摘要：瑞典電影導演羅伊?安德森以一種被他稱為“復合影像”的影像風格而著稱于世,追求繪畫性的鏡頭語言是安德森電影美學的重要特征,而空間造型是安德森實現其繪畫性影像風格最重要的基礎。本文以羅伊·安德森所導演的“生活三部曲”為例,探討了安德森在構造其影像空間時所具有的抽象性、毗連性等特征,并分析了安德森的空間美學與荷蘭室內畫傳統之間的承繼關系。