電影產業分析3篇

序論：在您撰寫電影產業分析3篇時，參考他人的優秀作品可以開闊視野，小編為您整理的1篇范文，希望這些建議能夠激發您的創作熱情，引導您走向新的創作高度。

電影產業分析1

2020年對于世界電影行業來說是充滿了挑戰的一年，受新冠肺炎疫情影響，中國電影產業也遭遇了巨大沖擊，178天的影院停業讓中國電影產業陷入停滯狀態。2020年7月20日，各地影院才逐步開業。在市場低迷的大環境下，中國電影產業的復蘇是驚人的，2020年中國電影票房憑借204.17億元的總額首次超越北美，位列全球第一。這離不開國家政策的扶持、影迷的支持以及電影產業自身的積極調整。逐步復蘇的中國電影產業呈現出了許多新特點，電影企業進入了加速整合階段、產業模式趨于集中化、市場結構深度調整、頭部電影的馬太效應更為顯著、電影發行方式日益多元［1］。經過兩年的調整，2021年中國電影年度票房已回升至472.58億元，2021年9月30日上映的電影《長津湖》以累計票房57.72億元超越《戰狼2》成為中國影史累計票房冠軍。可見我國電影產業面對突發疫情及時做出了有效的調整，分析此階段的中國電影產業組織有助于我國電影產業持續向好發展，恢復產業經濟效益。

一、中國電影產業市場結構分析

（一）中國電影產業市場集中度分析1.市場集中度市場集中度是反映市場結構的重要概念，電影產業的利益主體較為多元，從電影制片到發行、上映涉及諸多環節，影院、影投、院線都有深度參與。從數據搜集的角度看，影院數據繁雜、難以集中，影投數據不夠透明，院線票房數據則相對清晰。由于院線票房數據公開透明，且與電影產業的市場結構緊密相關，本文采用行業集中度（CRn）來反映市場集中度及市場結構的變化。根據美國學者貝恩對市場結構的分類，市場結構可依據行業內前4個和前8個企業占整個行業的市場份額劃分為6種［2］，6種市場結構如表1所示：

2.中國電影產業市場集中度根據我國國家電影局于每年年初發布的頭一年全年的票房數據統計，結合拓普數據的年度電影產業報告，筆者搜集了2018—2021年院線票房總收入及代表院線相關數據。我國電影院線市場集中度較高。2018—2020年，CR4處于35％-40％范圍內，CR8接近60％。按照貝恩的分類方式，屬寡占IV型市場結構，按照植草益的分類方式，屬于高中寡占型市場結構。從行業集中度變化角度看，我國市場結構較為穩定。CR4持續緩慢增長，CR8有微小波動。萬達院線始終是占據市場份額最大的院線，且所占份額逐年增大。市場份額對應的院線排名較為穩定，龍頭院線地位穩固，除2021年第8位幸福藍海外，并未出現新院線。

（二）中國電影產品差異化分析2021年共上映565部影片，相比2020年上映數量有大幅增長。從各類型電影上映數量來看，劇情片上映數量最多，占全年上映數量的50％左右。除劇情片外，動畫片和喜劇片也是上映電影的主要類型。從影片數量占比變化來看，劇情片、動作片上映占比有所下降，愛情片上映數量占比有較為明顯地增加。結合各類型影片票房數據，劇情片上映數量雖多，單個影片的票房貢獻并不是最大的，占比50％左右的上映數量只對應30%左右的票房收入。因此，從單個影片的平均票房收益來看，劇情片的市場收益并非最佳。

（三）中國電影產業市場進入壁壘分析市場壁壘也是影響電影產業結構的重要因素，能夠反映市場原有企業和潛在競爭企業間的關系。本節主要討論電影產業中的成本優勢、規模經濟與制度壁壘。

1.電影產業市場成本優勢壁壘從影片制作、包裝、發行到上映，各個環節都會產生成本。成熟的院線與影視投資公司、各城市影院間有著密切的合作關系，新企業要進入市場很難吸納影院、開發區域資源。目前現有的電影企業對影片的發行渠道、放映渠道的控制較強，新企業獲得片源、將片源推向市場也較為困難。此外，國家對于電影企業經營資格準入也有著較為明確的資金要求。根據《電影企業經營資格準入暫行規定》的相關規定，以參股形式投資現有院線公司的，參股單位須在三年內投資不少于3,000萬元人民幣，用于本院線中電影院的新建、改造；以控股形式投資現有院線公司的，控股單位須在三年內投資不少于4,000萬元人民幣，用于本院線中電影院的新建、改造；單獨組建省內或全國電影院線公司的，組建單位須在三年內投資不少于5,000萬元人民幣用于本院線中電影院的新建、改造?？梢?，新企業進入市場要面臨巨大的成本投入，相比之下原有企業具有較強的成本優勢。

