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關鍵詞：室內裝修環境裝飾
一、室內裝飾設計要素
1.空間要素：空間合理化并給人們以美的感受是設計的基本任務，我們要勇于探索時代技術賦于空間的新形象，不要拘泥于過去形成的空間形象。
2.色彩要求：室內色彩除對視覺環境產生影響外，還直接影響人們的情緒、心理。科學的運用色彩有利于工作，有助于健康，色彩處理得當既能符合功能要求又能取得美的效果。室內色彩除了必須遵守一般的色彩規律外，還隨著時代審美觀的變化而有所不同。
3.光影要求：人類喜愛大自然的美景，常常把陽光直接引入室內，以消除室內的黑暗感和封閉感，特別是頂光和柔和的散射光，使室內空間更為親切自然。光影的變換，使室內更加豐富多彩，給人以多種感受。
4.裝飾要素：室內整體空間中不可缺少的建筑構件如柱子、墻面等，應結合功能需要加以裝飾，可共同構成完美的室內環境。充分利用不同裝飾材料的質地特征，可以獲得千變萬化和不同風格的室內藝術效果，同時還能體現不同地方的歷史文化特征。
5.陳設要素：室內家具、地毯、窗簾等，均為生活必需品，其造型往往具有陳設特征，大多數起著裝飾作用。實用和裝飾二者應互相協調，爭取求的功能和形式統一而有變化，使室內空間舒適得體，富有個性。
6.綠化要素：室內設計中綠化已成為改善室內環境的重要手段。室內移花栽木，利用綠化和小品溝通室內外環境、擴大室內空間感及美化空間。
二、室內裝飾設計的基本原則
1.室內裝飾設計要滿足使用功能要求
室內設計是以創造良好的室內空間環境為宗旨，把滿足人們在室內進行生產、生活、工作、休息的要求置于首位，所以在室內設計時要充分考慮使用功能要求，使室內環境合理化、舒適化、科學化；要考慮人們的活動規律處理好空間關系，空間尺寸，空間比例；合理配置陳設與家具，妥善解決室內通風，采光與照明，注意室內色調的總體效果。
2.室內裝飾設計要滿足精神功能要求
室內設計在考慮使用功能要求的同時，還必須考慮精神功能的要求（視覺反映心理感受、藝術感染等）。室內設計的精神就是要影響人們的情感，乃至影響人們的意志和行動，所以要研究人們的認識特征和規律；研究人的情感與意志；研究人和環境的相互作用。設計者要運用各種理論和手段去沖擊影響人的情感，使其升華達到預期的設計效果。室內環境如能突出的表明某種構思和意境，那末，它將會產生強烈的藝術感染力，更好地發揮其在精神功能方面的作用。
3.室內裝飾設計要滿足現代技術要求
建筑空間的創新和結構造型的創新有著密切的聯系，二者應取得協調統一，充分考慮結構造型中美的形象，把藝術和技術融合在一起。這就要求室內設計者必須具備必要的結構類型知識，熟悉和掌握結構體系的性能、特點?，F代室內裝飾設計，它置身于現代科學技術的范疇之中，要使室內設計更好地滿足精神功能的要求，就必須最大限度的利用現代科學技術的最新成果。
4.室內裝飾設計要符合地區特點與民族風格要求
由于人們所處的地區、地理氣候條件的差異，各民族生活習慣與文化傳統的不一樣，在建筑風格上確實存在著很大的差別。我國是多民族的國家，各個民族的地區特點、民族性格、風俗習慣以及文化素養等因素的差異，使室內裝飾設計也有所不同。設計中要有各自不同的風格和特點。要體現民族和地區特點以喚起人們的民族自尊心和自信心。
三、室內裝飾設計要點
室內空間是由地面、墻面、頂面的圍合限定而成，從而確定了室內空間的大小和形狀。進行室內裝飾的目的是創造適用、美觀的室內環境，室內空間的地面和墻面是襯托人和家具、陳設的背景，而頂面的差異使室內空間更富有變化。
