時間：2023-03-10 15:00:23
序論：在您撰寫互聯網時代紀錄片時，參考他人的優秀作品可以開闊視野，小編為您整理的7篇范文，希望這些建議能夠激發您的創作熱情，引導您走向新的創作高度。
1 創作
互聯網+時代下新媒體技術的不斷精進，使得紀錄片的后期制作更加精良，互聯網+的創新驅動力也帶給了紀錄片內容制作的新嘗試。2011年賈樟柯與蘇格蘭威士忌尊尼獲加合作，并與六位年輕導演一起拍攝的十二部網絡短紀錄片《語路》一經推出就獲得了極大的社會反響。
紀錄片的創作靈感主要來自導演對于人、物或事的觸動，但導演畢竟是個體，所聞所見所感可能是片面的，當確定下主題，不僅需要實地進行深入了解，還需要進行全方位的探索，例如紀錄片《三十二》影片結束用了非常龐大的數據讓我們對慰安婦這一群體的消逝有了更直觀的感受，互聯網幫助導演對事件更深入的認知，數據的收集與調查也帶來了內容上的調整，從而更有針對性的帶給觀眾他們所想要看到的，所想要了解的。
加上，互聯網造就了信息全球化，網絡資源的豐富，也更有利于學習其他優秀作品，從互聯網處發掘靈感，互聯網+使原有創作環境更加積極。
2 機遇
隨著互聯網+時代的來臨和新媒體對影視藝術的不斷滲透，給紀錄片創作者帶來了機遇。
通過網絡、手機等新媒體，可以突破時間和空間的限制，傳播范圍大大擴大，對于初做紀錄片的導演有了低門檻大平臺的展示空間?！吨袊o錄片產業發展報告》中提到“2014年在網絡視頻領域，在所統計的17家視頻網站共播出紀錄片約1萬部，全網總點擊量僅為153億，不到全網視頻點擊總量1%。”但是“2014年中國紀錄片行業年度生產總投入約19億元，總收入約30億元。與2013年相比，增長約33%。”這表明，我國紀錄片行業正不斷擴大。在如此迅猛的發展下的低點擊量也表明，互聯
網+時代給紀錄片帶來的是龐大的潛在觀眾群?；ヂ?nbsp;
網+的重塑結構的特點，改變了原有的單一傳播
結構。
互聯網+時代下新媒體對紀錄片的創作與發行有著推動作用。創作方面，我國的紀錄片創作主要缺少的是資金的支持，新媒體剛好能提供籌資的平臺用于拍攝。發行方面，可以通過微博、朋友圈進行多點式宣傳，還可以通過眾籌讓網民參與到紀錄片的創作中?；ヂ摼W+時代的到來為一直處于邊緣化狀態的中國紀錄片發展帶來了生機。
3 挑戰
隨著互聯網+時代的來臨，隨著新媒體對影視藝術的不斷滲透，對紀錄片創作者帶來了挑戰。
互聯網+的開放生態、連接一切的特性將紀錄片與觀眾見面的方式越來越多元，紀錄片觀眾已經不再是傳統的通過電視機觀看，更多的是利用手機、電腦等新媒體終端獲取想觀看的影片。大多數的受眾、觀眾群在新媒體平臺上也就自然具備了新媒體特有的互動功能，例如彈幕等交流方式的出現，拉近了創作者與觀眾的距離。怎樣與之溝通，得到的是追捧，又或者批評，要不要迎合觀眾，還是追求心中的藝術成了創作者未來所面臨的挑戰。
另外，新媒體所帶來的巨大傳播能力，也引發了對紀錄片創意版權保護的思考，不管哪個國家的知識產權法都是不保護創意和思想的，在法律上這些也沒法取證，對于創作者個人創意的防剽竊這則是對于創作者的另一挑戰。
4 未來
互聯網+的創新驅動特性促使紀錄片開創了另一種新的樣式——“微紀錄片”。它具有傳統紀錄片所不具備的創作周期短、隨時隨地拍攝、制作成本低等特點。加上1～25分鐘的“短時長”“快傳播”的特性，使之在近年發展迅猛，未來這一新型的紀錄片形式或將被大眾所廣泛接受。
2014年，俄羅斯電影總票房為7.5億盧布，其中紀錄片貢獻了3億盧布。這也證明，中國紀錄的發展之路還正長，紀錄片也能走進大熒幕。
在未來，新媒體或許不僅僅能成為募資平臺發行平臺，或許可以形成一對一的定制化銷售平臺，提供客戶所需的紀錄片，量身定制，在用戶體驗上進行創新，使用戶參與到產品生產過程中來，可能成為另一種創新式的紀錄片形式。
《互聯網時代》該作品旨在引導全社會更準確、全面地認識和理解互聯網，更深刻地思考互聯網，有準備地迎接一個新時代的到來。接下來就是小編給大家帶來的《互聯網時代》紀錄片觀后感范文，歡迎大家閱讀參考!
《互聯網時代》紀錄片觀后感范文一
前兩天看完了紀錄片《互聯網時代》，人類已經進入互聯網時代二十來年，中國進入互聯網社會也有十幾年了，回想高中時代，還因為去網吧被父母說是玩物喪志，可如今已經退休的父母卻開始習慣于上網游戲、上微博、看新聞，父親還用互聯網聯系上了當年下鄉的戰友，互聯網時代早已經深入了我們的生活。
可真正思考我們所處的時代的人卻很少，如今的時代可能是人類歷史上最偉大的時代之一，和文藝復興、大航海、工業革命這些鼎鼎大名的時代比肩，互聯網從心靈上拉近了全人類的距離，深刻改變了人類社會的結構，改變了幾百年甚至幾千年來人類生活、工作、學習的方式。
1.一個事物的發明總是在眾多人努力之后，從1945年設想電腦互聯，到1991年每個人都可以連上互聯網，這其中經過很漫長的曲折過程，而他的發明卻是蘇美冷戰的產物。
2. 互聯網和蒸汽機相提并論的劃時代意義，讓我相信未來它的巨大威力將逐步顯示出來。
3.希望我家峰哥可以在電動汽車上有創造和發明，成為改變人類文明的人，實現他的夢想。馬云會不會代表中國為互聯網做出劃時代的貢獻。而我這一生又準備做什么來改變世界。
4.看了互聯網發明史，才知道80后的我們是跟互聯網一起出生成長的人，以前一直以為互聯網早就有了，原來1994年中國才加入網絡，那年我8歲。大學四年都是學計算機的，至今也沒能形象的說明計算機和互聯網到底是怎么運作。
深處其中的我們，卻很少認識到互聯網時代的變革，這是非常可怕的事情，也許某天所從事的行業一夜之間被互聯網顛覆，到時候埋怨時運不濟的人們，今天是否有危機感?想想面對wiki時的《大英百科全書》吧。
《互聯網時代》紀錄片觀后感范文二
我認為到目前為止，中國在歷史上有3次真正意義的文化大融合。
一個是東漢以后佛教的傳入。中國文化以儒家為根基，重視家庭、重視倫理，世俗化，摒棄了商朝重視鬼神的傳統，適應農耕時代的生產生活需求，但弊端是過于功利、世俗，相對缺少俯仰天地、吞吐八荒的大境界、大情懷、大氣魄。佛教的傳入，讓中國文化更宏闊、更博大，至盛唐走上巔峰。
第二次是以1840年呀鴉 片戰爭為標志，中國文化與西方工業文明的融合。經過盛唐以后，直至宋元明清，文化越來越精致，也越來越孱弱，后期，人們熱衷吟詩作對，大多是百無一用的書生，“平時袖手談心性，臨危一死報君王”,終于被西方的工業文明沖擊得頭破血流。這是因為，中國文明這時缺少了進取性和強悍性格。通過與工業文明的融合，物競天擇、適者生存，中國文化進取性逐漸強化，到中華人民共和國的建立，乃至抗美援朝的勝利，標志著中國終于走出了積弱不振的歷史。