2.電影產業市場規模經濟壁壘相對于制造業而言，電影產業具有創造性、低重復性、非流水線的特點。每一部影片的制作過程都有其獨特性，難以復制。因此，電影產業市場中的規模經濟壁壘體現較弱。在系列影片的制作過程中，規模經濟壁壘會有所體現。例如萬達影視傳媒有限公司參與出品的《唐人街探案》系列，三部影片票房合計超過87億元；春秋時代（天津）影業有限公司和北京登峰國際文化傳播有限公司參與出品的《戰狼》系列，兩部影片票房合計超過62億元。這類承載有IP的電影在制作發行后續影片時具備一定的規模經濟。

3.電影產業市場制度壁壘改革開放以來，中國電影創造了符合電影藝術規律的形式，發揮電影創作者的主體性，探索出與主流價值觀相契合的主旋律道路，建構了商業片體制［3］。在中國市場環境下，影視行業原由國家新聞出版廣電總局監督管理，2018年機構改革后由國家電影局管理。2001年頒布的《電影管理條例》對電影行業各方面的管理標準進行了說明，條例指出，國家對電影攝制、進口、出口、發行、放映和電影片公映實行許可制度。影片經審查機構審查通過，才能發行、放映、進口、出口。

二、中國電影產業市場行為分析

市場行為是市場績效的直接決定因素，也是市場結構的重要影響因素，市場主體為使利潤最大化而采取的決策行為被稱為市場行為。本節將從價格行為、產品行為、組織邊界調整行為三方面討論中國電影產業的市場行為。

（一）價格行為雖然經歷了疫情的沖擊，但影片的需求量仍然是不斷增加的，國產片平均票價持續上漲。進口片的平均票價在2018—2021年中始終低于國產片平均票價，體現出今年引進的進口片稍顯乏力，國產片受歡迎度更高。根據2021年部分檔期的平均票價，影片票價隨時間變化會有一定波動。春節檔票價高于全年平均票價7.8元，情人節檔票價高于全年平均票價9.1元，可見春節、情人節期間電影市場火熱，影片需求大、排片多，票價有相應提升。雖然票價升高會在一定程度上限制觀影人數，但單張電影票收益的提升也使得總票房最為可觀。影院在觀影淡季則會將電影票價調低，以吸引潛在觀眾，提高上座率。

（二）產品行為電影產業中存在的產品行為可以分為內容向和技術向兩類。內容向是指通過調整電影內容以吸引觀眾的市場行為，技術向則是通過調整觀眾觀影方式、電影呈現方式以提升觀眾觀影體驗的市場行為。從電影內容來看，近年來主旋律電影大熱，中國故事廣受好評。例如2019年上映的《我和我的祖國》《中國機長》，2020年上映的《我和我的家鄉》《奪冠》，2021年上映的《長津湖》《峰爆》《我和我的父輩》等。知乎《2021影視數據報告》顯示，主旋律電影不僅票房可觀，也廣受年輕用戶喜愛。當然，這與主旋律電影的選角、情節設置、上映時間也密切相關。優秀的主流電影作品通常體現以人本思想的價值觀，塑造扎根于現實生活的英雄人物、立足全球化視野、采取市場化運作的傳播方式、提供感染力強的觀影體驗［4］。從電影呈現方式來看，電影院的觀影環境和觀影技術也在不斷升級，IMAX廳、LUXE廳、巨幕廳、CINITY廳、4DX廳、杜比影院廳、MX4D廳等特殊廳不斷拓展。更舒適的觀影環境和更先進的觀影技術給觀眾提供了極佳的觀影體驗。

（三）組織邊界調整行為并購是比較典型的組織邊界調整行為，按照并購企業業務關系通常可以分為水平兼并、垂直兼并、混合兼并三種，其中橫向并購是我國早期電影市場中最主要的并購形式，推動了我國院線的整合和擴張［5］。觀研天下《2021年中國電影院線市場分析報告》也提到，我國電影市場在行業內部有加速兼并融合的特征。萬達院線以26億美元并購AMC影院、以22.46億人民幣全資收購Hoyts院線，即為行業內兼并的體現。此外，電影產業鏈的資源整合也在不斷進行，國內院線從單一放映企業向綜合性企業發展。例如當代東方投資中廣院線和華彩天地，從下游院線企業逐步拓展至制作及發行。

三、中國電影產業市場績效分析

（一）資源配置效率產業組織理論中研究的資源配置是狹義的資源配置效率，用以衡量產業中資源安排的合理程度以及投入與產出的比例，實現規模經濟和范圍經濟是提高資源配置效率的有效手段［6］。頭部院線如萬達院線等通過整合電影產業鏈向電影產業中上游擴張。經濟效益主要體現在：橫向拓展實現規模經濟，業務延伸提高資源配置整體性和協調性，采用內部行政機制降低資產專用性風險等［7］。總體上看，我國電影市場還是較為分散的，頭部院線收入可觀，尾部的上海弘歌數字電影院線2021年總票房只有819.4萬。包含上海弘歌數字電影院線在內有10條院線年票房未達到1億，經營效率較低。