1、基面裝飾-樓地面裝飾
基面在人們的視域范圍中是非常重要的，樓地面和人接觸較多，視距又近，而且處于動態變化中，是室內裝飾的重要因素之一，設計中要滿足以下幾個原則：
1.1基面要和整體環境協調一致，取長補短，襯托氣氛。從空間的總體環境效果來看，基面要和頂棚、墻面裝飾相協調配合，同時要和室內家具、陳設等起到相互襯托的作用。
1.2注意地面圖案的分劃、色彩和質地特征。地面圖案設計大致可分為三種情況：第一種是強調圖案本身的獨立完整性，如會議室，采用內聚性的圖案，以顯示會議的重要性。色彩要和會議空間相協調，取得安靜、聚精會神的效果；第二種是強調圖案的連續性和韻律感，具有一定的導向性和規律性，多用于門廳、走道及常用的空間；第三種是強調圖案的抽象性，自由多變，自如活潑，常用于不規則或布局自由的空間。
1.3滿足樓地面結構、施工及物理性能的需要?；嫜b飾時要注意樓地面的結構情況，在保證安全的前提下，給予構造、施工上的方便，不能只是片面追求圖案效果，同時要考慮如防潮、防水、保溫、隔熱等物理性能的需要?；娴男问礁鞣N各樣，種類較多，如：木質地面、塊材地面、水磨石地面、塑料地面、水泥地面等等，圖案式樣繁多，色彩豐富，設計時要同整個空間環境相一致，相輔相成，以達到良好的效果。
2.墻面裝飾。
室內視覺范圍中，墻面和人的視線垂直，處于最為明顯的地位，同時墻體是人們經常接觸的部位，所以墻面的裝飾對于室內設計具有十分重要的意義，要滿足以下設計原則：
2.1整體性：進行墻面裝飾時，要充分考慮與室內其它部位的統一，要使墻面和整個空間成為統一的整體；
2.2物理性：墻面在室內空間中面積較大，地位較主要，要求也較高，對于室內空間的隔聲、保暖、防火等的要求因其使用空間的性質不同而有所差異，如賓館客房，要求高一些，而一般單位食堂，要求低一些；
2.3藝術性：在室內空間里，墻面的裝飾效果，對渲染美化室內環境起著非常重要的作用，墻面的形狀、分劃圖案、質感和室內氣氛有著密切的關系，為創造室內空間的藝術效果，墻面本身的藝術性不可忽視；
墻面的裝飾形式的選擇要根據上述原則而定，形式大致有以下幾種：抹灰裝飾、貼面裝飾、涂刷裝飾、卷材裝飾。這里著重談一下卷材裝飾，隨著工業的發展，可用來裝飾墻面的卷材越來越多，如：塑料墻紙、墻布、玻璃纖維布、人造革、皮革等，這些材料的特點是使用面廣，靈活自由，色彩品種繁多，質感良好，施工方便，價格適中，裝飾效果豐富多彩，是室內設計中大量采用的材料。
3.頂棚裝飾。
頂棚是室內裝飾的重要組成部分，也是室內空間裝飾中最富有變化，引人注目的界面，其透視感較強，通過不同的處理，配以燈具造型能增強空間感染力，使頂面造型豐富多彩，新穎美觀。
3.1設計原則
（1）要注重整體環境效果：頂棚、墻面、基面共同組成室內空間，共同創造室內環境效果，設計中要注意三者的協調統一，在統一的基礎上各具自身的特色。
（2）頂面的裝飾應滿足適用美觀的要求：一般來講，室內空間效果應是下重上輕，所以要注意頂面裝飾力求簡捷完整，突出重點，同時造型要具有輕和藝術感。
（3）頂面的裝飾應保證頂面結構的合理性和安全性，不能單純追求造型而忽視安全。
3.2頂面設計形式。
（1）平整式頂棚：這種頂棚構造簡單，外觀樸素大方、裝飾便利，適用于教室、辦公室、展覽廳等，它的藝術感染力來自頂面的形狀、質地、圖案及燈具的有機配置；
（2）凹凸式頂棚：這種頂棚造型華美富麗，立體感強，適用于舞廳、餐廳、門廳等，要注意各凹凸層的主次關系和高差關系，不宜變化過多，要強調自身節奏韻律感以及整體空間的藝術性；
