個城市的標志。以上就是城市家具的功能表現。
二、影響城市家具色彩設計的因素
影響一個城市色彩景觀的設計是多種的，尤其是在城市的特質和可操作性上具有明顯的標準，這是形成城市色彩的一個重要前提條件。城市的建設和發展是一個循序漸進的過程，城市家具的色彩設計代表了對于城市精神文化的全面解讀。色彩能夠左右我們的情緒，這就使得我們需要了解人對色彩的共有的心理感知特性，才能可以更好地運用色彩語言對城市家具進行適宜的色彩設計。因此，在設計城市的色彩的同時，要根據城市色彩的整體性來了解當地城市家具的需求。影響城市家具色彩設計的因素主要體現為以下幾個方面：
1.城市的整體性和系統性
在現代城市的建設中，人們對于某個要素的設計往往具有更好的把握，但是在整體的色彩感覺上卻沒有一個清晰的指導。這就間接造成了城市布局的不協調性，尤其是并沒有根據人們的日常生活和環境上的需求做出一個合理的規劃。城市家具色彩設計應該從整體上處理好人、環境和色彩的關系，才能使城市家具色彩成為城市色彩景觀的重要組成部分，給城市的整體色彩增加亮色。要處理好城市的總體色彩，要樹立整體的觀念，處理好局部和整體之間的關系，尤其是要結合城市規劃以及設計所處的色彩環境統一規劃，從而實現城市整體的色彩，建造良好的城市。
2.城市的地域性
不同的地理環境和社會文化環境造成的城市文化具有不同的特點，尤其是長期受到自然環境的影響和氣候等多種原因，使得不同地區的特征也有所不同，如果以現代化的傳播手段使當地的城市環境具有更多的共性，只能使得每個城市并不能顯現出自己獨特的文化特征。因此，對城市家具色彩的設計必須遵循自然環境和人文環境的相結合。對于城市色彩環境的建設，要突出當地的地域性特征，尤其是當地的文化氣息，這不僅能夠使城市的色彩建設具有很大的幫助，更能弘揚中華的民族文化，從而展示獨特的民族氣息，如果每個城市的家具設計是采用同一條生產線生產出來的，人們就容易忽視對于此城市的留戀。
3.城市的民族性特征
民族是在歷史文化基礎上產生的社會集團，體現了一個文化上的共同的心里素質。然而，我國是一個多民族的文化，不同民族之間對于色彩文化的喜好也有不同。比如西北的民族服飾就凸顯了當地的地域特征，由于受到日照強度的影響，西北民族的服飾色彩多以民都和純度高的搭配凡事，但是由于都設計在一個繁復、細密的組合方式里，色彩的過渡、跳躍性混合產生了區域特殊的色彩協調感。民族的文化也是世界的，發展中華民族的優秀文化是保持民族先進性的重要途徑。因此，在城市的家具色彩設計上也要體現世界色彩的文化發展，才能夠展示一個民族的文化傳統。黑格爾說，“美的藝術用意在于引起情感?！鄙时旧頉]有情感，但人們在生活中通過自然界季節的交替、經驗的積累逐漸對不同顏色的刺激賦予了相應的感情，形成了對于色彩的要求。傳統歷史文化隨著歷史的潮流而發生不同的變動，而色彩的設計原則也要根據時代的變化而有所調整，才能適應社會的發展，滿足城市的發展需要。我們要遵循歷史的發展過程中要結合時代的發展歷程，從而在城市家具的歷史脈絡中現實文化色彩帶來的魅力，并使得該城市具有自己相對獨立的色彩系統。因此，研究城市家具的色彩設計同樣需要在追求景觀多樣性的前提喜愛體現具有代表地域特色的城市色彩。
三、加強城市家具的色彩設計方法
1.加強城市家具的主題色彩