（二）觀影規模2018—2021年觀影規模相關數據顯示，由于新冠肺炎疫情的沖擊，我國電影產業的總體規模在2020年明顯縮減，觀影人次和票房都有較大幅度的下降，但銀幕數量和影院數量依然保持逐年增多的趨勢?，F階段電影的放映窗口是在不斷擴充的，除影院外還包括電視臺、音像制品、互聯網，新冠肺炎疫情使電影產業面臨挑戰，同時也給電影產業帶來了豐富院線電影放映渠道的機會［8］。貓眼研究院《2021中國市場數據洞察》從更細微的角度分析了觀影規模的變化：2021年全年的觀影分布存在顯著的不均衡特征，31天假日占據了超過全年三分之一的票房；中國電影市場的檔期和非檔期產能進一步分化，觀眾傾向于檔期內影片以及頭部影片。四、結論與討論中國電影產業總體向好，但在產業發展中還存在一些不均衡、效率低下的問題。從影片類型來看，我國上映劇情片數量巨大，但對應的票房占比僅僅是數量占比的一半，且觀眾滿意度有待提升。在觀眾趨向于檔期觀影、集中于頭部影片的情況下，電影產業需要從電影質量出發，積極探索新技術在電影制作與放映中的應用。中國電影市場復蘇迅速，給中國電影產業開拓海外市場提供了機遇。在此背景下，政府需加強對中國影視海外發行公司的扶持力度、增加文化交流活動，電影企業也需培養全球化視野、提高電影生產與發行的全球化水平［10］，提升中國電影產業在世界范圍內的影響力，使中國電影真正地走向世界.

作者:朱軼斐 單位:武漢大學新聞與傳播學院碩士生

電影產業分析2

科幻電影是一個重要的類型電影，在全球都具有巨大的社會效益和經濟效益。但在中國，科幻電影存在歷史發展不足和現實發展受限的深層困境。對于綜合國力日益強大的中國，科幻電影不單是未開發的票房藍海，也是講好中國故事、增強民族自信、傳播國際影響力的重要載體。2019年，以《流浪地球》《瘋狂外星人》為代表的優秀國產科幻電影的誕生，標志著中國在科幻電影類型制作上終于有了突破性的進展，其帶動的全民科幻熱潮為國產科幻電影的發展提供了契機。但2020年突如其來的疫情對電影全產業鏈帶來了巨大沖擊和深刻影響，電影的產業格局、創作理念和文化審美都發生了顛覆性的改變，國產科幻電影的進一步發展面臨著更嚴峻的挑戰。在文化強國的大背景下，國產科幻電影作為電影高質量發展的重要動能任重道遠，中國電影人必須迎難而上，調整策略積極應對新的變化與需求，探索出符合后疫情時代的中國科幻電影發展道路。

一、后疫情時代中國電影產業變革

2020年新冠肺炎疫情突然暴發，全球電影產業迎來至暗時刻，中國電影院被迫關閉近200天后才逐漸開始恢復營業，但整個產業面對疫情的持續性防控仍面臨著諸多全新和艱難的挑戰。疫情對電影產業產生最直接的影響在終端放映。電影院本是密閉空間，加之疫情反復不定，隨時存在零散暴發風險，戴口罩和禁止飲食政策嚴重削弱了觀眾走進影院的積極性。進入2022年，西安、上海、北京重要票倉城市因疫情出現，影院再次停業數月。此外，社會大眾生活方式、心理狀態、社交距離都發生了極大改變，人們開始依賴線上消費，網絡視頻平臺日活用戶人數日益提升，多年培養的線下觀影習慣正在潛移默化地發生改變，這些多重因素疊加下導致院線電影市場份額被分流，院線窗口期不斷縮短甚至消失，線下與線上的沖突與共生日益加劇。疫情除了影響影院的正常經營和上座率，對電影全產業鏈都有著深刻且長期的影響和沖擊。全球經濟衰退，影視公司融資艱難，劇組拍攝受限，電影生產力下降，影視公司只能用有限的資源扎堆上映黃金檔期，但疫情稍有風吹草動又集體撤檔，市場經常面臨斷檔的片荒期。疫情不僅極大影響了電影的產業發展，甚至對電影內部的敘事和美學風格也產生了深刻影響。經歷疫情的大眾遭受了巨大的心理創傷，人們開始注重對生命、社會和情感的思考，尋求精神的放松、情感的治愈和更具哲學深度的思辨，以及“通過幻想類電影把注意力轉移到另外一個世界中，緩解現實壓力”，受眾對電影藝術內容的偏好開始傾向于現實題材劇情片和幻想類電影。當電影放映終端由公共大銀幕轉向私人屏幕時，觀眾開始擁有了更大的自主性。此外，長期受疫情影響，大眾產生的焦慮情緒使耐心降低，對碎片化短視頻的需求增高，而對傳統電影的冗長敘事失去耐心。機會往往誕生于危機之中，電影“口紅效應”突出，有明顯的逆經濟周期特征。在經濟下行，大眾心理受創的現實下，更需要電影這類廉價的精神產品慰藉心靈，而面對復雜多變的環境，電影產業應以危機為契機進行革新，探索出更加靈活變通的機制，同時以內容為本，科技為輔，實現對電影藝術的堅守與創新，堅定地邁向電影強國。