第三次是1994年中國接入互聯網為標志，中國文化與互聯網思維、或者說與信息文明的融合。中國文化有一個缺憾，就是過于強調等級和秩序，好處是穩定，缺點是活力不夠、創新不足。以平等、互動為重要特征的互聯網思維恰恰能彌補中國文化的這一短處。
實踐和科學證明，不管是動植物還是人類文明，經過雜交和雜糅，常常能凸顯出物種和文化的優勢。中國文化恰恰善于吸收外來文化的優點和長處，從而形成延綿不絕的5000年文明。相信中國文化在不久的將來，一定能“不忘老祖宗、增添新本事”,重新走上人類文明的巔峰。相信我們一定能看到這一天?；ヂ摼W時代觀后感互聯網時代的隱私空間。
《互聯網時代》紀錄片觀后感范文三
用了兩天自我所能掌控的空余時間，看完了央視制作的十集紀錄片《互聯網時代》，有一個疑惑，一個感觸，還有聯想。
我認為紀錄片《互聯網時代》比《舌尖上的中國》拍得要好，就資料上來講，前者著眼于人類的未來，而看歷史方面的書很好，看那個時代，那也是大變革的時代，多大的變革，內憂外患，怎樣不斷修心養性，應對那么大挫折，人類情懷十分重要。因為我們沒有宗教情感，那么在變革的時候追求我們內心穩定的東西，從中國歷史和文化上還是有很多能夠吸取的。
田溯寧在現場把互聯網的很多屬性，對未來的走向，做了一個梳理，讓我們感受到互聯網的云端化。從創立起始，七牛就一向專注于數據云端化，讓廣大企業理解數據的價值，并愿意把數據托管到云端。為了達成這個目標，七牛除了打造了一個業界最先進的海量存儲系統外，還打通了上傳下載的快速通道，并為已經存儲在云端的數據帶給了一套完備的高性能處理和分析框架。
由于國家近年來對云計算產業的大力支持，國內涌現了大批各類掛著云計算頭銜的公司，十分熱鬧，但真正擁有核心競爭力的企業則少之又少。而在產業從充滿泡沫轉向冷靜，云計算從概念落地為具體服務的時候，具有核心競爭力的公司才真正顯露出其強大的生存潛力，因為這樣的公司才有潛力打造出真正被客戶所需要的云服務。目前國內相對領先的幾個云服務企業都擁有強大的研發潛力。
七牛作為研發型企業中的佼佼者，擁有海量分布式存儲系統的完全自主知識產權，并積累了深厚的海量數據處理經驗。這些技術積累保障了這些年以來業務的高速增長，并為之后上升到一個全新高度做好了充足的前期準備。
《互聯網時代》紀錄片觀后感范文四
互聯網技術在短短二十年的商業化進程中，以前所未有的速度譜寫著改變世
界的產業傳奇和創業人生，掀起了一波波智慧創造與創業人生的浪潮。
谷歌、網景的崛起的神話，讓互聯網技術第一次向世人展現出匯聚財富的.驚人速度與龐大規模，吸引著無畏而敢于冒險的創業者和風險投資家們奮不顧身地投身其中。一個千帆競渡，萬馬奔騰的新時代拉開了帷幕!隨后，雅虎、搜狐、阿里巴巴、騰訊等商業傳奇也紛紛走上了互聯網的浪潮之巔?；ヂ摼W在極短時間里，創造了一個接一個的商業傳奇，從1996年開始，硅谷每五天就有一家公司上市，每天都會新增六十二位百萬富翁。
然而，2019年，互聯網展現出了它的另一面，一場意想不到的危機悄無聲息地到來了，從3月10日開始，納斯達克指數在長達兩年的時間里，狂跌百分之七十八，七千五百億美元的資產和六十萬個工作崗位蒸發。輝煌的泡沫和破碎，是互聯網這個新生命能量的另一種表達。
納斯達克的迅速下跌，也許暫時中止了網絡公司上市融資的進程，企業的破產也澆滅了風險投資的熱情。但是，人們并沒有因此而停止收發郵件，或網上購物。五年間埋下的一億多公里的光纜，以及相關的配套設施，為互聯網的快速普及做好了準備。從1995年到2015年，世界范圍內的上網人數，從兩千萬人增加到五億人，在倒閉和破碎聲中，互聯網繼續在成長和運行著。那些真正的創意者，仍然在耕耘著，在收編著隊伍，在積蓄著力量。
互聯網時代，創造不再是系統經驗，不再屬于成熟和閱歷，創造屬于每一個有想法的人?；ヂ摼W給每個人提供了充分的展示平臺，任何人都可能成為下一個浪潮的推動者。
《互聯網時代》紀錄片觀后感范文五
前兩天看完了紀錄片《互聯網時代》，人類已經進入互聯網時代二十來年，中國進入互聯網社會也有十幾年了，回想高中時代，還因為去網吧被父母說是玩物喪志，可如今已經退休的父母卻開始習慣于上網游戲、上微博、看新聞，父親還用互聯網聯系上了當年下鄉的戰友，互聯網時代早已經深入了我們的生活。
可真正思考我們所處的時代的人卻很少，如今的時代可能是人類歷史上最偉大的時代之一，和文藝復興、大航海、工業革命這些鼎鼎大名的時代比肩，互聯網從心靈上拉近了全人類的距離，深刻改變了人類社會的結構，改變了幾百年甚至幾千年來人類生活、工作、學習的方式。
1、一個事物的發明總是在眾多人努力之后，從1945年設想電腦互聯，到1991年每個人都能夠連上互聯網，這其中經過很漫長的曲折過程，而他的發明卻是蘇美冷戰的產物。
2、互聯網和蒸汽機相提并論的劃時代好處，讓我相信未來它的巨大威力將逐步顯示出來。
3、期望我家峰哥能夠在電動汽車上有創造和發明，成為改變人類禮貌的人，實現他的夢想。馬云會不會代表中國為互聯網做出劃時代的貢獻。而我這一生又準備做什么來改變世界。
4、看了互聯網發明史，才明白80后的我們是跟互聯網一齊出生成長的人，以前一向以為互聯網早就有了，原先1994年中國才加入網絡，那年我8歲。大學四年都是學計算機的，至今也沒能形象的說明計算機和互聯網到底是怎樣運作。
《互聯網時代》是中國第一部、也是全球電視機構第一次全面、系統、深入、客觀解析互聯網的大型紀錄片，全片共十集，每集50分鐘，是中央電視臺繼《大國崛起》、《公司的力量》、《華爾街》等之后的又一部力作。
互聯網是全球共同面對的課題，紀錄片《互聯網時代》站在人類社會的高度，以國際化的視野來觀察一個時代；全片以宏觀的視角、全景式的描繪，呈現互聯網帶給人類經濟、文化、社會、政治、人性等各個方面的深層變革；互聯網引動的變革是時代性的，該片以歷史情懷、時代意識探尋種種改變背后的本質，探討互聯網未來發展的可能和對人類社會、人類文明的深遠影響。