城市家具的色彩設計要根據不同地區不同地域的特征進行適當的劃分，尤其是針對設計對象的功能特點而進行合理的設計，才能在城市家具設計的區域范圍內感染主題色彩帶來的分為。比如在兒童的活動區域可以設置平和安靜的色彩氛圍和熱烈奔放的色彩分為，才能使設計對象的每個部分都嗯呢剛剛呈現出一定的氛圍，這種采用主題色彩的對比方式進行協調，能夠突出某些具體的城市家具特點。如攀枝花市體育場的周邊環境要求達到活潑、大方、積極向上的氣氛，則可以對周邊城市公共設施多運用鮮艷明快的色彩，而在兒童活動區域，則可以將其活動設施的色彩設計的更活潑，力求符合兒童的心理特征，從而更好的吸引兒童，而兒童提供一個活潑輕松的娛樂環境。
2.加強城市家具的區域色彩
城市的區域性是劃分城市區域的最好標準，這就要求在色彩的設計上要根據區域的屬性進行合理的搭配。比如，在色彩的使用上要根據區域的面積進行合理的分配，采用多種搭配方式，以防止多種區域都是同一色的狀況。在不同的文化、歷史等背景下，橙色給人光明、快樂、華麗、沖動等心靈啟迪，在寒冷地區，那里的居民總是希望感受到陽光的溫暖，因此許多高緯度的地區都喜歡橙色的視覺景觀。這就要求在重點的區域建設也要用色彩進行重點的標準，才能夠是大眾能夠對于某個地方的記憶。同時在各種不同區域的實用功能上，也要對于該地區的不同進行相應的變化，才能夠使人們更好的分辨自己所在的區域。城市家具的色彩設計是城市色彩的重要組成，是體現了城市特色的代表，是一個城市文化的標志的象征，城市色彩的設計原則應該服從于城市設計規劃中所提出的原則與目標，只有這樣才能設計出具有城市特色的色彩文化。城市總體規劃中對整個城市的定位、定性可以說是決定城市整體色彩基調定位的政策環境因素。
3.根據色彩的運用方式的不同進行設計
色彩三要素的性質對于城市家具的設計顏色具有重要的借鑒意義，通過改變色彩的明度、純度和色調都能夠產生不同的效果，設計中同一色彩或色調可以形成一致，同一色系且相近的色調可以形成相關，不同色系但互補的色彩可以形成和諧的對比效果。這就需要根據城市的環境色彩，在配色的過程中要實現色彩不同的運用凡是，從而能夠增加城市的多樣性。尤其是再涉及到建筑所處的位置、面積和功能的情況下，要根據此城市家具所需要傳達的信息和整體的意義進行合理的搭配色彩，從而能夠運用色彩的特點為人們合理的規劃。
4.結合城市家具的類型進行色彩設計
城市的性質指出了城市的發展方向，是城市規劃設計的基礎依據，因此在城市色彩規劃設計的實際操作中，對于城市功能區域的劃分、重點景觀的確認等都有著指導意義。結合城市不同的區域的功能從而能夠分辨出城市家具的不同類型，然而城市家具的類型劃分扮演了不同的角色，從而體現了不同的設計特征，護欄、垃圾箱以及環境標志等等都具有不同的功能，這就需要結合城市家具的類型進行合理的色彩搭配。某個城市的環境標志是信息的識別過程，要從科學的理念進行設計，這就需要采用整體大方的形象進行合理的評價標準。通常而言在色彩的控制上要避免和字體顏色的混淆，要根據標識的屬性進行色彩設計，從而強調其獨特的個性和鮮明的特征，使得人們能夠一眼就能夠辨別出來。
四、結語
色彩設計就是指顏色之間的搭配，自然界中的顏色豐富多彩、絢麗多變，色彩的搭配方案也千變萬化、各不相同。當人們仔細觀察感知身邊的環境，色彩首先將闖入了我們的視線，不同的色彩給人不同的視覺感受，直接影響著人的美感認知、情緒波動乃至生活的狀態和工作效率等。
二、家庭居室的色彩設計