（3）懸吊式頂棚：在屋頂承重結構下面懸掛各種折板、平板或其它形式的吊頂，這種頂往往是為了滿足聲學、照明等方面的要求或為了追求某些特殊的裝飾效果，常用于體育館、電影院等。近年來，在餐廳、茶座、商店等建筑中也常用這種形式的頂棚，使人產生特殊的美感和情趣；
（4）井格式頂棚：其是結合結構梁形式，主次梁交錯以及井字梁的關系，配以燈具和石膏花飾圖案的一種頂棚，樸實大方，節奏感強；
參考文獻在某一程度上可以幫助作者提升論文寫作質量，引用著名的文獻資料，那么它的學術論點也是很有價值的，所以我們在寫作論文的時候不能小看了參考文獻，下面是學術參考網的小編整理的關于室內裝飾設計論文參考文獻，歡迎大家閱讀借鑒。
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(1)地面標高。室內裝修的地面標高不可以用原土建標高來的當做標準，往往測量放線需要按照裝修工藝以及裝修內容等需求，并以電梯口、主入口以及樓梯口等當做基準點向各室內、走道以及大廳延伸，使之達到水平。(2)塊料面層。在室內地面標高前提下，重新對地面尺寸進行測量，對飾面層的厚度以及種類進行明確;利用水平儀對四邊墻角的完成面標高進行測量，之后再增加50厘米的墨線;確切的對四周裝飾面層厚度進行測量，并彈出地面線;彈出地面中心線，如果有對稱需求，則要彈出對稱軸，根據塊面的具體尺寸對預留縫進行分塊處理;根據快料鋪貼圖使控制線彈出，因為對塊材進行鋪貼時，需要先選取半干砂漿進行鋪底，等到真正鋪設時，再根據控制線確定塊料面層標高位線。
2主要部位裝飾裝修測量放線
2．1柱面和墻面分格對縫
高級的裝飾裝修設計中，其地面與墻面塊材大多是對縫設計的，所以就需要確保平面軸線間測量尺寸。一旦存在誤差，就會使地面施工過程中很難與墻面地縫。尤其是地面石材拼縫以及圓柱石材拼縫對縫的過程中，如果沒有準確的圓柱測量放線，抑或存在軸線距有誤差的問題，則會致使圓柱石材不能對縫，而也會對石材拼縫以及圓柱拼縫產生很大的影響。
2．2異形石材施工
異形石材施工主要包含了同心圓石材、旋轉樓梯以及弧形墻等施工，所以對現場施工測量放線具有著更高的要求，而旋轉樓梯要求需要準確的對各級踏步以及內外圓弧的標高進行放線，由于目前的異形石材大多采取數控加工中心進行處理加工，其加工精度得到了保證，而一旦現場測量放線出現誤差，則會致使無法對精確加工的石材部件進行安裝，因此，一定要嚴格的根據石材設計圖紙的尺寸實施測量放線，其誤差一定不要超過1.0毫米。除此之外，重要的工程還需要嚴格的根據設計部分的真實情況專門的對石材加工的技術進行制定，從而對石材加工精度進行控制。
2．3花飾以及圖案的安裝
花飾以及圖案施工安裝的過程中，因為大多數的材料都是通過水刀以及數控加工中心切割成型，其具備著加工精度高的特點，因此在進行施工的過程中需要先對花飾塊以及圖案的形狀和尺寸進行精確的測量放樣，在施工的過程中需要對花飾的軸線、控制點位以及圖案的軸線進行重視，應該先對花飾以及圖案進行施工，在對臨近的石材進行施工，從而有些的使施工誤差得到避免。目前還存在著大量的花飾多邊形地面，其中四邊環形以及尖角部位的石材拼縫很難對接，而錯縫連接就很好的對該問題進行了解決。
3提升裝飾裝修工程測量水平的對策
3．1提高管理水平