（100EC.CN）獲悉，《互聯網時代》制作近三年，采用高清格式在全球十四個國家進行拍攝，采訪與互聯網發展、研究相關的各界重要人物，如世界公認的互聯網之父羅伯特·泰勒、拉里·羅伯茨、蒂姆-伯納斯·李、溫頓·瑟夫、羅伯特·卡恩等，全球著名學者和業內人士曼紐爾·卡斯特爾、凱文·凱利、克萊·舍基、維克托·邁耶爾-舍恩伯格、馬克·扎克伯格、楊致遠、埃隆·馬斯克等近二百人，以及斯坦福大學、麻省理工學院、哈佛大學、哥倫比亞大學、牛津大學、紅杉資本等數十家大學、權威研究機構和公司。
（100EC.CN）溫馨提示：
《互聯網時代》將于2014年8月25日21：10在中央電視臺財經頻道、綜合頻道、紀錄片頻道、科教頻道播出，并同步進行網絡在線播放。
附：十集內容概述
第一集《時代》
從冷戰這個偶然的歷史背景展開，本集描述互聯網技術的誕生過程，它如何在技術、社會、文化、制度等多重因素作用下，逐步發展為連接起每個人的互聯網。同時，回望人類歷史長河中科學技術帶給人類社會發展的巨大推動，比照農耕時代、工業時代和互聯網創造的社會變革，理解互聯網技術正開創人類一個全新的時代。
第二集《浪潮》
互聯網技術在短短二十年的商業化浪潮中，以前所未有的速度譜寫著改變世界的產業傳奇和創業人生。本集從個人興趣的創造、風投資本的力量、創新創業的精神，解析互聯網商業化過程和企業成長背后重要的動力，描繪新技術與需求在市場運動中，如何彼此發現并掀起一波波智慧創造與創業人生的浪潮，成長為今天俯瞰和照耀人類生活所有層面的新行業。
第三集《能量》
互聯網在經濟領域引發各產業生產方式、生產關系、生產要素的重新組合、建構。本集對比傳統工業時代和互聯網時代，不同的分工協作方式、產業鏈關系、消費與生產的關系等，解析互聯網如何改變、解構原有的價值鏈條和產業格局，創造全新的產業生態和經濟模式。當然，互聯網帶來的效率變革，必然同時給人與機器的賽跑提出新的時代性命題。
第四集《再構》
互聯網去中心化、扁平化、自組織的特性，解構并重構著社會結構，創造新的組織方式和組織形態。本集對比工業時代和互聯網時代不同的組織特征，解析人類因互聯網實現充分、即時的彼此連接、相互影響，讓矗立千年的傳統社會組織呈現出自組織、扁平、多元和碎片化的趨勢。傳播方式和社會結構的變化，必然也深刻影響各國政府的執政理念和施政方式。
第五集《崛起》
互聯網賦予每一個人無限的可能，讓個人力量增強、個人價值釋放。本集通過群體智慧創造、新聞傳播變革、自我價值實現的途徑等，描繪互聯網時代個人的崛起?；ヂ摼W讓普通的個人越過幾百年塑造的專業屏障、權威評價和路徑依賴，獲得平等而充分的展現機會，個人和個人力量的匯聚釋放出以往不曾有過的創造力與自我價值。
第六集《遷徙》
互聯網催動了人類一場新的遷徙，由傳統社會向網絡化生存的“新大陸”的一次集體遷徙。本集從工作、社交、游戲與人生三個側面，描繪人類的生存與生活方式如何由線下到線上、由物理空間向網絡空間遷移，在這場向時時在線的未來生活不可逆轉的大遷徙中，有收獲也有失去，伴隨的人類的，將是種種不適和情感的、觀念的沖突。
第七集《控制》
技術是中性的，但人性有善有惡，互聯網的能量同樣讓人性惡的一面的破壞力放大。新時代涌現的網絡犯罪、網絡暴力、網絡安全等問題，使管理和控制變得更加迫切、重要而復雜。人類探索著新的管理規則與方式，學習對互聯網進行科學、必要、合理的治理和應對。如何共同努力在治理與發展的平衡中尋求新規則，這項新的技術已經向整個人類發出了叩問。
第八集《憂慮》
隱私，是人類精神秩序、自我尊嚴的基本體現和保障。在互聯網時代，使用網絡和獲取服務常常會以犧牲隱私為代價。在保護與出讓的博弈中，在選擇個還是保留隱私的兩難中，一個近乎全透明的時代環境漸漸到來，人類的隱私變得脆弱不堪。這是伴隨網絡發展將長久存在的挑戰，人們需要建構新的隱私觀念和保護制度，來適應一個全新的世界。
第九集《世界》
世界是多元的，人類過去、現在和長久的將來，都將依然是文化傳承和價值觀的多樣化?；ヂ摼W進入不同發展階段、不同文化和社會特性的國家，呈現出不同的特點和影響，也影響著各國的現在和未來。本集選擇七個代表性的國家，描繪互聯網如何受到不同本土文化的影響，每個民族國家、文化傳統與互聯網之間的融合與沖突。同時，解析各個國家正如何選擇自己的互聯網戰略，面對未來的發展與競爭。
關鍵詞：新媒體紀錄片；紀錄片特征；網生紀錄片；互聯網思維
中圖分類號：J952 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2017）01-0098-02
新媒體紀錄片，很多人認為是互聯網平臺上播出的紀錄片而已，并不認為與傳統的電視或電影等媒介上播出的紀錄片存在顯著區別，但是近幾年隨著新媒體平臺技術的發展，新媒體平臺播出的紀錄片逐漸產生出異于普通紀錄片的典型特征，新媒體紀錄片已經成為一種獨立的紀錄片類型。
一、新媒體紀錄片的概念
新媒體是指除了傳統媒體之外的，基于現代計算機技術發展而來的媒體形態，主要包括網絡媒體和移動媒體。若我們將新媒體看作是平臺，那么新媒體紀錄片從簡單意義上可以理解為新媒體平臺上播出的紀錄片，但是這僅僅是新媒體與紀錄片在簡單意義上的相加。正如話劇在進入電視媒介之后吸收其他藝術形式，從而演變為適合電視媒介播出的電視劇一樣，它并不是簡單意義上的兩種藝術形式的堆砌，而是兩種深層次的屬性之間的滲透和融合，新媒體紀錄片也是如此，它是指具有互聯網基因的，純網生的紀錄片類型。相對于傳統紀錄片而言，新媒體紀錄片在內容、形式及傳播方面都具有鮮明的特征，能夠更加適應互聯網和移動互聯網的傳播和欣賞習慣。
二、我國新媒體紀錄片的現狀
首先，依據智研咨詢的《2017-2022年中國互聯網市場運行態勢及投資戰略研究報告》數據顯示，截止2015年末，我國網民規模為6.88億，同比增長6.1%，互聯網滲透率已達50%，網民數量穩居全球第一。另據CNNIC的《2015中國網絡視聽發展研究報告》顯示，76.7%的視頻用戶選擇用手機收看網絡視頻，手機網絡視頻用戶規模達3.54億，手機已經成為網絡視頻收看的第一終端[1]。我國的網民數量正處于高速增長的階段，互聯網用戶對于紀錄片有著巨大的消費需求，但是在國內較為著名的優酷土豆、愛奇藝PPS、騰訊視頻三大主流視頻門戶網站可以看出，占據主流的是娛樂節目、電視劇和電影等，紀實性節目只占據很小一部分比重，而且更新速度和宣傳推廣方面遠遠不及娛樂節目、電視劇和電影等。