家庭居室的色彩設計就是指運用色彩的搭配規律進行家庭居室中色彩的布置，主要包括背景色（墻面、地面等）、主體色（家具等）和點綴色（室內裝飾品、綠化植物等）三個部分，它們是相互關聯的有機整體，所以設計者需要從整體出發，依據色彩搭配的規律來綜合考慮，才能取得較好的設計效果。居室中的色彩如何搭配？是家庭居室色彩設計的根本問題，也是室內色彩設計的關鍵，色彩的整體感取決于顏色的搭配，同一色彩在不同的色調中，其色彩對比會迥然不同，因此如何處理好居室空間色彩的搭配，就成為居室配色的關鍵問題。
三、不同色彩的心理感受
色彩普遍存在于客觀物質世界之中，每一種顏色都能給人不同的心理感受，產生冷暖、輕重、空間距離、知覺變化甚至不同的心理情緒。
1.色彩與冷暖感
人們看到紅、橙、黃等顏色，會聯想到太陽、火焰、光明等，會有溫暖、熱誠、積極的感覺；看到藍、綠、紫等顏色，會聯想到天空、海洋、森林等，會有清涼，冷靜、理智的感覺，自然界中不同的色彩會給人不同的聯想和不同的冷暖感受。
2.色彩與輕重感
不同色彩會給人不同的輕重感受，明度高的顏色給人有輕的感覺，明度低的顏色給人有重的感覺。一般室內房間的色彩處理常為上淺下深，比如房頂和墻面使用淺色，踢腳線和地面選用深色，這樣處理會給人上輕下重的穩重感。
3.色彩與距離感
一般淺色會給人有遠、虛、薄的感覺，深色會給人有近、實、厚的感覺。明度高的暖色有醒目和前進感，明度低的冷色有收縮和后退感。在進行室內色彩設計時使用冷色、淺色來裝飾房間的墻面，會使比較小的房間顯得稍微的寬敞，而使用暖色和深色來進行裝飾，將會給人感覺寬大的房間變得緊湊。
4.色彩與情緒感
不同的色彩給人不同的心理感受，而且會影響到人們的情緒變化，明度和純度高的暖色給人有活潑感，明度和純度低的深暗色給人有憂郁感。例如：采光朝向不好的客廳，應該使用明亮的顏色，使整個居室亮麗起來，使人感到心情愉快；一般書房或者浴室采用高明度的淺色來進行裝飾，可以給人有明亮、干凈的感覺；臥室或餐廳采用藍色或橘黃色等來進行裝飾，可以給人以寧靜、柔和的感覺。
四、不同居室空間的色彩特征與要求
家庭居室是一個整體，在色彩設計上要有一個統一的構想，不能讓每個空間相互隔離而沒有聯系；另外，由于不同居室的用途不同，在色彩設計上又要根據不同的功能和特點而有所區別，家庭居室不同的空間對色彩有不同的要求：
1.客廳
客廳是家庭成員主要的活動空間，也是接待賓客的主要場所，一般需要在整體上感覺明亮清新的色彩效果，在色彩設計上要根據不同年齡層次的家庭成員的不同愛好合理選擇，一般色彩要明亮、清新、雅致，客廳色彩還需要體現主人的文化品位、修養內涵等，盡可能地充分利用自然采光和戶外自然景色的色彩，使室內環境有向戶外自由伸展的感覺，以獲得自然舒坦的視覺效果。
2.餐廳
餐廳是家庭成員平時共同進餐和宴請親友的活動空間，一般色彩要清新而淡雅，調子以明朗、輕快為宜，這樣能夠給人心情愉快的感覺，有時候根據需要也可布置成偏暖的調子，可以調節餐廳氣氛，從而增強食欲。
3.臥室
臥室是生活的主要區域，是夫妻共同的生活空間，其色彩的設計要求有嚴密的私秘性和高度的安寧感。一般而言，以溫暖柔和的色調為宜，給人溫馨舒適之感，可以充分利用室內紡織品的色彩與圖案、室內綠化、人造光源和自然光源來烘托室內的氣氛，使得臥室整體上富有情趣和個性。不同使用對象，臥室使用的顏色也不一樣，年輕人的臥室應選擇新穎別致、富有歡快、輕松的圖案；老年人的臥室宜選用偏藍、偏綠的冷色系，圖案花紋也應細巧雅致。
4.兒童房
兒童房是兒女的主要生活空間，在色彩設計上要完全依照兒女的年齡、性別、性格和愛好等因素來規劃。6歲以下的兒童屬于“學齡前時期”，除了要保證室內陽光充足、空氣新鮮以外，在色彩設計上一般以鮮艷、明快的對比色調為宜，以適應兒童富于幻想和創造性的特點。已經進入學齡期兒童的房間色彩設計則有所不同，他們已經開始接受正規的教育，室內的色彩應采取活潑和暗示的形式，以誘導學習的興趣和啟發創造力，一般要求較為成熟的色彩來加強室內色彩的秩序感和真實的世界。