在施工的過程中，一定要提高工程測量管理，并采取切實可行的對策，認真的進行施工測量放線，從而對施工質量進行保證。其具體如下:第一，使測量放線人員具備的整體素質提升。作為專業的以及合理的測量員，一定要具備團結協作、吃苦耐勞以及細心謹慎等基本條件。并不斷的加強讀圖能力，還需要不斷的使質量意識得到強化。第二，加大儀器測量成本投入，盡量使用現代化的測量工具，并養成定期的檢查測量儀器的習慣。第三，合理的對施工工序進行安排，為施工測量放線過程提供便利的施工環境，以此對測量放線成功進行保障。
3．2精密檢測儀器以及測量儀器的應用
第一，建材工業化的日趨提高，則需要通過精準的測量放線得到保證。而由于新型建材的日益涌現，建筑材料標準化以及工業化也得到了發展。例如，飾面成品木掛板、鋁板蜂窩天花板、單鋁板墻板、單鋁板大型天花板以及鋁板型墻板等。以上材料都是根據設計圖紙加工成型，待運到現場后，根據編號安裝就位，而不允許在現場進行切割加工。因此，就需要施工現場可以提供更加準確的裝飾面凈尺寸的施工測量詳圖，這樣的話才可以提供更加精準的尺寸。第二，對這些部件骨架進行安裝和制作時也具有著很高的要求。安裝設備也要有精準的位置，才可以確保已經安裝的消防噴淋頭以及風口位置可以準確的和天花板配合。而只有綜合的進行測量放線，才可以對設備安裝的確切位置進行確定，從而避免出現返工與扯皮。
4結語
本項目地處荊門市新的行政中心區，定位為五星級商務酒店。周邊建筑有檢察院、氣象局、銀行等已建建筑。作為新區的一個地標性建筑（圖1），它的建設不僅要有特色和檔次，還要符合本地區城市規劃的定位，既要與已有建筑協調，又要有發展的眼光，引領當地建筑發展的潮流，做到高品位、上檔次，具有現代感。因此，在方案裝飾設計中，裝飾設計師本著莊重、大方、舒適的原則進行裝飾設計。酒店裝飾設計以完善、細膩的方式滿足住客的需求，意在讓住客感受平和、舒緩身心、升華心靈，通過莊重的裝飾設計方式，妥當使用裝飾、比例和花紋，讓室內體現應有的威嚴與豪華。筆者綜合一系列當地的裝飾設計元素，凸顯了裝飾設計主題——云形圖案。
二、酒店室內裝飾設計經典案例分析
酒店的經典作品往往對一個裝飾設計師而言有著引導作用。本著理念與實際相結合的原則，在裝飾設計之前筆者對HBA裝飾設計的酒店做了深入分析與研究。廣州四季酒店為HBA裝飾設計的五星級酒店。HBA為廣州四季酒店打造了“挑戰酒店業者觀念”的新穎裝飾設計，不尋常的建筑結構——帶有不同角度的傾斜圓柱貫穿所有的公用空間，即使是客房和套房的角落位置亦有大型斜角圓柱。客房裝飾設計為現代風格，但又透露出深厚文化底蘊。色彩上采用黃色和灰色搭配紅色面料，顯得高雅而富有情調。床后背景墻采用中國風的掛畫并用不銹鋼拉絲框收口，具有東方情韻。地毯采用中國水墨元素，圖案并非鋪滿地毯，而是局部點綴，顯得開放而不呆板。家具上石材包以皮革，金屬邊幾配以酒紅色沙發，將城市與酒店的特色體現得淋漓盡致。由于大樓面積向上遞減，因此104間房間各有不同，必須具備靈活的裝飾設計，為圓柱帶來不同的交點。唯一固定的是浴室和睡床的位置，住客可以俯瞰窗外壯美的景致（圖2）。
三、室內空間——客房裝飾設計
1.平面布局客房裝飾設計好了，整個酒店的裝飾設計就成功了80%，客房衛生間裝飾設計好了，客房的裝飾設計也就成功了80%?？头啃l生間的重要性不言而喻。通常來說，客房分為三個區域：小走道、衛生間、休息區（圖3）。小走道是客房外進入客房內的過渡空間，在此部分，通常會集合交通、衣柜、小酒吧等幾個功能。從當今的裝飾設計趨勢來看，似乎偏重強調交通功能，其他兩個功能都有所轉移。為了突出客房的“大”，在過渡空間的塑造上多采用“壓”的方法，也就是所謂“先抑后揚”。客人先通過一段層頂較低的過渡空間，到了臥房區后就會產生一種豁然開朗的心理感受。所以，過渡空間的尺寸可能會偏小一些。壓低走廊吊頂高度的另一個好處是可以充分利用走廊吊頂內的空間將管線布設于此。衛生間分成兩個區域：干區、濕區；具備四個功能：淋浴、浴缸、坐便、洗手臺。除了要滿足上述功能以外，裝飾設計最重要的是方便客人的使用。休息區分為三個功能：睡眠、起居、工作，客人在休息區內活動時間較長，裝飾設計要注意休息區的舒適感。