二、后疫情時代中國特色科幻電影創作生產

中國電影肩負文化強國和電影強國的時代使命，中國科幻電影作為電影高質量發展的重要增長點和新動能意義重大。

1．歷史使命與時代價值。科幻電影的發展水平取決于一個國家的綜合實力，所以也常被賦予強烈的意識形態功能，擔負國家形象的構建。劇作家羅伯特·麥基認為，“故事一旦缺乏可信性，移情作用便會消融，我們便感覺不到任何東西?？尚判允侵敢粋€內部連貫的世界，其規模、深度和細節都能自圓其說。”也正因為如此，在中國是全球第二大經濟體、航空航天技術世界領先的事實基礎上，《流浪地球》不僅引起了中國觀眾的共鳴，也在全世界范圍內得到不同國家觀眾的認同。同時也應注意到，學習好萊塢科幻電影制作經驗和技術是為了順應全球趨勢，但中國應該打造出具有中國文化特色的科幻電影。充分發揮中國文化尤其是中國哲學對生命和自然的理解，融合科技智慧與視野構思故事，結合中華文明的歷史觀和宇宙觀對人類未來發展貢獻中國智慧和方案。用中國風格傳達中國情感，講好中國故事，不僅能引起中國觀眾的共鳴，也是西方科幻電影未涉及的領域，是超越好萊塢科幻電影的優勢所在?！读骼说厍颉窋⑹吕镏袊紦撕萌R塢電影中美國曾擁有的主體位置，不再是超級英雄拯救世界，而是人類共同改變自己的命運。電影所彰顯的文化心態不再是20世紀80年代的自卑與反思，也不是世紀之交的追逐與崇拜西方文明，而是在“一帶一路”的基礎上，站在全球的格局視野思考人類命運?！盁o論是科學技術的想象或宇宙世界的探索，還是多維時空的穿梭或生態環境的惡化，科幻電影的多元主題都是基于人類的整體危機與社會的現實困境而進行的突破和求解。”在習近平總書記關于構建人類命運共同體理念的指導下，如何通過科幻電影提供全球治理的中國智慧與方案是后疫情時代的一大敘事主題，也是中國科幻電影的歷史使命、時代價值和重要特色。

2．中等工業制作軟科幻。《流浪地球》以中華文化母體的內核加上重工業制作水準以及國家主流價值觀的表達構成了“中國重工業硬科幻”的標桿，但其重工業制作意味著巨大的人力、物力和財力的投入。重工業科幻電影在當下市場風險極高，疫情讓經濟遭受重創，影視公司資金鏈緊張，影院經營不穩定，如果因疫情防控，影片被迫轉網絡播放后特效奇觀效果將會大打折扣，就會造成資源的浪費，單一的網絡渠道也難以回收成本。結合疫情下電影工業的現實條件和網絡電影的傳播特點，科幻電影也需要求變與適應，筆者認為中短期內中小成本的軟科幻電影更具有發展前景。自科幻片誕生以來，宇宙探索、未來構想等硬科幻電影一直是主流題材，但硬科幻電影普遍看重科學的理論邏輯和凸顯視覺奇觀，而弱化了影片的故事線和人物情感線，近年來市場表現也開始乏力，出現題材同質化、情節模式化、人物扁平化等問題。而軟科幻電影重在反映社會、人性、心理等問題，展開沖突強烈的敘事和具有深度的哲學探討，彌補了科幻類型情節簡單的劣勢，也更加適應后疫情時代的小屏幕觀影。近年來中國對軟科幻電影已有比較成功的嘗試?！洞呙叽髱煛泛汀队洃洿髱煛?，科幻元素與敘事中的懸疑情節深度結合，將影片的懸念推上了現實題材未曾有的未知感，成功引領觀眾反思科技與人的關系。寧浩的《瘋狂外星人》選擇從微觀的角度講述中國的市井文化和宇宙文明之間的一次荒誕沖突，兩個文明的矛盾最終通過中國社會的酒文化和火鍋熟人文化得以解決。影片屬于中等工業制作，在故事敘述和人物塑造上下足功夫，在視聽場面設計上也非常接地氣，呈現出一部只有在中國文化背景下才能拍出的軟科幻。中國科幻電影發展應當立足現實，做好時間規劃和市場分層。在人類徹底戰勝疫情，影院觀影恢復如初之前，投資中等、無重工業制作難度，重在敘事和探討哲理，強化人文關懷，突顯民族特色的軟科幻電影更適合國情。待疫情控制更穩定，電影工業體系更完善時需要重工業科幻吸引人們回歸影院。從市場結構劃分看，以中等工業科幻電影為市場最大份額，重工業科幻電影為高峰的市場分層更合理健康。