其次，除優酷土豆、愛奇藝PPS、騰訊視頻以外，鳳凰視頻、央視網也是網絡紀錄片播放的主要平臺[2]。不論是三大主流視頻門戶網站，還是鳳凰視頻、央視網等在紀錄片領域深耕的平臺，其播放的紀錄片大都是將傳統紀錄片直接搬到互聯網上進行播放的，此類紀錄片是依據電視的創作理念創作而成的紀錄片類型，不論從形式上的50分鐘左右長度、構圖平穩以及色彩平淡等，還是內容上的題材宏大、節奏緩慢、講究敘事的完整性和影片的教育意義，將影片在深層次的意義盡可能地呈現給觀眾等，這些都不是符合互聯網下的受眾欣賞習慣，在互聯網的環境中，碎片化、扁平化是互聯網特別是移動互聯網最直接的特征，那么只有符合這一特征，⒓吐計在內容和形式上符合互聯網下觀眾的欣賞習慣才會獲得觀眾的認可。
值得注意的是，從這兩年的發展來看，部分網絡平臺除了在自制劇方面發力以外，在自制紀錄片方面也取得不俗成績，獲得廣大用戶的認可和歡迎。優酷土豆的《侶行》《季錄》《了不起的匠人》等紀錄片，不僅制作精良，并且在內容和形式上較為符合互聯網用戶欣賞習慣，獲得了一片好評?！读瞬黄鸬慕橙恕愤@部紀錄片被稱為亞洲首部治愈系匠心微紀錄片，在每集15分鐘的影片中大量運用特寫鏡頭，通過別具匠心的構圖和柔美的燈光，配合林志玲獨具特色的臺灣口音解說，為觀眾呈現出一部溫情、細膩又清新的紀錄片，該片將主人公的作品與電商購買環節打通，讓觀眾在觀看影片的過程中實時轉化為消費者，完成影片中對應商品的購買，這種跨界營銷行為紀錄片的創作開創了一種新的模式，將互聯網的思維運用于紀錄片當中。
三、新媒體紀錄片的特征
新媒體紀錄片是具有鮮明的網生特征的，將互聯網的特性與紀錄片這一類型深度結合起來。
1.形式上的豐富性被放大
新媒體紀錄片符合互聯網的碎片化、淺層化特征，影片的時長不再是電視式的50分鐘左右，而是15分鐘甚至是5分鐘左右的長度，極大地壓縮時長，滿足用戶在工作、移動等閑散時間甚至是通勤時間的觀看習慣。影片在視聽語言方面變得更加隨意，晃動、虛焦等都可成為影片中的元素，色彩和燈光更加鮮明，將視覺效果置于前所未有的地位。同時，新媒體紀錄片的互動性也是有別于傳統紀錄片的鮮明特征，在新媒體紀錄片當中，互動性融于紀錄片創作的全過程，將互聯網的思維模式結合影片的選題策劃、拍攝剪輯、營銷傳播等過程中，新媒體紀錄片的互動性不僅體現在觀看評論、留言回復等淺層次，而是將互動植入影片的進程當中，依據用戶反饋、觀眾喜好等因素決定紀錄片的播放內容等。
《遇見你》這部紀錄片是由優酷土豆推出的一檔溫情類紀錄片，講述了男主人公丁一舟為了實現身患企鵝病的女友賴敏的夢想，在她生命的倒計時里帶她周游全國，在旅途中遇到許多感動的故事。從形式中，該紀錄片并沒有遵循傳統紀錄片先拍攝再剪輯和播放的流程，而是以邊拍邊播的形式呈現，先將前四集連續播出，然后再依據網絡平臺的播出情況與網友進行互動，許多網友在觀看該紀錄片之后自發前往幫助兩人，影片除了將主人公們偶遇的故事拍攝成片，而且將影片播出后觀眾幫助的場景也加入到后續的劇集當中，以平臺的影響力為后續的播出增加了故事和感動。
除此之外，傳統的此類題材紀錄片只局限于表達關懷和傳遞溫暖，以影片感動的力量來洗滌人們的內心，但在《遇見你》這部紀錄片中不僅如此，更將影片與關注“企鵝病”這一群體聯系起來，在觀看內容過程中，右側會彈出互動列表，展示關心“企鵝病”群體的愛心捐助入口，將影片的內容與愛心捐助平臺打通，讓感動實現“價值”。影片正是在互動的及時性、深度性以及多元跨界的互聯網思維模式創作下才獲得了較大成功。
2.內容上的深度性被削弱
新媒體紀錄片的淺層化特征非常明顯，影片不再追求深層次的探索，而是將淺層的、娛樂化的、新奇的作為重點，影片的敘事不再是宏大和完整的，力求在碎片化的時間當中為觀眾呈現出一種小而美的記錄。敘事節奏和結構的安排更加突出互聯網時代下影片的傳播和網絡用戶的欣賞習慣，緊湊的節奏和多樣的結構力求在短短幾分鐘時間內講述一部完整的故事。在新媒體紀錄片的題材選擇方面變得更加多元，除了將鏡頭瞄準下層人群的生活，反映他們的生活狀態，突出紀錄片的人文關懷以外，表現不為人知的、獵奇的內容成為新媒體紀錄片的一大傾向[3]。
在《遇見你》這部紀錄片當中，將原本充滿感動和淚水的題材故事以一種輕松、幽默的方式呈現給觀眾，但是在輕松幽默的過程中又會收獲更大的感動。在總共10集的影片當中，觀眾除了被丁一舟與賴敏兩人身上的“勇敢”、“堅強”、“樂觀”和“青春”所感動，還有被影片播出之后許多網友自發幫助他們實現夢想的舉動所溫暖。整部紀錄片并沒有同類題材紀錄片在主題呈現過程中慣用的手法，而是突破性地以快節奏的處理方式，在較短的影片時長中傳遞更多信息，以內容上的豐富性實現影片本身的價值。
在影片的題材選擇上，正是選取互聯網上的熱點事件進行追蹤，利用網友最關心的熱點為題材。在丁一舟和賴敏兩人周游全國的故事被傳遞到網絡上之后，才被發現從而拍攝成《遇見你》這部紀錄片。同時該紀錄片在題材上非常具有新媒體紀錄片的特征，以兩位情侶在旅程中所發生的故事為題材，賴敏患有“企鵝病”，她的男友丁一舟為她在生命的倒數日子里圓夢。以一輛自行車拉著輪椅與一只狗開始的旅程，本身就充滿了話題性，也正是因為話題性讓丁一舟和賴敏這一對情侶才會在網上獲得廣泛的關注并得到眾多網友的自發幫助，并且幫助了影片自身在故事上的S富性。該影片在剪輯與結構的處理上借鑒了影視劇的方法，在每一集的開始都會以快剪配旁白的形式開場，以快節奏的鏡頭畫面將觀眾迅速帶入故事本身，在影片當中將不同時空的鏡頭畫面雜糅在一起，以不同時間地點的不同人物來襯托出二人去的旅途中的所見所聞及心路歷程。
四、新媒體紀錄片與互聯網思維
紀錄片正是在利用互聯網的思維方式過程中形成獨有的風格與創作流程。以熱點事件為切入點，用互聯網思維進行包裝，將跨界、互動、邊看邊播等元素融合到紀錄片創作過程中。將網友的反饋與參與加入影片當中，讓觀眾在紀錄片中的互動性和參與性不僅停留在“彈幕”、“留言”等形式上，而是體現到影響故事發展的深層次上，而且這種干預故事發展的參與性與互動性并不影響紀錄片本身的真實性。
新媒體紀錄片是新媒體環境與紀錄片交融結合的產物，因此該類型的紀錄片不僅符合紀錄片的一般特征，在傳播規律、受眾特點等方面與基于電視創作的紀錄片存在著較大區別，在把握和認識新媒體紀錄片的發展現狀與特征的前提下，將互聯網的思維深入融入到紀錄片的創作過程，才能創作出真正符合新媒體環境下播出的紀錄片類型。
參考文獻：
[1] 張同道.中國紀錄片發展研究報告（2016）[M].北京：中國廣播影視出版社，2016.