2.空間分析衛生間面積為8m2，休息區為20m2，從步入客房開始依次為衛生間、行李架、休息區等，采取2間客房共用墻體的方式，增加各方的通透性，將儲物柜做成內嵌式，一方面增加了視野的通透性，另一方面也增加了使用面積。衛生間的裝飾設計必須滿足五星級酒店規定的4件套?？头康目臻g分為行李區、衛生間、休息區，五星級酒店對客房有著嚴格的裝飾設計要求，如走道寬度不低于1.1m、不大于1.3m，諸如此類還有很多具體的規格。
3.空間裝飾設計客房的整體裝飾設計理念是簡單、自然，最優雅的裝飾設計方案往往也是最簡單、最自然的方案。寬敞的房間讓臥室空間呈現出大氣的格局。衛生間展現了鏡面洗手臺、隔墻和大型淋浴間，衛生間的另一邊則是長型浴缸。裝飾設計以簡潔的布局體現出自然的理念?？头咳肟谔幵O有步入式更衣間，提高了客房的使用品質。客房的立面裝飾設計帶有強烈的秩序感，其空間劃分遵循裝飾設計原則，藝術畫與夾絲玻璃板完全融入，這些細節經過了嚴格推敲和放樣。客房主體通過和諧的方式一一呈現，臥室天花凈高2900mm，走道、休息區的天花凈高2600mm，保證自然光線的透射。裝飾設計的主要元素為具有荊門特點的云紋。硬裝上采用金屬壓條，深色和淺色木飾面有機組合。軟裝上采用灰色布藝為主，輔之以藝術地毯和藝術畫提亮空間，將云紋的圖案體現在夾絲玻璃、抱枕及地毯上，將主題元素貫穿整個客房。
四、室內空間——全日制餐廳裝飾設計
1.平面布局自助餐廳的廚房和餐飲區的面積比例接近1∶3，整個餐廳可以容納150人左右，兩邊分別設有供餐臺和明廚。合理的布局源于功能上的要求，布局的關鍵有兩大要求：一是靠近廚房出菜口，以方便成品菜肴的供應和補充，同時提供最簡短、最便捷的后勤服務路線，最大限度地減少后勤服務流線與賓客流線的交叉與重合。二是要方便賓客的出入，便于其自助選餐（圖4）。輕松、優雅、舒適的用餐動線是一次完美自助就餐的基本保證。裝飾設計將以健康用餐為前提的用餐秩序作為菜品布置的邏輯依據，確定各類菜品的擺放位置、特點，并進行不同的細節裝飾設計。這些菜品所在的“點”將串聯成用餐者動線最為重要的部分，安排合理可簡化用餐者動線。菜品餐臺與就餐空間及交通空間（流線）的穿插必須具有較強的邏輯性、存在感、標志性和獨立性。
2.空間分析整個餐廳面積為600m2，容納150人左右，餐廳呈“L”型，廚房位于整個布局的西北角，占餐廳面積的三分之一。后場是不可忽視的因素，要滿足硬性規定才會有裝飾設計的延續性。在空間規劃上，將“L”型的餐廳分為2個部分，進門入口到視野盡頭為部分一，剩余的為部分二。這種裝飾設計的好處在于空間被分割成了規則形狀，沒有被破壞，為以后的平面布置及其效果埋下伏筆。裝飾設計應盡量將景觀面讓給公共就餐區域，而非包廂區間。
