摘要：一、新銳導演的定義首先,在開篇之前,筆者需要澄清兩件事:第一,選取1997—2018這段時間的原因。1997年正值筆者5歲記憶,20年間對這一現象的回顧與關注。第二是界定明星導演和新銳導演的內涵和外延。筆者對新銳和明星跨界進行內涵和外延的界定如下:本文的新銳導演的范圍囊括了明星跨界導演,即明星跨界導演是新銳導演的子集。在標題中單獨羅列,只針對這兩個現象進行梳理劃分,而不將二者歸為獨立的混沌概念進行闡釋。在宏觀上,新銳包括了明星跨界導演;在微觀上,作為現象,有必要將二者分開梳理。本文劃分新銳和明星導演的依據是:導演的出身。二、執導現狀:演而優、寫而優——說而優、唱而優2018年明星跨界導演現象持續升溫并為后現代主義之后的當代中國電影工業市場奠定了良好的票房和后續制作基礎。如今相聲演員、主持人、歌手、小說家等都可以跨界做導演,而且他們自身參與主演、編劇和導演的角色。他們在短短幾年相繼推出導演處女作并在全國范圍內取得了一定的影響。雖然某些少數新銳在當年獲得了客觀的票房收益,但總體上說這類作品呈現以下特征:在主題意蘊上,哲理性不夠,缺失文化厚重感;在鏡頭的把握上,專業性攝影機位置的移動有待加強;在場景布置上,其美工和布景設計不到位,不太尊重歷史背景;在演員的選擇上,一般是明星自己作為牽頭羊的主演,其他明星作為配角,可謂是圈內群星匯聚的交響樂。在審美上,多數為丑與美相對比的形象從而達到惡搞、娛樂的效果。當丑遇到美,丑便是娛樂的調味劑。丑往往襯托美,當美與丑對立,丑是內在的娛樂,美是外在的滿足。在制作成本上,多數為小成本投資,能夠保證投資風險。在作品制作周期上,呈現不穩定性,多數只是預告或前期宣傳過剩而因為各種業余無法順利上映。?