3．跨媒介敘事。美國學者亨利·詹金斯提出“跨媒體敘事”這一概念，“一個跨媒體故事通過多樣化的媒體平臺而充分地表現出來，在這一過程中每一個新的媒體文本都對整個跨媒體故事做出獨特而有益的貢獻”。跨媒體敘事模式下，碎片化和去中心化的運作思維拓展了內容創作空間。電影利用多種媒介組合講故事時，電影內容可以連續不斷地影響觀眾的日常生活，延續了觀眾的觀影快感，從而使受眾陶醉其中。但一些傳統電影人排斥媒體融合，戛納電影節規定禁止Netflix出品的影片參與主競賽競爭，斯皮爾伯格、諾蘭等國際著名導演拒絕與流媒體公司合作。然而突如其來的疫情推動了媒體融合的趨勢，跨媒介的多屏傳播契合后疫情時代的觀影需求。疫情期間迪士尼的流媒體平臺“迪士尼+”上線了多部漫威衍生劇集，口碑和點擊量雙豐收，其受歡迎程度印證了跨媒介敘事模式具備廣闊的發展空間。從跨媒介內容層面看，其敘事的核心是構建一個豐富而統一的故事世界，而科幻電影的敘事基礎也是創造一個真實可信的虛幻現實，科幻電影具備跨媒介敘事創作的先天基因，目前跨媒介敘事的成功典范也多為科幻電影，如《星球大戰》《星際迷航》以及“漫威電影”。在跨媒介敘事宇宙中注入中華民族文化內核，可以給觀眾提供長久深刻的情感寄托，不僅賦能衍生產業鏈，還能跨越文化、政治、時間而存在，形成一種文化價值符號，真正做到講好中國故事，傳播中國文化。后疫情時代在成功的科幻IP基礎上進行跨媒介敘事無疑是中國特色中小成本科幻片的新出路。

4．打造中國科幻美學。打造中國特色科幻電影，除了文本層面生發于中華文化，電影作為一種視聽藝術，打造屬于中國的科幻美學也尤為重要。自電影誕生以來，國產科幻電影匱乏，是好萊塢科幻片培養了中國觀眾對科幻的認知。加之中國缺乏工業革命的歷史，中國人對機械和科技本身沒有太深的歷史情感。中國觀眾看到國產科幻片后會自然聯想到好萊塢山寨品，即便是在好萊塢科幻片中看到中國人時也會感覺突兀不適應，而這關系到影片能否給觀眾帶來沉浸式體驗，如何減少這種“違和感”也是中國科幻電影發展中的難題。在《流浪地球》中，觀眾看到中國人處于未來高科技場景很少感到突兀不適應，便是因為影片在很多細節處不斷地在建立屬于中國的科幻審美。推動地球流浪的關鍵性發動機的核心造型參考了古代地動儀的設計，地表有冰封的央視樓、東方明珠，地下城中有舞獅、麻將等中國元素，在場景、道具的顏色和燈光色調的選擇上用了大量的紅色、黃色和白色，而不是好萊塢常用的藍色。這些審美的細節的考量都是基于中國人的情感記憶，為了讓觀眾親切舒服，沒有違和感，形成真實可信的中國科幻美學風格。而《瘋狂外星人》中所呈現的雜亂的市井風格，以非常接地氣的形式展現了中國文化同化外星文明的戲劇性，讓觀眾對影片的荒誕審美心領神會。此外要考慮到后疫情時代以線上云觀影為主，結合小屏幕美學特點，不需要一味追求宏大震撼的視覺特效，更多注重特效服務于敘事。當然，培養中國科幻美學勢必是一個艱難且長期的過程，需要一部部中國科幻電影不斷的演變和過渡。