5.書房
書房主要是以藏書、閱讀和書寫為目的，是專注學習、工作的好去處，是放松心情休閑的空間，需要相對來說比較清靜，室內的色調要求清新雅致、莊重和諧，色調以純度較低的含灰色調或者中性色調為宜，可以運用綠色植物、裝飾藝術品等少量的點綴色來增加室內色彩的對比度，書房的色彩不宜太繁雜或者對比太強，也不適宜過于耀目或昏暗，以免給人造成不安定的感覺。
6.衛生間
現代家庭衛生間的空間一般相對比較小，在色彩設計上要以柔和的淺白色和明亮色為主，色調以素雅、整潔為宜，這樣能給人以明亮、寬松之感，同時淺色的主調給人有衛生、清潔的感覺。
7.廚房
廚房是家庭烹飪的操作空間，廚房的功能決定了它的色彩設計要以明亮簡潔的色調為宜，在進行色彩搭配時，可以根據家庭的主色調來進行合理的設計，使之與家庭整體的色調既有對比又能夠和諧統一。
五、居室色彩的設計原則
居室色彩的設計應主要滿足其功能和精神的要求，利用色彩的不同屬性，色彩的不同搭配效果，來創造既高雅富有個性，又愉悅富有情趣的生活工作環境，使人們感到輕松舒適。一般需要遵循以下原則：
1.統一性原則
居室色彩設計首先要確定好主色調，它在室內氣氛中起主導作用并能形成一定的情調。它是指組合色調的各種顏色或具有相同的色相、相同的明度、或相同的純度，色彩統一和諧，一般多采用中性的淺淡色調，以便更好突出家具等陳設品，造成寧靜、明快的氣氛。
2.豐富性原則
在室內色彩設計時，應避免顏色過于單調與統一，要適當在色彩的面積、色相、明度、材質等方面進行有規律的多樣變化，給人以豐富的變化感。有時候還可以通過更換室內的裝飾品來產生點綴色彩的變化，如墻面上的掛件、桌子上的擺飾、沙發上的靠墊等等，使人長久呆在一個相同的室內空間環境中不會感覺單調。居室的色彩設計一般采用上輕下重的色彩處理，這樣可以使室內空間的色彩穩定，居室的地面一般都用深色或中間色調，以便給人安定、寧靜的感覺，室內的色彩設計也應該是統一中有變化，并形成一定的韻律感和節奏感。
3.陶冶性原則
好的居室色彩設計往往能夠吸引人的注意力，陶冶人的性情，令人產生美好的聯想，獲得美的享受，從而寄予美好的希望，這些都會直接影響家庭生活質量的提高、家庭成員的和睦相處和身心的健康，對提高生活的質量和工作的效率有直接的幫助，通過合理的家居色彩設計來陶冶人的心境，讓人們真正體會到人與環境的協調統一。
4.情感性原則
居室色彩設計的主要目的是使人們感到美觀舒適，應以滿足居住者使用的功能和精神的需求，色彩的設計首先要充分考慮空間使用功能的要求，利用色彩的物理性能和不同色彩給人不同心理感受的影響，創造溫度感、距離感、重量感、尺度感等，來營造不同空間環境的不同氣氛，給人創造良好的情緒，比如餐廳的色彩搭配應該能夠幫助增強食欲；臥室的色彩搭配應該溫馨能夠促進睡眠。
六、結語