關鍵詞：網生紀錄片；移動互聯；傳播策略
伴隨移動互聯網的飛速發展，紀錄片生態發生了顯著變化。尤其是《舌尖上的中國》和《我在故宮修文物》在互聯網空間引發的現象級討論使紀錄片從業者認識到紀錄片的時代新契機已到來，紛紛將創作和資本的注意力轉向網絡市場，催生了一大批“網生紀錄片”。區別于電視臺的傳統紀錄片，網生紀錄片主要在移動互聯網平臺傳播，具有強烈的互聯網基因，充分契合了新媒體受眾的需求和審美。近年來，網生紀錄片的生產越發成熟，品類和受眾也得到了進一步拓展，如《人生第一次》、《歷史那些事》、《如果國寶會說話》等佳作不斷涌現。這些作品表現出明顯區別于傳統紀錄片的諸多特征，創造了紀錄片靈活多元的話語空間。審視網生紀錄片的特點與問題，有助于客觀評估其局限性和可能性，提高網生紀錄片的生命力和競爭力，用年輕態的話語講好中國故事。
一、網生紀錄片的傳播特點
網生紀錄片的傳播包括內容和方式兩個維度，即“傳播什么”和“怎么傳播”。筆者將從這兩個維度出發，從敘事主題、影像畫面、語言表達和傳播節奏四個角度來剖析網生紀錄片的傳播特點。1．輕量態的主題設置。在敘事主題上，網生紀錄片大多選擇了大眾感興趣的題材，并且表現出垂直細分的趨向，主動迎合不同群體的口味，比如，以美食為主題的《早餐中國》、《人生一串》、《風味實驗室》，以旅游為主題的《一起去》、《奇遇人生》，以科普為主題的《如果國寶會說話》、《水果傳》、《歷史那些事》?？梢园l現，目前市場上的網生紀錄片主要聚焦在生活、文化相關的內容，并且在這一領域內進一步深耕細分，如美食類又分支出“火鍋”、“燒烤”的紀錄片。概言之，網生紀錄片普遍偏好輕松有趣的主題，內容覆蓋面雖然小但生動接地氣，觀影過程不累，此類型主題有利于滲透到現代人忙碌的生活中，尤其適合在網絡用戶中展開傳播。2．多元性的影像表現。在影像畫面上，網生紀錄片積極開辟創作新思路，突破傳統套路，大量地引入融合技術，提高畫面的豐富度和表現力。例如，《如果國寶會說話》的主角是文物，因此對后期特效依賴度極高，節目運用了大量的合成技術，讓敦煌飛天壁畫中的形象動起來表現出古人的想象力，將器物置于仙鶴飛舞的實拍背景中營造空靈唯美的視覺效果，或是借助先進的算法模擬和動畫特效還原王羲之書寫《蘭亭序》的過程。再如，《故宮100》也引入了3D全景特效技術，讓觀眾有身臨其境游故宮的沉浸體驗?？梢姡W生紀錄片的畫面表現是求“變”的，往往圍繞真實進行“創造性”的鏡頭語言再處理，利用數字化融合技術創造異質感、動態感的審美體驗，使得紀錄片能更好地抓住人的眼球。3．網感化的文案創作。在語言表達上，網生紀錄片越來越口語化，打破了傳統紀錄片正統、沉重、刻板的話語腔調，大量地融入網絡語言，表達方式更加貼近觀眾，受到廣大觀眾的喜愛與歡迎。例如，《人生一串》中用“出場自帶BGM的男人”來形容燒烤師傅阿龍，這句形容出自動漫圈流行語，用在此處體現了阿龍老成穩重的氣質和獨特的“江湖地位”。再如，《如果國寶會說話》中用現代人流行的減肥來類比大唐“以豐韻為美”的審美哲學——“一千年后的胖妹如我，看到那時的你，真實羨慕、嫉妒、愛”。可以看出，流行話語的融合重構了網生紀錄片的話語體系，使之更容易被大眾接受，制造出話題引子，成功“出圈”，為彈幕、評論互動留出了交流的切口，建立了和觀眾之間的“對話感”。4．短平快的傳播節奏。在傳播節奏上，網生紀錄片充分適應了新媒體傳播渠道，表現出“短平快”的特征，迎合了流媒體用戶快節奏、高效率的信息消費習慣。一是“短”，即時長短，網生紀錄片往往控制在5～30分鐘，便于在移動流媒體傳播，滿足受眾碎片化的觀看需求，例如，《我們以音樂為生》在短視頻平臺快手播出，時長僅6分鐘，展現了音樂人與眾不同的生活狀態；二是“平”，即紀錄對象的精悍和平實，網生紀錄片的內容往往極其精煉聚焦，例如，《早餐中國》，一集僅僅介紹一種特色早餐，角度細微且平實；三是“快”，即節奏快，網生紀錄片的信息量輸出非常密集，以《水果傳2》為例，35分鐘內不僅要講清楚水果的自然特性，還要闡釋水果與人類社會的磨合和衍變，切換層次極快。
二、網生紀錄片傳播中存在的問題
網絡化的表達為網生紀錄片打開了廣闊的市場空間。然而，新框架在提供新思路的同時，也造成一定的話語局限。流量導向下的互聯網傳播模式，一定程度上限制了網生紀錄片的表達，引發了諸多問題。1．流量左右創作，主題類型失衡。目前，網生紀錄片的主題相對單薄，嚴重受流量左右。自《舌尖上的中國》引爆紀錄片熱潮后，市場上涌現了大量美食類紀錄片，如騰訊視頻的“風味系列”——《風味人間》、《風味實驗室》等，便是對“舌尖”系列受眾的涉足。自嗶哩嗶哩視頻講述燒烤文化的《人生一串》引發熱門話題，騰訊視頻緊隨其后推出同類型自制紀錄片《宵夜江湖》，愛奇藝則出品了講述火鍋文化的《天下一鍋》。從這波市場熱潮可以窺得，網生紀錄片主要在互聯網傳播，對資本和流量的引導作用更為敏感，存在趨利創作的問題。這提高了網生紀錄片類型的同質性，容易引發受眾審美疲勞。與此同時，資本涌入同一賽道，提高了同類紀錄片的競爭難度，不利于紀錄片生態的長效發展。2．討巧特定受眾，機械堆砌符號。據中國互聯網絡信息中心的第48次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，截至2021年6月，我國網絡視頻（含短視頻）用戶規模達9.44億，較2020年12月增長1707萬。年輕人是網絡視頻的主要使用群體，為了吸引年輕的主力消費群體，網生紀錄片大量運用網絡流行文化，為作品注入“活力”。然而，有時候，這種運用僅僅是一種為了吸引注意力的機械操作，一味地專注于配合年輕人的審美，浮于皮表，深度不足。換言之，個別網生紀錄片存在濫用、誤用小眾文化符號的現象，喪失了紀錄片本應該具備的品質。