3.空間裝飾設計餐廳不僅是提供人們就餐的地方，它往往還體現了一個酒店的服務風格、服務質量、服務態度。將裝飾設計元素的云紋概念延續到餐廳的裝飾設計中，將其運用于吊頂，將云紋抽象化，然后經過序列化的復制與疊加產生吊頂造型，處理成亞克力發光板作為頂部的主光源，采用石材包柱的方法將空間規制化，材料上運用深色與淺色木飾面、米黃色石材和藝術地毯，多運用藝術掛畫與燈箱營造空間氛圍。對于材料的選擇上，柱子采用石材中嵌硬包的方式；吊頂采用灰鏡材質；家具采用木飾面與石材雙拼的方式，以增加細節；灰色布藝與客房一致，整體色調以黃色和灰色為主色調，傳統中又不失現代，現代中透露出傳統。細節方面，通過石材抽縫、不銹鋼包邊以及藝術裝飾等方面體現裝飾設計的精致與美觀。
結語
就中國的傳統建筑來說，中國的傳統建筑遵循的是”通用式”的設計法則，既要求房屋能夠適用于各種不同的用途，或是滿足各種不同的使用形式.。湖北傳統建筑主要是磚木混合結構體系，其建筑結構主要分為兩種：承重體系和圍護體系.1.承重結構體系首先承重結構體系由抬梁式，穿斗式，抬梁穿斗式，插梁式這幾種形式組成，鄂南地區的傳統建筑的形式主要是以廳堂結構為主要特征，祠堂和大屋的開間一般都超過五間，深度多于七個架梁，由些小局部部分還采用了筒瓦及琉璃瓦件，這些都變成了鄂南建筑裝飾的特色。2.圍護結構體系在鄂南地區可用于進行建筑圍護結構的建筑材料非常的豐富，主要圍護的建筑材料有磚木結構，土木結構和竹草結構都是常用的磚木結構圍護體系.在咸寧最早的夯土土木結構是最典型的，例如咸寧的黃家咀民居群，它的主墻都是”干打壘”的構造，陽臺都是以木結構的形式，在石材使用上都用的是當地的卵石，就地取材，房屋的墻基則都是鵝卵石壘筑而成，在鄂南地區的建筑形式上有專門的石墻，土墻，木墻，磚墻.這些也是鄂南傳統建筑特征。
二、鄂南傳統室內界面裝飾手法
鄂南建筑的室內裝飾藝術同樣是整個鄂南文化藝術的重要組成部分，也體現了當地人們的審美和精神要求的層面。從地域上看還能反映鄂南人民的生活習慣，，地域文化等都能反映在墻面裝飾藝術上。鄂南建筑裝飾手法主要反映在鄂南墻面裝飾的木雕、石雕、磚雕、灰塑與彩繪技術工藝及鄂南傳統裝飾圖案藝術上。
1.木雕
在鄂南傳統建筑室內墻面裝飾上看，木結構的建筑和木雕工藝是密不可分，木雕工藝在當地的木構件上處處可見，當地的木雕工藝又了很好的發揮空間，建筑木雕的裝飾圖案以魚蟲花鳥為主，紋飾精美，疏密有致，雕工運用縷雕、浮雕等雕刻手法，惟妙惟肖，盡顯主人官府富戶的社會地位。鄂南的墻面木雕雖簡潔但工藝不簡單，圖案非常精巧.在木結構的室內界面的梁、枋、斗拱、撐拱上都展示了不同的木雕紋樣，還有其它界面如門、窗、天花、藻井、掛落等各界面上都用木雕做了修飾，一處都沒有放過.木雕的制作技術有透雕、浮雕、貼雕、線雕等。下面介紹幾種制作工藝：透雕還有另個別名叫漏雕，明清時期也有人叫玲瓏雕，從名字上來分析就知道它的雕刻形式的鏤空的效果，在鄂南的傳統建筑的室內界面裝飾上是以通透的感覺為主。雕刻的手法上保留立體的部分，凹進去的部分會作鏤空的處理，雕刻的觀賞位置可分為單面和雙面透雕，比如鄂南傳統建筑中的界面門、窗、扇都是只能看到一面的部分，所以里面大部分都用的單面雕刻的裝飾手法，在鄂南建筑室內界面里還有掛落和雀替這些界面構配件，都用的是雙面雕刻手法，透雕的裝飾手法在鄂南的界面裝飾上應用十分廣泛。浮雕可分為深、淺兩種，是鄂南當地很普遍的木雕工藝，主要在木構件上逐層雕刻，在界面上能形成很強的立體感.一般在如下界面上門、駝峰、窗板、斜撐上都會用浮雕的雕刻工藝，深和淺兩種浮雕效果并用，雕刻時要考慮界面構配件的厚度和體積，使之達到最佳的界面裝飾效果。最后是貼雕，它是直接將裝飾圖案粘貼在木雕構件上，可用鐵釘和膠水進行固定和粘合，與前面兩種界面裝飾手法相比，貼雕使用的還是比較少的，主要是用于文字的裝飾界面上.