三、后疫情時代科幻電影的發行放映

電影的發行窗口模式是市場博弈的產物，其核心是遵循利益最大化原則，其規則并不是一成不變。疫情初期，電影《囧媽》率先選擇網絡首映，直接打破了院線的公映窗口期，其違背行業契約的行為遭到業內聯合抵制。彼時還沒有人料到疫情將給電影行業帶來顛覆性沖擊，“經過一定時期的積累，經驗就會內化人的意識，去指揮和調動個人和群體的行為，成為人的社會行為、生活模式、行為策略等行動和精神的強有力的生成機制”。疫情對觀眾院線觀影習慣的影響是長期且難以恢復的，所以盡管目前國內疫情基本得到控制，院線票房表現依舊不如疫情前。即便疫情徹底消失，人們無需再帶口罩走進影院，但人們已經養成了線上觀影的慣習。疫情深刻地改變了影視的生態格局，經過行業洗牌調整后，越來越多的傳統電影人擁抱流媒體，探索“線上+線下”的新模式。對于重工業制作、高成本、凸顯特效奇觀的科幻電影仍然遵循傳統的階梯窗口模式。這類影片在大銀幕上才能展現出其視聽美學的特點，也需要中國8萬塊銀幕基礎才能回收高昂的成本。應待疫情防控平穩的階段選擇春節檔、國慶檔等黃金檔期上映，然后依次延伸至視頻網站、點播影院、電視等次級窗口，使盈利結構更加科學保險。中等工業制作的軟科幻電影可以靈活調整窗口期和發行模式，這類電影重在敘事，在電影院的必看性不強，上映后院線票房表現乏力時可及時轉線上放映，此時電影熱度還未消失，通過付費點播或平臺分賬的模式回收成本，擴大盈利空間。同時中小成本的科幻電影沒有過多的宣發費用，甚至可采用“院網同步”“先網后院”的發行模式?！霸壕W同步”可以只投入一次宣發費用，將選擇權交給觀眾，喜歡線下觀影，有社交需求的觀眾愿意付出更多的費用和時間，追求便利的觀眾則可以選擇線上觀影?！跋染W后院”的發行模式更為少見和特殊。優勢是可以通過網絡反饋試探市場，找到目標受眾，更有側重地進行宣發，降低費用且事半功倍。后疫情時代，觀眾會根據喜好分層，發行模式也會越來越多樣，但無論哪種發行模式，影院和流媒體都需要不斷提升其自身獨特性并彌補短板。影院需要不斷升級觀影沉浸感，強化情感社交屬性，降低佩戴口罩的不舒適感。家庭的云觀影最重要是利用高新技術革新觀影體驗，使其聲像效果達到或接近立體電影院水平，滿足觀眾對科幻電影奇觀化、夢幻化以及沉浸式審美需求。線上與線下的競爭與共生將推動電影產業更加繁榮發展.

作者:李斯龍 吳曼芳 單位:北京電影學院管理學院碩士研究生 北京電影學院管理學院院長

電影產業分析3

2021博鰲亞洲論壇年會開幕式上，習近平主席以視頻方式發表主旨演講，強調我們將繼續與同各方一道，高質量共建“一帶一路”，朝著構建人類命運共同體方向不斷邁進。政府、高校、科研院所等單位和機構利用自身優勢建設“一帶一路”專題數據庫，為相關人員提供智力支持。但是，在資源的建設上各有側重，如中國一帶一路網偏重于收集沿線國家政策、報告和資訊等信息數據，新華絲路則提供“一帶一路”相關國家的投融資環境與風險分析等的最新資訊。隨著“一帶一路”沿線國家間電影行業交流日漸頻繁，電影正成為沿線國家文化交流的紐帶和溝通橋梁，我國與沿線其他國家合作創作完成大量故事片、紀錄片及動畫片，如與哈薩克斯坦首部合拍片《音樂家》，講述音樂家冼星海鮮為人知的經歷，獲得國內外媒體的高度關注。公共圖書館作為地方文化信息交流的中心，有義務成為全國推廣“一帶一路”的重要組成部分?？傮w來看，已建成的“一帶一路”專題數據庫所收集資源的廣度和深度均有待提升，尚不能為提供專業的電影產業信息資源?；诖耍P者運用文獻調研法，了解當前國內“一帶一路”電影研究和相關數據庫建設現狀，以上海圖書館“一帶一路電影國別信息庫”為例，從框架設計、數據來源、服務特色等三個方面探討“一帶一路”沿線國家電影產業數據庫的建設發展，希望為同行帶來一些參考和建議。

一、文獻回顧

筆者主要從“一帶一路”電影研究、電影數據庫建設兩方面對國內相關文獻進行梳理。

1.“一帶一路”電影行業相關理論研究理論研究方面，筆者采用文獻調查法，以“一帶一路”和“電影”為關鍵詞，在中國知網（CNKI）中進行主題檢索（檢索時間為2021年9月15日），共獲得學術文獻778篇。結果得知，“一帶一路”電影研究領域發表的學術論文數量逐漸增多，表明該領域的研究逐漸興起，更多學者開始關注這一領域。2015年，學術界共有26篇關于“一帶一路”電影研究的論文，概因“一帶一路”倡議始于2013年提出，此時正處于此項研究的初始階段。2020年，因新冠肺炎疫情影響，全球電影業受挫，但相關研究發表數量也達到111篇，是2015年論文數量的4.3倍，且呈持續增長趨勢。可以預測，隨著“一帶一路”倡議的不斷推進與深入開展，電影行業對學科的理論和實踐研究需求將不斷加大。從熱點主題詞表看出，目前國內的專家學者對“一帶一路”沿線國家電影研究主要集中于電影產業、電影節、文化傳播與文化交流四大層面。文獻來源前三名期刊為專業期刊如《當代電影》《電影評介》《中國電影市場》。學科分布中，戲劇電影與電視藝術占據壓倒性優勢，占44.57%，其次為新聞與傳媒，占13.44%。研究學者主要來自西北大學、北京電影學院、北京師范大學、中國藝術研究院等專門機構組織。