例如，抖音、快手等短視頻平臺上大量的小成本微紀錄片，不斷地跟隨時事熱點推陳出新，看似“與時俱進”，實則對命題的呈現并不深入，并且大量地運用濾鏡、網絡流行語、快剪等進行包裝，“標題黨”盛行，令人眼花繚亂。這些紀錄片過度偏袒特定的年齡群體，忽略了紀錄片的真實性，表現出“諂媚”的膚淺創作態度。3．視聽語態變遷，表現空間受限。網生紀錄片中不少作品采用了短視頻化的處理方式，以適應移動互聯網時代的傳播，更好地覆蓋廣大智能手機使用群體。然而，依托手機或者平板觀看為主的網生紀錄片，呈現效果不能和專業的電視機、電影院相比。因而微型化的視聽處理也帶來了一定的負面問題：其一，紀錄片視聽空間發生劇烈變化，豎屏構圖也讓畫面更加窄小，縱深感不足，如同戴著鐐銬跳舞，更難建立對事物的完整呈現；其二，拍攝門檻降低，一些團隊和草根創作者選擇用手機拍攝，缺乏專業創作能力，成品的質量水準參差不齊，一定程度上導致了“創作惰性”。概言之，網生紀錄片看似是紀錄片的品類延伸，實則顛覆了傳統紀錄片的視聽表現語言，對高品質藝術創作提出了一定挑戰。
三、網生紀錄片發展的改進策略
網生紀錄片要想拓展發展空間，必須“內外兼修”，一方面要加強自身內容建設，提高紀錄片內涵與質量；另一方面也要充分借助外部渠道資源，實現多方突圍。1．豐富主題類型，打造優質節目。網生紀錄片要重視題材的選擇和主題的設定，避免盲目地隨波逐流，規避重復性創作。第一，要深入到現實社會中，不被互聯網的“快傳播”特性所束縛，認真展開調研與選材工作，提煉內容的社會價值，確保其具有創新點和吸引力；第二，加強策劃思維，對有價值的選題展開系列化創作，深入挖掘單一議題的多面視角，例如，《人生第一次》從城市、鄉村、部隊等多個側面出發，展現時代與人的關系，意義深刻；第三，要提高網生紀錄片的專業化水準，充分調動專業團隊的力量，定期舉辦交流和分享活動，提高從業者的行業意識和創作水平，從生態角度推動網生紀錄片的優質化轉型。2．以技術為架構，以藝術為內核。融合技術可以為網生紀錄片的年輕化模式注入深層次動力，幫助網生紀錄片提高視聽表現力。例如，《如果國寶會說話》之所以能讓文物“活”起來，與先進的多媒體技術密切相關，三維掃描、多光譜采集等數字技術提高了文物在鏡頭中的還原度，視覺細膩度極高。再如，《了不起的村落》為了展現亞洲村落的獨特風情，引入先進的硬件設備，極大地提高了觀眾的臨境在場感。不過，與此同時，創作者也要注重紀錄片審美趣味，尊重影視作品傳播規律，為作品注入人文關懷的血液，細心打磨作品，用藝術對真實性進行適當修飾，將創作者的情感與客觀作品相融，傳播美的、令人回味的內容，避免網生紀錄片成為被形式堆砌的“空殼”。3．正視年輕受眾，以引導代迎合。未來，網生紀錄片要從“迎合”年輕受眾轉向“引導”，加強價值觀構建和知識輸出，開闊互聯網傳播格局。例如，嗶哩嗶哩視頻網站為紀錄片單獨開辟了一塊討論區，《人生第一次》每播放一集，創作者都會在這個討論區分享自己的經驗和體悟，如對于山區留守兒童的關心、對于入伍軍人的敬意等。通過這種方式，紀錄片的內涵得以升華，創作者與年輕觀眾之間建立起平等溝通的橋梁。再如，《歷史那些事》除了用詼諧的方式講述歷史外，滲透了大量的歷史知識，有網友評論看完辛棄疾后特意去找了詩詞集讀，可見，這部紀錄片雖然話語輕松年輕，但意義不俗，讓年輕人對傳統文化拾起興趣，激發人們的文化自信，具有積極正面的引導作用。4．新舊媒體相融，優化資源整合。網生紀錄片應當充分發揮靈活多變、適應性強的傳播優勢，加快多元渠道整合，促進網生紀錄片產業化進程。首先是平臺與渠道的融合，網生紀錄片雖然生于互聯網，但應該加速滲透到其他渠道，如電視臺、院線等。比如，《人生一串》在廣東衛視播出，有效地吸引了地方市民關注，《二十二》在電影院上映，一周內票房破1億，成為內地上映票房最高的紀錄片。其次是網生紀錄片應當建立“IP”意識，積極展開跨界合作，加速產業鏈布局。例如，《人生一串》推出了線下同名燒烤店，《寵物醫院》吸引了肯德基等知名品牌合作。概言之，網生紀錄片要挖掘傳播過程中的商業因素，加強對節目運營和發行流程的創新拓展，促進網生紀錄片行業的可持續發展。
四、結語
十集紀錄片《互聯網時代》打破了傳統的思維定式及制作手法，分集題為《時代》《浪潮》《能量》《再構》《崛起》《遷徙》《控制》《憂慮》《世界》《眺望》的紀錄片，不僅為觀眾呈現了一場科普盛宴，也詳盡介紹了互聯網從誕生到飛躍發展的歷史進程，不管是歷史圖像資料的處理，還是后期特效的制作，都實現了科學技術與社會人文的協調統一。作為一部歷時三年制作完成的國產紀錄片，《互聯網時代》在敘事結構、剪輯手法、特效制作等方面都有自己的特點，通過人文化剪輯拉近高科技與觀眾的距離，將原本深邃的科技理論與概念做了通俗化、日?；慕庾x，用人文思考去觀照科學技術領域，為今后同類題材的創作提供了參考。
時間主線與
故事化敘事相結合
科技紀錄片與其他題材影片不同，對受眾群體的認知水平有一定的要求，不同行業領域需要相應的專業知識作為支撐，科教性質直接影響了科技題材影片的傳播效果，創作難度遠大于其他題材。借鑒歷史人文題材創作的方式，以時間為主線，借助時代背景闡述科技的發展及對人類社會的影響，將不同的“故事”以時空交錯的方式呈現，這是科技題材創作中的新型敘事策略。
科技類紀錄片往往容易陷入一種無故事、無線索的碎片化狀態，無法給觀眾以親近感。伴隨著全媒體時代帶來的融合思想，紀錄片的生產在改革中不斷探索創新，故事化敘事是觀眾愿意看完影片的動力之一。不少學者將《互聯網時代》的敘事結構歸結為“去故事化”。影片以時間為主線描述了世界歷史的演變進程，從農耕時代到工業時代，再到互聯網的產生、當下的發展現狀，在讓觀眾感受到時代滄桑巨變的同時，也給人們提供了帶有啟發性、客觀性的時代景觀。而這種客觀性則是通過一個個串聯的、時空交錯的故事呈現出來的，如阿帕網實驗室建立的過程、雅虎的成立、浙江余姚水災等。