植物的花色直接決定花境的色彩，與此同時，花境植物的枝葉顏色，特別是觀葉植物葉片顏色的搭配顯得尤為重要。宿根花卉作為花境的主要材料，是色彩豐富的一類植物。也可適當選用些一、二年生花卉及球根，使得花境在配色方面顯得更加豐富多彩。為在花境的色彩設計中創造出特別的空間和景觀效果，可以通過選用不同的花色來達到，因為花色的冷暖變化給人不同的心里感覺。在夏季選用藍色和紫色這樣冷色調的花作花境，給人帶來平靜甚至有涼爽之感；在秋冬季節，可以種植紅色和黃色等暖色調的花卉，給人以熱情和溫暖。若要在安靜地休息區設置花境，應該著重增加冷色系花的比重，如果要烘托出環境的熱鬧氣氛，可以適當增加暖色系花卉的比重?；ň成试O計中主要有4種基本配色方法：多色設計、單色系設計、類似色設計、補色設計。設計中根據花境大小選擇色彩數量，為避免在較小的花境上使用過多的色彩而產生雜亂感，所以，在設計中通常根據花境大小選擇花卉色彩數量。在花境的色彩設計中需要注意的是，花境的色彩設計一定要考慮到每個季節時周圍環境顏色的變化，要做到和諧。開花植物（花色）應散布在整個花境中，雖然可以避免某局部花色過于突出，否則會使花境整體效果偏差。
2實例分析
2.1蘇州石湖公園簡介蘇州石湖公園，又名石湖風景區，是國家級太湖風景名勝區，位于江蘇省蘇州市吳中區西南約4.5km處。春秋時期吳國貴族的祭祀、出游、打獵都在此，曾是吳、越2國爭霸的古戰場。因為地處江南田園山水風光美景，在兩宋明清時期吸引了無數文人雅士慕名而來，并留下了寶貴的歷史人文景觀。公園總面積13.5km2，其中石湖面積3.6km2，貫穿整個景區，景區分為石湖、上方山、吳山、濱湖、七子山、錢家塢、上金灣7個景群，緊靠著吳城、越城、郊臺、蠡島等吳越古跡遺址。清高宗乾隆皇帝六下江南而六臨石湖，贊曰：“佳麗江山到處同，惟有石湖乃稱最”。
2.2石湖公園花境植物組成
2.3蘇州石湖公園花境色彩設計解析蘇州石湖公園利用大面積色塊在草坪上營造花境，采用色彩純度、明度較高的深紅色、鮮橙色、黃色、亮紫色來穿插搭配，顯得格外色彩斑斕、絢麗奪目，使人感受到通過別出心裁的設計，合理的植物品種配置，公園一年四季都絢麗奪目，充分體現立體感、層次感。精心的色彩設計后的花境通過“補、挪、改、增”等手法，結合周圍的建筑與環境，配置了觀賞性強的特色植物。使原本園林植物品種單一、形態一致、植物色調少的風景區煥然一新。春季，石湖公園采用郁金香和風信子大面積的種植，色彩艷麗，從視覺上給人一種震撼，給人置身于花海的感覺。旁邊的風車更增添異國風情。后方坡地上種植的櫻花和桃花淡淡的粉色與色彩斑斕的花海形成鮮明對比（圖1）。整個花境絢麗奪目，明亮又艷麗，其中黃色和紅色的郁金香最為顯眼。園區一處單面花境（如圖2），該花境與自然景觀融為一體，采用單面花境的形式。總體呈現綠色，以紅色的一串紅和黃色的矮牽牛為點綴，增添了不少生機和活力。白色的小雛菊給人一種純潔，安靜的感覺。公園的花境（如圖3）利用秋菊、非洲菊、野菊等菊科植物做主景，麥冬、矮牽牛等作為點綴，制造出一種特別的意境感覺。顏色使用大膽，色彩搭配以紅色和黃色為主，紅色的花境給人一種奔放、激情，讓人忘記了生活的忙碌，全身心的享受現在。紅色熱鬧、艷麗總能給人帶來一種喜悅和吉祥的心理。黃色代表的是快樂和燦爛，它在給人帶來春天氣息的同時，還可以凈化人的心靈。將植物在色彩的調解下合理搭配起來，營造出與眾不同的花境景觀。公園入口處的草坪花境（如圖4左）由菊科植物組成，整個花境的造型為孔雀，采用黃色作為主體，代表了高貴和光明。以紅色和紫色小作孔雀開屏的羽毛，其中，紫色代表優雅、神秘；紅色代表喜慶、熱忱。整體的色彩搭配既符合孔雀的氣質高貴優雅，又顯得形象且生動，引人駐足。公園中部的一處草坪花境（如圖4右）主題色采用黃色，在光照下會給人以青春無極限的感覺，搭配深藍色、鮮紅色的花及綠葉作補色，色彩協調美觀，給人清新自然的感覺?；ň车闹行拇钆湟惶巿@林建筑小品———小木橋，讓人頓感舒適、愜意。
3結語