2.電影領域數據庫建設研究學者們主要針對電影檔案和電影產業數據庫進行研究。李珊珊等闡述了西部電影集團的“數字西影”電影檔案資源共建共享平臺開發框架體系，并提出具體解決方案。針對電影行業多元化、跨領域的海量多源異構數據，張海悅等通過對電影產業基礎數據實施處理，創建中國電影產業基礎數據庫，進而設計實現可視化系統。黃劍波等人構建包含電影基礎數據、評論數據、評論者數據以及影人數據的電影數據庫，并進行可視化分析。李道新指出將數字人文、影人年譜等研究技術和手段運用于電影研究，可開辟出電影研究新路徑——從“人機交互”走向新的“人際交往”。已有研究主要涉及電影檔案資源共建共享平臺開發、電影產業基礎數據庫建設、電影數據庫可視化分析，以及電影研究新路徑設計數據整合與框架設計，可為“一帶一路”沿線國家電影信息庫及其資源建設提供參考。但研究只針對電影產業資源建設或電影檔案數據庫建設，而非針對“一帶一路”沿線國家電影產業。為滿足相關的信息需求，亟須建設相關電影產業數據庫，基于此，筆者將從框架設計、信息來源、服務特色等方面介紹上海圖書館“一帶一路電影國別信息庫”建設現狀，以期為相關機構開展數據庫建設和研究提供參考。

二、上海圖書館“一帶一路電影國別信息庫”建設實踐

1.“一帶一路電影國別信息庫”概述“一帶一路電影國別信息庫”是上海國際電影節辦公室委托上海圖書館專業服務中心建設的，是在廣泛、深度調研的基礎上精心策劃推出的首個多維度電影國別信息庫，也是上圖文獻服務領域多維度綜合性資源組織的全新嘗試和探索。筆者將從框架設計、信息來源、深度服務三個方面介紹該庫的特點，以下簡稱“電影信息庫”。

2.框架設計——全方位，多角度，實用性框架設計包括前臺設計和后臺管理兩大塊。前臺設計包括基本信息、代表電影、電影名人、電影研究、新聞報道和電影機構六個模塊。后臺管理包括系統配置、資源管理、用戶登錄等模塊。

3.信息來源——滿足用戶對權威性資源的需求確保內容的完整性、權威性、準確度對建設“電影信息庫”資源建設尤其重要。如何保證信息的權威性和準確性，一是要選擇權威的信息源，如官方部門或組織發布的數據；二是采集過程中從不同來源獲取國外電影產業數據資源。將沿線國家分散的電影產業信息資源整合到一帶一路電影國別信息庫平臺，為深化“一帶一路”沿線國家合作、實現各國電影產業交流提供信息支撐。信息資源來源可分為以下幾類：各國政府機構、國際組織、科研院校、電影制片公司、數據庫、權威媒體和互聯網等。可以從以上組織或機構獲取互聯網數據、統計數據和其他數據，具體來源如下：（1）互聯網數據。從各類電影網站和官網網站獲取開放信源數據，主要通過網絡信息抓取，如爬蟲技術和人工篩選添加的方式；從其他新聞媒體獲取與電影產業交流直接相關的信息。（2）統計數據。主要利用網絡信息抓取的方式從聯合國教科文組織（UNESCO）數據庫獲取電影票房、產量及熒幕數量數據。（3）其他數據。主要通過用戶提供和購買等方式獲取有關電影制片公司、電影節的數據。

4.服務特色——以用戶為中心（1）檢索服務信息庫的檢索引擎支持用戶進行全文檢索和依據國別檢索，或者將兩者結合提供全方位、多角度的檢索服務。若用戶沒有明確檢索目標，可以進行分類瀏覽，在瀏覽中確定信息需求。信息庫可進行全文識別，檢索字段極為豐富，用戶可對該庫進行全文本查詢，可以極大豐富查詢結果，信息獲取效率大為加快。（2）關聯服務幫助用戶發現信息庫中各種電影元素之間的聯系。當用戶瀏覽一部電影資料時，可了解其參與影人的其他作品、是否有同系列或同題材的其他電影。點擊影人作品或姓名可直接關聯到該影人的其他電影作品。（3）多維度揭示資源，直觀顯示頁面首先，制定統一的錄入規范，對采集完成不同來源的數據進行字段抽取和一致性規范；其次，對數據進行清洗、加工和標引等格式轉換處理，將產生的規范元數據整合起來，最終實現將多種來源的異構數據在平臺上按統一的標準揭示，添加相應的鏈接詞表，以簡潔直接的方式便于用戶瀏覽和使用。