多元化剪輯手法
呈現多彩畫面
科技的進步為我們帶來了行為的變遷，新的形式也不斷出現在我們的視野中――航拍器的普及讓空中俯視的大全景呈現到個人影視作品中，單反的普及使延時攝影成為影像的另一種流行元素。科技題材具備前沿性、創造性、變革性等特點，將現代形式應用到紀錄片生產過程，移軸、延時、航拍等技術不僅可以突出表達作品的科技核心思想，在人文內容的敘述上也可以突破傳統單一的表現手法。
移軸鏡頭可以說是專業攝影師難以舍棄的專用鏡頭。《互聯網時代》中存在大量大全景畫面，觀眾在經歷相同重復的畫面效果洗刷后，不免產生審美疲勞。移軸效果的加入給了觀眾新的視覺沖擊，將真實世界虛擬化，滿足了觀眾的獵奇心理。
延時攝影又叫縮時攝影，是一種將時間壓縮的拍攝技術。主要是將一組長時間間斷拍攝的照片或是長視頻抽幀壓縮成一段短視頻，這與升格剪輯有類似之處。延時攝影在闡述互聯網時代的瞬息萬變中起了重要的作用，作為新時代的新興事物，需要使用非常規的手法去表現，而這種視覺效果大量出現在《互聯網時代》中，如《浪潮》中闡述阿基米德思考世界的沙漠場景、《能量》中的底特律公路、《眺望》中的韓國松島新城建設工地、北京天安門廣場，以及各分集中出現的建筑、街景、機場等。
素材混剪豐富多樣，
視聽節奏鮮明
一位美國電影理論家曾說過：“電影創作的主要任務在于物質和思想的刺激，而這又來源于剪輯的因素?！痹谟耙曌髌返募糨嬛?，通常將多條線索的時空關系、不同景別、不同角度的鏡頭相組合。鏡頭數量和次序的安排、聲畫結合，每個鏡頭動作長度的取舍，快慢節奏的把握，段落的有機轉換，都是通過剪輯技巧得到真實、合理的反映。
《互聯網時代》通過合理的剪輯，使得影片主題突出，內容清晰，節奏張弛有度，不僅在藝術表現力上滿足了觀眾的審美需求，更從精神層面感染了觀眾。影片中多次使用并列鏡頭的組合，如敲擊鍵盤的特寫鏡頭、人物使用移動設備的場景、屏幕顯示地址欄輸入的畫面等，有的用慢速排列，有的從慢到快，通過鏡頭組接的節奏從情緒上感染觀眾。另一種形式的多素材剪輯表現在多畫面效果上，如在描述TCP/IP協議如何成為互聯網通訊協議時，白色分割線將屏幕分成五個區域，各自插播不同的畫面，由此表達當時網絡通訊協議種類的“多”及確定統一協議耗時的“長”，這些畫面中包括了科技場景（網絡設備接口、鍵盤使用）及社會人文場景（凱旋門、鐘樓、街道人群、國旗等），用不斷切換的多畫面表現主題、營造氛圍、感染觀眾。
紀錄片取材于現實，以紀實為核心，《互聯網時代》結合歷史題材、科技題材、生活題材的特點，采用了許多歷史圖像資料及當代電影經典片段作為素材。在陳述歷史發展及人物事件中，大量黑白圖片、視頻資料和動畫特效融為一體，呈現方式多樣，形成視覺效果的互補、沖擊，如《時代》中第一條互聯網信息“L”和“O”地球光影效果、《憂慮》中“巴黎記者決斗事件”用畫筆的效果表現決斗場面、《世界》中中國科技強國政策的彩資料等，給觀眾以深刻的印象，引發聯想，催發思考。
后期特效深化主題，
科技名詞通俗化
科技紀錄片專業性較強，存在一定理解壁壘，對觀眾的領域認知度要求較高。如何將專業知識講得通俗化、大眾化是此類影片的關鍵?！痘ヂ摼W時代》通過制作特效影像、構造虛擬現實場景等方式生動直觀地解析專業名詞。在解釋“信息包交換”的概念時，將“信息包”分解成碎片，通過不同的管道流向目標端，最后重新組合成原始信息，整個過程通俗易懂。而解說摩爾定律時則使用了黑白圖像的形式，將定律的圖表用漸顯的方式在白板上“畫”出來。
由于使用了技巧性轉場的緣故，如漸顯漸隱、緩淡、閃白、劃像、翻轉翻頁、疊化等，使炫酷、驚艷成為了科技紀錄片的名片，而在過多的技術處理營造的短暫視覺刺激之后，觀眾的情緒難以持續，使影片情感缺失。無技巧轉場的自然樸實，讓觀眾回歸現實，感悟生活。無技巧轉場即畫面間采取直接切換的方式實現轉場，適用于蒙太奇鏡頭段落之間及鏡頭之間的自然過渡。以第一集《時代》為例，這些靜態中的奔忙（里約熱內盧），這些與娛樂、游戲難以區分的（倫敦）專注的時光，這些孤獨中深處世界的人生（柏林），遠離我們曾經（伊斯坦布爾）關于遠近、多少、有無的經驗（莫斯科），建構著（新德里）我們辨別他人和了解自己的新認知（北京）（東京）（地球）（淡入淡出轉場）（地球儀）（圖書館）（鐵輪）（火車）。
此類特效在科技紀錄片中較為常見，緊接著虛擬地球的畫面無技巧轉場到圖書館的地球儀，巧妙地利用了相似的主體（地球和地球儀）順利轉場，讓科技和人文歷史巧妙地連接起來，而不顯突兀。
關鍵詞：新媒體; 紀錄片; 創新;
新媒體被譽為繼四大傳統媒體之后的第五大傳播媒體, 它通過移動通信、互聯網等現代信息手段來傳播文字、聲音與圖像, 帶來了全新的傳播環境。紀錄片作為時代的伴生物、現實的記錄者, 也應把握時代的脈搏, 做到因時而動, 常新常變。
一、新媒體環境對紀錄片創作發行的影響
(一) 生產方式
相較于傳統媒體渠道, 新媒體提高了受眾在信息傳播中的地位, 一改僵化的單向傳播過程, 更使得傳播方與接收方界限模糊, 增強了創作方與觀眾的互動。創作者完全可以將紀錄片選題上傳至互聯網, 由網友自發討論、創作以及共同鑒賞, 借助網友的寶貴經驗完成作品創作。
同時, 新媒體技術發展促使全民記錄成為可能。無需采購價格昂貴的專業攝影器材, 群眾借助常見的DV、手機以及電子監控等電子產品便可完成錄制工作。而部分轉瞬即逝的精彩瞬間, 借助群眾的攝影設備也可有效留存, 作為紀錄片的重要素材, 例如交通事故及重大突發事件等社會題材類紀錄片的第一現場新聞畫面, 便是借助人民群眾之手。
(二) 創作理念