2.石雕
鄂南地區的建筑主要以木建筑為主，前面介紹的幾種木雕都是很典型的界面裝飾，但是考慮到鄂南當地的氣候和地域條件，必需做到保濕和防潮等要求，石材的應用也成了重要的界面主體部分。在一些門枕石、柱礎、抱鼓石上隨處可看到石雕的雕刻裝飾紋樣，由于時間的歷練，石頭的表面上都有一層”包漿”，石面上有一種黝黑發亮的效果，反映了鄂南很淳樸的裝飾風格。抱鼓石在鄂南傳統建筑中以方形居多，圓形的也有，一般出現在祠堂和大的院落里面，都是整塊的石頭直接雕刻，有深和淺兩種雕刻形式，雕出來的效果非常精致。在室內的墻面上多采用的是耐磨的石材，采用的是嵌入式的雕刻，如栓馬石就有著耐磨的性質，使它在鄂南的墻面裝飾上成了最佳的石材。
3.磚雕
磚雕顧名思義就是在磚上進行的一種雕刻工藝，在鄂南的墻面裝飾上應用廣泛，磚雕和石雕有個共通的特點就是耐磨堅固，但磚有個特點比石材松軟，所以雕刻工藝上有所不同，雕刻起來比石材經濟，省工省時，在界面裝飾上會出現在門頭、檐部、窗套和墻面上，磚雕的雕刻模式是采用的先雕后燒，給房屋內的墻面上營造的很強的欣賞價值，這種磚雕的室內界面裝飾是其它的裝飾材料無法比擬的。
4.灰塑和彩繪
灰塑又可叫泥塑和彩塑，制作簡單造價不高，在鄂南建筑室內裝飾中也又很強的裝飾作用?；宜艿闹谱骺梢约右恍╊伾?，還可以加人一些石灰、細沙、毛草，再用鐵絲做骨架，加工成不同的造型，主要在屋檐和屋脊等室外界面上出現居多.彩繪裝飾在鄂南的祠堂木結構中會出現彩繪裝飾，能夠保護木制墻面少受損壞和侵蝕，而在普通民居中內部裝飾上應用的少，多保留木結構本身的顏色，木雕工藝的室內墻面以清新淡雅的顏色為主。
三、鄂南墻面裝飾圖案
盡管室內裝飾設計沒有統一的要求和標準，但是在進行室內裝飾設計時，也必須要遵循一定的原則。首先從現實層面來看，經濟因素是制約室內裝飾的首要因素，決定了裝飾檔次的高低。在室內裝飾設計的具體實施過程中，設計者必須要綜合考慮消費人群的需求與資金額度，在設計上做出判斷和取舍，力求在客戶需求和設計之間取得恰當的平衡。從室內裝飾設計的對象來看，室內結構通常由幾個不同的居室組成，每個部分也需要和整體保持和諧一致，承擔一定的功能。設計者在具體的設計過程中，必須要對其進行詳細的考慮，使其符合用戶的審美理念，追求生活環境和生活質量的提高，因地制宜、物盡其用，才能稱得上是美觀與實用并存的室內設計。此外，設計者必須在室內裝飾設計中充分考慮用戶的個體差異，由于不同人群從事不同的職業，受教育的程度也有差別，這使得人們的興趣愛好大相徑庭。合格的設計者必須在室內裝飾設計中，充分考慮個人喜好對裝飾設計的影響，結合用戶個體的愛好，設計出相對理想的室內裝飾效果。尤其是對于需要長期居住的空間，設計者必須考慮設計風格和建筑風格的一致性，避免因設計風格的不適給用戶居住帶來心理上的不適。
二、現代工藝美術在裝飾設計中的應用
上文提到了室內裝飾設計的幾個重要原則，而設計者要充分運用工藝美術，遵循設計原則以達到預期的設計目標與效果。藝術設計與工藝美術是同源而生的不同支流，盡管兩者有其各自的復雜性和多元性，但是縱觀兩者的發展史不難發現，工藝美術和室內裝飾設計都與社會發展息息相關，兩者都朝著社會需要的方向發展，以滿足人們的需求。在經濟全球化的背景下，新世紀是一個機遇與挑戰并存的時代，我國的室內裝飾設計發展也是如此。將現代工藝美術應用于室內裝飾設計中，設計者必須根據自己的實際工作經驗，在追求設計新鮮感的同時，考慮從各種角度促進兩者之間的融合，提升室內裝飾設計的美感與舒適感。