三、“一帶一路”沿線國家電影產業數據庫建設思考

目前，該信息庫已初見成效。然而，距離理想的數據庫仍有很大的改進空間。因此，基于跟蹤國內外相關數字資源建設情況及具體業務實踐的基礎上，如何更好地開展“一帶一路”電影信息服務建設，筆者建議可以嘗試從以下幾個方面進行深入思考和實踐探索。

1.資源組織方式多樣，可以采用多維度資源組織方式首先，據筆者經驗，“一帶一路”沿線國家數據來源大部分不滿足用戶中文閱讀習慣的需求，因此建議采用多維度的資源組織方式，從不同角度多層次展示資源，方便用戶根據個人喜好選擇檢索途徑和檢索方式，高效快速找到所需數據。其次，根據可擴展性原則，設置分層的欄目體系，在搭建數據庫框架的同時，設立主要欄目和輔助欄目，優勢在于可以分階段推進資源建設，又可隨時在輔助欄目增添類目，為資源組織的可擴展性預留空間。

2.深入挖掘資源內容，提供深層次信息服務首先，應該把更多精力放在資源的深度加工和信息產品的開發上，加強數據的分析加工處理，如可視化等處理，開發數據動態報告等產品，為專業機構提供決策咨詢服務而非單純的復制粘貼。白亭穎等建立“三維度立體化”新型航海圖書產品體系，提供專題地圖集等深度專業服務產品。就電影方面來看，可根據亞洲、歐洲等地理區域，形成并發表專題數據集和專題研究報告，或者根據動作片、戰爭片、科幻片的影片類型進行專題研究分析，為用戶提供有針對性、個性化的深層次信息服務。其次，運用人工智能、大數據文本挖掘等技術提高資源的組織利用率。例如，利用爬蟲技術對海量新聞資源進行元數據的自動分類抽取，分析作者、標題、摘要、關鍵詞等，形成可視化圖表或對某一國家電影產業形成深度報告供用戶瀏覽閱讀。

3.加強國內外合作機制和專題數據庫的宣傳推廣一是加強國際合作機制研究，增強數據庫共建共享的動力。可建立內容共建和資源共享機制，團隊國家成員有義務向平臺提供可發布的電影產業信息，同時享有平臺內容的使用權，激發成員機構進行信息共建共享。二是進一步加強對數據庫的宣傳推廣。筆者曾在部門微信公眾號“要文獻找上圖”上發布推文，以伊朗冷門佳片《溺水的蝴蝶》為切入點，深入介紹伊朗的電影產業，并與上圖館藏圖書和數據庫相結合，引起普通讀者對沿線國家電影產業的興趣。同時，文章也在線下出版的《上圖導航》上發表，實現線上線下的同步宣傳，進一步擴大宣傳推廣效果。4.重視小語種資源采集和跨語言檢索功能研發首先，應加強對小語種國家資源的識別和采集?？赏ㄟ^專業翻譯人員或翻譯軟件對小語種資源進行翻譯，并且結合人工篩選進行主題選取和數據質量鑒定，大范圍進行內容匯總。另外，通過與小語種國家的相關機構和人員構建合作關系來進行信息的搜集。其次，還需對跨語言翻譯、檢索技術、電影產業語料庫、電影學科主題詞庫建設等方面進一步加強研究，結合跨語言檢索軟件的技術，聯系相關學科領域專家學者進行合作攻關研究，從而試圖攻破技術堡壘，助力用戶突破語言難關。四、結語“一帶一路”沿線國家各具特色的影視文化架起國際文化溝通交流的橋梁，電影節的舉辦和電影合拍合作使得各國之間能夠互通互鑒。2020年的疫情波及全球的電影市場，大部分業內人士期待在合作中實現產業的轉型升級，希望通過創新合作方式，共同推動電影行業的發展。中國電影市場已經在2020年取代好萊塢，成為全球票房收入最高的市場。在國際電影合作交流中，公共圖書館可利用自身館藏和數據庫資源，將與“一帶一路”相關資源有機整合起來，不僅僅是簡單把資源羅列出來，在此基礎上還需要深度挖掘電影學科相關的研究論文和多語種資源，研究各國及全球電影發展趨勢，為研究者提供深層次信息服務。筆者以自身經驗為例，提出針對沿線國家電影產業數據庫的建設建議，以期為開發“一帶一路”電影產業數據庫的其他圖書館或相關機構提供借鑒。參考文獻：

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[5]李姍姍，梁鈺唯.數字人文視域下電影檔案資源的建構與開發[J].檔案學研究，2021

作者:呂思詩 單位:上海圖書館