受新媒體環境多元化的影響, 紀錄片改變過去宣傳教育的姿態, 而著重把握對社會生活以及歷史環境的思考, 更為關注人的因素, 即以人為本。2012年上映的紀錄片《舌尖上的中國》好評如潮, 全網點播量超8億, 其導演陳曉卿在采訪中坦言, 原定片名為《柴米油鹽醬醋茶》, 但自覺菜系劃分過于簡單粗暴, 說教意味過重, 便重新擬名, 最終將創作重心轉移至探討人與美食的關系。
此外, 為爭奪受眾關注, 提高作品的收視率并獲取相應的經濟效益, 紀錄片的創作手法愈發重視美學元素。例如將戲劇沖突、懸疑敘事引入紀錄片創作, 或是利用新型拍攝技術突顯畫面質感, 給觀眾帶來極為震撼的視覺體驗。例如《舌尖上的中國》便采用SONY-F3高清攝像機, 運用大量的前景深鏡頭、微距鏡頭等拍攝技法, 讓人們在欣賞美食的同時盡情享受畫面的優美。
(三) 受眾心理
新媒體技術帶來信息量的暴增, 受眾的生活節奏得到明顯加快。同時, 移動互聯網的普及也相應拔高了手機在日常生活中的地位, 人們更傾向于在零散時間利用手機消遣。因此制作精良、短小精悍的視頻更能夠吸引受眾, 紀錄片也應積極探索新型節目形式, 充分利用碎片化的時間。
新媒體的普及也促進受眾年輕化的發展趨勢, 年輕一代逐步掌握了網絡世界的話語權。而當代年輕人有思想、有主見, 更青睞于個性化、多元化的影片題材, 對傳統的、說教意味濃厚的主旋律紀錄片則缺乏興趣。
(四) 傳播渠道
新媒體技術的發展毫無疑問拓寬了紀錄片的傳播渠道, 并提供更為寬廣的傳播環境。制作發行的紀錄片不僅可以在電視臺、影院等場所上映, 更可在互聯網、數字電視及手機等新媒體平臺傳播。而據中國互聯網信息中心CNNIC的第40次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》, 截至2017年6月, 中國網民規模達到7.51億人, 紀錄片憑借互聯網可覆蓋絕大多數潛在觀眾。
新媒體技術, 尤其是網絡通信技術, 有效打破信息傳播的地域限制, 推動了紀錄片創作發行的全球化日程。中國出產的紀錄片立足全球視野, 正為越來越多的國外民眾所接受, 例如賈樟柯導演的《海上傳奇》便于2010年榮獲蒙特利爾國際紀錄片電影節大獎、夏威夷國際電影節最佳紀錄片獎。
二、新媒體背景下紀錄片的創作與創新方式
(一) 挖掘多元創作題材
正如前文所言, 手持DV、智能手機等設備現已在我國群眾中得到普及, 視頻的制作發行再也不是少部分人的專利?；鶎用癖姄碛歇毺氐囊暯?、復雜的背景以及真摯的情感, 日常生活中隨意拍攝的內容, 卻往往是優秀紀錄片所必需的珍貴素材。
因此, 紀錄片創作人員需多聽、多看、多想, 從多種渠道獲取真實視頻材料, 并充分挖掘其潛在內容, 將其充實于自己的作品之中。創作素材的挖掘, 需著重把握其內在故事性及真實性, 這樣才能收獲觀眾的情感共鳴。劉遠祥的《西單女孩》、網絡紀錄片《老人與狗》便是此類創作典型代表。
(二) 強化影片美學特征
強化影片的美學特征, 是指利用綜合手段, 提升影片的故事性及藝術性。筆者認為, 紀錄片美學特征的把控, 可借鑒《沙與?！贰豆蕦m》等優秀影片的先進經驗, 從敘事藝術以及攝錄藝術入手。
敘事藝術包括敘事結構、方式以及空間上的把控, 僅敘事結構便有階梯遞進式、中心串聯式和板塊式等。紀錄片創作者需結合影片特點, 選擇最適宜的敘事方法, 吸引受眾眼球, 增強影片感染力及藝術性。而攝錄藝術中鏡頭的運用應把握特寫、空鏡、長焦鏡頭、主觀鏡頭、象征性鏡頭等技巧的獨特含義, 塑造契合影片主旨的精美畫面, 更可輔以必要的音樂, 烘托氣氛、渲染情緒, 增強紀錄片的藝術表現力。
(三) 注重觀眾實際體驗
注重觀眾實際體驗, 需要有意識地結合現代觀眾群體特點, 有針對性地開展紀錄片創作活動。上文分析中提到, 現代年輕人追求個性、多元與獨特的事物, 其觀影活動又表現出典型的碎片化特點。為此, 紀錄片創作選材需考慮觀眾興趣, 并把握好松弛有序的敘述節奏。
美食、寵物、網絡、文化等題材始終是觀眾的心頭好, 而政論、時事、傳記等話題也可能因輿論導向而激起人們關注, 因此若想收獲觀眾認可, 便可選取熱點題材進行紀錄片創作。同時, 為適應當前快節奏的生活狀態, 紀錄片敘述節奏有必要隨之加快。但也要張弛有度, 給觀眾留有喘息的余地, 盡可能利用其零散時間。例如, 賀州電視臺從2016年開始籌劃《古村物語》系列紀錄片, 2017年開始播出, 14集都是以古村落或古村落有影響的人物為題材, 精選控制在13分鐘左右, 收到了意想不到的效果。
(四) 創新影片拍攝技術
創新影片拍攝技術不僅可顯著提升影片的品質, 更能夠獲取新媒體背景下的宣傳優勢, 吸引更多潛在觀眾。以2016年11月上映的《比利林恩的中場戰事》為例, 其采取了120幀每秒的超高幀率進行4K下的3D電影拍攝, 代表了電影技術發展的最新動向?？梢哉f, 每一次電影拍攝技術的更新換代, 都將給觀眾帶來截然不同的視覺體驗。
作為專業的紀錄片創作者, 筆者認為在新媒體背景下, 紀錄片的拍攝過程中更應積極探尋新型拍攝技術, 增強影片的表現張力。紀錄片創作除應用水下攝影、延時攝影、高速攝影等較為常規的攝影技術外, 更應探索利用先進的CG (影視動畫技術) 、動作捕捉技術等, 從而更好地順應新媒體發展潮流。
三、結語
紀錄片作為重要的電影或電視藝術形式, 不僅真實記錄還原了重要的歷史事件, 更寓教于樂, 擔負著為人民群眾普及知識、豐富見聞的歷史任務。本文探討了新媒體背景下紀錄片的創作與創新方式, 以期輔助紀錄片創作者順應潮流, 創造出更多人民群眾喜聞樂見的優秀作品。
參考文獻
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