從空間角度來看，設計者要注意在設計中運用透明玻璃、金屬架構等新型造型結構，這樣可以有效利用建筑空間。此外，設計者還要考慮用戶的身體健康和心情舒暢，多利用太陽能電池板、輕金屬材料等高科技含量的新型建筑材料，并注意不同木材、石材等材料的搭配，突出環保、健康的理念，切實做到節能環保，減少空氣和噪音污染。在色彩搭配方面，設計者要根據最新的流行時尚，合理選擇室內色彩。同時，要充分利用現代照明技術和新型燈具，避免光源的單一性和模式化，可以采用后現代的結構理念，大膽嘗試，不囿于常規，加強室內裝飾的現代感和前衛性。個性方面，現代美術工藝在室內裝飾設計中，并不追求無節制的高端檔次，也不盲目追求奢華，而應該把建筑的獨特性和風格放在首位，使得室內裝飾設計凸顯出用戶有別于他人的獨特品位。因此，設計者在進行室內裝飾設計過程中，可以根據用戶個人的身份地位、興趣愛好和裝飾用途，適當增加專屬的個性定制空間，如專屬更衣室、多媒體辦公中心、會客處或者健身房等，這種個性化的設計能力更是衡量設計者水平高低的重要標準之一。最后，設計者在進行室內裝飾設計時，可以充分利用現代美術工藝提升室內裝飾設計的情趣。在當今社會，室內空間作為用戶主要的活動場所，有必要加強生活情趣在室內裝飾設計中的地位，這樣才能使得主客雙方在空間內獲得更強的歸屬感和舒適感，體現出室內空間的特殊性。如，在裝飾辦公區的時候，可以在室內適當開辟一個區域，布置大量的綠色植物，同時采用大規模的落地窗戶設計，在營造和諧的生態環境的同時消除辦公區域內的幽閉感，使得平時因工作繁忙沒有時間親近自然的員工們有機會與自然親密接觸，使得有限的空間得以延伸，增加生活的情趣，提高工作效率。
三、結語
在上文已經了解到民俗文化美術的基本特點以及設計師在設計時必須遵循的原則，在現今多元化的社會，民俗文化美術在室內裝飾中能夠將人們居住生活空間裝點的豐富多彩，其主要的作用主要體現在以下幾個方面。
（一）民俗文化美術在室內裝飾中的構思作用。在上文了解民俗文化美術所特有的特點以及思維對室內裝飾構思有著極為深刻的影響。就以室內裝飾剪紙繪畫藝術為例，剪紙繪畫藝術主要是表現人們的日常生活中的美好景象，如豐收果實，將不同地域、不同季節的果樹或是植物刻畫在體格畫面上，居住者打破了時空差異，其能夠按照自己的主觀意識，將自己的視覺感受直觀的表現出來，這就在很大程度上拓寬了繪畫剪紙藝術的表現力度[4]。
（二）民俗文化美術在室內裝飾中的設計作用。民俗文化美術在對室內裝飾進行設計時，提供了大量的靈感。民俗文化美術所提供的本地文化遺跡區域文化能夠為現代室內裝修提供必要的傳統文化底蘊。就以幾何的美術方式為例，在民俗文化美術中，運用幾何美術的方式是大量存在的。例如漢畫像磚、民間木刻等，再加上民俗文化美術對于現代繪畫技術與理論的研究，使得室內裝飾呈現處一種物質需求與精神需求統一的設計文化。
二、案例分析——剪紙美術在現代室內裝飾中的作用
為了能夠更深入的對民俗文化美術在室內裝飾中的作用進行了解，以剪紙美術為例，剪紙美術在多種室內裝飾中均有體現，文章以傳統剪紙美術為例，簡要的分析民俗文化美術在現代室內裝飾中的作用。在婚房中，使用剪紙美術文化裝點室內環境，特別是在要求溫馨浪漫的居室內的床頭上掛上龍鳳呈祥等字樣，會有一種舒適溫馨的家庭感覺[5]。又或是作為主要招待場所的客廳，掛上富貴圖類似的剪紙，則能夠給人一種寓意家庭和諧的視覺感覺。
三、結語
